弦楽四重奏曲第22番（モーツァルト）

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム2世の宮廷を訪問した後に、弦楽四重奏曲第22番変ロ長調 K.589 を作曲した。モーツァルトは友人でピアノの生徒でもあるカール・リヒノフスキー王子と旅をし、その途中でポツダムに立ち寄り、王の宮廷でモーツァルトに謁見する機会を得た。^[1]モーツァルトは経済的に困窮しており、ヴィルヘルム2世の宮廷で地位を得ることを望んでいた。^[2]ヴィルヘルムはアマチュアのチェロ奏者であったため、弦楽四重奏曲第22番を含むプロイセン四重奏曲集では、チェロが異例なほど重要な役割を果たしている。モーツァルトは王に雇われるためにこのような作曲努力をしたにもかかわらず、これらの四重奏曲は献辞もなく販売され、アルタリア社から出版された。^[2]

四重奏団の結成当初、モーツァルトはアルタリア出版社との定期購読契約が破談となり、同社に借金を抱えていた。また、地主にも借金があり、質屋とも借金をめぐって対立していた。^[3]このような状況下で、モーツァルトはフリードリヒ・ヴィルヘルム2世に謁見した。モーツァルトがチェロの重要な役を作曲することを選んだのは、国王自身がアマチュアチェロ奏者だったため、戦略的な選択だったようだ。^[2]モーツァルトはプロイセンの宮廷に雇われることはなく、四重奏団に献呈されることもなかった。モーツァルトはこれらの四重奏団をアルタリアに売却し、個人的な手紙で「[自分の]困難を補うために現金を手にする」ことができたと述べている。^[3]これらの財政難は、モーツァルトの他の後期四重奏団とは対照的な、四重奏団の独特の性格とスタイルに貢献している。^{[4] [5]}

1991年、ドイツ系イギリス人の音楽学者エリック・スミスは、長らく失われたと考えられていた弦楽四重奏曲変ロ長調の短い楽章を発見した。この楽章はカタログ番号K.589aが与えられ、1991年にアカデミー室内楽団の室内アンサンブルによる演奏で、制作中のモーツァルト全集で初録音された。スミスは、この作品はおそらく弦楽四重奏曲K.589のオリジナルの第3楽章であると述べた。

第1楽章はアレグロと記されており、変ロ長調である。ソナタ形式である。冒頭の主要主題は16分音符の下降で示される。フレーズ構造は、モーツァルトの特徴である典型的な4小節または8小節ではなく、6小節のフレーズである。ヘ長調の第2主題は、チェロという楽器の音域のより高い位置で、チェロで独特に導入される。チェロによる第2主題の表現は、アマチュアチェロ界の王様から雇われるというモーツァルトの希望が作品に現れた例である。主題は、8分音符の連続とシンコペーションのリズムで特徴づけられる。主題のアイデアの多くは、モーツァルトが以前に書いた未完成のクラリネット五重奏曲の断片から再利用されている。^[6]

第 2 楽章は、ラルゲットと記されており、調性は変ホ長調です。拍子はカット タイムで、テーマは最初にチェロで提示されます。これも、この四重奏曲の歴史的背景が作品に現れている例の 1 つです。第 1 楽章と同様に、チェロのパートは音域が高くなっています。テーマはsotto voceと記されています。

1991 年に発見されたオリジナルのメヌエット (上記参照)は、様式的に著しく異なっています。オリジナルのメヌエットは、ロ長調の軽快なテーマに基づいて構築されていますが、モーツァルトが取り入れることにしたメヌエットは、フォルテのロ長調のコードで始まります。オリジナルのメヌエットには、18 世紀によく取り入れられていた楽章の中間部分であるトリオも欠けており、これがモーツァルトが楽章を書き直すことにした理由の 1 つであると考えられます。

出版された第 3 楽章は、テンポがモデラートに設定されたメヌエットとトリオです。メヌエットは変ロ長調、トリオは変ホ長調です。第 1 バイオリンがこの楽章の主な主題を演奏し、他の楽器がオスティナート音型で伴奏します。前の楽章のように大きな主題は与えられていませんが、チェロはトリオの両セクションの最後の音を演奏しますが、他の声部は演奏しません。

最後の楽章はアレグロ・アッサイと記されており、6/8拍子です。この楽章はロンドとして作曲されています。調性は変ロ長調で、この楽章はジグのようなメロディーで、最初に第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンで演奏され、その後カルテット全体で演奏されます。この楽章の各モチーフはすべての声部で演奏され、全体的なボイシングは非常にバランスが取れています。

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