『悪口学校』は、リチャード・ブリンズリー・シェリダン作の風俗喜劇である。1777年5月8日にロンドンのドルリー・レーン劇場で初演された。
第一幕:裕福な若い未亡人、スニアウェル夫人と彼女の雇われ人スネークは、様々なスキャンダルを広める計画について話し合う。スネークは、なぜ彼女がピーター・ティーズル卿、彼の被後見人マリア、そしてピーター卿の非公式な後見下にある二人の若者、チャールズとジョセフ・サーフェスの事情にこれほど深く関わっているのか、また、非常に尊敬されているジョセフの求愛になぜ応じないのかと尋ねる。スニアウェル夫人は、ジョセフは相続人であるマリアを欲しがっており、マリアはチャールズを欲しがっていると打ち明ける。そこで彼女とジョセフは、チャールズとピーター卿の新しい若い妻、ティーズル夫人との不倫の噂を流すことで、マリアをチャールズから引き離そうと企んでいる。ジョセフがスニアウェル夫人と相談するためにやってくる。そこにマリア自身が、ベンジャミン・バックバイト卿とその叔父クラブツリーの求愛から逃れて入ってくる。キャンダー夫人がやって来て、「告げ口をする者は告げ口をする者と同じくらい悪い」と皮肉たっぷりに語る。その後まもなく、ベンジャミン卿とクラブツリー卿も現れ、多くの噂話を持ち込んだ。その一つは、サーフェス兄弟の裕福な叔父であるオリバー卿が16年間滞在していた東インド諸島から間もなく帰国するという話、もう一つはチャールズの深刻な財政難である。
シーンII:ピーター卿はティーズル夫人の浪費癖を嘆く。サーフェス家の亡き父の元執事であるローリーがやって来て、ピーター卿は彼にその件について散々文句を言う。彼はまた、マリアがジョセフを拒否したことにも不満を漏らす。ジョセフは「この時代の若者の模範」だとピーター卿は言う。マリアはチャールズに夢中になっているようで、チャールズを放蕩者だと非難する。ローリーはチャールズを擁護し、オリバー卿が東インド諸島から到着したばかりだと告げる。オリバー卿は甥たちには到着を知らせないように指示しており、「彼らの気質を確かめたい」と言っている。
第一幕:ピーター卿は妻のティーズル夫人と口論になり、「彼女の浪費癖で破滅する」ことを拒否する。彼は妻に、つい最近までずっと質素な田舎育ちだったことを思い出させる。ティーズル夫人は「流行」を理由に言い訳をし、スニアウェル夫人を訪ねるために出かける。口論にもかかわらず、ピーター卿は妻が自分と言い争っている時でさえ、彼女に魅力を感じていることに気づく。
シーンII:スニアウェル夫人の邸宅で、ゴシップ好きの連中は、その場にいない友人たちをからかって大いに楽しんでいる。ティーズル夫人とマリアが到着し、ティーズル夫人はそれに加わるが、マリアはうんざりしている。ピーター卿も到着すると、同様にうんざりし、彼の発言でパーティーを台無しにしてしまう。彼が去ると、他の者たちは隣の部屋に移り、ジョセフはマリアに言い寄る機会を捉えるが、マリアはまたも彼を拒絶する。ティーズル夫人が戻ってきてマリアを追い払い、ティーズル夫人がジョセフに本気で色目を使っていたことが明らかになる。ジョセフは彼女を望んでいないが、彼女を敵に回すわけにはいかないのだ。
シーンIII:オリバー卿は旧友のピーター卿を訪ねる。ピーター卿が若い妻と結婚したことを面白がる。二人の会話はサーフェス兄弟へと移る。ピーター卿はジョセフの道徳心の高さを称賛するが、オリバー卿は彼が偽善者かもしれないと疑う。

シーン1:ローリーは、サー・オリバーが兄弟それぞれを匿名で訪ね、彼らの人柄を試す計画を説明する。サー・オリバーは、困窮した親戚のスタンリー氏に変装し、それぞれに助けを求める。ローリーはまた、チャールズを助けようとした金貸しの「親切なユダヤ人」モーゼスを連れてきて、チャールズの立場を説明させる。モーゼスは、その日の夜にチャールズを別の金貸し(「プレミアム氏」)に紹介する予定だと述べる。サー・オリバーは(サー・ピーターの提案で)、モーゼスの協力を得て、チャールズを訪ねる際にはプレミアム氏になりすまし、ジョセフを訪ねる際にはスタンリー氏になりすますことに決める。
ピーター卿は一人きりになり、マリアが入ってくると、チャールズよりもジョセフの方がふさわしい相手だと説得し、結婚するように勧める。マリアはチャールズを気に入っているが、ピーター卿は彼女の言葉に耳を貸さない。するとピーター卿は「後見人としての権限」を盾に脅迫する。マリアが去ると、ティーズル夫人が入ってきて、夫に200ポンドを要求する。ピーター卿とティーズル夫人は再び口論になり、別居することに決める。
シーンII:オリバー卿(プレミアム氏として)はモーゼスと共にチャールズの家に到着する。彼らがホールで待っている間、召使いのトリップはモーゼスに自分の名義で融資を交渉しようとする。オリバー卿は「ここはまさに放蕩の殿堂だ!」と結論づける。
シーン 3:チャールズと騒々しい客たちは、ギャンブルの夜に備えて酒を飲み、陽気な歌を歌っている。チャールズはマリアに乾杯する。モーゼスと「プレミアム」が入ってきて、サー・オリバーはその光景に愕然とする。チャールズは長らく行方不明だった叔父だと気づかない。チャールズは「プレミアム」に率直に信用を頼み、サー・オリバー(彼はインドにいると信じている)が間もなく莫大な遺産を残してくれるだろうと述べる。「プレミアム」はその可能性を否定し、サー・オリバーは長生きするかもしれないし、甥を相続から外すかもしれないと指摘する。彼はチャールズに、すぐに現金化できる貴重品を持っているかと尋ねる。チャールズは、家宝の銀器と亡き父の蔵書を売ったことを認め、「プレミアム」に家族の肖像画コレクションを売ると申し出る。「プレミアム」は承諾するが、サー・オリバーは黙って憤慨する。

シーン1:チャールズは、丸めた家系図を木槌代わりにして、家族の肖像画すべてを「プレミアム」に売り渡そうとする。しかし、恩人への敬意から、最後の肖像画であるオリバー卿の肖像画だけは売ることを拒否する。「プレミアム」が他の肖像画と同じ額を提示しても、チャールズは売ろうとしない。感動したオリバー卿は、心の中でチャールズを許す。オリバー卿とモーゼスが立ち去ると、すぐにローリーが入ってくる。チャールズは、ローリーの反対にもかかわらず、売却益の100ポンドを「スタンリー氏」の救済のために送る。
シーンII:モーゼスとチャールズの人柄について思いを巡らせていたオリバー卿は、ローリーに出会う。ローリーは「スタンリー」宛てに送られた100ポンドを彼に届けた。「彼の借金も、彼の恩義も私が払う」と宣言したオリバー卿は、もう一人の甥であるスタンリーに会いに行く計画を立てる。
シーン 3 : ジョセフはレディ・ティーズルの訪問を不安げに待っていたが、召使いから彼女が「隣の帽子屋の椅子から出たばかり」だと告げられ、窓に衝立を引かせた(召使いの理由は「向かいの隣人は気性の荒い未婚の女性だから」)。彼女が入ってくると、ジョセフはマリアへの興味を捨て、レディ・ティーズルに真剣に言い寄り、彼女の評判のために「失態」を犯すべきだと皮肉っぽく提案する。召使いが戻ってきてサー・ピーターを告げると、レディ・ティーズルは慌てて衝立の後ろに隠れる。サー・ピーターが入ってきて、ジョセフとレディ・スニアウェルが流した噂のせいで、チャールズとレディ・ティーズルの間に不倫関係があるのではないかと疑っているとジョセフに告げる。ジョセフは偽善的にチャールズとレディ・ティーズルの名誉を信じていると述べる。ピーター卿は、妻には生前は手厚い別居手当を、死後には財産の大部分を遺贈するつもりだと打ち明ける。また、ジョセフにはマリアとの求婚を続けるよう促す(レディ・ティーズルが衝立の後ろで盗み聞きしていたため、ジョセフはこれに大いに苛立ちを覚える)。
チャールズの到着が告げられる。ピーター卿は身を隠し、ジョセフにチャールズとティーズル夫人の関係を探らせることにする。ジョセフは衝立の後ろに隠れるが、すでにティーズル夫人のペチコートの端が見えている。ジョセフは「自分は見た目ほど高潔ではない」と「告白」する。「私を悩ませる、愚かなフランス人の帽子屋」が自分の評判を守るためにそこに隠れているのだと。するとピーター卿はクローゼットに隠れる。
チャールズが入ってくると、ジョセフはレディ・ティーズルについて彼に尋ねる。チャールズは彼女に対する下心は一切ないと否定し、ジョセフとレディが親密そうに見えると指摘する。チャールズを止めようと、ジョセフはサー・ピーターがクローゼットに隠れているとささやき、チャールズは彼を引っ張り出す。サー・ピーターはチャールズに、彼に対する疑念を後悔していると告げる。チャールズはジョセフとレディ・ティーズルについての発言を冗談として片付ける。
スニアウェル夫人が呼ばれると、ジョセフは彼女が上がってくるのを止めようと駆け出す。一方、ピーター卿はチャールズに「フランス人の帽子屋」について話す。チャールズは彼女を見たいと言い張り、ジョセフが戻ってくると衝立を下ろし、ティーズル夫人を見つける。チャールズは大いに面白がり、呆然としている他の3人を残して去っていく。ジョセフはピーター卿に、自分とティーズル夫人が一緒にいる理由を説明する。しかし、彼女はそれを信じようとせず、ジョセフと不倫関係になるために来たと認める。しかし、ピーター卿の寛大さを知って後悔したと言う。彼女はジョセフを非難して出て行き、激怒したピーター卿はジョセフが無実を装い続けるのを追いかける。
シーン1:サー・オリバー(ミスター・スタンリーとして)がジョセフを訪ねる。ジョセフはチャールズと同様、長らく音信不通だった叔父だと気づかない。彼は「スタンリー」に熱烈な善意を表明して挨拶するが、チャールズの養育費に全財産を寄付したとして、「スタンリー」への金銭援助を拒否する。「スタンリー」は、サー・オリバーがここにいれば助けてくれるだろうし、ジョセフはサー・オリバーからもらったお金の一部を「スタンリー」に渡せるかもしれないと提案する。しかしジョセフは、「スタンリー」に、サー・オリバーは実際には非常にけちで、お茶やショール、鳥、そして「インドのクラッカー」といった小物以外何もくれなかったと告げる。さらに、ジョセフは兄に多額のお金を貸したので、「スタンリー」に渡せるお金は何も残っていないと言う。サー・オリバーは、どちらの発言も真っ赤な嘘だと知っていたので激怒する。彼はインドからジョセフに1万2000ポンドを送金していたのだ。彼は怒りを抑え、さらに熱烈な言葉を交わしながら立ち去る。ローリーはジョセフ宛ての手紙を持ってやって来て、オリバー卿が町に到着したことを知らせた。
シーン 2:ピーター卿の邸宅で、スニアウェル夫人、キャンダー夫人、ベンジャミン卿、クラブツリーは、ティーズル事件について混乱した噂を交わしている。ベンジャミン卿は、ピーター卿がジョセフ・サーフェスとの剣術の決闘で負傷したと言うが、クラブツリーは、チャールズとのピストルの決闘だったと主張する。オリバー卿が入ってくると、彼らは彼を医者と勘違いし、負傷した男の容態を尋ねる。その時、ピーター卿が到着し、その報告が間違っていることを証明し、噂好きの者たちを家から追い出す。ピーター卿の怒鳴り声を聞いて、すぐにローリーが入ってくる。オリバー卿は、甥二人に会ったことがあり、ピーター卿の(以前の)ジョセフの高潔な人柄に対する評価に同意すると言うが、ジョセフのクローゼットと衝立で何が起こったのかという話は知っていると笑いながら認める。ローリーが去ると、ピーター卿にティーズル夫人が隣の部屋で泣いていると告げ、ピーター卿は彼女と仲直りしに行く。
シーンIII:スニアウェル夫人はジョセフに、ピーター卿がジョセフの真実を知った今、チャールズとマリアの結婚を許すだろうと不満を漏らす。彼らはスネークをチャールズとスニアウェル夫人の偽装関係の証人として利用しようと企むが、スネークは身を引く。
サー・オリバーが到着する。ジョセフは彼を「スタンリー」と勘違いし、追い出すよう命じる。チャールズが到着し、「プレミアム」だと気づく。身元が分からず混乱しているにもかかわらず、兄弟二人はサー・オリバーが来る前に男を追い出したいと考えている。チャールズとジョセフが正体を隠した叔父を追い出そうとしていると、サー・ピーターとレディ・ティーズルがマリアとローリーと共に到着し、サー・オリバーの偽装が解ける。サー・オリバー、サー・ピーター、レディ・ティーズルはジョセフを非難するが、サー・オリバーはチャールズがサー・オリバーの肖像画を売ることを拒否し、叔父の「スタンリー」に寛大な援助をしたことを理由に彼を許す。しかし、マリアはチャールズがレディ・スニアウェルと関係があるという理由で、チャールズとの結婚を拒否する。ジョセフはここでレディ・スニアウェルを明かす。チャールズは困惑し、ローリーはスネークを呼び出す。しかし、スネークはスニアウェルに不利になるように賄賂を受け取っていたため、彼女の嘘が暴かれる。ティーズル夫人がスキャンダル学校を退学すると告げると、スニアウェル夫人は激怒して立ち去り、ジョセフは彼女をさらなる悪意ある攻撃から守るためか、後を追う。チャールズとマリアは和解する。チャールズは改心するとは約束しないが、マリアの影響で「正しい道」を歩み続けるだろうと示唆する。最後のセリフは「あなたが賛成すれば、スキャンダルさえも消え去る」と観客に約束する。
ユーモラスなエピローグは、ジョージ・コールマン(父)によって書かれ、「ティーズル夫人の語り」となっている。このエピローグでは、彼女が田舎の家庭生活を捨ててロンドンの社交界に出たことを多少後悔している様子が描かれており、シェイクスピアの『オセロ』の有名なセリフを巧みにパロディ化した部分が含まれている。

この戯曲の様々な版には、比較的些細なテキストの違いがいくつか見られる。その理由の一つは、シェリダンが初演前だけでなく、上演後にも繰り返しテキストを改訂したことにある。
トーマス・ムーアが詳述しているように、初期段階でシェリダンは2つの別々の戯曲スケッチを作成した。1つは当初「中傷者たち」と題され、レディ・スニアウェルとスパッター(最終版のスネークに相当)から始まり、もう1つはティーズル一家が登場する。彼は最終的にこれらを統合し、度重なる改訂と再構成を経て、今日私たちが目にしている戯曲のほぼ完成形に至った。[ 1 ]
この戯曲はシェリダンの生前には正式な版として出版されなかったが、1788年にダブリンで、作者が妹に送った写本から印刷された。[ 2 ] [ 3 ]
ある最近の編集者が述べているように、「『悪口学校』はシェリダンが編集者に課した最も手に負えない問題である」[ 4 ]ため、この戯曲の版はかなり異なっている。例えば、ペンギン・クラシックス版は、マレー、リッジウェイ、ウィルキー社が出版した1821年版の『故リチャード・ブリンズリー・シェリダン著作集』に基づくテキストを使用しているが、「以前の原稿から修正されている」と明記し、これらの修正の詳細なリストを提供している。[ 5 ]
プロジェクト・グーテンベルクの戯曲の序文では、「現在のテキストは通常、直接的または間接的に1821年版に遡ることができる」と認めているが、著者の手による原稿に基づいた全く異なるテキストを提示している。[ 6 ]
プロジェクト・グーテンベルクのテキスト版の第1幕第1場では、スニアウェル夫人の共犯者は、社会的地位の低いスネーク(第5幕第3場にのみ登場)ではなく、従姉妹のミス・ヴェルジュースである。以下は、そのテキストに記載されている劇の冒頭部分である(編集者は、フラムプトン・コートで発見されたシェリダンの原稿の元の綴りと句読点を保持している):[ 7 ]
レディ・スニアウェルは化粧台でラペットと向かい合い、ミス・ヴェルジューはチョコレートを飲んでいる。 レディ・ スニアウェル。あなたが言う段落はすべて挿入されたものなのね。ヴェルジュー 。はい、奥様。私が偽の筆跡で自分で書き写したので、どこから来たのか疑われることはありません。 レディ・スニアウェル。ブリトル夫人がボーストール大尉と陰謀を企てたという報告を回覧したの? ヴェルジュー。奥様、今頃ブリトル夫人は町の半分の噂の的になっています。一週間もすれば男たちは彼女をデミレップとして乾杯するでしょう。 レディ・スニアウェル。ある準男爵夫人とある料理人についてのほのめかしについては、どうしたの? ヴェルジュー。奥様が望むような立派な伝令付きです。昨日、自分のメイドにその話をして、直接私の美容師に伝えるように指示しました。彼には兄弟がいて、その兄弟はパルモールの帽子職人の見習いと交際している。その見習いの愛人のいとこは、そのいとこの妹がクラキット夫人の侍女なので、通常なら24時間以内にクラキット夫人の耳に届くはずで、そうなれば話はほぼ決まったも同然だ。[ 6 ] [ 8 ]
シェリダンは後にヴェルジューのセリフを削除し、スネークに彼女のセリフのほとんどを与えた。これは1821年版とその後の版に反映されている。以下はそのテキストの冒頭部分である。
スニアウェル夫人の家。化粧台でスニアウェル夫人を発見。スネークはチョコレートを飲んでいた。スニア夫人。スネークさん、あの段落はすべて挿入されたものですか? スネーク。はい、奥様。私が偽の筆跡で書き写したので、どこから来たのか疑われることはないでしょう。 スニア夫人。ブリトル夫人とボーストール大尉の陰謀の報告を回覧しましたか? スネーク。奥様が望む通りの順調な流れで回覧しました。通常の流れで、24時間以内にはクラキット夫人の耳に届くと思います。そうすれば、ご存じの通り、事はほぼ完了です。[ 9 ]
これは大きな違いであり、一部の編集者[ 7 ]や出演者[ 10 ]はミス・ヴェルジュースを含む原稿版を好んでいる。しかし、1777年の初演のキャストリストには「ミス・ヴェルジュース」は記載されておらず[ 11 ] 、シェリダンが彼女の役をスネークの役と統合した変更は初演より前に行われたことを示している。
2 つのテキスト間の厳密に言葉の違いのもう 1 つの例は II.1 に見られます。プロジェクト グーテンベルクのテキストでは、レディ ティーズルがサー ピーターに彼女を「未亡人」にすることで彼女の願いを叶えることができるとより直接的に示唆しています (1821 年のテキストでは、彼女がそれを暗示するだけで、彼が「私の未亡人、ということでしょうか?」と付け加え、彼女が「えーと、えーと!」と付け加えています)。[ 12 ]また、クラブツリーがサー ピーターとチャールズ サーフェスの架空の決闘を朗読する (V.2) 場面では、サー ピーターの銃弾が古いバージョンでは「小さなブロンズのプリニウス」に跳ね返りますが、 [ 13 ] 1821 年のテキストでは胸像が「シェイクスピア(sic)」に変更されています。 [ 14 ]他にも、数語程度のわずかな違いが劇全体にわたって多数見られます[ 5 ] (ただし、これらはミス ヴェルジューの削除のように筋書きに影響を与えるものではありません)。
『悪口学校』は広く賞賛されてきた。イギリスの批評家ウィリアム・ハズリットは、シェリダンの喜劇全般(「それらの中にはすべてが物語を語っており、無駄な努力は一切ない」[ 15 ])と、特にこの戯曲を熱烈に称賛した。
『悪口学校』は、最も独創的とは言えないまでも、おそらく最も完成度が高く、欠点のない喜劇と言えるでしょう。上演されると、周りの人々は皆「これ以上に巧妙な作品はあり得ない」と口々に言います。チャールズが叔父の絵以外すべての古い家族写真を売り払い、叔父が変装して買い手となる場面や、幕が落ちた時にティーズル夫人が発見される場面は、喜劇の広範かつ華麗な領域の中でも、最も幸福で、最も巧みに練られた場面の一つです。この劇の機知と独創性に加えて、心を安らげ、肺をすっきりさせるような、率直さと寛大さという温和な精神が感じられます。人間の本性の生来の善良さと習慣的な堕落の両方に対する信仰を表明しているのです。[ 15 ]
エドマンド・ゴスはこの劇を「おそらく現存する最高のイギリスの陰謀喜劇」と評し[ 16 ] 、チャールズ・ラムは「この喜劇はコングリーヴとウィチャリーから生まれた」と書いたが、「全体的に陽気で活気に満ちている」と認めつつも「感傷的な不一致」を批判した[ 17 ]。
サミュエル・バーバーは、この劇のために序曲として作曲したのが、彼の最初の本格的な管弦楽曲だった。
一方で、この劇は反ユダヤ主義の兆候が見られるとして批判も受けており、特に「ユダヤ人であることが多い金貸しに対する軽蔑的な発言」が問題視されている。[ 18 ]確かに金貸しのモーゼスは比較的肯定的に描かれているが、彼が(第3幕第1場でローリーによって「友好的なユダヤ人」や「正直なイスラエル人」と)描写されていることから、彼はユダヤ人全般の例外とみなされるべき人物であるように思われる。また、ピーター卿に語った彼の高利貸しの商習慣は明らかに模範的とは言えない(例えば、「彼が資金をあまり必要としていないようであれば、40~50パーセントだけ要求すればよい。しかし、彼が非常に困窮していて、どうしてもお金が必要な場合は、倍額を要求してもよい」[第3幕第1場])。ヨハン・ゾファニーが描いたモーゼ役のロバート・バデリーの肖像画には、「モーゼは腕の下にサーフェース家の家系図が巻かれた羊皮紙を抱えており、それが競売の槌として使われ、カタログの写真にチェックを入れているように見える」とあるが、劇中では該当場面(IV.1)で競売人を務めるのはケアレスであり、モーゼの役は比較的マイナーなものであることは注目に値するかもしれない。[ 19 ]
注目すべきは、少なくとも21世紀の作品の一つ(ロサンゼルス、2004年)が、「ユダヤ人」や「ユダヤ人社会」への言及を「金貸し」に変更することで、「反ユダヤ主義的と見なされる可能性のある内容のほとんどを浄化」したことである。ある評論家はこの行為を劇の「PC化」と呼んだ。[ 20 ] 2007年のシアトル・シェイクスピア・カンパニーによる別の作品は、このテキストの側面を改変しなかったと伝えられており、ある評論家は「脚本の不快な側面に向き合う勇気」を称賛した。[ 21 ]
この劇に対するもう一つの批判は、登場人物の描写に関するものである。19世紀の定期刊行物『アップルトンズ・ジャーナル』のある著者は次のように述べている。
『悪口学校』の最大の欠点――シェリダンのような喜劇作家とシェイクスピアのような偉大な劇作家との違いを示す唯一の点――は、登場人物たちの機知が一定していることである。しかも、登場人物たちは皆機知に富んでいるだけでなく、皆同じように話す。彼らの機知はシェリダンの機知であり、確かに非常に優れた機知ではあるが、それはシェリダン自身の機知であって、サー・ピーター・ティーズルやバックバイト、ケアレス、レディ・スニアウェルの機知ではない。[ 22 ]
この劇のスタイルは、現代の演劇において効果的に上演するのが難しい作品となる場合もあった。ミネソタ州ミネアポリスのガスリー劇場で1999年に上演されたシェリダンの喜劇を評価したある批評家は、「非常に正統的な演出」に欠けていると指摘し、次のようにコメントした。
シェリダンの風刺は、モリエールの風刺と同じくらい辛辣で、ワイルドの風刺と同じくらい素早いが、警句的な技巧からではなく、ジョージ王朝時代の社会慣習を巧妙に弱体化させることから生まれている。この領域では、ゴシップは社会統制の一形態であり、本質的に無力なエリートが同胞の間で同調を強制するために振るうものである[ 23 ]。
バラエティ誌の別の評論家は、トニー・ランドールがサー・ピーター・ティーズル役を演じた1995年の公演について、シェリダンの戯曲は「実に巧妙に作られた笑いの機械であり、怠惰な金持ちのゴシップ好きの毒蛇の巣に愉快な報いを与える点で時代を超越しており、その驚くべき楽しみを消し去るには、文字通りそれを叩き潰さなければならないだろう」と評し、まさに批評対象の公演がそうしたのだと主張した。[ 24 ]
しかし、才能ある演出家とキャストの手にかかれば、この劇は依然として大きな喜びを与えてくれる。2001年のニューヨーク公演は、ニューヨーク・タイムズ紙で「プライバシーの侵害が制御不能なほど蔓延しているセレブ狂いの世界で、ゴシップという芸術が存在しない中で、まさに必要な上品な解毒剤だ」と称賛された。[ 25 ]
この戯曲はこれまで何度も映画化されている。
1923年、バートラム・フィリップスが製作・監督を務めたイギリスのサイレント映画『悪口学校』が公開された。主演はバジル・ラスボーン、フランク・スタンモア、クイニー・トーマス。
1930年の映画『悪口学校』は、この戯曲を原作とした初のトーキー映画だった。この映画は失われたと考えられている。
最初のテレビドラマ化作品は1937年5月19日にBBCで放送された。主演はグリア・ガーソン。BBCテレビは1959年にも同作品をテレビドラマ化した。
1975年、ニューヨークのWNET/13は、セントポール・ミネアポリスのKTCAと共同で、マイケル・ボートリーが脚色したガスリー劇場の公演を放送した。[ 26 ]
これらは1777年5月8日にロンドンのドルリー・レーン劇場で上演された「悪口学校」に登場した。
・オリファント。
スキャンダルの学校。