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『La fille du régiment』（フランス語の発音: [ lafijdyʁeʒimɑ̃ ]、『連隊の娘』）はガエターノ・ドニゼッティによる 2 幕構成のオペラ コミックジュール＝アンリ・ヴェルノワ・ド・サンとジャン＝フランソワ・バイヤールによる台本に基づいています。オペラ・コミック座サル・ド・ラ・ブルスで初演されました。
ドニゼッティは、1838年から1840年にかけてパリに滞在し、当時未上演だったイタリア語オペラ『ポリウート』の改訂版『殉教者たち』をパリ・オペラ座のために準備していた際に、このオペラを作曲した。 『殉教者たち』の上演が延期されたため、作曲家はフランス語のテキストを用いた初のオペラ『連隊の娘』の作曲と、『ランメルモールのルチア』のフランス語版『ランメルモールのルチア』の上演を行う時間を得た。
『連隊の娘』は、有名なアリア「ああ、友よ、なんと素晴らしい祝祭の日！」のおかげで、すぐに人気を博しました。このアリアでは、テノール歌手は8回ものハイCを歌わなければなりませんが、頻繁に歌われる9回目のハイCは楽譜には書かれていません。[ 2 ]イタリア語版の少し異なる『連隊の娘』 (カリスト・バッシによる翻訳)は、イタリアの聴衆の好みに合わせて翻案されました。
初日の夜は「かろうじて大惨事を免れた」[ 3 ]どうやら主役のテノール歌手は頻繁に音程を外していたようだ[ 4 ]当時その場に居合わせた著名なフランス人テノール歌手ジルベール・デュプレは、後に著書『ある歌手の思い出』の中で次のように述べている。「ドニゼッティはパリで作曲家としての自尊心がどれほど傷ついたかを私によく訴えていた。彼はパリでは決して実力に見合った扱いを受けなかった。私自身も『連隊の娘』の不成功、ほとんど崩壊を目の当たりにした」[ 5 ] [ 6 ]
フランスの批評家で作曲家のエクトル・ベルリオーズは、この作品を非常に否定的に批評した（『ジュルナル・デ・デバ』、1840年2月16日）。ベルリオーズは、この作品は聴衆にも作曲家にも真剣に受け止められないと主張したが、一部の音楽、すなわち「幕間として用いられる小さなワルツと対話の三重唱…は活気と新鮮さを欠いていない」と認めた。[ 6 ]ベルリオーズの敵意の源は、彼の批評の中で後に明らかにされる。
なんと、オペラ座のための2つの主要な楽譜、『殉教者たち』と『アルベ公』 、ルネッサンス劇場のための2つの作品、『ランメルモールのリュシー』と『ニシダの天使』、オペラ・コミック座のための2つの作品、『連隊の娘』とタイトル未定のもう1つの作品、そしてイタリア劇場のためのもう1つの作品が、同じ作曲家によって1年で作曲または編曲されたというのだ！ドニゼッティ氏は私たちを征服された国のように扱っているようだ。これはまさに侵略である。もはやパリのオペラハウスについて語ることはできず、ドニゼッティ氏のオペラハウスについて語ることしかできない。[ 6 ]
ライバル作曲家ではなかった批評家であり詩人でもあるテオフィル・ゴーティエは、やや異なる見解を持っていた。「ドニゼッティは、フランスが補助金を受けているか否かを問わず、すべての劇場で彼に提供する温かいもてなしに、美しくふさわしい音楽で報いることができる。」[ 7 ]
最初は順調とは言えなかったものの、このオペラはすぐにオペラ・コミック座で大人気となった。最初の80年間で、1871年に劇場での500回目の公演、1908年には1000回目の公演を迎えた。[ 8 ]
このオペラは1840年10月3日にミラノのスカラ座でイタリア語で初演され、台詞の代わりにドニゼッティのレチタティーヴォが用いられた。[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]初演は「価値がない」とみなされ、わずか6回しか上演されなかった。1928年にトティ・ダル・モンテがマリー役を歌って初めて、イタリアでこのオペラが評価されるようになった。[ 12 ]
『連隊の娘』は、 1843年3月7日にニューオーリンズのオルレアン劇場でアメリカ初演された。 [ 13 ] [ 14 ]ニューオーリンズの劇団は、1843年7月19日にニューヨーク市でジュリー・カルヴェをマリー役に迎えてこの作品を初演した。[ 13 ]『スピリット・オブ・ザ・タイムズ』（7月22日）は、この作品を大成功と評し、楽譜は「薄っぺらく」、『アンナ・ボレーナ』や『愛の妙薬』のレベルには達していないものの、ドニゼッティの「珠玉の作品」がいくつか含まれていると報じた。[ 15 ]『ヘラルド』（7月21日）は、特にカルヴェを絶賛し、「拍手という言葉では不十分だ。…この才能あるプリマドンナには熱烈な歓声が送られた」と伝えた。[ 16 ]その後、このオペラはニューヨークで頻繁に上演され、マリー役はジェニー・リンド、アンリエット・ソンタグ、ポーリン・ルッカ、アンナ・ティロン、アデリーナ・パッティのお気に入りとなった。[ 17 ] [ 18 ]
イギリスで最初にイタリア語で上演されたのは、1847年5月27日にロンドンのハー・マジェスティーズ・シアター（ジェニー・リンドとルイージ・ラブラーケが出演）でのことだった。その後、1847年12月21日に英語でロンドンのサリー・シアターで上演された。 [ 19 ] [ 20 ]
W・S・ギルバートは1867年にオペラ『ラ・ヴィヴァンディエール』をパロディ化した作品を書いた。
1891年、クロンシュタットとトローンの海軍訪問の際にクロンシュタットで行われた催しには、約600人の招待客が出席し、両国の国歌斉唱やこのオペラの第2幕の上演などの催しが行われた。
メトロポリタン歌劇場は、1902/03年シーズンにマルチェラ・センブリッヒとシャルル・ジリベール（シュルピス）による初演を行った。これに続き、1909年にはマンハッタン歌劇場でルイザ・テトラッツィーニ、ジョン・マコーマック、シャルル・ジリベールによる公演が行われ、1917年12月17日にはメトロポリタン歌劇場でフリーダ・ヘンペルとアントニオ・スコッティが同じ役で再び上演された。[ 21 ]
1966年にロンドンのロイヤル・オペラでジョーン・サザーランドのために復活上演された。1970年2月13日、カーネギーホールでのコンサートで、ビバリー・シルズが、 1943年にリリー・ポンスがメトロポリタン・オペラ・ハウスで上演して以来、ニューヨークで初めて上演した。[ 22 ] [ 23 ]
このオペラは、テノール歌手にとっての「エベレスト」とも呼ばれるアリア「ああ、友よ、あの祝祭の日…我が魂のために」で有名です。カバレッタ「我が魂のために」には8つのハイC（9番目はしばしば挿入されるが、楽譜には書かれていない）が含まれています。ルチアーノ・パヴァロッティは、1972年にサザーランドと共にメトロポリタン歌劇場で行った公演でスターダムにのし上がりました。タイムズ紙のジェームズ・ノーティーによる追悼記事によると、彼は「高音の連なりという『ベッヒャーの小川』を、皆が息を呑むほどの落ち着きで飛び越えた」とのことです。[ 24 ]
1974年の夏、ウルフ・トラップ・ファームで上演され、マリー役はビバリー・シルズが務めた。これはアメリカでオペラをテレビ放映する最初の試みの1つだった。[ 25 ]
2007年2月20日にスカラ座で行われたオペラの公演で、フアン・ディエゴ・フローレスは「Ah! mes amis」を歌い、その後、大勢の要望に応えて、9つのハイCを含む「 Pour mon âme 」のセクションを繰り返し、スカラ座で75年近く続いたアンコール禁止の伝統を破った。 [ 26 ] [ 27 ]フローレスは、2008年4月21日、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場で行われたローラン・ペリー演出の初演（元々は2007年にロンドンのコヴェント・ガーデンで上演）の初日公演でもこの偉業を再び成し遂げ、マリー役はナタリー・デセイが務めた。 [ 28 ]このメトロポリタン歌劇場の公演は、「Pour mon âme」のアンコールなしで、 2008年4月26日にメトロポリタン歌劇場ライブHDを通じて世界中の映画館にシネキャストされました。2018年3月、北京の国家大劇院（NCPA）で撮影されたこのオペラの公演では、 [ 29 ]中国のテノール歌手、石一傑（中国語表記：史一傑）が「Pour mon âme」をアンコールし、18回のハイCを歌いました。[ 30 ] [ 31 ]この 2018 年の NCPA 制作の音声は、 2023 年 9 月 16 日にWFMTラジオ ネットワーク オペラ シリーズで全米およびその他の地域で放送されました。 [ 32 ] 2019 年 3 月 3 日、メキシコのテノール歌手ハビエル カマレナもメトロポリタン歌劇場でこのアリアのアンコールを歌い、メトロポリタン歌劇場ラジオを通じて世界中に生中継され、メトロポリタン歌劇場ライブ HD を通じて世界中にシネキャストされたパフォーマンスで 18 回のハイ C を歌いました。[ 33 ] [ 34 ]
歌唱を伴わない役であるクラケンソープ公爵夫人は、ドーン・フレンチ、ベア・アーサー、ハーマイオニー・ギンゴールド、キャスリーン・ターナー、サンドラ・オーといった女優、あるいはキリ・テ・カナワやモンセラート・カバリエといった引退したオペラ界の巨匠など、オペラ界の著名人ではない人々が演じることが多い。2016年には、生涯オペラファンである米国最高裁判所判事ルース・ベイダー・ギンズバーグが、ワシントン国立歌劇場の公演初日に公爵夫人を演じた。[ 35 ] 2023年2月、ミネソタ歌劇場はクラケンソープ公爵夫人を歌唱を伴う役として再構成し、アメリカのドラァグクイーン、モネ・エックス・チェンジが演じた。[ 36 ]
今日では、このオペラは標準的なレパートリーの一部となっている。[ 37 ]
このオペラは、 1929年にサイレント映画として、 1933年にはアニー・オンドラ 主演でドイツ語版とフランス語版がそれぞれトーキー映画として、 1953年にも映画化され、1962年にはジョン・ヴァン・ケステレンがトニオ役で映画化された。また、1944年のメキシコのミュージカルコメディ映画『ラ・ヒハ・デル・レジミエント』の着想源となった。
BBCテレビは2007年にロイヤル・オペラ・ハウスで行われた公演を放送した。指揮はブルーノ・カンパネッラ、主役はナタリー・デセイとフアン・ディエゴ・フローレス。この公演はDVDで入手可能である。
チロル地方で戦争が激化し、その地域を旅していたベルケンフィールド侯爵夫人は、忠実な執事オルテンシウスに嗅ぎ薬を飲ませてもらうほど不安に駆られていた。村人たちが一斉に恐怖を口にする中、侯爵夫人も「我が一族の貴婦人にとって、ああ、戦争とはなんと恐ろしい時でしょう」と嘆く。フランス軍が去っていくのが見えると、皆が安堵の表情を浮かべる。すると突然、フランス軍第21連隊（イタリア語版では第11連隊）の軍曹シュルピスが現れ、残りの女性たちを恐怖に陥れ、散り散りにさせ、連隊が秩序を回復すると皆に保証する。
連隊の給仕係のマリーが入ってくると、スルピスは彼女を見て喜ぶ（二重唱：スルピスとマリー：「Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille」／「これは誰だ？まあ、これは、我らの娘マリーではないか」）。スルピスがマリーに一緒にいるところを目撃された若い男について尋ねると、マリーは彼がチロル出身のトニオ（イタリア語版ではスイス人）だと答える。その時、トニオはキャンプ内をうろついているところを目撃されたため、捕虜として連行される。マリーは、登山中に転落しそうになった時にトニオが自分の命を救ってくれたと説明し、トニオの死刑を要求する兵士たちから彼を救う。皆がトニオに乾杯し、トニオはフランスへの忠誠を誓う。マリーは連隊歌（アリア：「誰もが知っている、誰もが言う…美しい21連隊！」）を歌うよう促される。スルピスは兵士たちを率いてトニオを連れて行くが、トニオは彼女のもとへ駆け戻る。彼女はすぐに、トニオに「父親」たちの承認を得なければならないと告げる。「父親」とは、戦場で捨てられた赤ん坊として彼女を見つけ、養子にした連隊の兵士たちのことだ。トニオは彼女への愛を告白し（アリア、そしてマリーとの愛の二重唱：「あなたが倒れたあの瞬間から、震えるあなたを腕の中で抱きかかえた」）、二人は互いへの愛を表現する。
その時、スルピスが戻ってきて、若いカップルを驚かせ、二人は立ち去る。侯爵夫人がオルテンシウスを連れて到着する。最初は兵士を恐れていた侯爵夫人だが、彼によって落ち着く。侯爵夫人は、城に戻ろうとしていることを説明し、護衛を求める。ベルケンフィールドという名前を聞いたスルピスは、マリーが赤ん坊の頃に持っていた手紙からすぐにその名前を認識する。マリーは実は侯爵夫人の長らく行方不明だった姪であることが判明する。マリーは戻ってきて、叔母に紹介されて驚く。侯爵夫人はマリーに同行して淑女になるよう命じる。マリーが愛する連隊に別れを告げているちょうどその時、トニオが入ってきて、彼らの仲間になったことを告げる（アリア：「ああ、友よ、なんと素晴らしい日だ」）。彼がマリーへの愛を告白すると、兵士たちは恐れおののくが、彼の求婚を受け入れる。しかし、彼らはマリーが叔母と一緒に去ろうとしていると彼に告げる（マリーのアリア：「私はあなたたちと別れなければならない！」）。合唱のフィナーレで、彼女は侯爵夫人と共に去り、トニオは激怒する。
マリーは数ヶ月間、侯爵夫人の城に住んでいた。侯爵夫人はスルピスとの会話の中で、マリーの軍人らしい振る舞いを改めさせ、甥であるクラケンソープ公爵との結婚にふさわしい上流階級の女性にしようと努めてきたことを語る。マリーは気が進まなかったものの同意し、スルピスは彼女を励ますよう頼まれる。マリーが入ってきてピアノを弾くように言われるが、スルピスに促されると軍歌を好むようで、連隊歌を歌う。侯爵夫人はピアノの前に座り、マリーと一緒に曲を練習しようとするが、マリーはますます気が散り、スルピスと共に連隊歌を歌い始める。
マリーは一人残される（アリア：「彼らは私を魅了しようとしたが無駄だった」）。運命を受け入れようとしていた矢先、軍楽が聞こえてきて、彼女は喜びに満ち溢れる（カバレッタ：「ああ！歓喜！ああ！甘美な酔い！」）、そして連隊が到着する。その中には、今や将校となったトニオもいる。兵士たちはマリーを見て喜びを表し、マリー、トニオ、スルピスは喜びのうちに再会する（三重唱、マリー、スルピス、トニオ：「私たち三人は再会した」）。トニオは、叔父である市長から秘密を知ったばかりで、それを明かすことはできないと言う。
侯爵夫人は兵士たちを見て愕然として入ってくる。トニオはマリーのために命を危険にさらしたと説明し、マリーとの結婚を侯爵夫人に申し込む（アリア、トニオ：「マリーに近づくために、私は貧しい兵士として志願した」）が、侯爵夫人は彼を軽蔑的に退ける。トニオは侯爵夫人に姪がいないことを知っていると明かす。侯爵夫人は彼に立ち去るように、マリーには自分の部屋に戻るように命じる。二人が去った後、侯爵夫人はシュルピスに真実を告白する。マリーは自分の非嫡出子だというのだ。このような状況下で、シュルピスはマリーが母親の願いに同意すると約束する。
クラケンソープ公爵夫人、婚約者の息子、そして結婚式の一行が侯爵夫人の城に到着する。マリーはスルピスと共に城に入ってくる。スルピスはマリーに侯爵夫人が自分の母親だと告げる。マリーはスルピスを抱きしめ、従わなければならないと決意する。しかし土壇場で連隊の兵士たちが城に押し入り（合唱：兵士たち、そしてトニオ：「我らの娘のために」／「我らの娘のために」）、マリーが食堂の少女だったことを明かす。結婚式の参列者たちはこれに憤慨するが、マリーが兵士たちへの恩義を歌うと（アリア、マリー：「運命が、戦争の混乱の中で、赤ん坊の私を彼らの腕に投げ込んだとき」／「運命が、戦争の混乱の中で、赤ん坊の私を彼らの腕に投げ込んだとき」）、感銘を受ける。侯爵夫人は深く感動し、自分がマリーの母親であることを認め、皆の歓喜の中、マリーとトニオの結婚を承諾する（最後の合唱：「フランス万歳！」「フランス万歳！幸せな時代のために！」）。[ 42 ]
フランス語版ウィキソースには、この記事に関連する原文があります：Libretto