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ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによる「ハイドン」四重奏曲は 、1785年にウィーンで作品10として出版された6曲の弦楽四重奏曲で、作曲家ヨーゼフ・ハイドンに捧げられたものです。
6つの四重奏曲
この四重奏曲は、1785年にウィーンでモーツァルトの作品10としてセットで出版されました。モーツァルトは、K. 428とK. 458の順序を逆にした以外は、6つの四重奏曲を作曲順に編曲しました。
- 弦楽四重奏曲第14番ト長調「春」K.387、作品10、第1番（1782年12月31日）
- 弦楽四重奏曲第15番ニ短調K.421 /417b、作品10、第2番（1783年6月17日）
- 弦楽四重奏曲第16番変ホ長調K.428/421b 作品10、第4番（1783年6月～7月）
- 弦楽四重奏曲第 17 番変ロ長調「狩り」K. 458、作品 10、第 3 番 (1784 年 11 月 9 日)
- 弦楽四重奏曲第18番イ長調K.464、作品10、第5番（1785年1月10日）
- 弦楽四重奏曲第19番ハ長調（不協和音）、K.465、作品10、第6番（1785年1月14日）
歴史的背景
ヨーゼフ・ハイドンはしばしば「弦楽四重奏の父」と呼ばれる。[1]ハイドンは1781年に、影響力の大きい弦楽四重奏曲作品33を完成させた。この年、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトはウィーンに移り、フリーランスの作曲家としてのキャリアをスタートさせた。この2人の作曲家は互いに尊敬し合っており、歌手マイケル・ケリーの偽りの証言によると、ハイドンはかつて、第2ヴァイオリンにカール・ディッタース・フォン・ディッタースドルフ、ヴィオラにモーツァルト、チェロにヨハン・バプティスト・ヴァンハルを迎えて四重奏団を率いたことがあるという。[2] [3]
モーツァルトは1773年のウィーン四重奏曲以来、この楽団のために作曲していなかった。彼は1782年から1785年の間に6つの弦楽四重奏曲を書き、ハイドンに捧げた。[4]
ハイドンが初めて四重奏曲を聴いたのは、1785年1月15日と2月12日のモーツァルトの家での2回の集まりのときだった。すべて聴いた後、ハイドンはモーツァルトの父レオポルトにこう言った。「神の前で、正直者として申し上げますが、あなたの息子は、私が直接または名前で知る限り、最も偉大な作曲家です。彼にはセンスがあり、さらに作曲に関する最も深い知識があります。」[4]このコメントは、レオポルトが2月16日に娘ナンネルに書いた手紙に保存されている。[5] : 236
モーツァルトは作曲を終える前に、ジャン＝ジョルジュ・ジーベルに6つの四重奏曲の出版を持ちかけ、50ルイ・ドールの料金を要求した。[6] アルタリア社は1785年9月17日、ウィーン・ツァイトゥング紙上で6つの四重奏曲すべての出版を発表した。[5] : 252 レオポルト・モーツァルトによると、同社は出版権料として作曲家に100ドゥカートを支払った。 [7]
献身
モーツァルトの出版された献辞のページ（1785 年 9 月 1 日）:
親愛なる友人ハイドンへ
子供たちを広い世界に送り出す決心をした父親は、彼らを非常に高名な人物に保護と指導を託すことを義務と考えました。特に、後者が幸運にも同時に彼の最良の友人であった場合はなおさらです。偉大な人物であり最愛の友人であるあなた、ここに私の6人の子供たちがいます。彼らは確かに長く骨の折れる努力の成果ですが、何人かの友人から少なくとも部分的には報われるかもしれないという希望が私に勇気を与え、この子供たちがいつの日か私に慰めを与えてくれるだろうと自画自賛しています。最愛の友人であるあなた自身が、この首都への前回の訪問の際に子供たちに満足していると私に話してくれました。何よりもこの寛大さが、私が子供たちをあなたに推薦し、彼らがあなたの好意に全く値しないと思わないように願うように促すのです。ですから、あなたが彼らを親切に迎え、彼らの父、導き手、そして友人になってくださいますように！この瞬間から、私はそれらに対する私の権利をすべてあなたに譲り渡します。しかし、父の偏見によって私から隠された欠点を寛大に見ていただき、それにもかかわらず、それを非常に大切にしている彼に対する寛大な友情を続けてください。私は心から、私の最愛の友人、あなたの最も誠実な友人として、そのことを期待しています。
WAモーツァルト[5] : 250
アルタリアの他の出版物と同様に、モーツァルトの手紙は18世紀ウィーンの高度な文化言語であるイタリア語で書かれています。 [8] 1784年から1811年の間に、16人の作曲家が弦楽四重奏曲をハイドンに捧げました。[9]モーツァルトの決定はおそらく売り上げを伸ばすためのものでした。1年も経たないうちに、イグナツ・プレイエルもハイドンに弦楽四重奏曲第2番を捧げており、それらは広く売れました。モーツァルトは父親にプレイエルの弦楽四重奏曲第1番を探すように勧めましたが、それはおそらく、シンプルで売れる音楽を作曲するというレオポルトのアドバイスに従っていたからでしょう。[10] : 201–3
形式と内容
この頃、四重奏曲は交響曲形式のように一貫して 4 つの楽章を持つようになりました。6 つの「ハイドン」四重奏曲の基本的な形式は次のとおりです。第 2 楽章と第 3 楽章は、異なる作品で入れ替えることができます。
これらの作品の第2楽章または第3楽章に見られる緩徐楽章は、各四重奏曲の「感情の中心」として強調されています。ハイドン風の旋律から逸脱したテーマの多様性と装飾を伴う、豊かなカンタービレの旋律の書き方が特徴です。[4]
この四重奏曲には、第15番ニ短調の突撃から、第16番変ホ長調、第19番ハ長調「不協和音」の冒頭の音色の神秘性、そして第17番変ロ長調「狩り」の終楽章のオペラ・ブッファ風の軽快さまで、幅広い感情的な内容が含まれている。[4]
受付
ハイドンの四重奏曲はすぐに人気を博した。アルタリア社は1787年と1789年に再版した。オリジナルの版は摩耗していたため、1791年の再版では再度彫刻する必要があった。[11]
批評家の反応は熱狂的であると同時に困惑するものでもあった。1789年にクラマーの音楽雑誌に掲載された評論では、モーツァルトの四重奏曲について「彼は難解で珍しいものへの明確な傾向を持っている。しかし、同時に、大胆な精神を証明する、なんと偉大で高尚なアイデアも持っているのだ！」と評されている。[12] [5] : 349
ジュゼッペ・サルティは「不協和音」四重奏曲（K.465）を批判し、全音クラスターや半音階の極端な使用法が「野蛮」、「忌まわしい」、「みじめな」部分であると評した。[13] フランソワ＝ジョセフ・フェティスはモーツァルトが間違いを犯したとほのめかして、曲を訂正した。[14] [15] 1799年までに、アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング（AmZ）に掲載された逸話によると、アルタリアが四重奏曲を出版のためにイタリアに送ったところ、「版画に間違いがたくさんある」という理由で返送されたという。[16] [17]
ハインリヒ・クリストフ・コッホは、これらの作品は「厳格なスタイルと自由なスタイルの混合とハーモニーの扱い」で賞賛に値すると感じた。これらの四重奏曲は、出版後すぐにザルツブルクとベルリンの新聞で好意的な報告を受けた。19世紀初頭、ジェローム＝ジョセフ・ド・モミニーは第15番ニ短調K.421の詳細な分析を書いた。モミニーは、ディドのラメントに基づくテキストの設定を使用して、この作品の第1楽章の感情的および表現的な性質について議論した。[18] : 74–6
ハイドン四重奏曲はモーツァルトの最も有名な作品の一つであり、このジャンルにおける彼の作品の中核をなしている。[19]これらは室内楽レパートリーの「確立された要石」とみなされており、コンサート、ラジオ放送、録音で頻繁に聞かれる。[18]
参考文献
- ^ ベッティ、アドルフォ。「四重奏曲：その起源と発展。」コベット室内楽百科事典第2巻。ウォルター・ウィルソン・コベット編。オックスフォード大学出版局、1963年。
- ^ ケリー、マイケル。 マイケル・ケリーの回想録：キングズ劇場とシアター・ロイヤル・ドルリー・レーンについて、半世紀近くの期間を含む、第I巻H.コルバーン、1826年。xii、238。
- ^ フェダー、ゲオルク、ウェブスター、ジェームズ。「ハイドン、（フランツ）ヨーゼフ」。グローブミュージックオンライン。2024年4月24日。
- ^ abcd アーヴィング、ジョン。「室内楽：B. 弦楽四重奏曲」ケンブリッジ・モーツァルト百科事典。クリフ・アイゼンとサイモン・P・キーフ編。ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、2006年。
- ^ abcd Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: A Documentary Biographyスタンフォード、カリフォルニア: スタンフォード大学出版局。
- ^ (487) モーツァルトからJGジーバーへの手紙。1783年4月26日。モーツァルトとその家族の手紙、第2巻。エミリー・アンダーソン編。マクミラン社、1938年。846。
- ^ キュスター、コンラッド。モーツァルト：音楽伝記。メアリー・ウィットオール訳。クラレンドン・プレス、1996年。189。
- ^ シュローダー、デイヴィッド。モーツァルトの反乱：抵抗、いたずら、欺瞞の戦略。イェール大学出版局、1999年、189頁以降。
- ^ ウォルター、ホルスト。 「Haydn gewidmete Streichquartette」、ゲオルク・フェーダー、ハインリヒ・ヒュッシェン、ウルリッヒ・タンク編（編）、ヨーゼフ・ハイドン：伝統とレゼプション。 Bericht über die Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung、ケルン、1982. (レーゲンスブルク、1985)、17–53。
- ^ ボンズ、マーク・エヴァン。「ハイドンに代わるモーツァルトの『プレイエル』四重奏曲」。ミュージック＆レターズ、2007年5月、第88巻第2号（2007年5月）、201-225ページ。
- ^ キーフ、サイモン・P.ウィーンのモーツァルト：最後の10年。ケンブリッジ大学出版局、2017年、225。
- ^ "Nachrichten; Auszüge aus Briefen、Todesfälle".音楽雑誌。ドイツ、ニーダーラーゲ音楽祭、1786 年。1274 ～ 5 年。
- ^ 「サルティ対モーツァルト」、ザ・ハーモニコン。イギリス、W・ピノック、1832年。243-6ページ。
- ^ フェティス、フランソワ＝ジョセフ。 「モーツァルトの序曲」Rm 7 (1830 年 7 月 17 日): 321–8。
- ^ ヴァートリーズ、ジュリー・アン（1974年）。「モーツァルトの弦楽四重奏曲K.465：論争の歴史」。カレント・ミュージックロジー、（17）、96-114。
- ^ 「アネクドーテン」、アルゲマイネ音楽出版社。ドイツ、ブライトコップフ・ウント・ヘルテル、1799. 855。
- ^ ホームズ、エドワード。『モーツァルトの生涯とその書簡集』ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス、1979年、206ページ。
- ^ ab アーヴィング、ジョン。モーツァルト：ハイドン四重奏曲。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1998年。
- ^ クレイグ・ライト、ブライアン・シムズ共著『西洋文明における音楽』カリフォルニア州ベルモント：トムソン・アンド・シルマー、2006年、429頁以降。
さらに読む
- マチェク、ベルンハルト A. (2012)ハイドン、モーツァルトと大音響: Eine Studie zur Uraufführung der "Russischen Quartette" op. 33 in den Kaiserappartements der Wiener Hofburg (ハイドン、モーツァルトと大公妃: ウィーン王宮の皇帝アパートでの「ロシア四重奏曲」作品 33 の世界初演に関する研究)。ウィーン: Schloß Schönbrunn Kultur- und Betriebsges.mbH、ISBN 3-901568-72-7。
外部リンク
- モーツァルトのハイドン四重奏曲自筆サイン、大英図書館
