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四つの木管のための協奏交響曲変ホ長調K. 297b (Anh. C 14.01) は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトがオーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴット、管弦楽のために作曲したと考えられている作品です。モーツァルトはもともと、1778 年 4 月にパリで、フルート、オーボエ、ホルン、ファゴット、管弦楽のための作品 K. Anh. 9 (297B) を作曲しました。この原曲は失われています。
失われたモーツァルト協奏交響曲
1778年4月、モーツァルトはパリから父に宛てた手紙の中で、コンサート・スピリチュアルでの演奏のために作曲していた協奏交響曲について、演奏するソリスト4名の名前を挙げている。[1]ヨハン・ヴェンドリング（フルート）、フリードリヒ・ラム（オーボエ）、ジョヴァンニ・プント（ホルン）、ゲオルク・ヴェンツル・リッター（ファゴット）である。モーツァルトは以前マンハイムを訪れてこの3人の木管楽器奏者を知っていた。4人のソリストはこの作品に「惚れ込んで」おり、コンサート・スピリチュアルの指揮者ジョセフ・ルグロが楽譜をコピーしてもらうために保管していたとモーツァルトは書いている。しかし、土壇場でモーツァルトの作品はジュゼッペ・カンビーニの類似の編成の作品にコンサートプログラムから外され、モーツァルトの作品は演奏されることはなかった。[2]この時点から、モーツァルトのオリジナル作品は失われた。
現在演奏されている協奏交響曲
今日演奏されているこの作品は、1869年にオットー・ヤーンのコレクションにあった匿名の写本として発見された。ヤーンはWAモーツァルトの最初の学術的伝記[3]を執筆し、大量のモーツァルトの手紙、原稿、楽譜のコピーを収集していた。ヤーンはこれらをケッヘルに提供し、モーツァルト作品のケッヘル目録[4]の作成を手伝わせた。今日演奏されているこの作品と失われたオリジナル作品との関係についてはかなりの議論があり、その理由の1つはヤーンの楽譜のソリストの顔ぶれが失われたモーツァルトの作品とは多少異なること、また写本と作曲の両方に誤りがあることである。
計装
協奏交響曲は、独奏オーボエ、独奏クラリネット、独奏ホルン（E ♭）、独奏ファゴット、そしてホルン2本、オーボエ2本、弦楽器からなるオーケストラのために作曲されています。通常の演奏時間は約28分です。
動き
この作品は3つの楽章から構成されています。
- アレグロ、普通拍子。この楽章はソナタ形式であり、提示部は2つではなく3つあり、1つはオーケストラが演奏し、他の2つはソリストが演奏する。コーダの前にカデンツァが書かれている。[5]
- 共通拍子のアダージョで、「主題の素材を穏やかに交換する」。[5]
- アンダンテ・コン・ヴァリアツィオーニは、10の変奏とコーダからなるテーマである。各変奏は「同一の、基本的に装飾的なオーケストラのリトルネッリ」で区切られている。[5]この楽章は最後の変奏の最後まで2/4拍子で、最後の変奏で6小節のアダージョが続き、6/8拍子のコーダにつながる。[5]
本物であること
モーツァルトは手紙[6]や演奏会告知を通じて、フルート、オーボエ、ホルン、ファゴットのための協奏交響曲を作曲したことが知られているが、そのオリジナルの楽譜は失われている。今日演奏されている作品の真正性や、現存する作品が原曲と関連があるかどうかについてはかなりの議論がある。[5] [7]様々な学者の間で意見が対立しており、現在この作品は改変された形になっていると言う人もいる。
当初、協奏交響曲は、モーツァルトの失われた作品のわずかに異なるバージョンとして、無批判に受け入れられたようである。しかし、1930年代にドナルド・トーヴィーは、それを「失敗作」で「下手」と評した。一方、アルフレッド・アインシュタインは、それを本物とみなした。 [7]彼は、この作品はオリジナルの本質を保った編曲であると考え、緩徐楽章にモーツァルトの「モットー」が繰り返し登場すると指摘した。[ 8] スタンリー・サディは、特に、ソロクラリネットをオーボエパートに直接逆転写することはできないと指摘し、否定的であった。マーティン・シュテーヘリンは、モーツァルトがホモトナル協奏曲（つまり、3つの楽章すべてが同じ調、ここでは変ホ長調）を書いたとは考えられないと考えた。 [10]モーツァルトの協奏曲でホモトナルであることが証明されているものは他にはないが、交響曲やディヴェルティメントのいくつかはそうである。サディは、この作品がホモトニー的性格を持つ十分な理由は、楽章間での自然なホルンの調弦の変更と再調律を避けるためかもしれないと考えた。しかし、リチャード・マンダーは、モーツァルトの真正なホルン協奏曲の全ては、緩徐楽章がある場合には、調弦の変更を必要とせずに、異なる調を使用していると指摘している。[11]シュテーヘリンは、この作品について、モーツァルトの作品ではないと主張する本を書いている。[12]モーツァルト・プロジェクトは、この作品を「偽物または疑わしい」とみなしており、プロジェクトの協奏曲リストには載っていない。[13]
ロバート・レヴィンはシンフォニア・コンチェルタンテを分析し、作品の構造をモーツァルトの既知の協奏曲と比較した。この分析から、管弦楽パートと第1楽章のカデンツァは偽物である一方、ソリストの役割はモーツァルトのオリジナルに基づいているが、正体不明の人物によってオーボエパートがクラリネットに、フルートがオーボエに変更されているという結論に達した。この編曲の過程では、オリジナルのオーボエパートがクラリネットに置き換えられたことに対応するために、3つの木管楽器の音楽を再配分する必要があっただろう。レヴィンは、正体不明の編曲者はモーツァルトのオリジナルの4つのソロパートしか参考にできず、管弦楽パートとカデンツァを新たに作曲したと理論づけた。[14]レヴィンは作品についての本を執筆し、その後、自身の研究に基づいてモーツァルトのオリジナルとされる作品の再構成を行った。[15]レヴィンの再構成はアカデミー室内管弦楽団によってネヴィル・マリナーの指揮で録音された。
レヴィンの理論に反対して、リチャード・マウンダーは、レヴィンの構造基準ではモーツァルトの作品を他の作曲家の作品と区別できないと指摘した。マウンダーはJCバッハの2つの作品を対照として使用している。また、楽器の表記が、この協奏交響曲が書かれたとされる演奏者の既知の能力と一致していないことも指摘している。たとえば、ファゴットのラインはG4に制限されているが、リッターはB ♭ 4まで演奏したことが知られているし、ホルンのパートはコル・アルトの慣用的な表記法を示しているが、プントはコル・ベース奏者だった。マウンダーは、協奏交響曲は18世紀の作品、1820年から1830年にかけての作品の贋作である可能性が高いと示唆している。この理論を支持するために、クラリネットのパートは19世紀初頭以前には見られなかったスタイルで書かれているが、その高音域は異常に制限されているとレヴィンが述べたことを引用している。これはマンダーにとって、贋作者の仕業ではないかと思わせる。贋作者は、楽器を18世紀の音域だと想像して限定することで（実際はそうではなかったが）、発見を逃れようとしたのである。（レヴィンはこれを、モーツァルトのオリジナル作品が1820年から1830年に再編曲されたことを示していると解釈しているが、マンダーは、そもそもモーツァルトのオリジナル作品は存在しなかったのではないかと示唆している。）[11]
モーツァルトはオペラや協奏曲で管楽器への愛情と重要性を示した。注目すべき管楽器のパッセージはピアノ協奏曲第15番と第17番にあり、独奏者のフルート、オーボエ、ファゴットとの印象的な対話がある。[16]オペラには、似たような木管楽器とホルンのパッセージを持つアリアが多数あり、例えばフィオルディリージの『コジ・ファン・トゥッテ』の「Per pietà, ben mio, perdona」などである。 『イドメネオ』のアリア「Se il padre perdei 」は、失われたパリの作品と同じ4つの管楽器を使用しており、変ホ長調で、同じマンハイムの独奏者のために書かれた。モーツァルトのオーボエ四重奏曲の第1楽章（85-87小節と88-90小節）のパッセージは、シンフォニア・コンチェルタンテを引用しているように見える。両作品は、同じ演奏者フリードリヒ・ラムのために書かれた。
ヒュー・マクドナルドは、モーツァルトが父親に、なぜパリから協奏交響曲（および他の作品）の原稿を持ち帰らなかったのかという「かなりつまらない言い訳」をしたと指摘し、モーツァルトは実際には四管のための協奏交響曲を書いたことはなく、その事実を父親に隠そうとしていたのではないかと推測している。また、現存する協奏交響曲がモーツァルトの失われた作品の編曲である可能性についても疑念を呈しており、その理由として、作品のクラリネットのパートがフルートのパートから編曲するにはクラリネットの楽器にあまりにも特有すぎることを挙げている。[17]
シンフォニア・コンチェルタンテは今でも人気があり、定期的に演奏されています。
参考文献
- ^ サディ、スタンリー（1989年）。エミリー・アンダーソン（編）。モーツァルトとその家族の手紙。パルグレイブ・マクミラン。pp.522–532。ISBN 978-0-333-48545-3。
- ^ レヴィン 1988、1-66頁。
- ^ ヤーン、オットー（2013年9月19日）。モーツァルトの生涯。PDタウンゼント訳。クーパースクエア出版社。ISBN 978-1-108-06485-9。
- ^ レヴィン 1988、16-17ページ。
- ^ abcde Roger Dettmer. オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットとオーケストラのための協奏交響曲 変ホ長調 K(3) 297b (K. Anh. C 14.01) (spurious) at AllMusic . 2019年8月17日閲覧。
- ^ サディ、スタンリー（1989年）。エミリー・アンダーソン（編）。モーツァルトとその家族の手紙。パルグレイブ・マクミラン。pp.521-530。ISBN 978-0-333-48545-3。
- ^ ab 「Anhang C Instrumental Works 8 作品中第 8 部」。モーツァルト フォーラム。2011 年 7 月 14 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年7 月 25 日閲覧。
- ^ アインシュタイン、アルフレッド（1962年）。モーツァルト：その性格と作品。オックスフォード大学出版局。275〜276ページ。ISBN 0-19-500538-4。
- ^ サディ 1982、57ページ。
- ^ 「レビュー：モーツァルト。協奏交響曲第1番変ホ長調、K297b」。グラモフォン。1984年6月。40ページ。2012年9月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ab リチャード・マウンダー。「レビュー」。王立音楽協会誌。116 ( 1): 136–139。doi :10.1093/jrma/116.1.136。
- ^ スターヘリン、マーティン(2013). Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b/Anh. 9 そうですか？（ドイツ語で）。ウォルター・デ・グルイテル。ISBN 978-3-11-030464-0。
- ^ 「モーツァルト作曲作品」モーツァルトプロジェクト。 2023年3月16日閲覧。
- ^ レヴィン1988年、267-292頁。
- ^ レヴィン1988年、335-342頁。
- ^ サディ 1982、105ページ。
- ^ マクドナルド、ヒュー。「Sinfonia Concertante for Winds, K. 297b」ハリウッドボウル。 2024年6月10日閲覧。
出典
- レヴィン、ロバート(1988)。『モーツァルトの四管協奏曲を書いたのは誰か?』 スタイヴェサント、ニューヨーク: ペンドラゴン プレス。ISBN 0-918728-33-9。
- サディ、スタンリー（1982年）。『ニュー・グローブ・モーツァルト』マクミラン。ISBN 978-0-333-34199-5。
さらに読む
- マウンダー、リチャード (1991)。「レビュー:モーツァルトの四管協奏曲を書いたのは誰か?」。王立音楽協会誌。116 (1): 136–139。doi : 10.1093 / jrma /116.1.136。JSTOR 766501 。
外部リンク
- オーボエ、クラリネット、ホルン、ファゴットと管弦楽団による協奏交響曲 KV 297b : ノイエ・モーツァルト・アウスガーベのスコアと批評報告書（ドイツ語）
- 協奏交響曲 変ホ長調:国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
