ジョージ・フレデリック・クック

ジョージ・フレデリック・クック
ギルバート・スチュアートによる肖像画、1811年
生まれる	( 1756-04-17 )1756年4月17日 ロンドン
死亡	1812年9月26日（1812-09-26）（56歳） ニューヨーク市
国籍	イギリス
職業	俳優

ジョージ・フレデリック・クック（1756年4月17日ロンドン生まれ- 1812年9月26日ニューヨーク生まれ）はイギリスの 俳優。演技と同様に奇行でも有名で、後にエドマンド・キーンによって有名になるロマンティックな演技スタイルを始めた人物として大きな役割を果たした。

彼はウェストミンスター生まれであると主張したが、ダブリンの英国兵の私生児であった可能性が高いと思われる。^{[要出典]彼は}ベリック・アポン・ツイードで育ち、1764年に印刷工の徒弟となった。しかし、幼い頃に放浪劇団に触れたことが彼に影響を与えた。10年後には徒弟制度から解放され、達人となった。

彼が初めて舞台に立ったのは20歳の時で、ニコラス・ロウの『ジェーン・ショア』のデュモン役でブレントフォードに登場した。彼が初めてロンドンに登場したのは1778年のヘイマーケット劇場で、トーマス・オトウェイの『孤児』、チャールズ・ジョンソンの『田舎娘たち』、デイヴィッド・ギャリックとジョージ・コールマンの『密かな結婚』の慈善公演に出演した。しかし、すぐに田舎に戻り、その後10年以上をハルか​​らリバプールまで巡業して過ごした。彼が初めてサラ・シドンズとヨークで共演したのは1786年で、その頃には地方でかなりの評判を得ていた。1794年にダブリンで『オセロ』を演じ、首都で初めて高い地位を得た。1800年までには、ロンドンの批評家から「ダブリンのロシウス」と呼ばれていた。彼の異例の長期にわたる地方での修行は、多くの点で彼にとってプラスになった。当初は特にコメディーの恋愛役に集中していたが、次第に放蕩者や悪役を演じることに才能を見出した。地方のスターとして、シドンズ、ドロシー・ジョーダン、その他のロンドンの有名人と共演し、レパートリーには 300 を超える役柄があった。

同時に、彼は飲酒問題を抱えるようになり、必然的に信用できない人物という評判がついた。大酒飲みのクックは、何週間も職務を放棄し、その過程で持っていたお金をすべて使い果たすことも多かった。ダブリンでの最初の勝利の直後、彼は1年以上舞台から姿を消した。1795年のある時点で、彼はイギリス陸軍に入隊し、カリブ海に派遣される予定の連隊に加わった。マンチェスターとポーツマスの劇場経営者の尽力により、彼は軍から解放され、1796年にダブリンに戻った。

1801年、彼はコヴェント・ガーデンの王立劇場でリチャード3世役を演じ、この役が最も有名になった。同年、彼はまた、シャイロック（『ヴェニスの商人』）、イアーゴ（『オセロ』）、マクベス、カイトリー（ベン・ジョンソンの『エブリ・マン・イン・ヒズ・ユーモア』）、ジャイルズ・オーヴァーリーチ役も演じ、ケンブルのライバルとなったが、1803年からは彼とシドンズ夫人とともに演技した。1802年には、エドワード・ムーアの『賭博師』とチャールズ・マックリンの『世渡り上手』に役を追加し、マシュー・ルイスの『カスティーリャ王アルフォンソ』ではオーシーノ役を演じた。

1803 年にケンブルとシドンズがコベント ガーデンに来た後、2 人の俳優のライバル関係は 2 つの舞台ではなく 1 つの舞台で展開されました。ふさわしく、彼らはリチャード 3 世でデビューしましたが、ケンブルは主役を演じ、クックはリッチモンドを演じました。その後すぐに、彼らはジョン ホームのダグラスに出演しました。クックはケンブルのオールド ノーヴァルに対してグレナルボンを演じ、シドンズはランドルフ夫人でした。ワシントン アーヴィングは、オセロ(クックはイアーゴ、チャールズ ケンブルはカシオ)のグループを見たときのことを記録しており、そのパフォーマンスを素晴らしいと評しました。

その後の 10 年間、クックはロンドンで気まぐれなスターだった。ロンドンに来たときすでにアルコール依存症だったクックは、キャリアが進むにつれてどんどん信頼できなくなっていった。1801 年には既に、酔っ払って公演ができなかったが、こうした失敗は後年さらに頻繁になった。1807 年、マンチェスターでの夏の公演に出演できなかった後、クックはウェストモーランドで数か月間投獄された。10 年間の最後の数年間、クックはある程度、自分の過度な行動を抑えることができた。たとえば、オールド プライス暴動のときには頻繁に舞台に立っていた。

しかし、ロンドンの新聞社の扱いに不満だった彼は、1810年にアメリカに渡るよう簡単に説得され、熱狂的に迎えられた。アメリカの観客は彼を熱狂的に迎えた。彼は11月11日にニューヨークでリチャード3世として初演した。ウィリアム・ダンラップに付き添われ、彼は酒を飲まずにボストンで公演し、そこでイギリスの悲劇女優メアリー・アン・ダフと共演した。 ^[1] ボルチモア、フィラデルフィア、プロビデンスでも公演した。トーマス・サリーは彼をリチャードとして描いた。その結果は、サリーの人物画の最高傑作と一般に考えられている。彼はこの努力で2万ドルを稼いだが、劇場のオーナーが得た思わぬ利益（25万ドル以上）は、彼に苦々しい思いと搾取された気持ちを残した。1812年までに、彼はコヴェントガーデンに戻るよう招待を受け入れた。米英戦争の勃発により、彼はニューヨークに取り残された。彼は9月26日にマンハッタンのメカニクス・ホールで肝硬変のため死去した。彼はニューヨークのセント・ポール教会の墓地に埋葬された。

1821年、エドマンド・キーンが最初のアメリカ旅行中にセントポール礼拝堂（フルトン通り）にクックの記念碑を建てた。^[2]バリー・コーンウォールは、キーンがクックの足の親指をイギリスに持ち帰ったが、嫌になった妻がそれを捨てたと主張した。他の伝記作家は、キーンが盗んだのは足の指ではなく指だったと主張し、比較的信頼性の低いアメリカ人作家は、クックの頭蓋骨がハムレットの公演でヨリックの頭蓋骨として使われた後、ニューヨークのプライベートクラブのメンバー（ダニエル・ウェブスターとヘンリー・ウィートンを含む）が頭蓋骨を骨相学的に検査したと主張している。^[3]

クックの私生活は、明らかに混乱していた。酒浸りの生活を別にしても、彼は浪費家で金銭に寛大だったため、長期間の安泰を味わうことはほとんどなかった。結婚は遅かった。1808 年 9 月、エディンバラでサラ ラムと結婚。彼女は 1808 年のシーズンにロンドンに同行したが、1809 年 2 月にサラはニューアーク オン トレントの実家に戻り、それ以降クックとは関わりを持たなかった。ニューヨークで、彼はコーヒー ハウスのオーナーの娘、バイオレット メアリー ベーンと結婚した。彼は死去時に 2,000 ドルを残したが、これが有名俳優としての生涯の残りすべてであった。

クックは、イギリスで最初の完全なロマン派俳優と呼べるかもしれない。彼は、若い頃に見たギャリックとマックリンのスタイルを参考にし、彼らの自然さと形式にとらわれないスタイルを発展させた。キーンが彼を崇拝していたという事実だけでも、彼のスタイルを推測するのに十分だろう。また、当時の批評家が彼のスタイルと、洗練された威厳のあるケンブルのスタイルとの間に見出した対照もある。

クックの身長は約 5 フィート 10 インチで、舞台上での威厳ある存在感と、長くて鷲鼻をしていた。パーシー フィッツジェラルドは、彼の「ものすごい迫力と荒々しい朗読」を回想している。彼の舞台上での存在感は、一般的に威厳があると評されたが、多くの観察者は、難しい劇の後半の幕では声がかすれがちだと指摘した。彼はギャリックのように落ち着きがなく、身体能力の高いパフォーマーだった。批評家たちは、複雑な考えや感情を目を使って伝える彼の技術や、大きな会場でも舞台上でささやくような声を出す能力にも注目した。

初期のロマンティックな役に対する反応はほとんど記録されていないが、円熟期の悲劇的な役に対する彼の演技技術は豊富に記録されている。彼は、優美で精力的な悪役や偽善の役でその才能を発揮した。喜劇では、マク皮肉（マクリンの『流行の恋』より）とシャイロックは、彼の右に出るものはないと考えられていた。悲劇では、リチャードのほか、イアーゴ役でも有名だった。リア王は彼の代表的な役ではなかったが、リア王の狂気の解釈は、キーンや他の俳優に影響を与えた。

しかし、洗練や抑制を必要とする役での彼の演技は、ほぼ例外なく非難された。ケンブルの影が迫っていたことを考えれば、おそらくそれは避けられないことだった。彼のハムレットは失敗だった。マクベス役では、「卑劣な狡猾さ」以上のものは何もできなかったと言われた。ヘンリー・クラブ・ロビンソンは、コッツェビューの「異邦人」でのクックの演技は失敗だったと報告している。ロビンソンは、いかに説得力のある存在感があったとしても、クックは最大の悲劇の役には粗野すぎるという結論を下し、一般的な意見を表明した。リー・ハントもこれに同意し、クックは登場人物全員を最低の動機にまで引き下げたと主張した。クックの有名な朗読スタイル（マクリンのように、彼は独白を声に出して考えているかのように話した）について、ハントはそれがシェイクスピアの詩を憤慨した散文に変えただけだと不満を述べた。

リチャード3世役として、クックはケンブルのどちらかというと地味な演技とは違った、そしてそれを上回る解釈を披露した。ヘンリー6世の暗殺のようなメロドラマ的な場面で、クックはリチャードの恐ろしい歓喜の表現に優れていた（実際、ケンブルもそうだった）。しかし、ケンブルと違って、クックはリチャードの自分自身に対する嫌悪感も表現することができた。リチャードのこの側面は、せむしについて語る場面や、5.2のノーフォークの下手な詩に対する反応で最も顕著だった。ケンブルが悪い知らせを単に無視したのに対し、クックはそれを無理なく拒否する前に、その詩を注意深く考えた。その結果、リチャードの性格が深まり、リチャードは次第に自分の極悪さを自覚するようになった。つまり、クックのリチャードは、チャールズ・ラムが描いたおとぎ話の鬼以上の存在だったのだ。

しかし、全体的には、マクレディらが語るおそらく作り話と思われる話によって、クックの才能の限界が示されています。クックは、高貴な生まれの訪問者に自分の物まねの才能を印象づけようと、さまざまな感情を表す顔をたくさん作りました。彼の表情の 1 つは訪問者を困惑させました。彼らはそれが怒り、憤り、復讐であると推測しましたが、クックは憤慨して、それは愛の表れだと言いました。

スコットランドの劇作家ジョン・カーギル・トンプソンは、クックが酔った状態での演技について劇場の経営陣から観客に謝罪するよう強要された事件を題材にした一人芝居『俳優の謝罪』を書いた。^[4]

ウィキメディア・コモンズには、ジョージ・フレデリック・クックに関連するメディアがあります。

• ナショナル ポートレート ギャラリーの舞台に立つクックの絵

• ヒュー・チザム編 (1911)。「ジョージ・フレデリック・クック」 。ブリタニカ百科事典。第 7 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。p. 73。
• ナイト、ジョン・ジョセフ (1887)。「クック、ジョージ・フレデリック」 。スティーブン、レスリー(編) 著。英国人名辞典。第 12 巻。ロンドン: スミス、エルダー & カンパニー。
• ウィルメス、ドン B.「クック、ジョージ・フレデリック（1756?–1812）」。オックスフォード国立人名辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。doi :10.1093/ ref :odnb/6164。 (定期購読または英国の公共図書館の会員登録が必要です。)