ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作品リスト

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(1756–1791) は、多くのジャンルの曲を書いた多作の作曲家でした。おそらく、彼の最も賞賛されている作品は、オペラ、ピアノ協奏曲、ピアノソナタ、交響曲、弦楽四重奏曲、弦楽五重奏曲のカテゴリーに属するでしょう。モーツァルトはまた、多くのヴァイオリンソナタ、その他の室内楽、ヴァイオリン協奏曲、1 つ以上の独奏楽器のためのその他の協奏曲、ミサ曲、その他の宗教音楽、オルガン音楽、フリーメーソン音楽、そして数多くのダンス曲、行進曲、ディヴェルティメント、セレナーデ、その他の形式の娯楽曲も作曲しました。

• 「K.」または「KV」という表示は、ルートヴィヒ・フォン・ケッヘルによるモーツァルトの作品の（ほぼ）年代順カタログであるケッヘル・カタログを指します。このカタログは数回改訂されており、一部のKV番号が不明瞭になっています（たとえば、第6版でK.173dAと173dBと番号が付けられた交響曲第24番と交響曲第25番を参照）。
• 以下にリストされている楽曲は、テーマ別、つまり楽曲の種類別にグループ化されています。
• モーツァルトの作品のうち、作品番号が付いているものは比較的少ない。彼の生前に出版された作品はそれほど多くなく、そのため、モーツァルトの作品に作品番号を付けるのは非常に非現実的である。

モーツァルトの宗教合唱曲は、ミサ曲、連祷、夕べの祈り、詩篇、教会音楽、オラトリオ、カンタータ、レクイエム、その他の短い断片的な作品から構成される。1768年に始まり1791年に終わる彼の宗教曲は、これまでに書かれた中で最も重要で影響力のあるものと考えられている。モーツァルトの宗教曲は、バッハやヘンデルの宗教曲の基礎から離れていったが、彼の後期の作品の時点では（1780年から1791年頃）、それらの作品は流行遅れになっていたが、最終的にレクイエムが生まれた。これは、 1791年に彼が若くして亡くなったときに未完成のまま残された。

レクイエム ニ短調はモーツァルト最後の作品で、1791年10月から12月にかけて書かれた。1791年12月5日のモーツァルトの死去時には未完成のまま残され、12月6日の埋葬後、コンスタンツェはフランツ・クサーヴァー・ズスマイヤーに残りの部分（「ラクリモサ」の第9小節から最後の「コミュニオ」まで）を完成させるよう依頼した。コンスタンツェは当初ヨーゼフ・アイブラーに依頼したが、できなかった。故モーツァルトに対する彼の尊敬が大きすぎたためだと考えられている。アイブラーはモーツァルトが死去する前に書き下ろしていた部分を書き下ろし、「ラクリモサ」の第9小節の終わりより先は書き上げなかった。アイブラーの自筆譜はレクイエムのオリジナル版の唯一の楽譜であり、「ラクリモサ」の第9小節で終わる。

ジュスマイヤーはモーツァルトの原稿に基づいてレクイエムを書き続けたため、モーツァルトがどこで止めてジュスマイヤーがどこから始めたのかは明確には示されなかった。ジュスマイヤーによるバージョンは、完成した「オッフェルトリウム」、「サンクトゥス」、「ベネディクトゥス」、「コミュニオ」とともに、この作品の最も一般的に録音され演奏されているバージョンである。ジュスマイヤーは「ドミネ・イエズス」と「ホスティアス」に小さな修正を加えたが、「サンクトゥス」は完全に彼による最初の楽章である。20世紀には、ジュスマイヤーの欠点を単純に修正しようとするか、または可能な限りジュスマイヤーの部分を取り除こうとする、数多くの代替完成版が登場した。

モーツァルトのオペラは、『最初の酒宴』、『ザイデ』、 『カイロの町』、『妄想の妻』、『白の麦わら帽子』を含めると、23作品になる。これらの作品は、形式が議論の余地があるため、モーツァルトのオペラのリストから除外されることもある。『最初の酒宴』は「宗教劇」とみなされ、『ザイデ』、『カイロの町』、『妄想の妻』は未完成で、後者は未完成の断片のみで構成されており、『白の麦わら帽子』は共同作品である。

モーツァルトのバレエ音楽は少数で、マイナー作品とみなされており、その大部分は断片的、不完全、または偽物です。彼の唯一の本格的なバレエは K. Anh. 10 と K. 367 で、残りはすべて小さな独立した作品か不完全な作品です。ガヴォット 変ロ長調 K. 300 は厳密にはバレエ音楽ではなくダンスであり、したがって今日ではモーツァルトの他のダンス音楽と一緒にカタログ化されます。しかし、ノイエ モーツァルト カタログではこれをバレエ音楽とみなしています。

モーツァルトは生涯を通じて、多数の独立したアリアや声楽アンサンブルを作曲した。そのほとんどはコンサートアリアで、いくつかはオペラの代わりのアリアやアンサンブルである。この分野での最初の作品は1765年に書かれた「Va, dal furor portata」で、最後の作品は1791年に書かれた「Io ti lascio, o cara, addio」である。彼はまた、複数の声楽家のための2つの作品（K. 479とK. 480）も作曲しており、これらは単独で演奏されるか、オペラ作品の間投詞アンサンブルとして演奏されることが意図されている。彼の他の「世俗的な」声楽作品には、カノンやリートがある。

モーツァルトの交響曲の制作期間は1764 年から1788 年までの24 年間です。最近の調査によると、モーツァルトは従来の版で報告されている 41 の交響曲だけでなく、この種の全集を 68 曲も作曲しました。ただし、慣例により元の番号が保持されているため、彼の最後の交響曲は今でも「第 41 番」として知られています。交響曲の一部 (K. 297、385、550) は、最初の版の後に作者によって改訂されました。

モーツァルトのピアノと管弦楽のための協奏曲には、1 から 27 までの番号が付けられている。番号の付いた最初の 4つの協奏曲は初期の作品である。これらの協奏曲の各楽章は、同時代のさまざまな作曲家 (ラウパッハ、ホナウアー、ショーベルト、エッカート、 CPE バッハ) による鍵盤ソナタの編曲である。また、番号の付いていない協奏曲 K. 107 が 3 つあり、これはJC バッハのピアノソナタから改作されている。協奏曲7 番と10 番は、それぞれ 3 台と 2 台のピアノのための作品である。以下に挙げる残りの 21 曲は、ピアノ独奏と管弦楽のためのオリジナル作品である。そのうち 15 曲は1782 年から1786 年にかけて書かれたが、最後の 5 年間にモーツァルトが書いたピアノ協奏曲はさらに 2 曲である。

• ピアノ協奏曲第5番ニ長調K.175（1773）
• ピアノ協奏曲第6番ロ長調K.238 (1776)
• ピアノ協奏曲第 7 番ヘ長調「ロドロン」K. 242 (1776)
• ピアノ協奏曲第8番ハ長調「リュッツォ」K.246（1776年）
• ピアノ協奏曲第9番ホ長調「ジェナミー」K.271（1777）
• ピアノ協奏曲第10番ホ長調 2台のピアノのための K. 365/316a (1779)
• ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.413/387a (1782-83)
• ピアノ協奏曲第12番イ長調 K.414/385p (1782)
• ピアノ協奏曲第13番ハ長調K.415/387b（1782-83）
• ピアノ協奏曲第 14 番ホ長調K. 449 (1784)
• ピアノ協奏曲第15番ロ長調K.450 (1784)
• ピアノ協奏曲第16番ニ長調K.451（1784）
• ピアノ協奏曲第17番ト長調 K.453（1784）
• ピアノ協奏曲第18番ロ長調K.456 (1784)
• ピアノ協奏曲第19番ヘ長調 K.459（1784）
• ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466（1785）
• ピアノ協奏曲第21番ハ長調K.467（1785）
• ピアノ協奏曲第22番ホ長調K.482（1785年）
• ピアノ協奏曲第23番イ長調 K.488（1786）
• ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491（1786）
• ピアノ協奏曲第25番ハ長調K.503（1786）
• ピアノ協奏曲第26番ニ長調「戴冠式」K.537（1788）
• ピアノ協奏曲第27番ロ長調K.595 (1791)

ピアノとオーケストラのための独立したロンドも 2 つあります。

• ピアノと管弦楽のためのロンド ニ長調K. 382 (1782)
• ピアノと管弦楽のためのロンド イ長調K. 386 (1782)

初期の取り決めは次のとおりです。

• ピアノ協奏曲第1番ヘ長調 K.37 (1767)
• ピアノ協奏曲第2番ロ長調K.39 (1767)
• ピアノ協奏曲第3番ニ長調K.40（1767）
• ピアノ協奏曲第4番ト長調 K.41 (1767)
• 3つのピアノ協奏曲ニ長調、ト長調、ホ長調、K. 107（1771年または1765年）

モーツァルトの5つのヴァイオリン協奏曲は、最初の1曲を除いて1775年頃にザルツブルクで作曲されました。これらの協奏曲は、メロディーの美しさと、楽器の表現力と技術的特徴を巧みに利用していることで知られていますが、モーツァルトは、後世の作曲家（ベートーヴェンやブラームスなど）が行ったヴァイオリンの可能性をすべて試すことはなかったと思われます。（アルフレッド・アインシュタインは、セレナーデのヴァイオリン協奏曲のようなセクションは、ヴァイオリン協奏曲と題された作品よりも技巧的であると指摘しています。）

• ヴァイオリン協奏曲第1番ロ長調K.207 (1773)
• ヴァイオリン協奏曲第2番ニ長調 K.211 (1775)
• ヴァイオリン協奏曲第3番ト長調「シュトラスブルク」K.216（1775）
• ヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調 K.218 (1775)
• ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調「トルコ風」K.219（1775）

モーツァルトはまた、2つのヴァイオリンとオーケストラのための協奏曲、ヴァイオリンとオーケストラのためのアダージョと2つの独立したロンドも作曲しました。

• 2つのヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲ハ長調 K. 190/186E (1774)
• ヴァイオリンと管弦楽のためのアダージョ ホ長調K. 261 (1776)
• ヴァイオリンと管弦楽のためのロンド ロ長調K. 269/261a (1775 年から 1777 年の間)
• ヴァイオリンと管弦楽のためのロンド ハ長調K. 373 (1781)

さらに、モーツァルトの作品であると誤って称される作品が 3 つあります。

• ヴァイオリン協奏曲第6番 ホ長調K.268 /365b/Anh. C 14.04 (1780) (ヨハン・フリードリヒ・エック作曲) ^[1]
• ヴァイオリン協奏曲ニ長調「コルブ」K.271a/271i（「第7番」）（1777）（疑わしい）
• ヴァイオリン協奏曲 ニ長調「アデレード」 K. Anh. 294a/アン。 C 14.05 (1933) (実際に書いたのはマリウス・カサドシュ)

おそらくホルン協奏曲の中で最も広く演奏されている4つのホルン協奏曲は、ほとんどのプロのホルン奏者のレパートリーの主要部分を占めています。これらはモーツァルトの生涯の友人であるヨーゼフ・ロイトゲプのために書かれました。協奏曲（特に第4番）は、モーツァルトの時代のバルブのないホルンでソリストがさまざまな能力を発揮できる名人芸として書かれました。

ホルン協奏曲は、ソリストとオーケストラの優雅でユーモラスな対話が特徴です。自筆サインの多くには、献呈者に向けたジョークが含まれています。

• ホルン協奏曲第1番ニ長調K.412（1791年、モーツァルトの死去時に未完成）
• ホルン協奏曲第2番ホ長調K.417 (1783)
• ホルン協奏曲第3番ホ長調K.447（1784年頃 - 1787年）
• ホルン協奏曲第4番ホ長調K.495 (1786)

ホルンとオーケストラのためのモーツァルトの未完成作品は他にもいくつかあります。

• ホルン協奏曲 K. 370b+371 ホ長調(1781)
• ホルン協奏曲 ホ長調 K.494a (1785–6年頃)

• ファゴット協奏曲ロ長調K. 191 (1774)
• フルート、ハープと管弦楽のための協奏曲ハ長調 K. 299 (1778)
• オーボエ協奏曲ハ長調 K. 314 (1777) (2番目のフルート協奏曲として伝わっていますが、オーボエ協奏曲であったことはほぼ間違いありません)
• フルート協奏曲第1番ト長調 K.313 (1778)
• フルート協奏曲第2番ニ長調K.314（1778）（上記オーボエ協奏曲の編曲）
• フルートと管弦楽のためのアンダンテ ハ長調K. 315/285e (1778)
• クラリネット協奏曲イ長調 K. 622 (1791; 元々はバセットホルン用でト長調だった)
• ファゴット協奏曲 ロ長調K. 230a/Anh. C 14.03 (ハーグでモーツァルト作とされるパート譜として発見されたが、当初から真正性は疑われていた。おそらくフランソワ・ドゥヴィエンヌ作曲)
• オーボエ協奏曲 ホ長調K. 294b/Anh. C 14.06 (真贋は疑わしい)

その他

• バセットホルン協奏曲ト長調 K. 584b/621b (断片; 編曲され、有名なクラリネット協奏曲として完成)
• オーボエ協奏曲 ヘ長調 K. 293/416f – アレグロ（断片）
• フルート協奏曲、K. 673（失われたか未実現）

• ヴァイオリン、ヴィオラと管弦楽のための協奏交響曲 ホ長調K. 364 (1779)
• オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットと管弦楽のための協奏交響曲 ホ長調K. 297b (Anh. 9 および後に Anh. C 14.01) (おそらく 1778 年に失われたフルート、オーボエ、ホルン、ファゴットと管弦楽のための協奏交響曲の偽編曲)

これらはモーツァルトがこのジャンルで試みた唯一の作品ではなく、同じ頃に別の断片的な作品も作曲されたが、完成しなかった。

• ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロと管弦楽のための協奏交響曲 イ長調K. 320e (Anh. 104) (1779 年頃、断片)

• ヴァイオリン、ピアノと管弦楽のための協奏曲 ニ長調K. 315f (Anh. 56) (1778、断片)
• トランペット協奏曲、K.47c（1768年、紛失）
• チェロ協奏曲、K.206a（1775年、紛失）

モーツァルトの最初期の作曲は、ピアノソナタやその他のピアノ曲から始まる。これは、彼が音楽教育を受けた楽器がピアノだったためである。彼がピアノのために書いたほぼすべての作品は、彼自身（または、同じく熟練したピアノ奏者である妹）が演奏することを意図していた。彼の最初期の作品の例は、ナンネルの音楽本に載っている。1782年から1786年の間に、モーツァルトは20曲のピアノ独奏曲（ソナタ、変奏曲、幻想曲、組曲、フーガ、ロンドを含む）と、ピアノ連弾と2台ピアノのための作品を書いた。

• 4手鍵盤ソナタ ハ長調 K. 19d (疑わしい) (ロンドン、1765年5月)
• 4手のためのソナタ ニ長調 K. 381/123a (1772)
• 4手のためのソナタ ロ長調K. 358/186c (1774)
• 4手のためのソナタ ヘ長調 K.497 (1786)
• ピアノ四手のためのソナタ ハ長調 K. 521 (1787)
• 4手のためのソナタ ト長調 K. 357（未完成）（1786）
• フーガ ト短調 K.401（未完成）（1782）
• アンダンテと5つの変奏曲 ト長調 K.501 (1786)
• 機械式オルガンのためのアダージョとアレグロ ヘ短調 K. 594 (1790) (オルガン、作曲者による編曲)
• 幻想曲 ヘ短調 K. 608 (1791) (オルガン、作曲者編曲)

その他

• アレグロ ト長調 K. 357/497a (1786-87; 断片)

• 2台のピアノのためのソナタ ニ長調 K.448/375a (1781)
• 2台の鍵盤楽器のためのフーガ ハ短調 K. 426 (1783) (1788年に弦楽四重奏用にK. 546として編曲)
• 2台のピアノのためのラルゲットとアレグレット ホ長調K. 681（マクシミリアン・シュタードラー作曲）

その他

• 2台のピアノのためのアレグロ ハ短調、K.Anh. 44/426a（1783-86; 断片）

モーツァルトは、鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタも作曲しました。そのほとんどは鍵盤楽器中心のソナタで、ヴァイオリンが伴奏的な役割を果たしています。後年、ヴァイオリンの役割は、他のソロ楽器のサポートだけでなく、対話を構築することにまで広がりました。

「ヴァイオリンソナタ」KV 10～15 は、ヴァイオリンと鍵盤楽器の楽譜に加えて、チェロのアドリブパートが含まれているという点でユニークです。そのため、ノイエ・モーツァルト版(1966 年) には、他の鍵盤楽器三重奏曲と一緒に収録されていますが、ケッヘルカタログ(K ^6、1964年) では、通常のヴァイオリンソナタとしてリストされています。

• ヴァイオリン・ソナタ KV 6-9 (1762-64)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第1番 ハ長調 K.6 (1762-1764)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第2番ニ長調 K.7 (1763-1764)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第3番 ロ長調K.8 (1763-1764)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第4番ト長調 K.9 (1764)
• ヴァイオリン・ソナタ KV 10–15 (1764)
  • ヴァイオリン（またはフルート）とチェロのためのソナタ第5番 ロ長調K. 10（1764）
  • ヴァイオリン（またはフルート）とチェロのためのソナタ第6番ト長調 K. 11（1764）
  • ヴァイオリン（またはフルート）とチェロのためのソナタ第 7 番イ長調 K. 12（1764）
  • ヴァイオリン（またはフルート）とチェロのためのソナタ第8番ヘ長調 K. 13（1764）
  • ヴァイオリン（またはフルート）とチェロのためのソナタ第9番ハ長調 K. 14（1764）
  • ヴァイオリン（またはフルート）とチェロのためのソナタ第10番 ロ長調K. 15（1764）
• ヴァイオリン・ソナタ KV 26–31 (1766)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第11番 ホ長調K. 26 (1766)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第12番ト長調 K. 27 (1766)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第13番 ハ長調 K. 28 (1766)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第14番ニ長調 K. 29 (1766)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第15番ヘ長調 K.30 (1766)
  • 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ第16番 ロ長調K. 31 (1766)
• 鍵盤楽器とヴァイオリンのためのソナタ ニ長調K.630 (1766、疑わしい)

• ヴァイオリンソナタ第17番ハ長調K.296（1778）
• ヴァイオリンソナタ第18番ト長調 K.301（1778）
• ヴァイオリンソナタ第19番 ホ長調K.302 (1778)
• ヴァイオリンソナタ第20番ハ長調K.303（1778）
• ヴァイオリンソナタ第21番ホ短調 K.304 (1778)
• ヴァイオリンソナタ第22番イ長調 K.305（1778）
• ヴァイオリンソナタ第23番ニ長調K.306（1778）
• ヴァイオリンソナタ第24番ヘ長調K.376（1781）
• ヴァイオリンソナタ第25番ヘ長調K.377（1781）
• ヴァイオリンソナタ第26番 ロ長調 K.378 (1779)
• ヴァイオリンソナタ第27番ト長調 K.379（1781）
• ヴァイオリンソナタ第28番 ホ長調 K.380 (1781)
• ヴァイオリンソナタ第29番イ長調 K.402（1782年、断片、マクシミリアン・シュタードラーが完成）
• ヴァイオリンソナタ第30番ハ長調K.403（1782年、断片、M.シュタドラーが完成）
• ヴァイオリンソナタ第31番ハ長調K.404（1782年、断片）
• ヴァイオリンソナタ第32番 ロ長調K.454 (1784)
• ヴァイオリンソナタ第33番 ホ長調K.481 (1785)
• ヴァイオリンソナタ第34番 ロ長調K.372アレグロ（1781年、断片、M.シュタドラーが完成）
• ヴァイオリンソナタ第35番イ長調 K.526（1787）
• ヴァイオリンソナタ第36番ヘ長調 K.547（1788）

• 「ラ・ベルジェール・セリメーヌ」による12の変奏曲 ト長調 K. 359 (1781)
• 「Hélas, j'ai perdu mon amant」による6つの変奏曲ト短調、K. 360 (1781)

• ピアノ三重奏曲第1番 変ロ長調 (ディヴェルティメント) K. 254 (1776)
• ピアノ三重奏曲第2番 ト長調K.496 (1786)
• ピアノ三重奏曲第3番 変ロ長調K.502 (1786)
• ピアノ三重奏曲第4番ホ長調K.542 (1788)
• ピアノ三重奏曲第5番ハ長調K.548（1788）
• ピアノ三重奏曲第6番 ト長調K.564 (1788)

その他

• ピアノ三重奏曲ニ短調 K. 442（1785–88; 断片、M. シュタドラーが完成）
• ピアノ三重奏曲 ロ長調K.Anh . 51/501a (1786; 断片)
• ピアノ三重奏曲 ト長調 K.Anh. 52/495a (1786; 断片)

• ピアノ四重奏曲（ピアノ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ）：
  • ピアノ四重奏曲第1番 ト短調K.478 (1785)
  • ピアノ四重奏曲第2番 ホ長調K.493 (1786)

• ピアノと管楽器のための五重奏曲（ピアノ、オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴット）ホ長調K. 452（1784）
• クラリネット、ヴィオラ、ピアノのための三重奏曲ホ長調「ケーゲルシュタット」K. 498 (1786)

断片

• ピアノと管楽器のための五重奏曲（ピアノ、オーボエ、クラリネット、バセットホルン、ファゴット）ロ長調K. Anh. 54/452a（1784; 断片）

• ヴァイオリンとヴィオラのための二重奏曲第1番 ト長調 K. 423 (1783)
• ヴァイオリンとヴィオラのための二重奏曲第2番 ロ長調K. 424 (1783)

• 2つのヴァイオリンとチェロのための三重奏曲 ロ長調K. 266/271f (1777)
• 弦楽三重奏曲（ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ）のためのディヴェルティメントホ長調 K. 563（1788）
• ガンツ・クライネ・ナハトムジーク（2つのヴァイオリンとチェロのための）K. 648（1760年代半ばから後半）

その他

• ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための前奏曲とフーガ、K.404a（1782）
• ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのための三重奏曲 ト長調 K. Anh. 66/562e (1788、断片)

• 弦楽四重奏曲第1番ト長調「ローディ」K.80/73f (1770)
• ミラノ四重奏曲、K.155–160（1772–1773）

この3楽章から成るサイクルは、これらの作品が後の、より完成度の高い弦楽四重奏曲の先駆けとみなせるという点で興味深いものです。

• 弦楽四重奏曲第2番ニ長調 K.155/134a (1772)
• 弦楽四重奏曲第3番 ト長調 K.156/134b (1772)
• 弦楽四重奏曲第4番ハ長調 K.157（1772–73）
• 弦楽四重奏曲第5番ヘ長調 K.158 (1772–73)
• 弦楽四重奏曲第6番 ロ長調K.159 (1773)
• 弦楽四重奏曲第7番 ホ長調K.160/159a (1773)

• ウィーン四重奏曲、K.168-173（1773）

様式的にはるかに発展しました。ウィーンでモーツァルトはヨーゼフ・ハイドンの四重奏曲第17番と20番を聴き、深い感銘を受けたと考えられています。

• 弦楽四重奏曲第8番ヘ長調 K.168 (1773)
• 弦楽四重奏曲第9番イ長調 K.169 (1773)
• 弦楽四重奏曲第10番ハ長調 K.170 (1773)
• 弦楽四重奏曲第11番 ホ長調K.171 (1773)
• 弦楽四重奏曲第12番 ロ長調K.172 (1773)
• 弦楽四重奏曲第13番ニ短調 K.173 (1773)

• ハイドン四重奏曲、K.387、421、428、458、464、465、作品10（1782–1785）

モーツァルトはウィーンに移り、ハイドンと直接会い、年上の作曲家と親交を深めた後、1780年代初めに四重奏団に復帰しました。ハイドンはちょうど6つの四重奏曲集、作品33を出版したばかりで、これがモーツァルトがこのジャンルに戻るきっかけになったと考えられています。これらの四重奏曲は、このジャンルの最高傑作の一つとみなされることが多いです。

• 弦楽四重奏曲第14番ト長調「春」K.387（1782）
• 弦楽四重奏曲第15番ニ短調 K.421/417b (1783)
• 弦楽四重奏曲第16番ホ長調K.428/421b (1783)
• 弦楽四重奏曲第17番ロ長調「狩り」 K.458 (1784)
• 弦楽四重奏曲第18番イ長調 K.464 (1785)
• 弦楽四重奏曲第19番ハ長調「不協和音」K.465（1785）

• 弦楽四重奏曲第20番ニ長調「ホフマイスター」K. 499 (1786)

この作品は、フランツ・アントン・ホフマイスターとプロイセン四重奏団によって出版されました（ホフマイスターに献呈された？）。

• プロイセン四重奏曲、K.575、589、590、作品18（1789–1790）

モーツァルトの最後の3つの四重奏曲はプロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム2世に捧げられており、チェロ（王自身が演奏した楽器）のパートのカンタービレ的な性格、音色の甘美さ、さまざまな楽器間の均衡で知られています。

• 弦楽四重奏曲第21番ニ長調K.575（1789）「プロイセン第1番」
• 弦楽四重奏曲第22番ロ長調K.589 (1790)「プロイセン第2番」
• 弦楽四重奏曲第23番ヘ長調K.590（1790）「プロイセン第3番」

その他

• 2つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのためのフーガ、K.405（1782）
• 2 つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのためのアダージョとフーガ ハ短調K. 546 (1788) (2 つのキーボードのためのフーガ ハ短調 K. 426 からの編曲)
• 2 つのヴァイオリン、ヴィオラ、チェロのためのカノン ハ長調、K. Anh. 191/562c (1788 年、著作権不明)
• 弦楽四重奏曲ホ短調 K.417d（1789年、断片）
• 弦楽四重奏曲 ト短調 K.587a (1789; 断片)
• 弦楽四重奏曲 ホ長調 K. 680 (1781–1782年頃; 断片)

弦楽五重奏曲（ K. 174、406、515、516、593、614）は、2つのヴァイオリン、2つのヴィオラ、チェロのための作品である。チャールズ・ローゼンは「一般的にモーツァルトの室内楽における最大の功績は、2つのヴィオラによる弦楽五重奏曲群である」と書いている。^[2]

• 弦楽五重奏曲第1番ロ長調K.174 (1773)
• 弦楽五重奏曲第2番ハ短調 K. 406 (516b) – これは、以前の木管八重奏曲ハ短調K. 388 (1787)の弦楽五重奏曲への編曲です。
• 弦楽五重奏曲第3番ハ長調 K.515 (1787)
• 弦楽五重奏曲第4番ト短調 K.516 (1787)
• 弦楽五重奏曲第5番ニ長調 K.593 (1790)
• 弦楽五重奏曲第6番ホ長調K.614 (1791)

その他

• 弦楽五重奏曲ロ長調 K. 514a (断片; 1787年以降)
• 弦楽五重奏曲 イ短調 K.515c+515a（断片、1791年）

• フルート四重奏（フルート、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ）：
  • フルート四重奏曲第1番ニ長調K. 285 (1777–1778)
  • フルート四重奏曲第2番ト長調K.285a (1777–1778)
  • フルート四重奏曲第3番 ハ長調K. Anh. 171/285b (1781–1782)
  • フルート四重奏曲第4番イ長調K. 298 (1786–1787)
• ファゴットとチェロのためのソナタ ロ長調K. 292 (1775)
• オーボエ四重奏曲（オーボエ、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ）ヘ長調 K. 370（1781）
• ホルン五重奏曲（ホルン、ヴァイオリン、ヴィオラ2台、チェロ）ホ長調K. 407（1782）
• 2本のバセットホルンとファゴットのためのアダージョ ヘ長調 K. 410/484d (1785)
• 2本のクラリネットと3本のバセットホルンのためのアダージョ ロ長調K. 411/484a (1785)
• 12 の二重奏曲 ハ長調 K. 487 (1786 年、バセットホルン用として誤って出版)
• クラリネット五重奏曲（クラリネット、ヴァイオリン2台、ヴィオラ、チェロ）イ長調 K. 581（1789）
• グラスハーモニカ、フルート、オーボエ、ビオラ、チェロのためのアダージョとロンド、K. 617 (1791)
• グラスハーモニカのためのアダージョ ハ長調 K. 356/617a (1791)
• クラリネットと3本のバセットホルンのためのアダージョ ヘ長調、K.Anh. 93
• クラリネットと3本のバセットホルンのためのアダージョ ヘ長調、K.Anh. 94
• アレグロ・アッサイロ長調 2 本のクラリネットと 3 本のホルンのための K.Anh. 95
• アレグロ ロ長調K.Anh. 96 (オーボエ 2 台、クラリネット 2 台、ファゴット 2 台、ホルン 2 台用)

断片

• アンダンテ ロ長調K. 384B (断片; オーボエ 2 台、クラリネット 2 台、ファゴット 2 台、ホルン 2 台用)
• バセットホルンと??のためのアレグロ ハ長調 K. 484e (断片、楽器編成未定)
• クラリネット五重奏曲断片 ロ長調K. 516c/Anh. 91 – アレグロ (クラリネット、ヴァイオリン 2 台、ヴィオラ、チェロ、1787 年)
• クラリネット五重奏曲断片 ホ長調K. 516d – アンダンテ (クラリネット、ヴァイオリン 2 台、ヴィオラ、チェロ、1787 年)
• クラリネット五重奏曲断片 ホ長調K. 516e/Anh. 89 – ロンド（クラリネット、ヴァイオリン 2 台、ヴィオラ、チェロ、1787 年）
• クラリネット五重奏曲断片 ヘ長調 K. 580b/Anh. 90 – アレグロ (クラリネット、バセットホルン、ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ用; 1789)

器楽アンサンブル用の作品には、交響曲のほかに、ディヴェルティメント、カッサシオン、ノットゥルニ、セレナーデ、行進曲、舞曲、クォドリベットなどがある。モーツァルトの管弦楽作品は、弦楽アンサンブル（初期のディヴェルティメント K. 136～138 など）や吹奏楽アンサンブル、弦楽器と管楽器のさまざまな組み合わせのために書かれている。

• カッサシオン ニ長調（セレナード第1番）、K. 100/62a（1769）
• 4つのコントルダンス ヘ長調（セレナード第2番）、K. 101/250a（1776）
• セレナード第3番ニ長調「アントレッター」K.185/167a（1773）
• セレナーデ第4番ニ長調「コロレード」K.203/189b（1774）
• セレナード第5番ニ長調K.204/213a（1775）
• セレナーデ第6番ニ長調「セレナータ・ノットゥルナ」K. 239 (1776)
• セレナーデ第7番ニ長調「ハフナー」K. 250/248b (1776)
• 4つの管弦楽のためのノットゥルノ ニ長調（セレナーデ第8番）、K. 286/269a（1776年12月または1777年1月）（4つの「管弦楽」はそれぞれニ長調ホルン2本、ヴァイオリンIとII、ヴィオラとチェロで構成されている）^[3]
• セレナーデ第9番ニ長調「ポストホルン」K. 320 (1779)
• 12 本の管楽器とコントラバスのためのセレナード第 10 番ロ長調「グラン・パルティータ」K. 361/370a (1781)
• 管楽器セレナード第11番ホ長調 K.375 (1781–82 )
• 管楽器セレナード第12番ハ短調 K.388/384a (1782)
• 弦楽四重奏とコントラバスのためのセレナード第 13 番ト長調「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」K. 525 (1787)

その他

• カッサシオン ト長調 K. 63 (1769)
• カッサシオン ロ長調K. 99/63a (1769; アンサンブルに基づく初演と思われる)
• カッサシオン ニ長調 K. 100/62a (別名: セレナーデ第 1 番) (1769)

• ディヴェルティメント第1番 ホ長調K.113 (1771)
• ディヴェルティメント第2番ニ長調K.131（1772）
• 弦楽四重奏または弦楽オーケストラのためのディヴェルティメント ニ長調 K. 136/125a (「ザルツブルク交響曲第 1 番」) (1772)
• 弦楽四重奏または弦楽オーケストラのためのディヴェルティメント ロ長調K. 137/125b（「ザルツブルク交響曲第 2 番」）（1772）
• 弦楽四重奏または弦楽オーケストラのためのディヴェルティメント ヘ長調 K. 138/125c (「ザルツブルク交響曲第 3 番」) (1772)
• 管楽器のためのディヴェルティメント第3番ホ長調 K. 166/159d (1773)
• 管楽器のためのディヴェルティメント第4番ロ長調K. 186/159b (1773)
• 管楽器のためのディヴェルティメント第5番 ハ長調 K. 187 (Anh. C 17.12) (1773) (レオポルド・モーツァルトによる偽作)
• 木管楽器のためのディヴェルティメント第6番 ハ長調 K. 188/240b (1773)
• ディヴェルティメント第7番ニ長調K.205/167A（1773）
• 木管楽器のためのディヴェルティメント第8番ヘ長調 K. 213 (1775)
• 管楽器のためのディヴェルティメント第9番ロ長調K. 240 (1776)
• ディベルティメント 第 10 番 ヘ長調 K. 247 「ロドロニッシュ・ナハトムジーク」 (1776)
• ディヴェルティメント第11番ニ​​長調K.251（1776）
• 管楽器のためのディヴェルティメント第12番ホ長調 K. 252/240a (1776)
• 管楽器のためのディヴェルティメント第13番ヘ長調 K. 253 (1776)
• ピアノ、ヴァイオリン、チェロのためのディヴェルティメントロ長調K. 254（「ピアノ三重奏曲第 1 番」）（1776 年）
• 管楽器のためのディヴェルティメント第14番ロ長調K. 270 (1777)
• ディベルティメント 第 15 番ロ長調K. 287/271h 「ロドロニシェ・ナハトムジーク」 (1777)
• 管楽器のためのディヴェルティメント第16番ホ長調 K. 289/271g (1777) (疑わしい)
• ディヴェルティメント第17番ニ長調K.334/320b（1779–80）
• 3 本のバセットホルンのための 5 つのディヴェルティメント (25 曲)ロ長調 K. 439b (Anh. 229) (1783)
• 2本のホルンと弦楽のためのディヴェルティメント ヘ長調、「ミュージカル・ジョーク」(「Ein musikalischer Spaß」)、K. 522 (1785–87?)
• 弦楽三重奏のためのディヴェルティメント ホ長調K.563 (1788)

その他

• クオドリベット、ガリマシアス音楽ニ長調、K. 32 (1766)
• 行進曲とディヴェルティメント ハ長調。交響曲ハ長調K. 208+(102/213c) (イル・レ・パストーレ) (1772、1775)の3 つの楽章の前後に K. 214 の 2 つの行進曲が演奏されるときの曲名。

「ディヴェルティメント」と呼ばれる3 つのミラノ四重奏曲:

• 弦楽四重奏曲第2番ニ長調 K.155/134a（「ディヴェルティメント」）（1772）
• 弦楽四重奏曲第5番ヘ長調 K.158（「ディヴェルティメント」）（1772–73）
• 弦楽四重奏曲第6番 ロ長調K.159（「ディヴェルティメント」）（1773）

不完全

• ディヴェルティメント ヘ長調 K. 288/246c (1777) (未完成)
• ディヴェルティメント ニ長調 K. 320B (1772–73) (未完成)

• 行進曲 ニ長調 K. 62 (K. 100 セレナーデへの導入、ミトリダーテ、ポントの王にも使用) (1769)
• 行進曲 ニ長調 K. 189/167b (おそらく K. 185 セレナードの冒頭/最後) (1773)
• 行進曲 ハ長調 K. 214 (ディヴェルティメントの冒頭と終わりの 2 つの行進曲 -交響曲 ハ長調K. 208+(102/213c) -イル・レ・パストーレの 3 つの楽章) (1775)
• 行進曲 ニ長調 K. 215/213b (セレナード K. 204 の冒頭および/または終結用) (1775)
• 行進曲 ニ長調 K. 237/189c (セレナード K. 203 の冒頭および/または終結用) (1774)
• 行進曲 ヘ長調 K. 248 (ディヴェルティメント第 10 番 K. 247 用) (1776)
• 行進曲 ニ長調 K. 249 (セレナード「ハフナー」K. 250 の冒頭および/または終結用) (1776)
• 行進曲ニ長調 K. 290（ディヴェルティメント第7番 K. 205/167A 用）（1772）
• 行進曲 ニ長調 K. 335/320a 第 1 番 (おそらくセレナード「ポストホルン」K. 320 の冒頭) (1779)
• 行進曲 ニ長調 K. 335/320a、第 2 番 (おそらくセレナード「ポストホルン」K. 320 の終曲) (1779)
• 行進曲 ハ長調 K. 408/383e、第 1 番 (1782)
• 行進曲ニ長調 K.408/385a、第2番（1782）
• 行進曲 ハ長調 K. 408/383F 第3番 (1782)
• 行進曲 ニ長調 K. 445/320c (ディヴェルティメント第17番 K. 334 用) (1780)

その他

• カッサシオン ト長調 K.63、第 1 楽章行進曲 (1769)
• ディヴェルティメント第11番ニ​​長調K.251、第6楽章（1776）
• 行進曲ニ長調 K. 544 (1788; 紛失)

不完全

• 行進曲 ロ長調K. 384b (1782?) (未完成)

モーツァルトは、100曲以上のメヌエット、30曲以上のコントラダンス、50曲以上のアルマンド（タイチュ、ラントラー、またはドイツ舞曲）、ガヴォット（フランスの民族舞曲）、バレエやパントマイムの音楽など、さまざまなジャンルのオーケストラのための膨大な舞曲を残しました。

モーツァルトは、メヌエットの作曲において、一般的にハイドンの例に倣い、ダンスのゆっくりとした性格を好んだ。1787年から1791年の間に書かれたアルマンドは、主にウィーンの舞踏会のために書かれた。コントルダンスの作曲も主にウィーンで書かれたが、プログラム音楽の例がいくつか見られ、例えば、イル・テンポラーレ、K. 534、ラ・バタイユ、K. 535、カナリア、K. 600/5などで ある。

モーツァルトの宗教音楽は主に声楽曲ですが、1772年から1780年にかけて作曲された17の教会ソナタのように、器楽作品も存在します。彼の宗教音楽は、グレゴリオ聖歌の要素が厳密な対位法と出会い、時にはオペラの要素さえも現れるなど、豊かな様式のモザイクを呈しています。彼の宗教音楽作品全体に、様式の統一性と一貫性が見られます。

• ミサ・ブレヴィスト長調 K. 49 (1768)
• ミサ ブレヴィス ニ短調 K. 65 (1769)
• ミサ・ソレムニス ハ長調、ドミニクスメッセ、K. 66 (1769)
• ミサ・ソレムニス ハ短調、ワイゼンハウスメッセ、K. 139 (1768)
• ミサ・ブレヴィスト長調 田園詩、K. 140/Anh. C1.12 (1773; 著作権不明)
• ミサ・イン・オナーレム Sanctissimae Trinitatis、K. 167 (1773)
• ミサ・ブレヴィスヘ長調 K. 192 (1774)
• ミサ・ブレヴィス ニ長調 K. 194 (1774)
• 雀のミサ曲ハ長調、シュパッツェンメッセ、K. 220 (1775–6)
• クレドミサハ長調、クレドミサ、K. 257 (1776)
• ミサ ブレヴィスハ長調、ピッコロメス、K. 258 (1775)
• ミサ・ブレヴィスハ長調、オルガンソロ、K. 259 (1775–6)
• ミサ ロンガ ハ長調K. 262 (1776)
• ミサ ブレヴィスロ長調K. 275 (1777)
• 戴冠ミサ曲、K.317（1779）
• ミサ ソレムニス、ミサ アウリカ、K. 337 (1780)
• ミサ曲ハ短調、K.427/417a（1782–3年、放棄/未完成で一部失われ、20世紀以降に音楽学者や作曲家によって再構築および/または完成された）
• レクイエムミサ曲ニ短調、K.626（1791年、未完成、モーツァルトの死後フランツ・クサーヴァー・ズスマイヤーにより完成、 20世紀以降他の音楽学者や作曲家により再完成/改訂）

• Die Schuldigkeit des ersten Gebots , K. 35 (1767) (最初の部分のみ)
• La Betulia liberata、K. 118/74c (1771)

• グラブムジーク（キリストの聖なる墓に関するカンタータ）、K. 42/35a（1767）
• ダビデ ペニテンテ、K. 469 (1785)

その他

• 教会ソナタ ハ長調 K. 124c（断片）
• 教会ソナタ ニ長調 K.Anh. 65a (断片、偽作、レオポルド・モーツァルト作とされる)

キリエ

• キリエ ヘ長調 K. 33 (1766)
• キリエ ト長調 K. 89/73k (1770 または 1772)
• ソプラノ、アルト、テノール、バスのためのキリエ ニ短調 K. 90 (疑わしい) (1771–72)
• キリエ ニ長調 K. 91/186i/Anh. 17 (偽作、元々は JA ロイターによるもので、フランツ クサーヴァー ズスマイヤーによって中止された) (1774)
• キリエ ニ短調 K. 341/368a (1787–91)

その他

• キリエ ハ長調 K. 166f/Anh. 18 (断片) (1772)
• キリエ ニ長調 K. 166g/Anh. 19 (断片) (1772)
• キリエホ長調 K. 322/296a（断片、マクシミリアン・シュタードラーが完成）（1778年初頭）
• キリエ ハ長調 K. Anh. 15/323 (断片、M. シュタドラーが完成) (1779?)
• キリエ ト長調 K. 196a/Anh. 16 (断片) (1787–89)
• キリエ ニ長調 K. 422a/Anh. 14 (断片) (1787–89)
• キリエ ハ長調 K. 258a/Anh. 13（断片）（1787–91）

徐々に

• サンクタ・マリア、マーテル・デイヘ長調、K. 273 (1777)

奉納物

• スカンデ・コエリ・リミナ ハ長調 K. 34 (1767)
• インテル・ナトス・ムリエリウムト長調 K. 72/74f (1774)
• ベネディクタスはデウスに座る ハ長調、K. 117。 66a/47b (1768)
• Convertentur sedentesニ長調 K. 177/Anh. C 3.09 (疑わしい)
• Sub tuum praesidiumヘ長調 K. 198/Anh. C 03.08 (疑わしい)
• ミゼリコルディアス・ドミニ ニ短調 K. 222/205a (1775)
• ヴェニテ・ポピュリ ニ長調、K. 260/248a (1775)
• アルマ・デイの創造者ヘ長調 K. 277/272a (1777)

夕べの祈り

• ドミニカのヴェスペラ・ソレンネス ハ長調 K. 321 (1779)
• 告白のヴェスペラ・ソレンヌハ長調 K. 339 (1780)

マニフィカト

• ディクシット ドミヌスとマニフィカトハ長調 K. 193/186g (1774)

アンティフォン

• チバビット・エオス イ短調、K. 44/73u (1770)
• クエーライト プリムム レグナム デイ ニ短調、K. 86/73v (1770)

聖母マリアのアンティフォン 「Regina coeli」の 3 つの設定:

• ソプラノ、合唱、管弦楽のための「レジーナ・チェリ」ハ長調 K. 108/74d (1771)
• ソプラノ、合唱、管弦楽のための「レジーナ・チェリ」ロ長調K. 127 (1772)
• 独唱、合唱、管弦楽のための「レジーナ・チェリ」ハ長調 K. 276/321b (1779)

ミゼレーレ

• ミゼレレ イ短調、K. 85/73s (1770)

テ・デウム

• テ・デウムハ長調 K. 141/66b (1769)

連祷

• Litaniae Lauretanaeロ長調、K. 109/74e (1771)
• Litaniae de venerabili alteris sacramentoロ長調、K. 125 (1772)
• Litaniae Lauretenaeニ長調、K. 195/186d (1774)
• Litaniae de venerabili alteris sacramentoホ長調K. 243 (1776)

モテット

• 神はわれらの避難所ト短調 K. 20 (1765)
• ヴェニ・サンクテ・スピリトゥス ハ長調 K. 47 (1768)
• ソプラノ ト長調のためのErgo Interest (「Quaere superna」) 、K. 143/73a (1773)
• ソプラノのための歓喜、歓喜ヘ長調 K. 165/158a (1773)
• アヴェ・ヴェルム・コーパス ニ長調、K. 618 (1791)

賛美歌とアリア

• タントゥム・エルゴ ロ長調K. 142/Anh. C 3.04 (疑わしい)
• タントゥム・エルゴ ニ長調 K. 197/Anh. C 3.05 (疑わしい)
• 彼女を呼んでください、ソプラノ B ♭のための frechen Sünder 、K. 146/317b (1779)
• 「Zwei deutsche Kirchenlieder」（2 つのドイツ賛歌）、O Gotteslamm、Als aus Ägypten Israel、K. 343/336c (c. 1787)

• フーガ ホ長調K. 153 (375f) (未完成) (1782)
• フーガ ト短調 K. 154 (385k) (未完成) (1782)
• 序曲 ハ長調 K. 399 (385i) (1782)
• フーガ ト短調 K. 401 (375e) (未完成) (1782)
• クライネ・ジーグ G、K. 574 (1789)
• アダージョ ニ短調 K.Anh. 35/593a (1790)
• 機械式オルガンのためのアダージョとアレグロ ヘ短調 K. 594 (1790)
• 機械式オルガンのための幻想曲 ヘ短調 K. 608  [fr] (1791)
• 小型オルガンのためのアンダンテ ヘ長調 K. 616 (1791)

• ソプラノのためのコンセルヴァティ・フェデレーレイ長調 K. 23 (ハーグ、1765-66)
• ソプラノのための「ベレニス」ト長調 K.70/61c (1767-69)
• ああ、シュピガルティ、ディオソプラノ イ長調 K. 178/417e (1772)
• テノールのためのコン・オッセキオ、コン・リスペットハ長調 K. 210 (ザルツブルク、1775年5月)
• クラリス・カラ・ミア・スポサテノールのための ニ長調 K. 256 (1776)
• ああ、ソプラノ ハ短調 K. 272 (1777) のためのprevidi
• アルカンドロ、ソプラノのための告白ホ長調K. 294 (1778)
• バスタ、ヴィンチェスティソプラノ ホ長調K. 486a/295a (1778)
• バスのためのコジ・ダンケ・トラディッシ ヘ短調K. 432/421a (1783)
• Ch'io mi scordi di te?ソプラノのための ホ長調K. 505 (1786年12月)
• アルカンドロ、ロ・コンヴェンソヘ長調 K. 512 (1787)
• ベラ・ミーア・フィアンマ、ソプラノのための追加 ハ長調、K. 528 (1787)
• ソプラノのための「Ah se in ciel」ヘ長調 K. 538 (1778 または 1788)
• バスのための「Un bacio di mano」ヘ長調 K. 541 (1788 年 5 月)
• ソプラノのためのAl desio di chi t'adoraヘ長調 K. 577 (1789; 『フィガロの結婚』の非タルダール、スザンナ・デ・ヴィエニのアリアを置き換えるために作曲)
• ソプラノのためのアルマ・グランデ・エ・ノビル・コア ロ長調K. 578 (1789 年 8 月)
• Un moto di gioia for Soprano in F Major, K. 579 (1789; 『フィガロの結婚』のスザンナ・ヴェニテのアリア、イングノッキアテヴィを置き換えるために作曲)
• Chi sà、chi sà、qual siaソプラノ ハ長調、K. 582 (1789)

その他

• ああ、テノールのためのトレマール・ノン・ヴォーリオ ヘ長調 K. 71 (1769; 断片)

以下はフリーメイソンロッジのために書かれた作品です。

• テノールとピアノのための歌、「Lobegesang auf die feierliche Johannisloge」 (「O heiliges Band der Freundschaft treuer Brüder」) [おお、真の兄弟間の神聖な友情の絆]、K. 148/125h、(1772)
• 2人のテノール、男声合唱、管弦楽のためのカンタータ、指揮：世界の歌、K. 429/468a（断片、マクシミリアン・シュタードラーが完成）（1783）
• テノールとピアノのための歌、「Lied zur Gesellenreise: Die ihr einem neuen Grad」、K. 468、「新しい旅人を迎える際に使用するため」（1785年）
• テノール、男声合唱、管弦楽のためのカンタータ「フリーメーソンの喜び」K. 471 (1785)
• フリーメーソンの葬送音楽（マウレリッシェ・トラウアームジーク）、K.477/479a（1785）、管弦楽のための曲。実際のフリーメーソンの葬儀のために作曲された。
• オーストリアのロッジ「Zur Neugekrönten Hoffnung」の開会式と閉会式で使用されたテノール、男声合唱、オルガンのための 2 曲:
  • 「Zerfließet Heut、Geliebter Brüder」、K. 483 (1786)
  • 「Ihr Unsre Neuen Leiter」、K. 484 (1786)
• The Little German Cantata ( Kleine Deutsche Kantate ) (「Die ihr die unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt」)、テノールとピアノのための、自然の友のコロニーの集会で使用するため、K. 619 (1791)
• リトルフリーメーソンのカンタータ(クライネ・フライマウラー・カンターテ [es] ) 「Laut verkünde unsre Freude」、2 人のテノール歌手、バス、男声合唱、オーケストラのための、K. 623 (1791)
• 男性合唱とオーケストラのための歌、「Laßt uns mit geschlungen Händen」、K. 623a、（「ロッジの終わりに」、K. 623 の最終合唱を意図したもの）（1791 年、帰属不確か）

• アシスとガラテア、K. 566 (1788)
• メシアスK.572 (1789)
• ダス アレクサンダー フェスト、K. 591 (1790)
• 聖カエシリアの歌、K. 592 (1790)

• 偽造または真正性が疑わしいモーツァルトの交響曲

• プロジェクト・グーテンベルクによるモーツァルトの音楽と著作の出版物
• ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト:国際楽譜ライブラリープロジェクトの作品リスト
• 国際音楽楽譜ライブラリープロジェクト(IMSLP)のヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの無料楽譜
• Mutopia プロジェクトによるモーツァルトの作品の無料タイプセット楽譜
• デジタル モーツァルト エディション、Neue Mozart-Ausgabe (NMA) Online (New Mozart Edition)、127 冊
• classical.net のモーツァルトの作品の包括的なリスト