ピアノ協奏曲

ピアノ協奏曲は協奏曲の一種で、オーケストラやその他の大規模なアンサンブルの伴奏に合わせてピアノのために作曲されたクラシック音楽のジャンルにおける独奏曲です。ピアノ協奏曲は、高度な技術を必要とする名人芸の見せ場です。ピアノ協奏曲は通常、音楽記譜法で書かれ、ピアニスト用の楽譜（通常はより名人芸的な演奏のために暗記されます）、オーケストラパート、指揮者用のフルスコアが含まれます。

バロック時代と古典派時代（合わせて1600年頃から1800年頃まで）の標準的な慣習は、ピアノがソロパートを演奏する上でオーケストラが従属的な伴奏を提供することだった。しかし、古典派時代の終わりには、オーケストラはピアニストと同等の役割を持ち、2人の間で「対話」や「会話」が行われることがよくあった。音楽学生や音楽コンクールのオーディション参加者がピアノ協奏曲を演奏する場合、フルオーケストラを雇うのは非常に費用がかかるため、オーケストラパートはオーケストラ縮小版で演奏されることがある。これは、オーケストラパートをピアノまたはパイプオルガンの伴奏者によるパートに変換するものである。鍵盤協奏曲は、バロック音楽時代のヨハン・セバスチャン・バッハの時代、古典派音楽時代、ロマン派音楽時代（1800年～1910年）によく見られた。鍵盤協奏曲は、現代のクラシック音楽の作曲家によっても書かれている。 20 世紀および 21 世紀のピアノ協奏曲には、実験的または珍しい演奏技法が取り入れられている場合があります。20 世紀および 21 世紀には、J.S. バッハのチェンバロ協奏曲がピアノで演奏されることもあります。ピアノ協奏曲にはさまざまな種類があり、2 人のソロ ピアニストとオーケストラのための二重ピアノ協奏曲や、ピアノの独奏者にバイオリニスト、チェロ奏者、または他の楽器奏者が加わる二重または三重 (またはより大規模なソロ グループ) の協奏曲などがあります。

最も古いピアノ協奏曲はロンドンで作曲されました。楽器製作者ヨハネス・ツンペに触発されて、ヨハン・セバスチャン・バッハ、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル、カール・フリードリヒ・アーベルなどの作曲家が 、1770年頃からピアノと弦楽アンサンブルのための協奏曲を書き始めました。

古典派の時代には、この形式は急速にヨーロッパ全土、特にドイツとオーストリアに定着し、特にモーツァルトの作品によって確立されましたが、ハイドン、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハ、カール・シュターミッツ、ヨーゼフ・ヴェルフルなどのあまり知られていない作品もその一つです。初期ロマン派の時代には、ベートーヴェン、シューマン、メンデルスゾーン、ショパン、フンメル、フェルディナント・リース、ジョン・フィールドなどの作曲家によってピアノ協奏曲のレパートリーが拡がりました。

中期から後期ロマン派の有名な例としては、エドヴァルド・グリーグ、ヨハネス・ブラームス、カミーユ・サン＝サーンス、フランツ・リスト、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー、セルゲイ・ラフマニノフの協奏曲がある。アレクサンダー・スクリャービン、アントニーン・ドヴォルザーク、エドワード・マクドウェル、フランツ・クサーヴァー・シャルヴェンカもこの時期にあまり知られていない協奏曲をいくつか書いている。1899年、エイミー・ビーチは、女性アメリカ人作曲家による初のピアノ協奏曲となるピアノ協奏曲嬰ハ短調を完成させた。エドワード・エルガーはピアノ協奏曲のスケッチを作成したが、完成させることはなかった。19世紀には、ヘンリー・リトルフが5つの作品からなる「交響的協奏曲」でピアノ協奏曲と交響曲の境界を曖昧にし、フェルッチョ・ブゾーニは1時間の協奏曲の最終楽章に男声合唱を加えた。ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは、1時間を超えるピアノと管弦楽のための交響的協奏曲を1924年から1937年にかけて作曲した。より一般的な意味では、「ピアノ協奏曲」という用語は、その時代の数多くのピアノと管弦楽のための協奏曲（ベートーヴェンの合唱幻想曲など）にまで及ぶ可能性がある。リストの死の舞踏とアテネの廃墟変奏曲、リヒャルト・シュトラウスのブルレスケは、そうした数百の作品のうちのほんの一部にすぎない。20世紀と21世紀のコンサートプログラムやディスコグラフィーの大部分を占める数少ない有名なピアノ協奏曲は、19世紀のヨーロッパの音楽界で急増したレパートリーのほんの一部にすぎない。

ピアノ協奏曲の形式は20世紀から21世紀まで存続し、例としては、ルロイ・アンダーソン、ミルトン・バビット、サミュエル・バーバー、ベーラ・バルトーク、アーサー・ブリス、エドウィン・ヨーク・ボーエン、ベンジャミン・ブリテン、エリオット・カーター、カルロス・チャベス、アーロン・コープランド、ピーター・マクスウェル・デイヴィス、エマ・ルー・ディーマー、キース・エマーソン、ジョージ・ガーシュイン、アルベルト・ヒナステラ、フィリップ・グラス、フェルデ・グローフェ、ヤリル・ゲラ、アイラト・イクムラトフ、アラム・ハチャトゥリアン、ジェルジ・リゲティ、マグヌス・リンドベルイ、ヴィトルド・ルトスワフスキ、ジャン・フランチェスコ・マリピエロ、フランク・マーティン、ボフスラフ・マルティヌー、ニコライ・メトネル、ピーター・メニンなどが作曲しました。ピーター・ミーグ、セリム・パルムグレン、ドラ・ペヤチェヴィッチ、ウィレム・パイペル、フランシス・プーランク、セルゲイ・プロコフィエフ、ベザド・ランジバラン、エイノユハニ・ラウタヴァーラ、モーリス・ラヴェル、アルフレッド・シュニトケ、アルノルド・シェーンベルク、ピーター・スカルソープ、ピーター・シーボーン、ドミトリ・ショスタコーヴィチ、ロジャー・スモーリー、アーサー・サマーヴェル、イーゴリ・ストラヴィンスキー、ハインリヒ・ズーターマイスター、アレクサンダー・チェレプニン、マイケル・ティペット、レイフ・ヴォーン・ウィリアムズ、エイトル・ヴィラ＝ロボス、パンチョ・ウラジゲロフ、チャールズ・ウーリネン、他。

オーストリアのパウル・ヴィトゲンシュタインは第一次世界大戦中に右腕を失い、音楽家としてのキャリアを再開した後、何人かの作曲家に左手のみで演奏できる曲を依頼した。戦争で右腕を負傷したチェコのオタカル・ホルマンも同様の依頼を受けたが、程度は軽かった。これらの依頼の結果、ボルトキェヴィチ、ブリテン、ヒンデミット、ヤナーチェク、コルンゴルト、マルティヌー、プロコフィエフ、ラヴェル、フランツ・シュミット、リヒャルト・シュトラウスら によるオーケストラとピアノ左手のための協奏曲が生まれた。

2台のピアノのための協奏曲や演奏会用作品は、ヨハン・セバスチャン・バッハ（2台から4台のピアノ、BWV 1060–65、実際にはチェンバロ協奏曲だが、ピアノで演奏されることも多い）、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（2曲、K 242（もともと3台のピアノとオーケストラ用）とK 365）、フェリックス・メンデルスゾーン（2曲、1823–4）、マックス・ブルッフ（1912）、ベーラ・バルトーク（1927/1932、2台のピアノと打楽器のためのソナタの改作）、フランシス・プーランク（1932）、アーサー・ブリス（1924）、アーサー・ベンジャミン（ 1938 ）、ピーター・ミーグ（1939–41）、ダリウス・ミヨー（1941年と1951年）、ボフスラフ・マルティヌー（1943）、ラルフ・ヴォーンによって作曲されています。ウィリアムズ（1946年頃）、ロイ・ハリス（1946年）、ジャン・フランチェスコ・マリピエロ（2つの作品、ともに1957年）、ウォルター・ピストン（1959年）、ルチアーノ・ベリオ（1973年）、ハラルド・ゲンツマー（1990年）。バッハとモーツァルトの例を除けば、2台以上のピアノとオーケストラのための作品はかなり稀ですが、モートン・グールド（ 4台のピアノとオーケストラのためのインヴェンション、1954年）、ピーター・ラシーン・フリッカー（3台のピアノ、ティンパニ、弦楽器のための協奏曲、1951年）、ヴォルフガング・フォルトナー（ 3台のピアノとオーケストラのためのトリプルム、1966年）^[1]、ゲオルク・フリードリヒ・ハース（微分音調整された6台のピアノとオーケストラのための限定的な近似、2010年）によって書かれています。

ピアノ四手協奏曲は珍しいジャンルですが、レオポルド・コジェルーチ（1747年 - 1818年）が1曲（変ロ長調、P IV:8）を作曲し、アルフレッド・シュニトケ（1934年 - 1998年）も1曲（1988年）を作曲しています。

クラシックピアノ協奏曲は3つの楽章から構成されることが多いです。

1. ソナタ・アレグロ形式の適度に速い第1楽章で、多くの場合、名手によるカデンツァ（ソリストによる即興演奏も含む）が含まれます。
2. より自由で表現力豊かで叙情的な緩徐楽章。通常は三部形式。
3. より速いロンド。

モーツァルトやベートーヴェンの作品はこのモデルに従っていますが、他の多くの作品はそうではありません。ベートーヴェンのピアノ協奏曲第 4 番には最終楽章のカデンツァが含まれており、他の多くの作曲家も革新的な手法を取り入れています。たとえば、リストの第 2 番と第 3 番の協奏曲は各セクションの間に休憩なしで演奏され、ブラームスのピアノ協奏曲第 2 番とリストのピアノ協奏曲第 1 番には 4 つの楽章があり、チャイコフスキーのピアノ協奏曲第 3 番変ホ長調には1 つの楽章 (アレグロ・ブリランテ) しかありません。

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