リチャード・デイリー

リチャード・デイリー（1758年 - 1813年）はアイルランドの俳優、劇場支配人で、1786年から1797年にかけてダブリンで演劇を上演する王室特許を保持し、アイルランド演劇界で非常に有力な人物となったため、「デイリー王」と呼ばれるようになった。

リチャード・デイリーは1758年にウェストミース州で、アスローン近郊のキルクレアにあるキャッスル・デイリーに住むジョセフとフランシス（旧姓フェザーストン）デイリーの 三男として生まれた。^[1]彼の家族はブライアン・オデイリーの子孫で、ブライアンは1619年に亡くなった時点でキルクレアの城と領地を所有していた。その土地（後にキャッスル・デイリーと呼ばれる）の所有権は王政復古時に家族に確認され、ウィリアム派の没収中にプロテスタントに改宗した。19世紀までに彼らの土地は3,000エーカーを超えていた。^[2]

デイリーは15歳でダブリンのトリニティ・カレッジに入学し^[3]、騒々しい学生だった。劇作家ジョン・オキーフはデイリーを「暴動や騒動に非常に慣れていたため、公共の場では恐怖の対象だった」と回想している。オキーフは、デイリーが学部生の一団を率いてスモック・アレー劇場の舞台扉を突き破り、門番を襲撃し、楽屋に駆け込み、女優のジェーン・ポープを「大いに怖がらせた」ときもその場にいた。^[4]

トリニティ・カレッジでデイリーと同時代だった裁判官のサー・ジョナ・バリントンは、後にデイリーが一騎打ちを好んでいたことを回想している。二人がまだ口をきく前に、デイリーはバリントンに決闘の申し込みを文書で送った。それまで決闘の経験がなかったバリントンは、ドニーブルックで対戦相手の印象的な体つき、身なり、特徴的な目を細めた様子を見て、いくぶん怯んだ。この決闘はデイリーが銃を発砲することなく終わったが、バリントンの弾が逸れてデイリーは軽傷を負った。バリントンによると、これはデイリーがトリニティで2年間に戦った16回の決闘のうちの1回で、3回は剣で、13回は拳銃で行われた。^{[5] [注 1]}

デイリーが1776年にトリニティを辞め、1779年までロンドンに住んでいた経緯は明らかではない。ビリヤード台のマーカーを殺害した後にダブリンから逃亡したという主張は、1789年に名誉毀損訴訟を起こすきっかけとなったいくつかの申し立ての1つであった。^[6]より可能性が高いのは、彼がロンドンで法律の勉強を続けるために去ったという説明である^[7]。そこで彼は1776年11月にミドル・テンプルの学生として受け入れられた^[8]。ジョナ・バリントン（デイリーと同様に学位を取得せずにトリニティを去った）は彼のことをテンプル騎士団の仲間と語っており^[9]、後に彼が英国の弁護士会で実務を始めたが、ほとんど顧客が見つからなかったという言及がある。^{[10]他の資料によると、ロンドンで有名なアイルランド人俳優}チャールズ・マックリンと会い、デイリーに舞台で成功するよう勧め、その後1779年3月にコヴェント・ガーデンでオセロ役で無名デビューを果たしたという。その時の彼の演技は評判が悪かったと言われているが、翌月のチャリティー・ナイトは成功し、その後間もなく彼はコヴェント・ガーデンで同じく演技していたトーマスとアン・クロフォードと共にアイルランドに戻った。^[11]

彼がダブリンの舞台にデビューしたのは1779年5月、クロウ・ストリート劇場で『挑発された夫』のタウンリー卿役を演じ、前夫のスプランガー・バリーから劇場を継承したクロフォード夫人の相手役を演じたときだった。^[12]

その後すぐにデイリーは「美しくておしゃれな」女優ジェニー・バルサンティと結婚した。彼女はミュージシャンのフランチェスコ・バルサンティの娘だった。 ^{[13] [注 2]}彼女はその年の1月に亡くなったジョン・リチャード・カーワン・リスターの未亡人で、デイリーに継娘（リスターの死後に生まれた子供）と年金をもたらした。^[14]彼女は7年前にコヴェント・ガーデンで舞台デビューし、ジョージ・コールマンが同劇場の支配人を引退したときにはエピローグを歌い、シェリダンの『ライバル』ではオリジナルのリディア・ラングイッシュを演じた。^[15]彼女は才能があり、友人のフランシス・バーニーは「きっとそのうち名声の頂点に達するだろう」と語っていた。^{[注 3]}

デイリー夫人はすぐに新夫に「演劇の機械的、技術的な点について」教えることに専念し、「彼を立派な俳優に育てることに成功した」。^[16] 2人は1779年11月にクロウ・ストリートで上演されたアーサー・マーフィーの『All in the Wrong』でベヴァリーとベリンダ役を演じて初めて一緒に舞台に立った。翌年2月にはジョージ・ファークワーの『The Inconstant』に出演した。^{[17] 1780年4月には}ジョン・バーゴインの『The Maid of the Oaks』とシェリダンの『The School for Scandal』に出演した。^[18]

これらの作品はトーマス・ライダーの経営で上演された。ライダーはアン・クロフォードからクロウ・ストリートを借りる一方で、スモック・アレー劇場も所有していた。「ヨーロッパで最高の劇場と評価されていた」にもかかわらず^[19] 、スモック・アレーは使われておらず、ライダーが借りたのは単に競争相手の手に渡るのを防ぐためだった。^[20]この二重の負担から逃れるため、ライダーはスモック・アレーの借地権を放棄することを選んだ。地主は、建物を明け渡せば 3,615 ポンドの滞納家賃の責任を免除すると申し出た。ライダーは知らなかったが、デイリーは地主と交渉中で、劇場の所有権を与えられたら滞納家賃の責任を引き受けることに同意していた。そして彼は「策略と誘い」で、ライダーの最高の俳優たちをスモック・アレーの新しい劇団に加わるよう説得した。^[21]

デイリーの経営の下、改装されたスモック・アレー劇場は1780年11月にオープンし、前座は「スモック・アレーの秘密」（ダブリンの流行牧師ピーター・ル・ファニュ牧師の脚本）と題され、続いてリチャード・カンバーランドの喜劇『西インド人』、アイザック・ビッカースタッフの茶番劇『スルタン』が上演された。デイリーとその妻は最初の2作に出演した。^{[22] 1週間後、彼らは}『スキャンダル学校』に出演し、その演技はハイバーニアン・ジャーナル紙の評論家から「作者の意図通り、あるいは観客が望む通りの演技だった。彼は将来有望な若手俳優であり、その実力にふさわしい拍手喝采を浴びている」と評された。^[23]翌月、このカップルはハンナ・カウリーの『The Belle's Stratagem』の初のアイルランド公演に出演した。この作品はその年のロンドン演劇シーズンで大成功を収めており、デイリーによって「コヴェント・ガーデンに全く劣らない壮大さで」上演された。^[24]

デイリーのスモック・アレーの経営はすぐに商業的成功という形で報われた。「彼は当時アイルランドがプロデュースできる最高の劇団を抱えていただけでなく、ロンドンの主要スターを雇い、ロンドンで上演されるとすぐに最も有名な作品を上演した」^[25] 。作品への関心を高めるために、彼は喜劇や軽オペラで時々男女を逆転させ、男性が女性の役を演じたり、その逆を行ったりした^[26]。ただし、妻を男性の役に配役したとき、彼女は男性の服を着ることを拒否した^{[27] 。}

彼の劇団の初期のメンバーには、女優サラ・ヒッチコックと、後にスモック・アレーのプロンプター、後に副支配人となった彼女の夫ロバート（後にアイルランド演劇の歴史家となる）がいた。ロバート・ヒッチコックは劇団に他のメンバーを募集し^{[28] 、}ジョン・フィリップ・ケンブル（スターの給料週5ポンド）の契約に尽力し、1781年にデイリーのハムレット役で初登場した。^[29]その後『美女の策略』でサー・ジョージ・タッチウッド役に配役を間違えられたとき、ケンブルの「不注意な演技と重苦しい振る舞い」により、デイリーは彼にもっと頑張るよう促した。ケンブルは腹を立て、デイリーが謝るまでその役を続けることを拒否した。^{[30]しかし、}ロバート・ジェフソンの『ナルボンヌ伯爵』の主役でのケンブルの「素晴らしい力強さ」は大いに称賛された。この劇ではデイリーがセオドア役で彼をサポートし、「ミス・フランシス」（後に有名なミセス・ジョーダンとなる）がアデレード役を演じた。ジェフソン自身もリハーサルに参加し、劇は30夜にわたって非常に収益性の高い公演となり、デイリーは「新進気鋭の演劇の天才」として称賛された。^[31]

エリザベス・インチボールドは1782年にデイリーのために公演を行い^[32]、翌年1月にはエリザベス・フィッツヘンリーを引退から呼び戻し、彼女が舞台から引退する前に彼女の最もよく知られた6つの役を再演させた^[33] 。 2月にデイリーはロンドンに旅し、サラ・シドンズを夏の限られた公演に起用した。その公演で彼女は兄のジョン・ケンブルと妹のエリザベス・ウィットロック（ダブリンの新聞は「シドンズ夫人の付属物」と切り捨てた）と共にスモック・アレーに出演した。^[34]劇場は「息が詰まるほど満員」となり、イザベラ（デイヴィッド・ギャリックによるトーマス・サザーンの『運命の結婚』の脚色で、彼女はドルリー・レーン劇場の前シーズンでセンセーションを巻き起こした）の主役を演じた。その後、彼女はトーマス・オトウェイの『ヴェニスの保存』でベルヴィデーラ役、ニコラス・ロウの同名の悲劇でジェーン・ショア役を演じた。彼女の契約は十分に成功し、デイリーは翌シーズンも契約を更新し、その報酬は1000ギニーと伝えられている。^[35]また、1784年にはジョン・ヘンダーソン、アレクサンダー・ポープ、エリザベス・ヤング（後のポープ夫人）、ジョセフ・ジョージ・ホルマンを契約し、ケンブル、ヘンダーソン、ポープ、ホルマンを同じ週に交互にハムレットを演じさせた。^[36]

1783年、彼はスモック・アレー劇場で通常の劇作品に主要なオペラ作品を織り交ぜるようになり、ジュスト・フェルナンド・テンドゥッチがトーマス・アーネの『アルタクセルクセス』とウィリアム・ベイツの『ファルナケス』を編曲・上演した。^[37] 1784年1月、テンドゥッチとエリザベス・ビリントンはクリストフ・グルックの『オルフェオとエウリュディケ』の主役を歌い、 ^[38]共同公演シーズン中、2人は「劇場を称えた最も輝かしく満員の観客から、異例の拍手喝采」を浴びた。演奏者にはビリントンの夫がコントラバスを弾き、彼女の兄弟でバイオリニストのチャールズ・ヴァイクセルが指揮を執った。^[39]また、「新しいスタイル」の舞台装置は風景画家のトーマス・ウォルムズリーの作品で、ウォルムズリーが劇場で働いていたことは「デイリー氏の判断力に計り知れない名誉を与えた」。舞台装置と衣装の費用はデイリーに1,200ポンドかかり、ハイバーニアン・ジャーナル紙は「大衆の満足を促進することだけを貪欲に考えているマネージャーの容赦ない寛大さ」を称賛した。^[40]

1783年2月、デイリーはロバート・ホルトンの喜劇オペラ『契約』の初演を上演し、^[41]同年5月と1784年1月にはロバート・ジェフソンの『ホテル、あるいは二人の主人のいる召使』と『戦役、あるいは東インドの恋』の初演をそれぞれ行った。^[42]ジェフソンは劇作家であるほか、アイルランド庶民院議員、アイルランド総督府会計監査官、アイルランドの馬の監督官でもあり、ダブリン城の行政とのデイリーの有益なパイプ役であった。^[43]ロバート・ホルトンは医師として働くほかに、『フリーマンズ・ジャーナル』の発行人フランシス・ヒギンズのコラムニストでもあった。『フリーマンズ・ジャーナル』はダブリン政府の非公式機関紙で、ヒギンズは同政府の主任スパイ長となった。^[44]

1785年、デイリーは作曲家のチャールズ・ディブディンに楽譜の提供を依頼し^{[注 4]}、当時86歳（一般にはもっと高齢と考えられている）だった古い師であるチャールズ・マックリンを誘い出して、一晩50ポンドでスモック・アレーでの演奏を依頼した。^{[45]この料金は当時の基準ではかなりの額だったが、人気演奏家が生み出す収入は、スモック・アレーでの}トーマス・キングの短い公演中に、他の者と共謀してデイリーのチケット代600ポンドを横領したチケット係がデイリーに臨終の床で告白したことから判断できる。^[46]

マクリンのスモック・アレーでの滞在は、計画通りにはいかなかった。マクリンは自身の劇『世渡り上手』のリハーサル中に、エガートン・マクシコファント役のデイリーの演技を厳しく批判したため、デイリーは役を降りてウィリアム・マクレディ・ザ・エルダーを起用した。マクレディのこの役での成功は、彼のキャリアに新たな弾みをつけた。^[47]マクリン自身の演技（ダブリンでは10年ぶり）は広く歓喜を呼び、ダブリン・イブニング・ポスト紙はデイリーについて「この王国でこれまで経験したどのマネージャーよりも大衆の支持と後援を光栄に思っており、彼のマネジメントを非常に際立たせているあの普遍的な奨励を受けるのは当然だ」と評した。^[48]

スモック・アレーの公演の魅力と活気により、クロウ・ストリートの観客数は急速に減少し、1782年には俳優に給料を払えなくなったトーマス・ライダーが劇場経営から手を引き、デイリーの劇団に加わった。^[49]トーマス・クロフォードはクロウ・ストリートを存続させるためにしばらく奮闘したが、1783年にクロフォード夫人は終身年金100ポンドと特定の負債に対する補償と引き換えに劇場の株式をデイリーに売却し、その後はスモック・アレーでも公演を行った。^[50]

1781年にデイリーはコークとリムリックの劇場の賃貸権を購入し、その後しばらくしてニューリーとドロヘダの劇場も所有し、ダブリンの劇団の巡業団をその劇場に送り込んだ。1785年までに彼はウォーターフォード劇場の賃貸権を交渉し^{[51] 、}トマソ・ジョルダーニの指揮下で短期間栄えたダブリンのケイペル通りのオペラハウスの経営権も握った。1785年以降、デイリーはジョルダーニを音楽作曲家として雇い、ジョン・ムーアヘッドを彼の下で働かせた^{[52] 。}

デイリーがアイルランド演劇界で獲得した君主的地位は、彼を「スモック・アレーの陛下」「君主」「デイリー王」と呼ぶ者を生み出した。^[53]そして1786年11月、彼はその後14年間ダブリンで演劇を上演する王室特許を与えられた。^[54]この特許を付与する独占権は、その年のダブリン舞台規制法により国王に与えられていたが、この法律はデイリーに有利に公然と推進され^{[55] 、ダブリン}市長がそれまで行使していた許可権を取り消した。 この特許により、デイリーはアイルランドの酒場の副マスターに任命された。^{[56] [注 5]}

デイリーが特許を取得した理由は、ラトランド公爵の好意によるものとされている。1784年にアイルランド総督に任命された公爵は、ジョージ3世宛の請願書を受け取った際の発言ですぐに敵意を買った。彼は、スモック・アレー劇場に命令公演のために入場した際、劇場のあらゆる場所からブーイングを浴び、デイリーが彼のために介入してくれたことに感謝した。^[57] 2人は「親しい友人」になったと言われている^[58]が、ラトランドの影響力が役に立ったとしても、舞台規制法の成立にはより広い支持層の支持が必要だった。^{[注 6]}この点ではフランシス・ヒギンズの人脈が鍵だった可能性があり、1789年にはデイリーとヒギンズが特許の利益を秘密裏に共有していたとされている。^[59]

1787年末、デイリーはスモック・アレー劇場を閉鎖し（1789年に売却）、ダブリンでの業務をクロウ・ストリート劇場に移転した。この劇場の改修には毎日50～60人の男性が雇用され、1万2000ポンド以上を費やした。^[60]より高い新しい屋根が建設され、コベント・ガーデンやドルリー・レーンの配置に触発された改訂されたレイアウトが可能になり、劇場全体に明るく風通しの良い雰囲気が生まれ、至る所で「趣味の極みの贅沢さ」が示された。^[61]

1788年1月18日、改装された劇場（現在はシアター・ロイヤルと呼ばれている）の開館式で、デイリーは劇作家ジョセフ・アトキンソン^[注7]がこの機会のために書いたプロローグを朗読し、次のように述べた。

長い間、この歓迎すべき時が来るのを待ち望んできた。私にとって何という歓喜、何という誇りだろう。
苦労と多大な労力の合間に、故郷のこの地位を誇れるなんて。
この最後の賭けに、私はすべてを賭ける。大胆な試みだ。それによって
私は成功するか失敗するかだ。成功すれば、それは皆さんの拍手による。失敗すれば、それは大衆の勝利だ。^[62]

1780年にデイリーがスモック・アレーに自身の劇団を設立した際に加わったベテラン俳優の一人にロバート・オーウェンソンがいた。オーウェンソンの娘で小説家のモーガン夫人（デイリーはモーガンの洗礼式に出席していた）によると、二人は何らかの形で共同経営を結び、オーウェンソンはデイリーの代理人を務めたという。^{[63]しかし、二人はすぐに口論になり、共同経営を解消した後、オーウェンソンはダブリンの}フィシャムブル・ストリートにあるミュージック・ホールを99年間借り受けた。彼はこれをシティ・シアターとして再開し、1784年12月に初演を行った。^[64]

デイリーが王立特許を取得すると、オーウェンソンはシティ劇場の免許喪失により無駄になった投資をデイリーから回収しようとした。この訴えは仲裁に付託され、シティ劇場で俳優や女優が出演しないことを条件に、デイリーはオーウェンソンに10年間年間300ポンドを支払うという合意に至った。オーウェンソンはその後ワイン取引に従事したが、デイリーの代理人も務めた。^[65]

1788年、フィリップ・アストリーはダブリン舞台規制法に基づき、馬術、音楽、ダンス、タンブリング、パントマイムの上演の特許を与えられたが、悲劇、喜劇、オペラ、演劇、茶番劇は上演できなかった。デイリーは、自身の特許によりダブリンでの上演型娯楽の独占権が与えられると主張し、特許の国璽を差し控えるよう大法官に請願した。この主張は却下され、デイリーは市内のサーカスを上演できるほどの空き地のほとんどを権利として確保したにもかかわらず、1789年1月にピーター・ストリートにアストリーの円形劇場がオープンした。^[66]

デイリー自身もスモック・アレーとクロウ・ストリートのショーを多様化させ、タブロー・ショーやロープダンス、サーカスの伝統にのっとった他のショーを時折披露し、1784年には踊る犬（シニョール・カステリの「パリの賢い犬」）を夜のショーに加えた。この新しいショーは「彼の人気を著しく損なった」と伝えられている^[67]。また、円形劇場のショーが広く受け入れられ、支持されたことにデイリーは「大いに驚いた」。これらのショーがアストリーの特許の範囲を逸脱したため、デイリーは訴訟を起こして勝訴した^{[68] 。}

1788年、彼は当選したチケットの支払いを怠ったダブリンの宝くじ売り場の係員に対して訴訟を起こした。この行動は、ダブリン・イブニング・ポストの発行人で大規模な宝くじブローカーでもあったジョン・マギーのデイリーに対する個人的な敵意をかき立てたようだ。マギーはすでに新聞業界のライバルであるフランシス・ヒギンズと対立しており、1789年6月以降、デイリー、ヒギンズ、ロバート・ホールトンが、自殺願望のあるデイリーがギャンブルで失ったとされる損失を取り戻すために考案した宝くじ「詐欺」を実行したという告発記事を発表した。^{[69] [注 8]}

マギーの告発はますます過激になっていった。デイリーが学生時代にビリヤード台のマーカーをこめかみにボールを打ち付けて殺害した、最近女優ハリエット・エステンの「貞操を汚した」などという主張も含まれていた。^{[70]また、彼は印刷物でデイリーの劇団員を侮辱し、彼らは「}サドラーズ・ウェルズの落ちこぼれ、コベント・ガーデンのゴミ、ドルリー・レーンの追放者」の中から選ばれたと宣言し、アンドリュー・チェリーを「舞台の最低の道化師」と非難した。^[71]このような発言の後、シアター・ロイヤルの上階のギャラリーで暴動が勃発した。これはマギーの雇われ者の仕業と疑われ、ほぼ毎晩のように起こるようになった。^[72]

劇場の観客動員数は、デイリーの疑惑の行為に対する世間の非難と、劇場内での暴力の危険性により、悪影響を受けた。デイリーは、マギーが役者の名前を汚すのではないかという恐れと、デイリーの継続的な支払い能力に対する疑念から、役者の募集と確保に苦労し始めた。^[73]それでも、強力なキャストを揃えることができれば、何百人もの観客が劇場に来なくなり、コヴェント・ガーデンでの素晴らしい夜の興行収入の80%がチケット代になることもありえた。^[74]

デイリーは1789年6月にマギーに名誉毀損の令状を送り、彼の評判と事業への損害賠償を要求した。彼は損失額を4,000ポンドと見積もって、当時アイルランドの王立裁判所の首席裁判官であったクロンメル卿（フランシス・ヒギンズの親友）から、マギーにその額の保釈金を支払うよう命じる命令を得た。マギーはそれができなかったため投獄された。^[75]これにより、名誉毀損事件で保釈を要求することの合法性に関するアイルランド下院での議論が引き起こされ、この問題は司法裁判所大委員会に付託されたが、法務長官はその決定を却下した。^[76]レンスター公爵が議長を務めるホイッグ・クラブは、デイリーの事件の命令が適切になされれば「被告人の自由は差し迫った危険にさらされている」と宣言した。^[77]これらの出来事は世間の大きな注目を集め、アイルランド政権の不人気をさらに高めた。

デイリーの名誉毀損訴訟は1790年7月に審理され、ジョン・フィルポット・カラン、ヘンリー・デュケリー、ジョン・イーガン、ジョナス・グリーンを含む11人の法廷弁護士が彼の主張を述べた。この時、彼はマギーによるさらなる申し立てに対して8,000ポンドの損害賠償を求めていたが、彼の訴えは成功したものの、陪審は彼に200ポンドの損害賠償と6ペンスの費用の支払いを命じただけだった。^[78]マギーの兄弟がマギーを精神異常者と宣告するよう申し立てたが却下されたが、後に彼は精神異常者宣告の対象となった。^[79]

マギー事件の判決が下っても、王立劇場での騒動は止まらず、1791年秋、デイリーと弁護士の弟カスバートが観客と殴り合いになり、暴動幇助罪で有罪判決を受けた。デイリーは懲役6ヶ月（カスバートは12ヶ月）の刑を宣告され、ウェストモーランド総督が介入してニューゲート刑務所から釈放させなければならなかった。^[80]

デイリーが獄中にあったとき、1784年初頭、結婚して間もなく、すでに妊娠していたエリザベス・ビリントンがスモック・アレーにいたころ、デイリーと不倫関係にあったというセンセーショナルな記事がロンドンで出版された。^[81] 1792年までにビリントン夫人はコヴェント・ガーデンの主役の歌姫となり、次々に公爵やウェールズ王子と寝たと噂され、^[82]その出版物はちょっとしたセンセーションを巻き起こし、すぐに売り切れた。^[83]スコッツ・マガジンは「メッサリナとモル・フランダースの逸話は、ここで読んだものより忌まわしいものは何もない」と評した。^[84]ビリントンは、自分に対して申し立てられたことに「最大の嫌悪と憎悪」を表明し、名誉毀損訴訟を起こしたが、これは実を結ばず、その申し立てはすぐに「自分が連れてきた女性のために命を落とす」デイリー​​の他の不正行為を示唆する出版物に再び登場した。^[85]

ビリントンとの不倫疑惑が初めて印刷物で報じられた当時、デイリーは、前年の夏にデイリーが上演した『乞食オペラ』^{の出演契約中に行われた賭け金250ポンドを請求して彼女を訴えていた。 [86]当時、彼女の知名度はすでにかなり高く、「早い時間に劇場への道は}、ギャリック氏が舞台を降りたときと同じような混雑ぶりだった」 ^[87] 。ダブリンはビリントンの舞台裏での活動の記述に一時的な興奮を覚えたかもしれないが、1805年までにその記述は「困窮した書き手」の作品として却下され、「当然ながら忘れ去られた」^{[88] 。 [注 9]}

マギー事件はデイリーに「仕事に取り組めないほどの心の動揺」を引き起こし^[89]、1789年6月から1793年1月までの間、デイリーも妻も舞台に立たなかった。デイリー夫妻が舞台から遠ざかっていた初期の頃、デイリーが雇った女優の中にはマーガレット・ケネディ、フランシス・アビントン、ウィリアム・トーマス・ルイス、チャールズ・インクレドン、ローズモンド・マウンテン、フランシス・ホジキンソン、ジョージナ・ジョージ、マリア・アン・キャンピオンがおり、続いてマリア・ブランド、エリザベス・ファレン、シャーロット・ワテル、シャーロット・メルモス、マイケル・ケリー、アンナ・マリア・クラウチ、トリフォサ・ジェーン・ウォリス、ガートルド・エリザベス・マーラ、ジョン・ヘンリー・ジョンストン、メアリー・アン・ダヴェンポート、ローレンス・クリンチ、ジョセフ・マンデンがいた^{[注 10]}。

アストリーの演目に対抗するため、デイリーはシアター・ロイヤルの演目をますます多様化し、手の込んだバレエや^{[注 11]純粋なスペクタクル（}バスティーユ襲撃を描いた「ガリアの自由」など）、そしてさまざまな新奇なものを導入した。特に注目を集めたのは、シュヴァリエ・デオンのフェンシングの腕前（観客は確信が持てなかったが、その点には魅了されていた）の披露であった。^[90]

一部の方面では、こうした展開は、デイリーが以前に上演した「踊る犬と口笛を吹く男たち」と同様、「演劇の装飾を踏みにじる」とみなされ、^[91] 1793 年には裕福な若者の一団がロバート・オーウェンソンのシティ劇場を借り受け、「アイルランドではそれまで知られていなかったほどの優雅さ」にまで設備を整えた。^[92]ウェストミース伯爵とフレデリック・エドワード・ジョーンズの経営の下、アマチュア作品がそこで上演され、ハイバーニアン・ジャーナル紙で熱烈に報道された。^[93]プロの女優がアマチュアと共演するために雇われたとき、デイリーはオーウェンソンに対する年金支払い義務を免除されたとみなし、オーウェンソンはその後の訴訟で敗訴した。^[94]

1793年1月、サンダース・ニューズ・レターはついに「演劇愛好家に、彼らが優れた能力で支えてきた演劇界の地位に、彼らの最もお気に入りの2人、デイリー夫妻が戻ってきたことを祝福する」ことができた。夫妻のシアター・ロイヤル出演については、「これほど観客の希望にかなう劇的出来事はかつてなかった」と主張した。^[95]それから2週間も経たないうちに、同じ出版物はベンジャミン・ホードリーの『怪しい夫』でのリチャード・デイリーの演技を称賛し、^{[96] 2月初旬には、}ジョージ・コールマン・ザ・エルダーの『嫉妬深い妻』で夫妻がオークリー夫妻を演じたことについて、「デイリー夫妻は特に素晴らしい」と報じた。^{[97] [注 12]}

1794年、ジョーンズはフィシャムブル通りの劇場で演劇公演を行う許可証を取得したが、男性俳優には出演料が支払われず、入場は主催団体の会員に限られていた。^[98]この排他性から会員の需要が高まり、シアター・ロイヤルのボックス席は「客がほとんどいなくなり、そこにいるのは下品だと考えられていた」。^[99]ジョージ・フレデリック・クックによると、1795年までに劇場は「低迷し、出演者の給料は低く、劇場、舞台装置、衣装は非常に粗末なものになっていた」。^[100]

1795年初頭、デイリーの妻（前回の公演は前年の2月）が末期の病にかかった。彼女を「異常なほど愛していた」デイリー​​は、彼女が病床にいる間に舞台で泣き崩れた。^[101] 4月に亡くなった彼女は、「女性の胸を飾ることのできるあらゆる美徳に恵まれていた…彼女の死はキリスト教徒の不屈の精神の輝かしい例」だった。^[102]同年、フレデリック・ジョーンズは、キャムデン伯爵総督に演劇上演の完全な特許を申請した。この申請には、ダブリンの多くの有名人が署名した、デイリーのチラシと舞台の両方を批判する陳述書が添付されていた。アイルランド司法長官は、この批判を調査するよう命じられ、それが正当であると判断し、キャムデンはデイリーに、ジョーンズに同時特許を与えることを提案すると伝えた。^[103]

デイリーは、破滅的な競争に身を投じるよりも、正当な報酬を得て引退したいと宣言し、1797年8月12日付けで、自身の生涯で800ポンド、その後は子供たちの共同生活で400ポンドの年金と引き換えに、劇場事業とクロウ ストリートの建物をジョーンズに譲渡した。同時にジョーンズは、スモック アレイを買収した際に負担した年間232ポンドの支払いからデイリーを解放し、コークとリムリックの劇場の年間収益家賃300ポンドをデイリーに与えることに同意した。^[104] 1797年11月付けで、デイリーは4人の娘の生存者に対して年間100ポンドのアイルランド市民年金も受け取った。^[105]

ダブリン・イブニング・ポスト紙は、デイリーが「権力が充実し、国民の支持も厚い中で劇団の座を退いた」と報じた。^[106]引退のタイミングは適切で、1798年のアイルランド反乱の直後だった。^{[注 13]}ジョーンズは21年間の新たな演劇特許を与えられたが、クロウ・ストリートを改修して再開した直後に戒厳令が発令され、市民は午後8時以降に路上に出ることを禁じられた。^[107]ジョーンズの補償金申請は議会で十分な支持を得られず、さらなる騒動で彼の劇場は1803年に再び閉鎖された。^[108]

デイリーは「経済的な理由」でマン島に移り、そこで「優雅な邸宅」を建て、アイルランドの国会議員で悪名高いギャンブラーのトーマス・「エルサレム」・ホエリーと隣人になった。ホエリーの義理の兄弟はジョン・フィッツギボンで、アイルランドの法務長官として、デイリーのシアター・ロイヤルの経営に関する苦情を認めていた。^{[109] [注 14]} 1799年、デイリーとホエリーの間で口論が起こり、ホエリーはデイリーを告訴した。法廷に出廷したデイリーは「無作法な表現」を使い、侮辱罪で1ヶ月の禁固刑を宣告された。^[110]残りの人生は静かに過ぎていったようだ。

リチャード・デイリーの資質と行動に関する現存する記録は驚くほど多岐にわたります。

ダリーが演劇に携わっていた間、俳優としての彼の技術の幅広さと質は、ダブリンの新聞で熱狂的に賞賛された。しかし、引退後間もなく、彼の経歴について好意的な記述をした『現​​代演劇辞典』は、悲劇における彼の演技は「軽蔑すべき」ものであり、軽い喜劇では「許容できる程度」であると評した。^[111]この評価は、ダリーの演技を何度も見ていたであろうWCオールトン^{[注 15]}の筆によるものと思われる。この評価は後の評論家によって採用されたが^[112] 、当時の主要な俳優の作品に精通し、ダリーを「熟達した俳優」として記憶していたジョン・オキーフなどの他の評論家とは意見が食い違っていた。^[113]しかし、メロドラマにおける彼の才能に対する当時の懸念は、フレデリック・レイノルズによる『若きウェルテルの悩み』の劇化における彼の演技を見たマーティン・アーチャー・シー卿の次の発言からも明らかである。「デイリーは、優秀さからは程遠いが、私の意見では、合格点であり、予想よりもはるかに優れている」（強調筆者）。^{[114] [注 16]}

俳優としての彼の評判は、マネージャーや監督としての判断力に問題があったかもしれない。彼は「あらゆる劇で自分を最前線に配役する」ことで批判を浴びた。 ^[115]また、「立ち居振る舞いと語り口の両方において、プロローグの語り手としての才能を誇示する」と言われていた。^[116]シドンズ夫人は、彼が場面に最も適した位置よりも舞台の前方に立つ傾向があると不満を漏らし、^[117]また、彼は喜劇作品で自分の衣装が他の衣装より目立つべきだと主張していると非難された。^{[注 17]}

演劇辞典は、経営面でデイリーがダブリンの前任者であるトーマス・シェリダン、スプランガー・バリー、ヘンリー・モソップ、ヘンリー・ウッドワード、トーマス・ライダーの誰よりも大きな成功を収めたと認めている。彼らは皆、財政的に失敗していた。^[118]ジョセフ・アトキンソンは、デイリーがダブリンの劇場を「無視と劣化」から救い出し、「壮麗さと尊敬の最高潮」に導いたと宣言した。^[119]ロバート・ヒッチコックも同じことを言ったが、^[120]どちらも完全に利害関係のない当事者ではなく、彼らの意見は1790年代のデイリーの全体的な衰退より前からあった。

マネージャーとしての彼の「精神」は広く賞賛されたが、劇団員に対する扱いは「抑圧的で横暴」だったと評された。^[121]演劇史家トーマス・ギリランドはチャールズ・マシューズについて「デイリー氏の経営下であらゆる苦しみを味わった」人物として言及しているが、 ^[122]マシューズ自身の当時の記述はそれほど敵対的ではない。1794年6月に劇団に入団した際、彼はデイリーが「出演者全員から嫌われており、ほとんど誰も彼から金をもらえない」こと、そして「性格が最悪」であることに気づいたと報告したが、7月にはそのような性格は不当であると考え、8月には「非常に快適な」状況に喜び、「罰金は一銭も払われなかった」ことを確認した。^{[123] [注 18]}

後者の言及は、デイリーが劇団員に家事の規律違反を理由に罰金を課していたことを暗示している。1791年から94年にかけて、彼はモスという喜劇役者を週給で雇ったが、モスは「毎週」罰金を請求するために訴訟を起こし、恣意的であるとされる罰金を減額した。^[124]契約期間を守らなかった役者に対し、デイリーが罰金を請求したことも、彼の「暴政」の一側面として挙げられている。^{[注 19]}しかし、そのような場合の彼の行動は一様ではなかった。1794年には、ジョージ・フレデリック・クックを定款違反で訴えることを拒否した（チャールズ・マシューズは「いくら彼を苦しめるつもりもない」と述べている）^[125]。また、1788年にメアリー・ウェルズが家庭内の問題で契約解除を訴えたとき、デイリーは彼女の前で契約書を破り捨てて応じた。^[126]

デイリーと主役たちとの関係の質はさまざまだった。シドンズ夫人はデイリーが「私を困らせるために考えられる限りのあらゆる手段を講じた」と不満を漏らしたが^{[127] [注 20]}、アビントン夫人はデイリーが「劇場での彼女の立場をできるだけ友好的で丁寧な対応によって快適なものにしようと」あらゆる努力をしてくれたと称賛した^[128] 。何人かの俳優はダブリンの新聞にスペースを取ったり^[129]、舞台から直接観客に話しかけたりして^[130]、デイリーによる扱いに対する不満をぶちまけた。彼らの不満は、彼らが熱望する役に配役されなかったことから生じることもあり、デイリーを擁護するために、Thespian Dictionaryは、時折の誹謗中傷はすべてのマネージャーが「劇団の気まぐれや気まぐれに抵抗した」ことに対する罰であると断定した。出来事が関係の崩壊につながった場合、デイリーはそれを修復するために苦労した例がある。^{[注 21]}ジェームズ・グラント・レイモンドは「優れた私生活の性格」の持ち主で、デイリーの劇団の役者^{[注 22]}であり、その後はフレデリック・ジョーンズの役者となり、その後ドルリー・レーンの支配人となった。彼は1790年代のデイリーと自分との関係について「最高の関係」で語っている。^[131]

もし WC オールトンが実際にその著者であったなら、演劇辞典の 2 つの見解は、デイリーの経営記録を評価する際に特に関連性を持つかもしれない。^{[注 23]}「デイリー氏の行為が常に擁護できるわけではないとしても、常に正当に表現されているわけではない」と伝記作家は記し、「演劇上の敵意は秘密の嫉妬から生じ、演劇上の友情は秘密の関心から生じることはよく知られている」と付け加えた。^[132]

デイリーの決闘の評判は、彼の死後に高まった。1866年に「著名な劇作家」によって「自称決闘者」と評され^[133] 、 1908年に歴史家WJローレンスの筆によって「プロの決闘者」となった。ローレンスは、十代のデイリーがジョナ・バリントンと対決した時のスーツを、彼の「戦闘用の規定の服装」と解釈した。^{[134] [注 24]クレア・ジェロルド（}ウォルター・ジェロルドの妻）は、ドロシア・ジョーダンの伝記の中で、デイリーは「火喰いクラブのメンバー」だったと述べてバリントンの記憶を補強したが、矛盾している。 ^[135]これは、おそらく、その後のデイリーの「頻繁で凶暴な」決闘者という描写を後押ししたのかもしれない。^[136]当時のアイルランド社会では決闘は流行の手段であったが、^[137]成人したデイリーが決闘に参加したという証拠は少ない。^{[注 25]}

デイリーとドロシア・ジョーダンの情事は、1782年に起きたもので、彼が女優たちと交わしたとされる数々の肉体関係の中で最初に記録に残っているようだ。この情事がいつ広く知られるようになったかは明らかではないが、1787年1月には、長く続いたとはいえ、タウン・アンド・カントリー・マガジンに掲載された有名な恋人たちの版画シリーズに「ミセス・トムボーイ」（ジョーダン、ビッカースタッフの「ザ・ロンプ」でプリシラ・トムボーイを演じた）と「アイルランド人マネージャー」（デイリー）のカップル肖像画を掲載するほど、重要な関係とみなされていた。 [ ^{138] [注 26]}

エリザベス・ビリントンの手紙とされる書簡には、彼女が「デイリー氏と不倫して夫を寝取った」と告白している^[139]。また、その書簡が出版されて間もなく、『グリーン・ルームの秘められた歴史』では、デイリーが嫌がるジョーダン夫人に無理やり迫り、ロマンジーニ嬢（後にジョーダン夫人の兄弟ジョージ・ブランドの妻となる）に欲情したとされている^{[140] 。 [注 27]}また、デイリーがバデリー夫人やトゥイーデール嬢と恋愛関係にあったことや、インチボールド夫人やシドンズ夫人に求愛していたとの疑惑も浮上した。^[141]告発のいくつかは根拠が薄弱であったり曖昧であったりするが^{[注 28] 、それらの累積的な影響は、}オックスベリーの『劇的伝記』をデイリーに適用した一般的な主張「劇場の支配人は、少なくとも女性出演者の貧困や不道徳さが許す限り、後宮のトルコ人とほとんど変わらない」を裏付けている。^[142]

選手に対する不正行為と並行して、デイリーは「飲酒と賭博に夢中」だったと言われてきた^[143]。しかし、クレア・ジェロルドは彼の賭博について言及した際、それは「禁酒クラブに頻繁に通っていたとき、そこではビスケットと水しか飲み物が許されていなかった」と言及した。^[144]マギーに対する訴訟で、デイリーは特に自分が賭博師であるという示唆に異議を唱え、これは「虚偽で、中傷的で、悪意がある」と抗議した^[145]。しかし、後に彼は「どんなに重要でなくても、付随的な事柄に関して賭けをする異常な性癖」を持っていたとされた。彼はそのような賭けの結果として「クイズ」という言葉を発明したとされている。^{[146] [注 29]}

デイリーは1813年9月8日、ダブリンのローワー・ガーディナー・ストリートで亡くなった^。[147]妻との間には多数の息子と娘がいた。 [148]息子の一人はイギリス海軍の中尉で、1811年にカディス近郊の敵陣地を砲撃中に赤熱した砲弾が弾薬庫を貫通して爆発した砲艦を指揮中に亡くなった。^[149]デイリーのドロテア・ジョーダンとの娘とされるフランシス・アルソップは舞台に上がり、1821年にアメリカで亡くなった。^[150]継娘のジェーン・リスター（デイリー夫人の最初の結婚で生まれた子供）はウィリアム・ジェイムソンと結婚し、1861年にアイルランド王立外科医師会会長となったフォート・リスターのウィリアム・ジェイムソンの母親となった。^[151]

1821年、特許の期限が切れた後、フレデリック・エドワード・ジョーンズは、デイリーの退職時に合意された取り決めに従って、デイリーとその家族に25,500ポンド以上を支払った。^[152]彼の民事年金の支払いは1828年までまだ行われていた。^[153]

• リチャード・デイリー氏に対する中傷的かつ名誉を棄損する誹謗中傷文書を印刷、出版したジョン・マギーの裁判
• JT ギルバート『ダブリン市の歴史』第 2 巻 (1859)

• ジョナ・バリントン卿の当時の個人的なスケッチ、1830年
• アイルランド人名辞典、pp. 31-32、ケンブリッジ、2010年