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2つのヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲ハ長調K. 190 (186e) は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトによって1774年5月に作曲された。[ 1 ]
判読不能な筆跡にもかかわらず、原稿のX線検査により1774年5月31日の日付が判明した。ハンス・エンゲルによれば、この作品はイタリアで作曲されたとされているが[ 2 ]、表紙にはザルツブルクと記されており、モーツァルトがイタリアへの長期旅行から帰国した直後に完成した作品としてザルツブルクが作曲地として認められている[ 3 ]。
ザルツブルクでの演奏の状況は不明だが、トランペットが含まれていることから、祝賀行事かお祭りだった可能性が考えられる。モーツァルト自身がソロ・ヴァイオリン・パートの一つを演奏したかもしれない。おそらく協奏曲はザルツブルク宮廷管弦楽団によって演奏されたのだろう。弦楽器ソロのある音楽は当時流行しており、モーツァルトの雇い主であるコッロレド大司教自身もヴァイオリンを演奏していた。この曲は1775年のザルツブルクでのヴァイオリン協奏曲より前に作曲され、1870年にライプツィヒでアウグスト・クランツ・ホフマイスターによって初めて出版された。また、 1880年にはブライトコプフ・ウント・ヘルテル社からも出版されている。[ 1 ] [ 4 ] [ 5 ]オリジナルの自筆譜はニューヨーク市のモルガン・ライブラリー＆ミュージアムに所蔵されている。 [ 6 ]
作曲当時、モーツァルトは十代の頃、特に創作意欲が旺盛な時期を迎えていた。数ヶ月前には交響曲第25番ト短調K.183を完成させ、また最初のオリジナルピアノ協奏曲K.175も完成させており、間もなくミュンヘンでの1775年から1776年の謝肉祭シーズンに向けて予定されていたオペラ『偽りの庭師』の作曲に取り掛かる予定だった。[ 7 ]
モーツァルトはこの作品を高く評価していたようで、1778年にマンハイム、ミュンヘン、そして最終的にパリへと旅した際に、この楽譜を持参した。ヴォルフガングの父レオポルトはマンハイムでこの作品を演奏するよう彼に勧めたが、それは実現せず、モーツァルトは鍵盤楽器用に編曲して演奏した。[ 7 ]
モーツァルトは自筆譜に単に「コンチェルトーネ」（大規模なコンサート）と書き記した。[ 8 ]イタリア語で、伴奏オーケストラを伴う複数のソリストを意味し、シンフォニー・コンチェルタンテに似ている。レオポルド・モーツァルトも自分の写譜でこの作品をコンチェルトーネと呼んだ。楽譜の表紙には2つのソロ・ヴァイオリンとオーケストラについてのみ言及されている。しかし、音楽にはオーボエ、チェロのための注目すべきソロ・ライティングがあり、分割されたヴィオラとソロ・コントラバスのためのいくつかのパッセージも含まれている。[ 5 ]
モーツァルトの初期の協奏曲の一つであるコンチェルトーネは、初期のコンチェルト・グロッソ形式や、ヨーゼフ・ハイドンの交響曲第6番から第8番、「朝」、「午後」、「夕べ」などの同時代の協奏曲、そしてJ.C.バッハの同様の様式の作品と形式的に類似している。この作曲形式は当時パリで人気があった。フルート奏者のヨハン・バプティスト・ヴェンドリングはコンチェルトーネに熱心で、パリかマンハイムで演奏できるように手配した。ヴェンドリングは「これはパリにぴったりの曲だ」と叫んだ。[ 9 ]モーツァルト研究者のアレクサンダー・ハイアット・キングは「古いジャンルに新しい魂が吹き込まれたハイブリッド作品…バロック時代のコンチェルト・グロッソの楽器の組み合わせが新しいギャラント様式とよく調和している」と評した。[ 10 ]
この作品は、2つのソロ・ヴァイオリン、2つのオーボエ、 2つのC管ホルン（第2楽章ではF管ホルン）、2つのC管トランペット（第2楽章では無音）、および弦楽器のために作曲されている。[ 1 ] [ 8 ]
3 つの楽章には次のようなマークが付けられています。I.共通拍子 のアレグロ スピリトーソ
、II.アンダンティーノ・グラツィオーソ ヘ長調三拍子3 4 、III . Tempo di minuetto – 三拍子のヴィヴァーチェ3 4。
第1楽章は当時のフランス様式の作曲法と類似点が見られるが、強弱記号はマンハイム様式に近い。モーツァルトは第1楽章のカデンツァを書き残した。長大な第2楽章は、叙情的なトリルと独奏者の見事な多声的な相互作用を特徴としている。メヌエットの終楽章は陽気でテンポも速く、独奏者が技巧を披露する機会を与えている。[ 9 ] [ 4 ] [ 5 ]通常の演奏時間は25分から30分である。[ 1 ]