ルイサ・テトラッツィーニ

ルイサ・テトラッツィーニ
ルイサ・テトラッツィーニ
生まれる	1871年6月29日; イタリア王国、フィレンツェ
死亡	1940年4月28日（68歳）; ローマ、イタリア
職業	オペラソプラノ
活動年数	1890年〜1934年

ルイザ・テトラッツィーニ（1871年6月29日 - 1940年4月28日）は、イタリアのコロラトゥーラ・ソプラノ歌手として国際的に名声を博した。テトラッツィーニは「輝かしい音色と、標準をはるかに超える音域と機敏さを備えた、きらめくような声を持っていた...」^[1]。彼女は1890年代から1920年代にかけて、ヨーロッパとアメリカでオペラとコンサートで大成功を収めた。彼女の声は、1904年から1920年にかけての録音に今も残っている。彼女は1921年に回想録『My Life of Song』を、1923年には論文『How to Sing 』を執筆した。引退後は、ミラノとローマの自宅で亡くなるまで声楽を教えた。

バイオグラフィー

若いころ

テトラッツィーニは1871年6月29日、イタリアのフィレンツェで生まれた。父親は仕立て屋で、彼女には2人の姉妹と2人の兄弟がいた。伝えられるところによると、彼女は3歳の時に歌い始めた。^[2]ルイザ自身も子供の頃に歌っていたことを思い出しており、彼女を有名なベルカント・ソプラノのアデリーナ・パッティと比較した最初の人は父親だったと回想している。^[3]ルイザは最初、姉のエヴァ・テトラッツィーニ（1862年 - 1938年）に声楽を学んだ。^[4]エヴァもまたプリマドンナ・ソプラノで、国際的に名を馳せた。^[5]ルイザは家事をしながら、オペラの役を全幕練習し、すべての声部を歌ったことで知られていた。^[6]彼女は10歳から13歳の間、チェッケリーニ教授のもとでイスティトゥート・ムジカーレで学び始めた。^[7]^[2]彼女は1889年10月14日にジュゼッペ・サンティーノ・アルベルト・スカラベルニと結婚した。^[8]

キャリア

幸運にもテトラッツィーニは病気のプリマドンナの代わりを務め、1890年10月21日にフィレンツェでオペラデビューを果たした。当時19歳だった。^[8]デビュー後、「劇場から自宅までの歩道には、深夜にもかかわらず大勢の人が並んでいて、みんなが私に祝福を叫んでいるようだった」と回想している。[ 9 ]^次に、1890年12月26日にはローマでイタリア国王夫妻の前でイネス役を歌った。その後、女王のお気に入りのオペラだったトリスタンとイゾルデの愛の死を歌うよう女王に招待された。 ^[10]彼女のキャリアの初期は、主にイタリアの地方劇場で過ごし、その後南米をツアーした。彼女は14年近く恋人となったピエトロ・チェーザレとともにブエノスアイレスへ旅し、そこで月280ポンドで歌を歌うというオファーを受けた。^{[11]ブエノスアイレス滞在中、夫のアルベルトは彼女を追ってフィレンツェへ連れ戻そうとしたが、彼女は和解を拒否した。彼は10月に彼女を置いてフィレンツェへ出発し、彼女は数日後に}クリスピーノと仲間のアンネッタ役でデビューした。アルベルトが1905年6月4日に亡くなったとき、彼らはまだ別居中だった。^[12]

テトラッツィーニは1892年11月21日、ブエノスアイレスで初めて『ランメルモールのルチア』を歌った。これは彼女だけでなくアルゼンチン大統領ルイス・サエンス・ペーニャのお気に入りのオペラでもあった。彼は彼女の熱烈なファンだった。^[13]ブエノスアイレスでの4シーズン目までに、彼女は月額5,500ポンドの契約を結んだ。^[14]アルゼンチンでの公演と並行して、彼女は南米をツアーし、1895年までそこで歌い続けた。^[15]

1896年にテトラッツィーニはヨーロッパで再び歌う。次に1896年12月31日、サンクトペテルブルクでマッティア・バッティスティーニの『仮面舞踏会』でデビュー。1897年にサンクトペテルブルクでの最初のシーズンを終えた後、マドリード、ミラノ、トリノ、オデッサでその年を終えた。1898年にはオデッサとボローニャで歌い、その後南米の様々な国で再び歌った。1899年の冬のシーズン、テトラッツィーニはサンクトペテルブルクに戻った。ここで彼女はエンリコ・カルーソーと初めて共演し、 1899年2月22日にはカルーソーが『ランメルモールのルチア』でルチアにエドガルドを歌った。 ^{[16] 1890年代のレパートリーは主に}ヴィオレッタ、フィリーネ、オスカル、ジルダ、ルチアなどのリリック・コロラトゥーラの役であった。

1899年から1903年にかけて、彼女はイタリア、ドイツ、ポーランド、ロシアで歌った。メキシコでのデビューは1903年10月22日、ルチア役だった。 ^[17]それから1年ちょっと後の1904年12月8日のルチア役は幸運だった。サンフランシスコのティボリ劇場の興行主、ウィリアム・H・「ドク」・リーヒが来ていたのだ。彼はメキシコにいて、当時テトラッツィーニを指揮していた友人のエットーレ・パトリツィを訪ねていた。リーヒは彼女をサンフランシスコに招待した。彼女は1905年1月11日、サンフランシスコのティボリ劇場でリゴレットのジルダ役を演じ、アメリカデビューを果たした。 ^[18]

ネリー・メルバ女史の欠席により、ロンドンの名高いコヴェント・ガーデン劇場でテトラッツィーニにチャンスが訪れた。彼女は南米やヨーロッパの多くの地域でキャリアを築いていたが、イギリスの観客にはほとんど知られていなかった。^{[19] 1907年11月2日、コヴェント}・ガーデン劇場で『椿姫』のヴィオレッタ役でデビューしたテトラッツィーニは、批評家から絶賛され「センセーションを巻き起こした」。 ^[4]彼女は20回のカーテンコールを受けた。^[20]デイリー・ニュース紙のEA・ボームは「テトラッツィーニの生み出す音色は観客の心を奪った。「柔らかくて輝かしい声でありながら、普通のライトソプラノが持つ無機質でぞっとするような完璧さはまったくありません。ヴェルディのヒロインの哀愁がこれほどまでにしっかりと誠実に表現されているのを私は見たことがありません。テトラツィーニ夫人は世紀の歌声を持ち、私たちが知る偉大なイタリア人歌手の中でも抜きん出ていると言っても過言ではないと思います。」^[19]その他の批評も同様にテトラツィーニの才能を称賛し、前世代の第一級ソプラノである有名なアデリーナ・パッティと比較さえした。 ^[21]テトラツィーニはパッティを非常に崇拝していた。彼女は、パッティが彼女のパフォーマンスを見て、テトラツィーニが彼女の遺産を引き継ぐだろうと騒がれていたことを確認すべく昼食に招待したと述べている。 ^[22]テトラツィーニとパッティは親友になり、パッティが亡くなるまで頻繁に文通した。パッティは必ず出席し、若いソプラノのパフォーマンスに大きな拍手を送るようにした。テトラッツィーニは、パッティが自身のパフォーマンスについて書いた手紙を最大の宝物として大切にしており、「ベストを尽くした後に、さまざまな観客から賞賛を受けるのはとても嬉しいことです。しかし、パッティからの賞賛、それもそのような賞賛は、大衆の喝采による一時的な喜びをはるかに超えるものです。」と述べている。^[23]

この時からテトラッツィーニは国際的なオペラ界のスーパースターとなり、最高額の出演料を要求し、どこで公演してもオペラハウスやコンサートホールを満員にした。1904年、メトロポリタン歌劇場の総支配人ハインリッヒ・コンリードはテトラッツィーニに、1905年11月から3年間メトロポリタン歌劇場で歌う契約を結ばせようとした。しかしコンリードが銀行に保証金を支払わなかったため、この契約は結局成立しなかった。^[24] 1908年、テトラッツィーニはついにニューヨークで公演を行ったが、メトロポリタンではなくオスカー・ハマースタインのマンハッタン・オペラ・カンパニーで再びヴィオレッタ役を演じ大成功を収めた。^[25]彼女はハマースタインに忠実であり続け、1911年から1912年の1シーズンのみメトロポリタン歌劇場に出演した（ルチア、ヴィオレッタ、ジルダ役でわずか8回公演）。 1911年から1914年まで、彼女はボストン・オペラ・カンパニーとシカゴ・グランド・オペラ・カンパニーで歌った。^[26]

ニューヨークで法的な問題が起こり、公演ができなくなると、彼女は記者会見を開き、「サンフランシスコの路上で歌わなければならないなら、私はそこで歌います。サンフランシスコの路上は自由だと知っているからです」と宣言した。この発言は有名になった。彼女は訴訟に勝ち、エージェントは彼女がサンフランシスコの路上で歌うと発表した。1910年の澄み切ったクリスマスイブ、マーケット通りとカーニー通りの角、ロッタの噴水の近くで、テトラッツィーニは輝く白いドレスを着て、推定20万から30万人のサンフランシスコ市民の群衆に囲まれながらステージに上がり、愛する街にセレナーデを歌った。^[27]^[28]

テトラッツィーニは、どんな声の難題も楽々と乗り越えられる並外れた歌唱技術を持っていた。ラン、トリル、スタッカート、あらゆる種類の声の装飾を完全にマスターしていた。^{[29]また、彼女は高音域も素晴らしく、高音 C より上の F まで伸びていた。}アメリータ・ガリ＝クルチなど他の多くのコロラトゥーラ・ソプラノと異なり、テトラッツィーニの高音は薄く繊細というよりは、豊かで力強く響き渡る。欠点としては、彼女の声域は、直接のライバルであるネリー・メルバほど統合されていなかった。また、低音域は力強かったものの、中音域は比較的薄く、または「白っぽい」音色で、一部のアメリカやイギリスの批評家はそれを「幼稚」で「子供っぽい」と表現した。アイルランドのテノール歌手ジョン・マコーマックは、誇張表現を使ってそれを「十字架に架けられた幼児の泣き声」とさえ例えた。しかし、年齢を重ねるにつれて、テトラッツィーニの中音域はある程度充実し、地中海の批評家たちの記録によれば、若い頃でさえ、彼女の中音域の響きは彼らの耳を煩わせなかったようだ。

テトラッツィーニは背が低く、年をとるにつれてかなり太っていったが、舞台では、特に生き生きとした喜劇的な役柄で効果的に演技することができた。彼女は優れた音楽家でもあり、愛想がよく、はつらつとして快活な性格の持ち主だった。彼女のこうした声以外の資質は、彼女が作った多くのレコードに表れている。彼女は、ビクター・トーキング・マシーン社やグラモフォン社/ HMVで数多くの録音を行った。彼女の最高傑作には、アンブロワーズ・トーマスの『ミニョン』より「イオ・ソン・ティターニア」やヴェルディの『仮面舞踏会』より「サペル・ヴォルレスト」の見事な演奏があり、これらの曲ではテトラッツィーニの個性がまるで溝から聴き手のほうに飛び出してくるかのようである。また、彼女の『椿姫』より「アッディオ、デル・パッサート」の録音は非常に感動的で、また『夢遊病者』より「ああ、信じられなかった」も同様に、彼女の素晴らしいレガートを披露している。ヴィクターのために作曲された「Una voce poco fa」と「Ah! non giunge」は、何年経っても、その純粋な喜び、自然な技巧、そして見事な装飾において比類のない作品であり続けています。

テトラッツィーニはコヴェント・ガーデンにいた頃、ネリー・メルバと激しい確執があったが^{[30] 、}フリーダ・ヘンペルやエンリコ・カルーソーなど他の同僚からは大変好かれていた。テトラッツィーニとカルーソーは長年親しい友人だったが、48歳で早すぎる死にテトラッツィーニは打ちのめされた。カルーソーが病に倒れた後、テトラッツィーニは彼女に「両手を広げてあなたを待っています。黄金の音符であなたに挨拶するために、一瞬一瞬待っています」と書いたポストカードを書いた^[31]。残念ながら、テトラッツィーニは生前に彼に会うことはできなかった。彼女は彼の墓を頻繁に訪れたことで知られている。さらに、彼女は教皇から彼の一周忌にレクイエムミサを歌う許可を得た^[32] 。2 人は「カルーソーとテトラッツィーニ歌唱術について」という本も書いた。

テトラジーニは、キュナード社の有名な定期船RMS モーリタニア号に頻繁に乗船していた。彼女は、アーヴィング・バーリンやジェローム・カーンなど他の著名人とともに、船の熱心な乗客による疑似秘密結社「ヒーザンズ」のメンバーだった。オスカー・ハマースタインが、彼女が別のマネージャーの下で公演するのを阻止しようと、1910年11月にモーリタニア号に乗船中に法的書類を彼女に提出した。 ^[33] 1912年4月の航海の際、彼女はモーリタニア号の1等ラウンジでタイタニック号の犠牲者に敬意を表してレクイエムのリサイタルを歌った。彼女のパフォーマンスは、大西洋横断航海の恒例行事である、リバプールとニューヨークの船員慈善団体を支援する乗客主導のコンサートの代わりに行われた。

晩年

第一次世界大戦後、テトラッツィーニはオペラの舞台からコンサートの舞台へと転向した。1921年に回想録『わが歌の生涯』を、1923年に論文『歌う方法』を執筆。1932年に引退する際、カルーソーの『 M'appari, tutt'amor 』の録音を聴きながらレコードに合わせて歌い始める様子が撮影され、彼女の声にはまだ十分な力があることが示された（この動画は、下の外部リンクのリンクから見ることができる）。1934年に引退後、彼女は声楽を教え、後継者にリナ・パリューギを指名した。 ^{[34]テトラッツィーニの録音は1904年から1920年までである。テトラッツィーニは世界的に有名になり、「ターキー・}テトラッツィーニという料理のように、食べ物でも称賛された」。^[35]^[36]

テトラッツィーニは32年間のキャリアで莫大な富を築いた。評論家は彼女の歌唱技術の確かさを指摘しながらも、若々しい奔放さで歌っていると評した。役柄に対する感情的な解釈で一躍有名になり、パッティ、リンド、メルバと比較されるようになった。^[37]彼女の最も有名な役柄には、ロジーナ（セヴィーリアの理髪師）、ヴィオレッタ（椿姫）、ジルダ（リゴレット）などがある。彼女は最も好きな役であるルチアを100回以上歌った。^[38]

彼女は3回結婚し、生涯に多くの情熱的な情事を経験した。彼女は女優マリサ・ヴェルナーティの叔母であり指導者でもあった。^[39]テトラッツィーニは3番目の夫との法廷闘争に悩まされ、それが晩年の彼女の財政に多大な影響を及ぼした。^[40]彼女は所有していた金銭や所有物を惜しみなく与えたが、窮地にあっても明るく愛らしいままだった。彼女はよく「私は年老いて、太っているが、それでも私はテトラッツィーニだ」と言っていた。^[41]テトラッツィーニは1940年4月28日にミラノで亡くなったが、ほとんど何も残さなかった。彼女の葬儀はカソレット通りの教会でレクイエムミサで執り行われ、親しい家族や友人が参列した。彼女は自ら選んだ霊廟に埋葬され、ルチア・ディ・ランメルモールの「アルフィン・ソン・トゥア（ついに私はあなたのものになった）」という墓碑銘が刻まれた。^[42]

著作

『My Life of Song』（Dorrance & Co、フィラデルフィア、1922年）。
『How to Sing』（C.アーサー・ピアソン、ロンドン、1923年）。

CD

ルイザ・テトラッツィーニ、全2巻：1、2、ニンバス。
ルイサ・テトラッツィーニ：The Complete Known Recordings（全5巻）；パール、パビリオン・レコード（9220 GEMM CDS）
ルイサ・テトラッツィーニ：ロンドン録音全集（ボックスセット）；EMI
ルイザ・テトラッツィーニ：ゾノフォン全集（1904年）およびビクター録音（1911～20年）；ロモフォン。

参考文献

^ Lauri-Volpi, Giacomo (1999)。「メトロポリタン劇場のコロラトゥーラ」。Drake, James A.、Ludecke, Kirsten Beall (編)。Lily Pons: A Centennial Portrait。ポートランド、オレゴン州: Amadeus Press。p. 39。
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^ テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、p.4。
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^ テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の人生』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、pp.8-9。
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^ ab ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 4。ISBN 1859280102。
^ テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、55ページ。
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^ ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 41–44。ISBN 1859280102。
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^ テトラッツィーニ、ルイサ (1975)。「世界的に有名なプリマドンナの経歴の序文」。カルーソ、エンリコ、テトラッツィーニ、ルイサ (編)。カルーソとテトラッツィーニの歌唱芸術について。ニューヨーク: ドーバー出版。p. 2。
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^ テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の人生』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、pp.230-231。
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^ ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 38-39。ISBN 1859280102。
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^ “テトラッツィーニ、ルイーザ”.カンタービレ-subito.de。
^ カール・ノルティ、クロニクル紙記者（2010年12月24日）。「ルイザ・テトラッツィーニの贈り物がSF時代を最高の形で終わらせる」SFGate。
^ https://www.sfchronicle.com/chronicle_vault/article/SFs-love-affair-with-a-soprano-250-000-15827227.php
^ リマンスキー、ニコラス E. (2004 年 12 月)。「ルイザ・テトラッツィーニ：コロラトゥーラの秘密」。オペラ季刊誌。20 (4): 546.土井:10.1093/oq/kbh076.
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出典

ガッティ、チャールズ・ニールソン、ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール（アマデウス・プレス、イギリス、1995年）
クーン、ローラ編、「ルイザ・テトラッツィーニ」、ベイカーズオペラ辞典（ニューヨーク：シルマーブックス、2000年）、810。
ラウリ＝ヴォルピ、ジャコモ、「メトロポリタンのコロラトゥーラ」、リリー・ポンズ：百年祭の肖像、ジェームズ・A・ドレイクとキルステン・ビール・ルデッケ編（オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス、1999年）、38-45ページ。
リマンスキー・ニコラス・E.「ルイーザ・テトラッツィーニ：コロラトゥーラの秘密」『The Opera Quarterly』 20、no. 4 (2004 年 12 月): 540-569。
プレザンツ、ヘンリー『ザ・グレート・シンガーズ』（サイモン＆シュスター、ニューヨーク、1966年）。
スコット、マイケル、「歌唱記録第1巻」（ダックワース、ロンドン、1977年）、159-161ページおよび以下を参照。
ショー・テイラー、デズモンド、「ルイザ・テトラッツィーニ」、スタンレー・サディとジョン・ティレル編『ニュー・グローブ音楽・音楽辞典』第2版（ロンドン：マクミラン・プレス、2001年）、第26巻：318-319ページ。
テトラッツィーニ、ルイザ、「世界的に有名なプリマドンナの経歴の概説」、カルーソーとテトラッツィーニの歌唱芸術、エンリコ・カルーソーとルイザ・テトラッツィーニ編（ニューヨーク：ドーバー出版、1975年）、1-2ページ。
テトラッツィーニ、ルイサ。『私の歌の人生』（ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー、1921年）
ジカリ、マッシモ、「ああ！シュバイツァー・ヤールブーフの音楽番組「アンナレス・スイス・デ・ミュージックコロジー」にある「ノン・クレデア・ミラルティ」「ネッラ・フォンティ・ディスコグラフィー・ディ・プリモ・ノヴェチェント：アデリーナ・パティとルイーザ・テトラッツィーニ」。シュバイツァー・ヤールブーフ毛皮音楽博物館編Luca Zoppelli (ベルン: Peter Lang Publishing、2017)、vol. 34-35: 193-217。

外部リンク

プロジェクト・グーテンベルクのルイサ・テトラッツィーニの作品
インターネットアーカイブにある Luisa Tetrazzini の著作または Luisa Tetrazzini に関する作品

伝記

ルイザ・テトラッツィーニ - コロラトゥーラ・ヴォイスボーカルの達人。ハリエット・ブラウアー (1869–1928) による名歌手や教師との対談 (alt)
テトラッツィーニ現代の音楽家たち; 演奏者、歌手、聴衆のための本 (1914) ジェームズ・カスバート・ハッデン (1861–1914) 著
音楽界の名士：現代音楽家の伝記（1913年）からの略歴；ウィンダム、ヘンリー・サックス＆レピーヌ、ジェフリー
テトラッツィーニ - 今日の偉大なオペラ歌手たち。近年歌ったオペラ界のスターたちの記録と、主要なオペラ活動の概要 (1912)。ラヒー、ヘンリー・チャールズ
経歴
ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール；サンフランシスコ市バーチャル博物館

書籍

エンリコ・カルーソーとルイーザ・テトラッツィーニによる『歌唱術についてのカルーソーとテトラッツィーニ』1909年、プロジェクト・グーテンベルクより
archive.org の Tetrazzini

画像

テキサスの歴史へのポータルからのルイサ・テトラッツィーニの画像

録音とメディア

Tetrazzini on YouTubeルイサ・テトラッツィーニが 1932 年に引退したとき、カルーソのレコード「M'appari, Tutt'Amor 」に合わせて歌っている。
Luisa Tetrazzini の録音が 1 つ含まれています。
デジタル修復されたテトラッツィーニの録音 8 曲を聴くことができます。(ロジャー・ウィルムットの Web サイト)
インターネットアーカイブにある Luisa Tetrazzini の著作または Luisa Tetrazzini に関する作品

[1] Lauri-Volpi, Giacomo (1999)。「メトロポリタン劇場のコロラトゥーラ」。Drake, James A.、Ludecke, Kirsten Beall (編)。Lily Pons: A Centennial Portrait。ポートランド、オレゴン州: Amadeus Press。p. 39。

[auto3-2] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 2。ISBN 1859280102。

[3] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、p.4。

[auto1-4] Shawe-Taylor, Desmond (2001). 「Luisa Tetrazzini」。 Sadie, Stanley、Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians。第26巻 (第2版)。ロンドン: Macmillan Press。 p. 318。

[5] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ。イギリス：スカラー・プレス。pp. 1。ISBN 1859280102。

[6] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の人生』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、pp.8-9。

[7] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、23ページ。

[auto2-8] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 4。ISBN 1859280102。

[9] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、55ページ。

[10] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ『フィレンツェのナイチンゲール』イギリス：スカラー・プレス、pp.5。ISBN 1859280102。

[11] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ『フィレンツェのナイチンゲール』イギリス：スカラー・プレス、7頁。ISBN 1859280102。

[12] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ『フィレンツェのナイチンゲール』イギリス：スカラー・プレス。pp. 11-12。ISBN 1859280102。

[13] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 15。ISBN 1859280102。

[14] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、p.104。

[15] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。21頁。ISBN 1859280102。

[16] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。23～26ページ。ISBN 1859280102。

[17] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。33ページ。ISBN 1859280102。

[18] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 41–44。ISBN 1859280102。

[auto-19] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 73。ISBN 1859280102。

[20] テトラッツィーニ、ルイサ (1975)。「世界的に有名なプリマドンナの経歴の序文」。カルーソ、エンリコ、テトラッツィーニ、ルイサ (編)。カルーソとテトラッツィーニの歌唱芸術について。ニューヨーク: ドーバー出版。p. 2。

[21] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。74ページ。ISBN 1859280102。

[22] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の人生』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、pp.230-231。

[23] テトラッツィーニ、ルイサ（1921年）。『私の歌の生涯』ロンドン：カッセル・アンド・カンパニー社、pp.233-234。

[24] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 38-39。ISBN 1859280102。

[25] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。86ページ。ISBN 1859280102。

[26] “テトラッツィーニ、ルイーザ”.カンタービレ-subito.de。

[27] カール・ノルティ、クロニクル紙記者（2010年12月24日）。「ルイザ・テトラッツィーニの贈り物がSF時代を最高の形で終わらせる」SFGate。

[28] ttps://www.sfchronicle.com/chronicle_vault/article/SFs-love-affair-with-a-soprano-250-000-15827227.php

[29] リマンスキー、ニコラス E. (2004 年 12 月)。「ルイザ・テトラッツィーニ：コロラトゥーラの秘密」。オペラ季刊誌。20 (4): 546.土井:10.1093/oq/kbh076.

[30] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 103-104。ISBN 1859280102。

[31] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。215ページ。ISBN 1859280102。

[32] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。219ページ。ISBN 1859280102。

[33] 「テトラッジニはここにいる。差し止め命令に合致。オスカー・ハマースタインが訴えた書類とともにマウリティア号に送達される」ニューヨーク・タイムズ。1910年11月25日。

[34] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。262〜263ページ。ISBN 1859280102。

[35] Kuhn, Laura編 (2000)。「Luisa Tetrazzini」。Baker 's Dictionary of Opera。ニューヨーク: Schirmer Books。p. 810。

[SF-Chron-36] アマンダ・ゴールド (2009年5月31日). 「ベイエリアのスターが5つの定番料理をリフレッシュ」サンフランシスコ・クロニクル. 2016年8月15日閲覧。

[37] ジカリ、マッシモ。「ああ！非信用の奇跡」「ネッラ・フォンティ・ディスコグラフィー・ディ・プリモ・ノヴェチェント：アデリーナ・パティとルイーザ・テトラッツィーニ」。 Schweitzer Jahrbuch では Musikwissenschaft-Annales Swiss de Musicologie を使用しています。シュバイツァー・ヤールブーフ毛皮音楽装置、ルカ・ツッペリ編、vol. 34-35: 193-217。ベルン：ピーターラング出版、2017 年。

[38] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。pp. 280–326。ISBN 1859280102。

[bio-39] エンリコ・ランチア、ロベルト・ポッピ。Dizionario del cinema italiano、第 2 巻: Gli attori dal 1930 ai giorni nostri。グレメス編集者、2003 年。ISBN 888440214X。

[40] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：カッセル・アンド・カンパニー、LTD。pp. 246–258。ISBN 1859280102。

[41] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイザ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。259ページ。ISBN 1859280102。

[42] ガッティ、チャールズ・ニールソン（1995年）。ルイーズ・テトラッツィーニ：フィレンツェのナイチンゲール。イギリス：スカラー・プレス。263ページ。ISBN 1859280102。

ルイサ・テトラッツィーニ

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