パーシー・ワラム

パーシー・ワラム
パーシー・ワラム
	1947年のパーシー・ウォーラム
生まれる	1880年10月28日; コーンウォール、イギリス
死亡	1961年10月5日（80歳）; ハンティントン、ニューヨーク州、米国
休憩所	エバーグリーン墓地、ストーニントン、コネチカット州、米国
職業	俳優
活動年数	1899–1957
配偶者	ルシア・コール
子供たち	2

パーシー・トーマス・カーネ・ワラム（ Percy Thomas Carne Waram / ˈ w æ r ə m / WAIR -um ; [ ^1] 1880年10月28日 - 1961年10月5日）は、イギリス生まれの舞台・映画俳優であり、キャリアの大半をアメリカで過ごした。アメリカの舞台で55年間のキャリアを積み、『上海ジェスチャー』、『エリザベス女王』、『メアリー・オブ・スコットランド』、『高慢と偏見』、『千日のアン』などで記憶に残る役を演じた。シカゴ公演の『Life With Father』に3年間主演し、興行収入と観客動員数の記録を打ち立てた後、同公演をさらに38週間巡回公演した。ブロードウェイ公演の『The Late George Apley』に1年間主演し、その後同公演の全国ツアーに80週間参加した。

ワラムは『ヨンカーズの商人』でホレイス・ヴァンダーゲルダー役を演じ、成功したとは言えないまでも影響力のある現代版『ハムレット』にも出演した。

ワラムは数本の映画に出演しただけで、主役も演じなかったが、現在では映画『群衆の中の顔』のヘインズワース将軍役で最もよく知られている。

若いころ

パーシー・トーマス・カーネ・ワラムは1880年10月28日、イギリスのコーンウォール^[2]でジョセフ・カーネ・ワラムとその妻マーガレット・フランシス（旧姓パウリー）の子として生まれた。^[3]父親はイギリス陸軍に勤務し^[2]、母親の家族はアイルランド人だった。^[4]エリザベス朝時代の有名な女優メアリー・サンダーソン・ベタートン（1637–1712）の子孫である。 ^[1]曽祖母は1800年代初頭の偉大な喜劇女優ジュリア・ベタートン・グローバー（1779–1850） ^[4]で、ハムレットに出演した最初の女性である。^[5]祖母と母親も女優だった。^[1]

ワラムは子供の頃、父親のように軍隊に入りたいと思っていた。15歳のときの休暇中^{[1] 、彼は劇}「イースト・リン」に出演していた姉を訪ねた^[2]。キャストの一人が病気になり^[2]、ワラムは劇中の執事役に配役された。彼はすぐにイギリス人看護師（金髪のかつら）とフランス人看護師（黒のかつら）の二役に配役を変更された^[1] 。これが彼の舞台デビューとなった^{[1] 。}

家族の厳しい経済状況により、彼は俳優として働くことになった。^[2]彼は姉が女優として働いていた同じ旅回りの劇団に所属したが、すぐに辞めてサー・ベン・グリートのレパートリー劇団に参加した。^[1]彼は1899年にロンドンで舞台デビューした。 ^[6]ワラムは1902年にグリート劇団が米国を旅したときに同行した。^[7]^{[8]彼はメリー}ランド州ボルチモアのメリーランド劇場で演劇「エブリマン」で米国舞台デビューした。^[5]

アメリカで2年間過ごした後、ワラムは1905年にイギリスに戻り、自身の巡業劇団を結成した。^[2]劇団は主に田舎で公演し、「厳しい炭鉱の町」によく登場した。^{[4]スコットランドの}グラスゴーで公演中、観客の1人がワラムの頭にビールのジョッキを投げつけ、意識を失った。^[2]^[4]^[a]ワラムは事件後、ベン・グリート劇団に復帰することを決意し、再び彼らとともにアメリカに渡った。^[2]彼はイギリスとアメリカを行き来し、大西洋の両側で劇に出演した。1908年にアメリカに永住した。^[1]

舞台作品

幼少期

グリート劇団はウィリアム・シェイクスピアの劇の上演を専門としており、ワラムは『お気に召すまま』 [ ^{9] 、} 『ヴェニスの商人』、[マクベス』、 [ジュリアス・シーザー]、^[10] 、『から騒ぎ^{』 [11] 、} 『真夏の夜の夢』、^[12]、 『ハムレット』、^[13]、『じゃじゃ馬ならし』^[14]などに出演した。グリート劇団の役者は時折他の劇にも出演し、ワラムは1908年に『She Stoops to Conquer』に出演した。^[15]

ワラムは他の劇団でも働くことがあり、1903年にはバイオレット・アレン劇団の『十二夜』のアメリカ公演に出演し^[16] 、 1906年にはロンドンのセント・ジェームズ劇場でフランシス・デラヴァル劇団の『Her Lost Self』に出演し^[17] 、 1909年にはウィリアム・フェイバーシャム劇団でも公演を行った^[18]。

1910年、ワラムは「パーシー・ワラム＆カンパニー」という名の非常に小さな劇団を結成し、スケッチ『The Boatswain's Mate 』（別名The Bos'n's Mate）でキース・アルビー・オルフェウム劇場やプロクター劇場を巡業してヴォードヴィルを上演した。 ^[19]WWジェイコブスとハーバート・N・サージェントは、ジェイコブスの同名の短編小説を脚色し、ワラムのために特別にスケッチを書いた。^{[20]このスケッチは}ニュージャージー州パセーイクのモントーク劇場で初演され、^[19]ワラム＆カンパニーは1915年10月まで上演した。ヴォードヴィルは彼にとって非常に儲かるものであった。^[21]

ブロードウェイデビューとその他の初期の舞台作品

ワラムは1909年にデイリーズ劇場で上演された『ニューオーリンズの理髪師』でブロードウェイデビューを果たした可能性が高い。^[22]翌年、ブロードウェイのリバティ劇場でアーサー・コナン・ドイルの戯曲『運命の火』に出演した。^[23]

3年間のヴォードヴィル活動を終えた後、ワラムは『宝島』のスモレット船長^[24]役で舞台に復帰した。この劇は1916年6月にシカゴのコロニアル劇場で初演された。^[25] 10月にはブロードウェイのパンチ・アンド・ジュディ劇場に舞台が移され^[26] 、この劇はワラムにとって初のヒットとなり、331回上演された。^[27]

ワラムは1916年8月に48番街劇場でマーク・スワンの劇『Somebody's Luggage』に出演しブロードウェイに戻った。 ^[28]その後、チャールズ・フローマン・カンパニー制作のJM・バリーの劇『Barbara's Wedding 』で庭師の役を演じた。^{[29]この劇は}ニューヨーク州バッファローで世界初演された。^[30]

2番目のヒット作はジェーン・カウルとジェーン・マーフィンの『 ライラック・タイム』で、これが彼にとって初の重要な役となった。^[2]^彼は全国ツアー劇団でパジェット大尉を演じ、1918年初頭にシカゴでロングラン公演を行った。[31] 彼はウィリアム・フェイヴァシャムの『アルジー卿とアルジー夫人』に参加し、1918年12月にブロードウェイのシューバート劇場で初演され、1919年の全米ツアーにも参加した。[32] 彼はガイ・ボルトンとジョージ・ミドルトンの『アダムとエヴァ』の全米ツアーでアンドリュー・ゴードン卿の役を演じた。[33] これは1920年夏に^始まり^[ 34 ] 、1921年3月^まで^続いた。

ワラムはその後5年間に渡り、数多くのブロードウェイ演劇に出演した。1922年4月にクロウ劇場で上演されたエデン・フィリップツの『影』のフィリップ・ブランチャード役、 ^{[36] 1922年11月に}ギャリック劇場で上演された『幸運な人』の兄役^[37]、^[38] 1922年12月にギャリック劇場で上演された『マリアへの便り』のジャック役^{[39] 、}^[40] 1923年4月にシュバート劇場で上演された『RUR』のドミン役、 ^[41] 1923年11月にアンバサダー劇場で上演された『愛のスキャンダル』のウィンスロップ・フィールド役^{[42] 、}^{[43] 1924年5月に}インディアナポリスのミュラット劇場で上演された『ムッシュー・ボーケール』のボーケール役、^{[44] 1924年5月にミュラット劇場で上演された}フィリップ・バリーの『あなたと私』のメイトランド・ホワイト役、^[45]ヒュー役1925年2月、マーティン・ベック劇場で上演されたウォルター・アーチャー・フロスト作『ケープ・スモーク^』[46]のチャドウェル役、 ^[47]、1925年11月、ブース劇場で上演された現代風の衣装を着た『ハムレット』 ^{[48]のホレイショ役、}^[49]、1926年12月、フォレスト劇場で上演された『絞首刑執行人の家^』[50]の市民ホーガン役^{[51]。ワラムは後に、現代風の衣装を着た}『ハムレット』での役が自身のキャリアで最も重要な役の一つだと考えた。^[2]^[21]

上海ジェスチャーそしてスターダム

リン・フォンタンとアルフレッド・ラントが主演した『*エリザベス女王*のためのプログラム』。ワラムはサー・ウォルター・ローリー役を初演した。

ジョン・コルトンのヒット劇『上海ジェスチャー』は、ブロードウェイでほぼ1年間上演された後、1927年3月のシカゴで全国ツアーを開始しました。^[52]ワラムはサー・ウィリアム・チャータリス役を演じ、ブロードウェイでこの役を演じたマッケイ・モリスの後任となりました。^[53]この劇は彼のキャリアを変え、彼を舞台の大スターに変えました。^[2]シカゴで4か月上演された後、^[53]^[54]劇は1927年5月にソルトレイクシティ、[53] 6月にサンフランシスコに^移動しました。^[55]カリフォルニアで4か月上演された後、劇はカンザスシティに移動し、そこで観客動員数で興行記録を更新しました。^[56]その後、この劇はシンシナティ、^[57]デトロイト、^[58]モントリオール、^[59]ピッツバーグ、^[60]ボルチモア、^[61]ワシントンD.C. ^[62]を巡回公演し、1928年1月30日にブロードウェイのマジェスティック劇場で最終公演を行った。^[63]

ワラムは『上海ジェスチャー』の成功後、大恐慌の初期を通じて着実に仕事をした。ほとんど休むことなく、1928年10月にギルド劇場で上演された『メジャー・バーバラ』ではビル・ウォーカー役^[64]、^[65] 、 1929年4月にギルド劇場で上演された『ラクダの針の穴』では召使役^[66]を演じた。彼はこの役を1週間演じた後『ラクダの針の穴』を離れ、全国ツアー中の『メジャー・バーバラ』劇団に参加した。^[67]この役で彼は信頼できる俳優という評判を確固たるものにし、全国のプロデューサーの注目を集めるようになった。^[2]夏の間ツアーを行った後、彼は地方ツアー劇団『ピグマリオン』でピカリング大佐役^[68]を演じた。この劇は1929年9月にデトロイトのウィルソン劇場で初演され^[69]、その後インディアナポリス、^[68]、セントルイス、^[70]、シカゴ、^{[71] 、ピッツバーグで上演された}^[72]。

1930年10月、ワラムはマクスウェル・アンダーソンの新作劇『エリザベス女王』でサー・ウォルター・ローリー役を演じた。この劇はボルチモアのフォード劇場で初演され^[73]、その後地方で上演された後、1930年11月にギルド劇場でブロードウェイ初演となった^[74]。ワラムは1931年6月までこの役で全国ツアーを行った。

1年間の休暇の後、ワラムは新作オペレッタ『デュバリー伯爵^{』[75]のデュバリー}伯爵役を引き受け、 1932年11月にジョージ・M・コーハン劇場^[76]で世界初演された。 ^[77]^[b]このオペレッタは成功せず、1933年4月にワラムはサマセット・モームの新作劇『奉仕の報い』[79]でハワード・バートレット役を引き受けた。^{[80] 4月第1週に}カリフォルニア州オークランドで試演が行われた後、^[80]劇はブロードウェイのブース劇場に移った。^[79]劇はすぐに幕を閉じ、批評家からも酷評された。ワラムの演技は作品の中で唯一傑出した部分だとされた。^[81]大恐慌のために舞台の仕事が少なかったため、ワラムはロードアイランド州ニューポートのカジノ劇場の夏のストック・レパートリー・カンパニーに参加した。^[82]彼は少なくとも1つの演劇、応接室の喜劇『みんなそうじゃないの？』^{に出演した。 [83] 1933年10月、彼は}ヴィクトル・ユゴーの『ルイ・ブラス』の英語版でドン・サルステ・ド・バザン役を演じた。^[84]マジェスティック劇場で短期間上演された後、^[85]劇はボルチモアに移動し、^[84]一週間で閉幕した。ワラムは長く仕事をしていなかったわけではなかった。アルヴィン劇場の『メアリー・オブ・スコットランド』でスタンリー・リッジスがモートン卿役（彼が最初に演じた）を降板したとき、ワラムがその役を引き継いだ。^[86]^[87]^[c]

1934年5月に『メアリー・オブ・スコットランド』が閉幕した後、ワラムは国立劇場で上演されたグレッチェン・ダムロッシュの新作喜劇『ピクニック』でロバートおじさんの役を引き受けた。^[88]劇はすぐに閉幕し、ワラムはカジノ劇場の夏の劇団に戻り^{[89] 、そこで}『離婚証書^{』 [90]}とベン・レヴィの『アート・アンド・ミセス・ボトル』^[91]に出演した。 1934年から1935年の演劇シーズンが始まった時点ではワラムは契約を結んでいなかったが、 1935年1月にモロスコ劇場で上演されたドラマ『危険な生活』でヘンリー・プライアー役を演じた。 ^[92]

1935年以降の映画と舞台作品

初めての映画出演とプライドと偏見

ワラムは1935年3月に最初の映画に出演した。^{[93]その役は}『バウンティ号の叛乱』で、かろうじて最終カットされた小さな役だった。^[94]

ハリウッドでの仕事を終えた後、ワラムはブロードウェイに戻り、ヘレン・ジェロームがジェーン・オースティンの『 高慢と偏見』を舞台化した作品でベネット氏役を演じた。この劇は1935年10月に国立劇場で初演され、^[95]大ヒットとなった。^[96] 1936年5月まで219回の公演（出演者の休暇による短い中断を除く）が行われた。^[97]

その後2年間、あまり成功しなかった一連の演劇に出演した。これには、 1936年10月にライシーアム劇場でアメリカ初演された『セント・ヘレナ』のサー・ハドソン・ロウ役、^{[98] 、} 1936年12月にヘンリー・ミラー劇場で上演された『カントリー・ワイフ』のミスター・ピンチワイフ役、^[99] 、 1937年7月にニューヨーク州スケネクタディのモホーク演劇祭で上演された『十二夜』のマルヴォーリオ役などがある。 ^[100]彼は1937年夏にニューヨーク州サファーンのカウンティ劇場のレパートリー劇団に参加し、 ^[101]『離婚証書』^[102]や『高慢と偏見』に出演した。^[103]ほぼ1年の休止の後、ワラムは1938年5月にコロラド州セントラルシティの演劇祭で『ルイ・ブラス』の舞台に復帰した。 ^[104]

『バウンティ号の叛乱』から3年半後、ワラムは2作目の映画に出演する契約を交わした。彼は社会ドラマ『 ...ワン・サード・オブ・ア・ネイション...』でスラム街の大家の経営者アーサー・マザー役を演じた。 ^[105]

ヨンカーズの商人そして父との生活

1938年12月、ワラムはソーントン・ワイルダーの新作劇『ヨンカーズの商人』でホレス・ヴァンダーゲルダー役を演じた。ボストンで短期間のオーディションを受けた後、^[106]劇はブロードウェイのギルド劇場に移った。^[107]女優のジェーン・カウル（ドリー・レヴィ役）は演出家のマックス・ラインハルトを激しく嫌っており、ラインハルトは報復として舞台上でカウルを物理的に孤立させた。^[108]劇は期待外れとされ、上演はわずか28回にとどまった。^[109]^[d]

舞台からさらに1年離れた後、ワラムはブロードウェイのヒット劇『Life With Father』のシカゴ公演で「父」クラレンス・デイ・シニア役を演じた。ボルチモアのメリーランド劇場でオーディションを受けた後、^[112] 1940年2月19日にシカゴのブラックストーン劇場で初演された。 ^[113]ワラムは、ブロードウェイでこの役を最初に演じた劇の共著者ハワード・リンゼイから父役を引き継いだ最初の人物であった。^[5]ワラムの解釈は広く称賛された。^[113]

この劇はシカゴで記録的な66週間上演され、59万人以上の観客を動員し、興行収入は85万ドル（2023年の価値で1760万ドル）に達した。^[114]劇では、父親が床を踏み鳴らし、コックに2階に来るよう呼びかける場面があった。ワラムは激しく踏み鳴らしたため足を骨折し、そのシーンでは足を入れ替えなければならなかった。^[5]銀食器で皿を叩こうとしたが、小道具の皿が簡単に割れてしまった。次に口笛を吹こうとしたが、あまり上手くなかった。^{[2]再び足を踏み鳴らすようになった。}痛風を患うと、杖を使って床を叩き始めた。^[5] リリアン・ギッシュはワラムの相手役として「母」ラヴィニア・デイを演じた。^[5]ワラムはこの役を3年間務めた。^[7]

2か月の休止の後、マーガロ・ギルモアが「マザー」役で「ライフ・ウィズ・ファーザー」のツアー団が始まりました。 ^[115]ツアーは1942年7月まで続き、1942年10月にジューン・ウォーカーが「マザー」役で再開されました。^[116]さらに38週間半のツアーと559,000ドル（2023年のドル換算で1160万ドル）の純利益を上げ、ツアーはついに終了しました。^[117]

『ライフ・ウィズ・ファーザー』のツアーが終わったちょうどその時、ワラムはパラマウント・ピクチャーズのノワール犯罪映画『ミニストリー・オブ・フィアー』でプレンティス警部役に抜擢された。 ^[118]

故ジョージ・アプリーそして千日のアン

舞台から1年離れた後、ワラムは小説『故ジョージ・アプリー』^{の翻案でロジャー・ニューカム役[119]}として俳優業に復帰した。この役はワラムがオリジナルで、レオ・G・キャロルがジョージ・アプリーの主役を演じた。1944年10月にデラウェア州ウィルミントンのウィルミントン・プレイハウス^[120]、11月にボストンのプリマス劇場でオーディションを受けた後^[119] 、ライシーアム劇場でブロードウェイデビューを果たした。^[121]キャストを休ませる短い中断を除けば、この劇は1945年11月までブロードウェイで上演され^[122]、その後80週間の全国ツアーに出た。^[123]

アプリー公演を終えてからわずか5か月後、ワラムはリリアン・ヘルマンの劇『Another Part of the Forest』でマーカス・ハバード役を演じた。^[124]この劇はウィルミントンで初演され、その後ボルチモアとデトロイトでもオーディションが行われた。^[125] 1946年11月、ブロードウェイのフルトン劇場で初演され、^[124] 182回の公演が行われた。^[126]ワラムは1947年9月にこの劇を降板した。^[127]

1946年6月、故ジョージ・アプリーの全国ツアー中に、ワラムは映画版のロジャー・ニューカム役に抜擢された。^[128]撮影は1947年9月に始まり、12月まで続いた。^[123]ワラムは舞台作品から映画に出演した唯一のメンバーである。^[129]

1948年11月、『故ジョージ・アプリー』の撮影から1年後、ワラムはマクスウェル・アンダーソンの新作『千日のアン』でウルジー枢機卿役を演じた。この劇はフィラデルフィアのフォレスト劇場で初演され^[130]、12月初旬にブロードウェイのシューバート劇場に移った。^[131]ワラムは1949年6月初旬まで制作に参加した。^[132]

晩年

最後の役割

ワラムは1949年にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの1950年のコメディ映画『ハングオーバー』でエリザベス・テイラー演じるメアリー・ベンリーの父親である上級法律事務所のパートナー、ジョン・ベンリー役に出演した。^[133]

70歳になったワラムは、1950年と1951年には仕事をしていなかった。1952年10月、ウーゴ・ベッティの劇『賭博師』（アルフレッド・ドレイク脚色）で駅長と神の二役を演じ、ブロードウェイに復帰した。この劇はライシーアム劇場で初演され、^{[134]短期間の公演で閉幕した。ワラムは1954年10月に俳優業に復帰し、}『横たわる人物』で美術品を買い漁る裕福な実業家ルーカス・エドガートン役を演じた。^[135]

ワラムの最後のヒット舞台役は、エニッド・バグノルドの新作劇『チョーク・ガーデン』の厳格な裁判官役だった。^[136]この劇はコネチカット州ハートフォードのシューバート劇場で世界初演され、^[137]その後ボストンのウィルバー劇場に移った。^{[136] 1955年10月下旬に}エセル・バリモア劇場でブロードウェイデビューを果たし、^[138] 182回の公演が行われた。^[139]

1956年9月、ワラムは最後の映画出演となる、ビタミン会社の最高経営責任者ヘインズワース将軍役を映画『群衆の中の顔』で演じた。^[140]

ワラムは1957年10月に最後の舞台に立った^[7]。マイケル・ブランクフォートとドロシー・スタイルズ・ブランクフォートの新作劇『モニーク』でベテラン警察検査官デジレ・マーリン役を演じた。この作品はウィルミントンのプレイハウスで初演され^{[141] 、2週間後にブロードウェイの}ジョン・ゴールデン劇場に移った。^[142]この劇は63回の公演で閉幕した。^[143]

死

ワラムの妻ルシアは1961年3月に亡くなった。^[8]^[144]

1961年9月、ワラムは病気の娘のそばにいるためにニューヨーク州ハンティントンへ旅した。9月24日に彼自身も入院し^[7]^[8]、1961年10月5日にハンティントン病院で病名不明で亡くなった^[144] 。葬儀はコネチカット州ストーニントンのカルバリー聖公会教会で執り行われ、ストーニントン墓地に埋葬された^[144]。

私生活

パーシー・ウォーラムは1909年2月11日にアメリカの舞台女優ルシア・コールと結婚した。^{[145] 2人は1902年にルシア・コールがウォーラムと共演した}『エブリマン』で知り合い、コールは後にベン・グリート劇団に入団した。^[146]夫婦はストーニントンに住み、^[1]コーンウォール海岸に別荘を構えた。^[21]夫婦には2人の子供がいる。フランシス・コール・ウォーラム（1911-1994）は1937年にジョン・H・トロウブリッジと結婚し、^[147]ジュリアン・トーマス・コール・ウォーラム（1913-1982）は^[144]長年アメリカ沿岸警備隊に所属していた。^[1]ウォーラムの子供たちはスイスの私立学校で教育を受けた。^[21]

ワラムはかつて静かな役柄を好むと発言していたが^[4]、後に血みどろのミステリー・スリラーを好むと述べた^{[21] 。}

ワラムのお気に入りの娯楽はボート遊びとゴルフで、よく葉巻を吸っていた。^[2]彼は俳優組合（アメリカの舞台俳優組合）の会員であり、強力な支持者でもあった。 ^[4]

ワラムは若い頃はほぼ禿げていた。前頭部が中ほど禿げており、役柄のほとんどで舞台上でかつらを着用していた。演劇『ライラックタイム』の主演中、彼のかつらが舞台装置に引っかかった。この危うく大惨事になりかけたことから、彼はつけ髭が演技中に落ちてしまうのを恐れて口髭を生やすようになった。^[2]

フィルモグラフィー

舞台役

参考文献

注記

^ 当時は、観客が演劇の悪役にブーイングやヒス、物を投げつけることはよくあることだった。観客はワラムの演技に不満があったわけではなく、ワラムが演じた悪役を嫌っていただけだった。^[2]
^ このオペレッタはドイツのオペレッタ『グレーフィン・デュバリー』に基づいており、カール・ミレッカーが作曲し、ポール・クネプラーとJJ・ヴィレミンスキーが台本を書いた。ローランド・リーとデズモンド・カーターが英語に翻訳・翻案し、ローランド・リーが脚本を書いた。 ^[78]
^リッジスは ユージン・オニールの新作劇『Days Without End』に出演するために去った。^[86]劇はすぐに幕を閉じた。
^ ワイルダーが「少し手直し」と呼んだ後、1954年に『The Matchmaker』としてブロードウェイに戻った。この公演ははるかに成功した。^{[110]この劇は}ジェリー・ハーマンとマイケル・スチュワートによってミュージカルに作り直され、 1964年に『Hello, Dolly!』としてデビューして大絶賛された。2,844回の公演が行われた。^[111]

引用

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文献

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外部リンク

IMDb.com のパーシー・ワラム
IBDb.com の Percy Waram

[9] 当時は、観客が演劇の悪役にブーイングやヒス、物を投げつけることはよくあることだった。観客はワラムの演技に不満があったわけではなく、ワラムが演じた悪役を嫌っていただけだった。^[2]

[80] このオペレッタはドイツのオペレッタ『グレーフィン・デュバリー』に基づいており、カール・ミレッカーが作曲し、ポール・クネプラーとJJ・ヴィレミンスキーが台本を書いた。ローランド・リーとデズモンド・カーターが英語に翻訳・翻案し、ローランド・リーが脚本を書いた。 ^[78]

[90] ^リッジスは ユージン・オニールの新作劇『Days Without End』に出演するために去った。^[86]劇はすぐに幕を閉じた。

[115] ワイルダーが「少し手直し」と呼んだ後、1954年に『The Matchmaker』としてブロードウェイに戻った。この公演ははるかに成功した。^{[110]この劇は}ジェリー・ハーマンとマイケル・スチュワートによってミュージカルに作り直され、 1964年に『Hello, Dolly!』としてデビューして大絶賛された。2,844回の公演が行われた。^[111]

[wallace-1] ウォレス、ケビン（1942年5月17日）。「パーシー・ワラムが『父』の雄叫びについて語る」サンフランシスコ・エグザミナー。p. ピクトリアル・レビュー4。

[irwinprofile-2] バージニア州アーウィン（1942年1月8日）。「彼は『Life With Father』の父親だ」「セントルイス・ポスト・ディスパッチ」 p. D3。

[FOOTNOTECarnell2016160-3] カーネル2016、160頁。

[mauree-4] モーリー、メイベル（1922年5月7日）。「パーシー・ウォーラムはイギリス人俳優だが、領主の息子ではない」。ブルックリン・デイリー・イーグル。10ページ。

[fatheronstage-5] 「父は（舞台上で）痛風を患っているが、演技スタイルには支障がない」ボルチモア・サン、1941年10月6日、22、16ページ。

[6] 「Veteran Returns」ニューヨーク・デイリー・ニュース、1956年10月26日、77ページ。

[bsunobit-7] 「俳優パーシー・ワラム氏、80歳で死去」。ボルチモア・サン、1961年10月7日、11ページ。

[examinobit-8] "「『ライフ・ウィズ・ファーザー』のスターが80歳で死去」サンフランシスコ・エグザミナー、1961年10月7日、36ページ。

[10] 「野外劇」。ニューヘイブン・モーニング・ジャーナル・クーリエ。1903年5月25日、3ページ; 「キャンパスでのシェイクスピア」。シャーロットニュース。1907年5月10日。5ページ。

[11] 「ベン・グリートのシーズン」ニューヨーク・タイムズ、1907年2月18日、9ページ。

[12] 「劇場のニュース」シカゴ・トリビューン、1907年7月9日、8ページ。

[13] 「シェークスピアと交響曲」ニューヨークタイムズ、1909年1月3日、11ページ。

[14] 「娯楽」。シャーロット・ニュース。1909年3月22日。7ページ。

[15] 「ベン・グリート選手来場」パセーイク・デイリー・ニュース、1909年5月27日、1ページ。

[16] 「グリート・カンパニーによる2つの演劇」ハートフォード・クーラント、1908年1月16日、6ページ。

[17] 「ヴィオラ・アレン - 『十二夜』で素晴らしい演技「レキシントン・モーニング・ヘラルド、1903年11月27日、p.8」; 「演劇と音楽」。ボストン・グローブ。1904年1月30日。4ページ。

[18] 「セント・ジェームズ劇場」。ガーディアン紙、1906年4月4日、12ページ。

[19] 「娯楽ノート」。ブルックリン・スタンダード・ユニオン。1908年12月18日。3ページ。

[KeithProctor-20] 「劇場のニュース」。パセーイク・デイリー・ヘラルド。1910年3月17日。2ページ。

[21] 「劇場にて」。ルイビル・クーリエ・ジャーナル。1913年6月15日。第4章、5ページ。

[bloody-22] 「ワラムは血みどろのドラマを好む」ロサンゼルス・タイムズ。1927年7月3日。第3部、13ページ。

[23] 「メトロポリスの劇場アトラクション」バッファロー・サンデー・モーニング・ニュース、1909年1月17日、10ページ。

[24] 「ニューヨークの劇場の演劇と役者」インディアナポリス・ニュース、1910年1月1日、12ページ; 「エジプトで撮影されたシーン」ブルックリン・タイムズ・ユニオン、1909年12月30日、6ページ。

[25] 「劇場のアトラクション」。ボストン・グローブ。1917年5月6日。44ページ。

[26] ハモンド、パーシー（1916年6月6日）。「RLスティーブンソンに公正な取引を与える」シカゴ・トリビューン。第2部、1ページ。

[27] "「『宝島』再び」。ブルックリン・デイリー・イーグル、1916年10月22日、24ページ。

[28] "「アカデミーでの『宝島』」。ボルチモア・サン、1917年4月22日、18ページ。

[29] 「August Nights at the Play」。ニューヨーク・サン。1916年8月20日。24ページ。

[30] マーティン、ボイド（1917年11月23日）。「ステージとスクリーン」ルイビル・クーリエ・ジャーナル、4ページ。

[31] 「スターシアター」。バッファローコマーシャル。1917年10月13日、4ページ。

[32] 「ミュラットでのライラックタイムのジェーン・カウル」ハンコック・デモクラット紙、1918年4月25日、2ページ。

[33] 「劇場にて」。ブルックリン・スタンダード・ユニオン。1918年12月31日。3ページ。

[34] "「『アダムとエヴァ』、ご馳走」。カンザスシティスター。1920年12月7日。3ページ。

[35] 「来週、2つのハウスがレギュラーシーズンを開幕」。デトロイト・フリー・プレス。1920年8月26日。6ページ。

[36] "「『既婚女性』は行動は少なく、話は長い」。ニューヨーク・トリビューン、1921年12月26日、8ページ。

[37] 「パーシー・ハモンドの新作劇」ニューヨーク・トリビューン、1922年4月25日、8ページ。

[38] ウールコット、アレクサンダー（1922年11月21日）。「The Reviewing Stand」ニューヨーク・ヘラルド、12ページ。

[39] 「The New Plays」。ニューヨークタイムズ。1922年11月19日。第7項、1ページ。

[40] デイヴィス、アーヴィング（1923年1月15日）。「演劇評論」ヨーク・デイリー・レコード、p.8。

[41] 「大洪水」。ニューヨーク・ヘラルド。1922年12月24日。第7章、2ページ。

[42] "「『RUR』、テラーの『シューバート』に強力なキャストが集結」。ブルックリン・スタンダード・ユニオン。1923年4月3日。13ページ。

[43] "「『愛のスキャンダル』には強力なキャストが揃っている」。バーリントン・デイリー・ニュース。1923年10月31日。8ページ。

[44] "「アンバサダー劇場での『ラブ・スキャンダル』」。ブルックリン・シチズン、1923年11月6日、17ページ。

[45] 「インディアナポリス証券会社、夏の進出を開始」インディアナポリスニュース、1924年5月10日、10ページ。

[46] 「劇場」インディアナポリス・スター、1924年5月12日、7ページ。

[47] 「娯楽」。イブニング・スター。1925年2月3日。22ページ。

[48] 「The New Play」、ブルックリン・タイムズ・ユニオン、1925年2月17日、6ページ。

[49] マントル、バーンズ（1925年11月15日）。「ハムレットを現代風にアレンジ」シカゴ・トリビューン第9章、1ページ。

[50] ポロック、アーサー（1925年11月15日）。「演劇と物」。ブルックリン・デイリー・イーグル。p.E2。

[51] マントル、バーンズ（1926年12月17日）。「『絞首刑執行人の家』はひびだらけ」ニューヨーク・デイリー・ニュース、41ページ。

[52] "「ハングマンズ・ハウス」「ブルックリン・タイムズ・ユニオン、1926年12月5日、33ページ」

[53] 「プレイショップがリアルト劇場で4つの新作演劇を計画」ニューヨーク・デイリー・ニュース、1926年8月1日、45ページ;ウールコット、アレクサンダー (1926 年 12 月 19 日)。「フローレンス・リードがゴッサムのヒットをシカゴに持ち込む」。マイアミ・ニュース。42 ページ。

[SaltLake-54] 「中国の演劇はクライマックスに満ちている」ソルトレーク・トリビューン、1927年5月11日、14ページ。

[55] "「『上海ジェスチャー』がアデルフィで3か月連続上演中」。シカゴハイツスター、1927年5月18日、9ページ。

[56] "「『上海ジェスチャー』が開幕」。サンフランシスコ・エグザミナー、1927年5月16日、12ページ。

[57] 「シューバートが記録を破る」。カンザスシティスター。1927年10月3日。13ページ。

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