エリザベス・ビリントン

エリザベス・ビリントン
ジョン・ジェームズ・マスケリエ
生まれる	エリザベス・ヴァイクセル 1765 ロンドン
死亡	( 1818-08-25 )1818年8月25日 ヴェネツィア
職業	オペラ歌手

エリザベス・ビリントン（1765年12月27日 - 1818年8月25日）はイギリスの オペラ歌手であった。

彼女は1765年12月27日にロンドンのソーホー地区リッチフィールド・ストリートで生まれた^[1]。父カール・ヴァイクセルはザクセン州フライベルク出身で、キングズ劇場の首席オーボエ奏者だった^[2] 。母フレデリカ（旧姓ヴァイアマン）^[3]は、ヨハン・クリスティアン・バッハの弟子で、1765年から1775年にかけてヴォクスホールで成功を収めて歌った著名なイギリスの声楽家だった^[4]。

エリザベス・ヴァイクセルは、兄のチャールズ（後にヴァイオリニストとして知られるようになる）とともに、父親から音楽の手ほどきを受け、父親のもとでピアノを熱心に学び、1774年3月10日には母親のためにヘイマーケットで開かれたコンサートで演奏した。父親の指導に加え、ヨハン・サミュエル・シュローターのもとでも学び、12歳になる前にピアノソナタを2曲出版した。このころから声楽の修行に目を向け始め、14歳という若さでオックスフォードでの公開コンサートに出演した。^[4]

1783年10月13日、彼女は母の旧姓ウィアマンで、ランベス教会で、ドルリー・レーン管弦楽団のコントラバス奏者で、彼女が歌のレッスンを受けていたジェームズ・ビリントンと結婚した。^[5]結婚後すぐにビリントン夫妻はダブリンに行き、そこで彼女はエウリュディケーの役で初舞台を踏んだ。ウォーターフォードやアイルランドの他の町で歌った後、1786年にロンドンに戻った彼女は、コヴェント・ガーデンで3夜だけの出演を打診されたが、週給12ポンドで12夜の出演を主張した。この条件で彼女は1786年2月14日に出演すると発表されたが、ダブリンで既に得ていた名声は彼女に先立っていたため、「陛下の命令により」13日にトーマス・アーンの『村の恋』のロゼッタ役で出演した。 12夜の終わりに、彼女はシーズンの残り期間、1,000ポンドの給料で雇用された。^[6]

この時期の彼女に関する同時代の記録によると、彼女の声は非常に甘く、音域が広く、力強く、「非常に本物の美しさがあり、とても素朴で魅力的な態度」を持っていたという。しかし、彼女が大成功を収めた秘訣は、芸術を熱心に学んだことだった。義理の兄であるトーマス・ビリントンは、彼女はもともと「とても無関心な声と態度」だったが、公職生活を通じて勉学に励んだことでそれが完全に変わったと述べている。最初のシーズンの終わりに彼女はパリに行き、アントニオ・サッキーニに師事した。彼女はサッキーニの最後の弟子となった。また、キャリアのさまざまな時期に、モレリ、フェルディナンド・パエル、フリードリヒ・ハインリヒ・ヒンメルにも師事した。彼女は1786年から1787年のシーズンにロンドンに戻り、1793年末までコヴェント・ガーデン、古楽コンサート、いわゆるオラトリオ、ヘンデル記念コンサートなどで歌い続けた。ウィリアム・シールドは彼女のためにオペラ「マリアン」と「預言者」を書き、1789年にはアーノルド博士の長年人気のあったコンピレーション「インクルとヤリコ」でヤリコ役を演じた。彼女のお気に入りの役としては他に、「アルタクセルクセス」のマンダネ、および「ポリ」、「デュエナ」、「アンダルシアの城」、「コラリ」、「クララ」、「ベーコンのフリッチ」のヒロイン役などがある。^[4]

1791年、ビリントン夫人はダブリンで知り合ったエリザベス・クレンディニングを親切にも引き受けた。クレンディニングは家庭を持つために引退する前に短期間歌手として活動していたが、夫がダブリンの債務者監獄にいたため、彼女は仕事を求めてイギリスに渡り、最初はバースで職を見つけた。 ^[7]ビリントン夫人は結婚生活に満足しておらず、ロンドンの舞台に立つ前から彼女の名声に関する噂が絶えなかった。1792年、匿名の出版物が出版され、そこにはビリントン夫人と母親との私信が収められていると謳われた。この作品はあまりにも不名誉で下品な内容であったため、ビリントン夫人は出版者に対して訴訟を起こさざるを得なかった。やがて「回想録」に対する回答が出版されたが、このスキャンダルがビリントン夫人に歌手としての仕事を辞めさせ、大陸に引退させた可能性が高いと思われる。彼女は兄と夫に付き添われて1794年の初めにイギリスを出発し、ドイツを経由してイタリアに渡った。ナポリではイギリス大使のウィリアム・ハミルトン卿に誘われて、王室の前で個人的に歌うことになった。これがきっかけで彼女はサン・カルロ劇場で歌うことになり、 1794年5月30日、フランチェスコ・ビアンキが彼女のために特別に書いた新作オペラ「イネス・ディ・カストロ」に出演した。彼女の歌声は並外れた印象を与えたが、彼女の成功は彼女の夫の急死によって短く終わった。彼女の初登場の翌日、ウィンチェスター司教と食事をした後、夫が妻を劇場に連れ出そうと準備をしていた時に起きたのである。彼女はナポリに16か月滞在し、その後フィレンツェ、リヴォルノ、ミラノ、ヴェネツィア、トリエステで歌った。1797年、ヴェネツィアで歌っていたとき、彼女は6週間重病に倒れた。彼女が回復すると、オペラハウスは3夜にわたってライトアップされた。^[4]

ミラノではジョゼフィーヌ・ド・ボアルネに大変好意的に迎えられ、ここで若いフランス人フェリサン氏と出会い、1799年に結婚した。二度目の結婚後、ヴェネツィアとトレヴィーゾの間に買ったサン・アルティエンの地所に住んだが、夫から受けたひどい扱いで生活が耐えられなくなり、1801年に夫のもとを離れてイギリスに戻った。^[8]フェリサンはミラノで詐欺師として公に鞭打たれたと言われており、彼女を追ってロンドンに向かったが、逮捕され、外国人として国外追放された。^[4]

ビリントン夫人のロンドンへの帰還は音楽界に大きな波紋を呼び、コベント・ガーデン（ハリス）とドルリー・レーン（リチャード・ブリンズリー・シェリダン）の両劇場の支配人は彼女の起用を熱望した。交渉の末、彼女は両劇場に交互に出演することになり、その条件はシーズンにつき3,000ギニー、保証された報酬500ポンド、出演当夜のオーケストラ指揮者としての兄への報酬500ポンドであった。ビリントン夫人の再出演は1801年10月3日、コベント・ガーデンでトーマス・アーンの『アルタクセルクセス』で、彼女はマンダネ役を、インクレドンはアルバセス役を歌った。1801年中に彼女は1万ポンドから1万5,000ポンドを稼ぎ、一時は彼女の財産が6万5,000ポンドに達したと言われている。 1802年、ビリントン夫人は、バンティの送別会でキングス劇場でイタリアオペラに出演し、このときこの2人の偉大な芸術家はセバスティアーノ・ナゾリーニの「メローペ」を歌った。同年6月3日にも同様の公演が行われ、彼女はライバルの送別コンサートでマラとのデュエットを歌うよう誘われた。このときから1811年に引退するまで、彼女はイタリアオペラを歌い続けた。ウィンターは「カリプソ」（1803年）を特に彼女のために書き、1806年には、彼女のためにヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのオペラが国内で初めて上演された「皇帝ティートの慈悲」をプロデュースして名声を博した。 1809年から1810年にかけて彼女は健康を害し、ついには歌手業から引退した。最後の出演は1811年5月3日の兄の慈善コンサートで発表された。しかし、1814年にホワイトホール礼拝堂でドイツ戦争の被災者を救済するコンサートに再び出演した。引退後はフラムの別荘で王族のような暮らしを送った。1817年に夫と和解し、夫とともにヴェネツィア近郊に移り住み、1818年8月25日に亡くなった。^{[9] [4]}

彼女の最初の夫との間に生まれた子供は幼くして亡くなっていたが、ブリュッセルの修道院に預けた養子が彼女の実の娘であると信じられていた。^[4]

歌手としてのビリントン夫人の長所に関する当時の意見は、奇妙なほどに異なっている。彼女は常に他の偉大な芸術家と競争する立場に追いやられ、そのため批評家たちの判断はしばしば党派心によって左右された。彼女の歌の完璧な仕上げについては、全員が同意している。マウント・エッジコム伯爵は、彼女の声は甘くしなやかで、演奏はきちんと正確で、装飾は趣味がよく賢明だが、感情に欠け、女優にはなれなかったと述べている。ミス・スワードは彼女について、「彼女は聖歌でマーラのようにはしゃぐほど分別がある」と書いている。しかし、決してまともな裁判官ではなかったジョージ3世は、書面の覚書で、カーマーゼン卿に「彼女に哀愁漂う歌を歌わせることができれば、それを過度に装飾しないようにすれば、宮廷に不可欠な貢献をすることになるだろう」と示唆し、当時の歌手たちの大きな欠点、すなわち、彼女の歌唱があまりにも巧妙だったことを暗示しているようだ。声の装飾を過剰かつ無差別に使用すること。彼女は生涯を通じて熟練したピアニストだった。サロモンは「彼女は指で歌った」とよく言っていたし、晩年にはJBクレイマーと公の場でデュエットしたこともある。^[4]

ビリントン夫人は、太り気味ではあったが、非常に美人であった。彼女の肖像画は、サー・ジョシュア・レイノルズによって聖セシリアとして描かれ、ジェームズ・ウォード、パストリーニ、カードンによって彫刻された。1885年にバーリントン・ハウスで開催された巨匠たちの展覧会には、レイノルズによる小さな肖像画が含まれていた。これは、若い頃のビリントン夫人を描いたものだと言われているが、この記述はおそらく不正確である。彼女のミニチュアが2枚描かれ、1枚はダニエルによるもので、デ・コスターをモデルにしたT・バークによるもの、ストザードをモデルにしたヒースによるマンダネ像、コスウェイをモデルにしたバルトロッツィによるもの、ダウンマンをモデルにしたダンカートンによるもの、そしてアッセンによるものもある。1797年にJRスミスによって描かれ、彫刻された「デュエナ」のクララの肖像画は、おそらくビリントン夫人を描いたものである。^[4] ハイドンは彼女について、ジョシュア・レイノルズ卿は、天使の歌声に耳を傾けるビリントン夫人を描くよりも、むしろ天使がビリントン夫人の歌声に耳を傾けている姿を描くべきだったと語った。

帰属:

•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「エリザベス・ビリントン」。ブリタニカ百科事典。第 3 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。940 ページ。
• スクワイア、ウィリアム・バークレー (1886)。「ビリントン、エリザベス」 。スティーブン、レスリー(編) 著。英国人名辞典。第 5 巻。ロンドン: スミス、エルダー & カンパニー。pp. 37–39。 脚注:
  • ジェント、マグ。 lxiv。 671、1xxxviii。 69;
  • ジョージアン時代（1832年）、iv. 291;
  • エガートン写本2169、ff.57、66;
  • マウント・エッジカム伯爵の音楽回想録（第2版、1827年）、§ vi. ;
  • バスビーのコンサートルーム逸話、i. 151、212、217、ii. 4;
  • イートンの音楽批評（1872）、172 ;
  • スワードの手紙（1811年）、153ページ。
  • 1830年のハーモニコン、93;
  • 公的な人物（1802-3）、394 ;
  • H.ブロムリーの彫刻肖像画目録、431;
  • ハーモニック・ソサエティの回想録;
  • ミュージカルワールド、viii. 109：パークの音楽回想録（1830年）
  • フェティスの音楽家伝記、ii。 195;
  • トマス・ビリントンの『聖ジョージとドラゴン』
  • 季刊ミュージカルマガジン、i. 175 ;
  • ランベスの登録簿;
  • 演劇辞典（1805年）。
• ハスク、ウィリアム・ヘンリー(1900)。「ビリントン、エリザベス」 。音楽と音楽家の辞典。第 1.7 巻。242 ページ。
• カウギル、レイチェル E.「ビリントン、エリザベス (1765–1818)」。オックスフォード国立人名辞典(オンライン版)。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/ref:odnb/2397。 (定期購読または英国の公共図書館の会員登録が必要です。)

• 俳優、女優、ミュージシャンなどの人物辞典、第 2 巻
• ビリントン夫人の回想録
• H. ヤッハマン、序文。JM ルイス、『ワーグナーと最初のエリザベート』（ノヴェッロ、ロンドン、1944 年）。

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