アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー

アレクサンダー・ツェムリンスキー
ツェムリンスキー 1900年頃
生まれる	( 1871-10-14 )1871年10月14日 ウィーン、オーストリア＝ハンガリー
死亡	1942年3月15日（1942-03-15）（70歳） ラーチモント、ニューヨーク州、米国
教育	ウィーン音楽院
職業	導体 作曲家 アカデミック
組織	ウィーン・フォルクスオーパー プラハ ドイツ州立劇場 クロルオペラ

アレクサンダー・ツェムリンスキーまたはアレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー（1871年10月14日 - 1942年3月15日）は、オーストリアの作曲家、指揮者、教師でした。

ツェムリンスキーはウィーンの非常に多様な家庭に生まれた。ツェムリンスキーの祖父アントン・セムリンスキーはハンガリーのジリナ（現在のスロバキア）からオーストリアに移住し、オーストリア人女性と結婚した。^{[1]二人とも熱心な}ローマカトリック教徒の家庭出身で、アレクサンダーの父アドルフはカトリック教徒として育てられた。アレクサンダーの母クララ・セモはサラエボでセファルディ系 ユダヤ人の父とボスニア系ユダヤ人の母の間に生まれた。アレクサンダーの家族全員が母方の祖父の宗教であるユダヤ教に改宗し、ツェムリンスキーはユダヤ人として生まれ育った。彼の父は貴族階級の「フォン」を彼の名前に加えたが、彼も彼の先祖も貴族に叙せられなかった。彼はまた、姓をハンガリー語で「Zemlinszky」と綴り始めた。^[2]彼はフリーメイソンでもあった。^[3]

アレクサンダーは幼いころからピアノを習っていた。休日にはシナゴーグでオルガンを弾き、1884年にウィーン音楽院に入学した。ピアノをアントン・ドアに師事し、1890年に学校のピアノ賞を受賞した。1892年まで学業を続け、理論をロバート・フックスに、作曲をヨハン・ネポムク・フックスとアントン・ブルックナーに師事した。^[5]この頃から作曲を始めた。

ヨハネス・ブラームスはツェムリンスキーの貴重な支援者であった。1892年7月、ツェムリンスキーの師ヨハン・ネポムク・フックスの招待で、ブラームスは音楽院でツェムリンスキーの交響曲ニ短調第1楽章の演奏会を聴いた。^{[6] 1896年3月、ブラームスは}ヘルメスベルガー四重奏団によるツェムリンスキーの弦楽五重奏曲ニ短調の演奏会を聴いた。^{[7]ツェムリンスキーの音楽に感銘を受けたブラームスは、この若き作曲家の}クラリネット三重奏曲（1896年）をN.シムロック社に出版するよう推薦した。 ^[8]

ツェムリンスキーは、アマチュアオーケストラ「ポリヒムニア」にチェロ奏者として参加したアルノルド・シェーンベルクとも出会った。 ^[9]ツェムリンスキーはこのグループを1895年に設立していた。 ^{[10] 2人は親しい友人となり、後にシェーンベルクがツェムリンスキーの妹マティルデと結婚したときには、お互いを崇拝し、義理の兄弟となった。ツェムリンスキーはシェーンベルクに}対位法のレッスンを与え、シェーンベルクが持つ唯一の正式な音楽教師となった。

1897年、ツェムリンスキーは、ブラームスが創設し後援したコンクールであるベートーヴェン賞に応募するために、交響曲第2番（年代順で3番目で、そのように番号が付けられることもある）を作曲した。ツェムリンスキーは、ロバート・グンドと栄誉を分け合い、共同第1位を獲得した。1900年にグスタフ・マーラーが彼のオペラ「昔々」をホーフオーパーで初演したとき、作曲家としての彼の名声はさらに高まった。1899年、ツェムリンスキーはウィーンのカール劇場の楽長の地位を確保した。

1899年、ツェムリンスキーはプロテスタントに改宗した。^{[11] [12]}彼は『トゥルムヴェヒターの歌』の歌詞の中でキリスト教の十字架とイエスに言及し、^{[13]いくつかの作品に}詩篇の詩を盛り込んだ。^[14]

1900年、ツェムリンスキーは作曲の生徒の一人であるアルマ・シンドラーと出会い恋に落ちた。 ^[15]最初は彼女も彼の気持ちに応えたが、アルマは親しい友人や家族から関係を終わらせるよう強い圧力を感じた。彼らが主に懸念したのは、ツェムリンスキーの国際的な名声の欠如と魅力のない容姿をであった。彼女はツェムリンスキーとの関係を断ち切り、その後1902年に作曲家のグスタフ・マーラーと結婚した。このエピソードはツェムリンスキーの管弦楽幻想曲『海の女』の着想となり、1903年に完成、1905年に初演された。^[16]ツェムリンスキーは1907年にイダ・グットマンと結婚したが、結婚生活は不幸なものとなった。 1929年にイダが亡くなった後、ツェムリンスキーは1930年に29歳年下のルイーズ・ザクセルと結婚した。ツェムリンスキーは彼女に1914年から歌のレッスンをしていた。この関係はツェムリンスキーの死まで続き、とても幸せなものだった。^[17]

1906年、ツェムリンスキーは新設のウィーン・フォルクスオーパーの第一楽長に任命され、1907年から1908年にかけてはウィーン宮廷歌劇場の楽長を務めた。1911年から1927年にかけてはプラハのドイツ州立劇場の指揮者を務め、1924年にはシェーンベルクの『経験』を初演した。その後ツェムリンスキーはベルリンに移り、クロル歌劇場の指揮者としてオットー・クレンペラーのもとで教え、働いた。

ナチ党の台頭とともに、彼は1933年にウィーンに逃亡したが、そこでは公職に就かず、作曲に専念し、時折客員指揮者として出演した。1938年、ツェムリンスキー夫妻はプラハ経由でニューヨークに逃亡した。彼らの財産はユダヤ人に課せられた「帝国逃亡税」の支払いのために没収された。 ^{[18] [19]ドイツ失われた芸術財団によると、彼らのコレクションには「}シーレの作品、さまざまな版画、絨毯」が含まれていたが、「解放され、おそらく米国に輸出された」とのことである。^[20]

1930年代から40年代にかけて、同じく亡命したシェーンベルクはロサンゼルスで称賛され、もてなされていたが（カリフォルニア大学ロサンゼルス校や南カリフォルニア大学で教鞭をとり、新世代の信奉者を獲得していた）、ツェムリンスキーは移住先の国では無視され、ほとんど無名であった。彼は病に倒れ、脳卒中を何度も起こし、作曲をやめた。ツェムリンスキーは1942年に ニューヨーク州ラーチモントにて肺炎で亡くなった。

ツェムリンスキーの最も有名な作品は、ソプラノ、バリトン、管弦楽のための7楽章からなる『抒情交響曲』 （1923年）で、ベンガルの詩人ラビンドラナート・タゴールの詩（ドイツ語訳）に曲がつけられている。ツェムリンスキーは、出版社に宛てた手紙の中で、この作品をマーラーの『大地の歌』と比較している。この作品は、今度は、この作品を引用しツェムリンスキーに捧げられたアルバン・ベルクの『抒情組曲』に影響を与えた。他の管弦楽曲には、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの同名の物語に基づく、大規模なファンタジー『人魚姫』がある。この作品は、1905年にシェーンベルクの『ペレアスとメリザンド』と同じ演奏会で初演された。ツェムリンスキーはこの作品を取り下げ、1980年代に楽譜の2つの別々の部分が一緒に属していることが判明するまで、失われたと考えられていた。 1984年にウィーンで再演され、ツェムリンスキーの作品の中で最も頻繁に演奏される作品の一つとなった。^[21] 1934年に書かれた3楽章のシンフォニエッタは、シェーンベルクやベルクに賞賛され、パウル・ヒンデミットやクルト・ヴァイルの同時代の作品に匹敵するスタイルで書かれている。

その他の作品としては、オスカー・ワイルドの作品に基づく『フィレンツェの悲劇』（1915年 - 1916年）や半自伝的な『小人』 （ 1919年 - 1921年）など8つのオペラ、4つの弦楽四重奏曲を含む室内楽、バレエ『時代の勝利』 （1901年）などがある。また、合唱と管弦楽のための3つの詩篇や、ピアノと管弦楽の両方による多数の歌曲集を作曲しており、その中で最もよく知られているのが、 モーリス・メーテルリンクのテキストによる『六つの歌』作品13である。

ツェムリンスキーの初期の作品にはブラームスの影響が感じられ（ブラームス自身も奨励している）、初期の作品から独自の声が現れており、ブラームスよりもずっと自由に不協和音を扱っている。後期の作品ではワーグナーが導入したような拡張和音を採用し、マーラーの影響も反映している。友人のシェーンベルクとは対照的に、ツェムリンスキーは無調の音楽を書いたことはなく、十二音技法も使用していない。しかし、交響曲、シンフォニエッタ、第3弦楽四重奏曲と第4弦楽四重奏曲など、後期の作品のいくつかは、ポストロマン主義から離れ、新即物主義、新古典主義、さらにはジャズの要素を取り入れた、より無駄のない、よりエッジの効いた表現方法へと移行している。

指揮者としてツェムリンスキーは、モーツァルトの優れた解釈だけでなく、マーラー、シェーンベルク、その他多くの現代音楽の擁護者として、クルト・ヴァイルやストラヴィンスキーらから賞賛された。教師としての彼の生徒には、エーリヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト、ハンス・クラーサ、カール・ヴァイグルらがいる。

• アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーの作品リスト

注記

出典

• ボーモント、アントニー（2000）。ツェムリンスキー。フェイバー＆フェイバー・ロンドン、コーネル大学出版局、イサカ、ニューヨーク。ISBN 0-571-16983-X。
• ブラウン、A.ピーター（2002年）。ウィーン交響楽団の第2黄金時代：ブラームス、ブルックナー、ドヴォルザーク、マーラー、および選りすぐりの同時代の作曲家。交響曲レパートリー第4巻。インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-33488-8。
• クレイトン、アルフレッド (1992)、「ツェムリンスキー、アレクサンダー (フォン)」、ニュー グローブ オペラ辞典、スタンリー サディ編(ロンドン) ISBN 0-333-73432-7 
• ゴレル、ロレーヌ（2002年）。『不協和音の旋律：アレクサンダー・ツェムリンスキー、その歌曲、そして第二ウィーン楽派』グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-32366-6。
• グリーン、デイビッド・メイソン（1985年）。ペトラク、アルバート・M（編）。グリーン作曲家伝記百科事典。複製ピアノロール財団。ISBN 0-385-14278-1。
• ホフマン、スタンレー M. (1993)、「アレクサンダー・ツェムリンスキー作曲『12の歌』作品27における拡張調性と声部の指導」、博士論文、ブランダイス大学。UMI 論文サービス注文番号 9317084。
• モスコヴィッツ、マーク (2010)。アレクサンダー・ツェムリンスキー: 抒情交響曲。ボイデル&ブリューワー。ISBN 9781843835783。
• ウィルカー、ウルリッヒ (2013)、「Das Schönste ist scheußlich」。アレクサンダー・ツェムリンスキーのオペラ「Der Zwerg」。 (= Schriften des Wissenschaftszentrums Arnold Schönberg、Bd. 9)。ウィーン/ケルン/ワイマール: ベーラウ。ISBN 978-3-205-79551-3 
• Zemlinsky、Alexander (von) (1995)、Arnold Schönberg、Anton Webern、Alban Berg、Franz Schreker編の Briefwechsel。 Horst Weber (= Briefwechsel der Wiener Schule, Bd. 1) 著。 Wissenschaftliche Buchgesellschaft、ダルムシュタット、ISBN 3-534-12508-8この巻には、 「ゼーユングフラウ」と「ペレアスとメリザンド」に関する研究に関するシェーンベルクとツェムリンスキーによる手紙が含まれています。 

• ウィキメディア・コモンズのアレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーに関連するメディア
• インターネット アーカイブにあるアレクサンダー フォン ツェムリンスキーの著作またはツェムリンスキーに関する作品
• アレクサンダー・ツェムリンスキー財団
• OREL 財団: アレクサンダー・ツェムリンスキーの経歴と参考文献、ディスコグラフィー、メディアへのリンク。
• アレクサンドル・ツェムリンスキー弦楽四重奏曲第1番作品4のサウンドバイトと略歴
• 国際音楽楽譜ライブラリープロジェクト(IMSLP)のアレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーの楽譜が無料で入手可能