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| 魂の地図: 7 | ||||
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 デジタル版とバージョン4の表紙。バージョン1～3のアートワークは同じだが、「7」の色が異なっている。 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2020年2月21日 | |||
| 記録済み | 2019–2020 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 74 : 52 | |||
| 言語 | 韓国語 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| BTS年表 | ||||
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| マップ・オブ・ザ・ソウルからのシングル: 7 | ||||
『Map of the Soul: 7』は、韓国のボーイズバンドBTSによる4枚目の韓国語アルバムであり、通算7枚目のスタジオアルバムである。このアルバムは、 Big Hit Entertainmentによって2020年2月21日にリリースされた。2019年の拡張プレイ『Map of the Soul: Persona』の続編であり、アルバムにはその5曲が収録されている。BTSによって「非常に個人的」と表現されたこのアルバムは、デビュー以来の7年間の旅と成長に影響を受けている。『Map of the Soul: 7』は、ロック、トラップ、 EDMなどのアーバンコンテンポラリージャンルの影響を含むポップ、 R&B、ヒップホップのレコードであると説明されている。歌詞的には、内省、内省、自己受容などのテーマに触れている。
このアルバムでは、BTSがHalseyと「Boy with Luv」を共同制作し、Ed Sheeranが「 Make it Right 」を共同執筆し、Troye Sivanが「Louder Than Bombs」を共同執筆し、Siaが彼らのトラック「 On 」でフィーチャーされました。レコードは主にPdoggがプロデュースしましたが、プロデューサーにはSUGA、Jimin、Fred Gibson、Hiss Noise、El Capitxn、Supreme Boi、Arcadesなどの名前も挙がっています。リリースされると、『Map of the Soul: 7』は批評家から絶賛され、レコードの内省的な物語と、さまざまなスタイルを試したまとまりのある制作が称賛されました。
『Map of the Soul: 7』は商業的に大成功を収め、20か国以上で1位を獲得し、2020年に世界で最も売れたアルバムとなった。BTSは、世界の上位5つの音楽市場すべてでチャートのトップを飾った初のアジア人グループとなった。 [6]米国では、BTSにとってビルボード200チャートでデビュー1位を獲得した4作連続のアルバムとなり、初週にアルバム換算で42万2000ユニット（うち販売34万7000枚）を獲得した。発売から9日足らずで、アルバムはガオンアルバムチャート史上初めて410万枚以上を売り上げ、韓国で最も売れたアルバムとしてギネス世界記録に認定され、韓国音楽コンテンツ協会（KMCA）から400万枚以上の認定を受けた。米国と日本でプラチナ認定を受け、その他7か国でゴールド認定を受けた。
このアルバムは2枚のシングルによってサポートされ、両方とも米国のビルボードホット100にランクインしました。「ブラックスワン」はデビューして最高57位に達し、「オン」は4位に達し、チャートでバンド初のトップ5ヒットとなりました。Map of the Soul: 7は、 2020ジニーミュージックアワード、2020 Mnetアジアミュージックアワード、2020メロンミュージックアワード、第46回ピープルズチョイスアワードでアルバムオブザイヤーを受賞し、「オン」は2020 MTVビデオミュージックアワードで最優秀ポップ、最優秀振付、最優秀Kポップを受賞しました。バンドは、ジェームズコーデンのレイトレイトショーやジミーファロンのトゥナイトショーでのテレビ生中継、 Mカウントダウン、ミュージックバンク、人気歌謡などのさまざまな韓国の音楽番組でアルバムのプロモーションを行いまし た。
背景
「私たちのキャリアに関しては、多くのことが意図されていませんでした。このような地位に到達するとは思ってもいませんでした。[...]ある日、私たちは目を覚まし、「私たちはどこにいるの？」と思いました。どこへ行けばいいのかわからないときは、これまで歩いてきた道を歩くのが一番だと思います。だから、リブート[曲]は、私たち自身を振り返り、もう一度自分自身を理解するのに最適な方法です。私たちはどこにいるのか？私たちは何をしているのか？過去の私たちは誰だったのか？そして[私たちは]今誰なのか？それが起こった方法です。」
RMが語る『Map of the Soul』のインスピレーション：7、Variety [7]
6枚目のエクステンデッドプレイ 『Map of the Soul: Persona』 （2019年）のリリース後、BTSはLove Yourself World Tourの真っ最中に「長期間の休息とリラックス」を取り、「ミュージシャンおよびクリエイターとして新たな自分たちを表現する準備をし、エネルギーを充電する」ことと「20代の若者の生活を楽しむ」ことを目的とした。[9] Map of the Soul: 7の公式発表前、音楽ジャーナリストやファンはMap of the Soulが三部作になり、今後のアルバムはユング心理学のテーマである「ペルソナ」、「シャドウ」、「エゴ」にちなんで名付けられると推測していた。[8] [10] RMは後に、このレコードはもともと三部作の予定だったが、グループが計画を変更して長期休暇に入ったことを認めた。彼は「『それを1枚のアルバムにまとめたらどうだろう』と思ったんだ。シャドウは傷を意味し、エゴは運命を受け入れることだ。だから7か月ぶりに復帰したので、7はぴったりのタイトルだ」とコメントした。[8]アルバムの発売前に、『Map of the Soul: 7』はビルボード、ローリングストーン、ヴォーグ、ヴァルチャーなど多くの雑誌で2020年最も期待されるアルバムの一つに挙げられた。 [11] [12] [13] [14]
音楽と歌詞
Map of the Soul: 7は、マレー・スタインのユングのMap of the Soulに基づいた前作のEP Map of the Soul: Personaの続編である。[15]このアルバムは、人間心理学のテーマと概念である「ペルソナ」、「影」、「自我」をさらに深め、デビュー以来7年間のバンドの旅と成長をたどっている。[8] [15] [7] 15の新曲と前作からの5曲を含む20曲で構成され、このレコードはこれまでで最も長いスタジオアルバムとなっている。[16] [17]アルバムの背後にある創造的なプロセスについて、SUGAは次のように述べている。「少し時間がかかりました。これはかなり久しぶりのフルアルバムです。でも、アルバムを作るということは、音楽を作るということだけではありません。曲があり、振り付けやそれに付随する多くの要素があるので、時間がかかりました。」[15] BTSが「非常に個人的な」と表現したMap of the Soul: 7は、グループが音楽を通じて個々の物語をより深く共有するために探求している自己言及的な作品である 。 [8] [18] [19]
『Map of the Soul: 7』は、ポップ、[1] [18] R&B、[4] [3]ヒップホップ[4] [2]アルバムと評されており、ビートやプロダクションにはロック、[2] トラップ [20] 、EDM [3] の影響が取り入れられている。[ 21 ] [ 4 ]エモラップ、 [ 22 ]ラップロック、[ 3 ]ポップ ロック、[21] ラテンポップ、[3] ポップラップ、[3] エレクトロポップ、[ 22]ディスコファンク、[3]シンセポップ、[18]アフロポップなど、幅広い音楽スタイルやジャンルを探求している。[1] [23] [24]レコード全体の楽器編成はギター弦とドラムである。[3] [21] [24]音響的には、コンセプトアルバム[25]は、ラップソング、ゆっくりとしたテンポの感傷的なバラード、プログレッシブスタイルの音楽など多様です。[1] [15] [22] [3]歌詞的には、アルバムは反省、[24] [22]内省[24]、そしてバンドの自己受容への道というテーマに触れています。[22] [17] [26]ザック・サンとのインタビューで、シュガは次のように説明しています。「アルバム全体を貫く一つのメッセージは、自分の内なる影と向き合わなければならないが、その深みに沈んでしまうことに抵抗しなければならないということです。」[18]
このアルバムは、[ Map of the Soul: ] 7というタイトルです。私たちは7年間一緒に仕事をしてきました。メンバーは7人です。これは単なるインスピレーション以上のもので、このアルバムには私たちの物語が詰まっています。
— シュガのアルバムタイトル「バラエティ」について[7]
歌
Map of the Soul: 7は、 RMが演奏するヒップホップとトラップの曲であるソロトラック「Intro: Persona 」で始まる。この曲は、バンドの2014年のEP Skool Luv Affairから「Intro: Skool Luv Affair」をサンプリングしており、制作にはギター、「スクラッチリフ」、オートチューンを採用している。 [19] [27] [28]このトラックは、エコーのかかった背景を使用して、アメリカのグループBeastie Boysの作品に似たレトロなサウンドを作成しています。[19] RMは、Warped Tour風のロックギター、「ピッチコーラス」、ゲームボーイのサンプルに乗せて、アグレッシブにヴァースをラップします。 [29] [30]歌詞的には、この曲はユングの原型を直接参照しており、RMが「私は誰？」という質問に答えようとしているのが見られます。 [31] AllMusicは、この曲が「内なる闇と整えられた外側のイメージとの間の葛藤を掘り下げている」と述べました。[32]次の曲「Boy With Luv」は、遊び心があり楽しいバブルガムポップ、ニューディスコ、エレクトロポップの曲で、[33] [34] [35]ディスコ、EDM、ファンク、シンセ、80年代ポップの要素が盛り込まれている。[3] [28] [36]アメリカ人歌手のホールジーがボーカルを担当しており、主に曲のコーラスとフックを担当している。[36] [37] [38]バンドの2014年の曲「Boy In Luv」と並行する曲で、歌詞は人生の些細なことに幸せと喜びを見つけることについて書かれている。[39]
「Boy With Luv 」は、 Halsey (写真左)がボーカルと作詞を担当し、「 Make It Right 」はEd Sheeran (写真中央)が共同作詞し、「Louder than Bombs」はTroye Sivan (写真右) が共同作詞を担当しています。
R&B曲「Make It Right 」はイギリス人歌手エド・シーランとの共作である。[3] [40]シンセサイザーに導かれ、バンドはファルセットを多用したボーカルとベルティングを駆使し、「息を切らしてマイクを近づけた激しさで」詩を歌っている。[28]さらに、曲全体にループしたホーンが含まれており、2000年代のエイメリーの「1 Thing」やマリオの「Let Me Love You 」のサウンドと比較されている。[33] ニューヨークタイムズ紙は、この曲には「[シーランの]特徴的なソフトソウルのジェスチャーがいくつかあるが、BTSはそれを複雑に表現している」と評した。[41] 4曲目の「Jamais Vu」は、バンドメンバーのジョングク、ジェイホープ、ジンによって演奏されるアルバムで最初のサブユニット曲である。バラードである「Jamais Vu」は、馴染みのあるものが奇妙に異質に感じられるときの感情を歌詞で語っている。[38] [29] RMが「何かを創造する喜びと痛み」と表現した5曲目の「ディオニュソス」は、放蕩と過剰のギリシャの神にちなんで名付けられました。 [42]ラップロック、シンセポップ、ヒップホップの曲である「ディオニュソス」には、マルチパートのフック、トラップブレイクダウン、エンディングコーラスのダブルタイムドラムが含まれています。[38] [43]曲全体を通してジンの「ロックなアドリブ」がフィーチャーされ、BTSが「メタルにインスパイアされた高音」、「怒りのラップバース」、「オートチューンボーカル」を使用するロックインストゥルメンタルによって推進されています。 [ 38] [37] 歌詞的には、この曲は飲酒をバンドの永続的な芸術を創造したいという願望の比喩として使用することで、スターダム、遺産、芸術的誠実さについて語っています。[40] [43]ピッチフォークのノア・ヨーは、この曲をケンドリック・ラマーの2012年のシングル「スイミング・プール（ドランク）」と比較した。この曲も「アルコール依存症についての瞑想」であり、「ディオニュソス」は「パーティの始まりに偽装した実存的内省の瞬間」であると表現した。[40]アルバムの6曲目はシュガのソロ曲「インタールード：シャドウ」で、バンドの最初のEP O!RUL8,2?（2013） のイントロトラックをサンプリングしている。[22] [24]エモラップトラックは、エレキギターのアレンジによるミディアムテンポのビートで始まります。[24]歌詞の中で、シュガは名声と成功に伴う恐怖と不安についてラップしている。[22] [2] [1] ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドはこれを「BTSが最高の強さを発揮した好例：親密に個人的でありながらあふれんばかりに普遍的に感じられるポップな瞬間」と評した。[1]「Black Swan」は、トラップドラムビートと悲しげなローファイスタイルのギターチューンを使用したエモヒップホップトラックである。 [44]また、クラウドラップをフィーチャーし、キャッチーなフックが含まれている。[45]陰鬱な楽器のアレンジに乗せて、歌詞は音楽への情熱を失うことへの恐怖を告白している。[46] [24] [22]熱狂的なメロディーの上に構築されたこの曲は、歪んだボーカルと伝統的な12弦の韓国楽器である伽耶琴をフィーチャーしている。[19] [47]アルバムの最初の公式シングルとなった。[48] NMEはこれを「ラジオ向きの即時的な選択」から逸脱し、「芸術性を大衆受けよりも優先する」「忘れがたい、憂鬱な変化球」と呼んだ。[49]何人かの批評家は、この曲をバンドの2018年のシングル「Fake Love」と比較している。[50] [51]「Filter」はジミンが歌うラテンポップ風の曲で、人としての彼のさまざまな側面をフィーチャーしている。[22] [3]ジョングクが歌う「My Time」は、キャリアのために10代の経験を諦めたという ストロボのようなR＆Bソング。 [18] [21]ビルボードは、この曲で「ザラザラした」ギターリフが使用され、マイルドなロック効果を加えていると指摘した。[21]トロイ・シヴァンとの共作「Louder Than Bombs」は、トラップ風のエレクトロポップバラードである。[52] [3]メトロノームのビートとベースがリードするファルセットのボーカルハーモニーが特徴。[19] [1] [21]
アルバムのリードシングル「On」は、マーチングバンド風の爆発的なドラムロールで始まり、合唱のハーモニーとトラップビートを取り入れた、騒々しく活気のあるヒップホップアンセムです。[19] [21]曲のタイトルは、BTSの2013年のシングル「NO」を参照しています。[1] [24]歌詞の「私を押さえつけることはできない/ だって私はファイターだって知ってるから」と「痛みを与えて」は、闇と戦い、欠点を受け入れ、前進するというアルバムのテーマを強調しています。[17] [19] Varietyはこれを「ファンへの激励であると同時に、彼ら自身のキャリアへのオマージュ」と表現しています。[19]「UGH」は擬音語のヒップホップトラックで、バンドのラッパー（RM、J-Hope、Suga）が「明らかに」東アジア風のリフ、乱れた弦楽器、銃声の効果音、鳴り響くシンセサイザーを背景に、悪意のあるヘイターに対する怒りを表現している。[3] [19] [21]この曲はアウトキャストやトラヴィス・スコットの作品と比較された。[53]「00:00（Zero O'Clock）」は、ボーカリスト（ジン、ジョングク、V、ジミン）が歌う誠実なソフトポップバラードで、心地よいファルセット、ボーカルハーモニー、トラップビートが特徴的である。[21] [17] [19] [23]歌詞的には、どんな状況にあっても幸せでいること、そして毎日が新たなスタートであることを思い出させてくれる内容となっている。[17] [22] [19]「Friends」はカリプソビートのポップロック曲で、ジミンとVによって演奏されています。 [2] [19]この曲は遊び心のある歌詞を通して彼らの親しい友情を描いています。[24] [19] Vが歌う「Inner Child」は、彼が直面した困難な時期について語る天体の比喩に満ちた壮大で高揚する曲です。[21] [19]ジンの「Moon」は、ファンへの愛を表現したアップビートなギター主導のポップロック曲です。 [1] [21]「Respect」は、 RMとシュガをフィーチャーしたポップラップ曲で、彼らは言葉の意味を探求しています。[3] [22] 「We Are Bulletproof: The Eternal」は、BTSの2013年の曲「 We Are Bulletproof : Part 2 」の続編です。「 [24]物思いにふけるエレクトロ 影響を受けたピアノバラードは、韓国語でバンドの名前と意味である「防弾少年団」（방탄소년단）の旅全体を要約しています。[54] [52] [26]アルバムは、2013年のデビューアルバム2 Cool 4 SkoolからのサンプルをフィーチャーしたJ-Hopeのソロ「Outro：Ego」で終わります。この曲は制作にアフロビートのサウンドを使用しています。 [24] [22]歌詞では、彼が自分のキャリアと直面した決断と困難を振り返っています。[19] [22]この曲は自己と自我の宣言の音で終わります。[55]
アートワークとパッケージ
Map of the Soul: 7のブランディング、アートワーク、アルバムデザインは、グラフィックスタジオSparks EditionがBTSの7年間の旅を表現するためにデザインした、レイヤードナンバー「7」のブランドマークを中心にしています。[56]各BTSメンバーのアイデンティティと個性は、レイヤードブランドマーク内の異なる書体「7」によって体現されています。各アルバムバージョンのコンセプト写真に合わせて、4つの異なるデザインのブランドマークが開発されました。[57]
BTSは、異なるコンセプト写真を含むMap of the Soul: 7の4つのアルバムバージョンをリリースしました。バージョン1では、グループは白い服を着ており、メンバーは「完璧への欲求」を持つ白鳥として描かれています。 [58]より暗いテーマでは、バージョン2は、シングル「Black Swan」を暗示し、「癒されることのない渇き」を表す、漆黒の翼を持つ堕天使として描かれています。[58]バージョン3では、豪華なディオニュソス的な饗宴に座り、金色の聖杯を持ち、「使命と意志の感覚」を伝えています。バージョン4は、以前の暗いテーマとは対照的に際立っており、年鑑の写真のように仕上げられています。各メンバーの個性に焦点を当て、彼らの「本当の自分」を描いています。[59] [60]
リリースとプロモーション
2020年1月7日、グループはアルバムのタイトルがMap of the Soul: 7となり、1月9日より予約注文が開始されることを発表した。[61]アルバムの「カムバックマップ」は1月8日に公開され、4つのフェーズに分かれたスケジュールが明らかになった。マップには複数の日付が含まれており、アルバムのリードシングル2曲の発売日も含まれていた。[62] [63] 1月9日、グループはメンバーのシュガが歌う「Interlude: Shadow」と題されたアルバムの公式「カムバックトレーラー」を公開した。[64]バンドは2月2日、ジェイホープの曲「Outro: Ego」をフィーチャーした2つ目のカムバックトレーラーを公開した。 [65] Paperのマット・モーエン によると、2月9日から2月12日まで、バンドは4つの異なるコンセプト写真のコレクションを公開し、「ファンにアルバムに何を期待できるかについての新たな洞察を提供している」という。[59] 2月17日、グループは20曲からなるトラックリストを公開し、そのうち最初の5曲はMap of the Soul: Personaからのものでした。[66]アルバムには、オーストラリアの歌手Siaとのコラボレーションによるリードシングル「On」の別バージョンも含まれており、デジタルのみのリリースの20番目のトラックです。[67]アルバムがリリースされる前日の2月20日、BigHitは曲の詳細を発表しました。[68] 2月21日、リードシングル「 On」の30秒クリップが、曲の公式リリースの12時間前にTikTokでリリースされました。 [69] TikTokは、多数のファンがアクセスしようとしたため一時的にクラッシュし、ダンスチャレンジも引き起こしたと報じられています。[70]同日、BTSはアルバムリリースの数時間前にニューヨークからVLIVE放送サイトで「カムバックスペシャル」を開催しました。[71] [72]韓国では、BTSはアルバムのプロモーションのため、2020年2月24日にソウルでグローバル記者会見を開催した。[73] 2021年10月、マーベル・スタジオの次期映画『エターナルズ』に「フレンズ」が収録されることが発表された。 [74]
シングル
アルバムの最初のシングルとして発表された「ブラック・スワン」は、2020年1月17日にリリースされ[75] 、米国のビルボードホット100で57位、英国のオフィシャルシングルチャートで46位でデビューしました。 [76] [77]このシングルはさらに、ガオンデジタルチャートで7位、米国のデジタルソングセールスチャートで2位に達しました。 [78] [79] 2つのミュージックビデオがサポートされていました。最初のミュージックビデオは、スロベニアのモダンダンスグループMNダンスカンパニーによる解釈的なダンスパフォーマンスをフィーチャーした「アートフィルム」の形式で、2020年1月17日にYouTubeでリリースされました。 [80] BTSが豪華な劇場でパフォーマンスする2番目の公式ミュージックビデオは、その後、事前の発表なしに2020年3月4日にYouTubeでリリースされました。 [81]グループは1月28日にジェームズ・コーデンとのレイトレイトショーで初めてこの曲を披露しました。 [82] [83]
『Map of the Soul: Persona』（2019年）のリリースから10か月後、 [84] 『Map of the Soul: 7 』は、Big Hit Entertainment [85]によって2020年2月21日に世界中でリリースされ、リードシングル「On」のダンス指向のミュージックビデオ「Kinetic Manifesto Film: Come Prima」と連動しました。 [86]このビデオはリリース初日に4650万本のビデオを集め、24時間で5番目に多く視聴されたYouTubeビデオになりました。[87] [88]「On」の2番目の映画のような公式ミュージックビデオは2月27日にリリースされました。[89]リリースから数分で154万人の同時視聴者を獲得したこのビデオは、史上最大のYouTubeプレミアの記録を更新し、YouTubeで1000万回再生に到達した最速の韓国ビデオとなりました。[90] [91]ミュージックビデオは初日に4380万回再生され、テイラー・スウィフトの「Look What You Made Me Do」を上回り、YouTubeで最初の24時間で7番目に多く再生されたビデオになりました。[92]商業的には、「On」はビルボードホット100で86,000ダウンロードと1830万米国ストリームで4位でデビューし、BTSの曲の最大の売上週を記録しました。 [93] この曲は、チャートでのグループの最高位のチャートインシングルであり、8位に達したホールジーをフィーチャリングした「Boy With Luv」と10位に達した「Fake Love」に続く、グループ初のトップ5入りを果たし、BTSはホット100でトップ10ヒットを最も多く獲得した最初の韓国人アーティストとなりました。[94] [95] [96]また、ビルボード デジタルソングセールスチャートとガオンデジタルチャートでトップにデビューしました。[94] [97]この曲は2020年のMTVビデオミュージックアワードで最優秀ポップ、最優秀K-ポップ、最優秀振付賞を受賞した。[98]ミュージックビデオも成功し、 2020年のUKミュージックビデオアワードで最優秀ポップビデオ - インターナショナルにノミネートされた。[99]
公演
アルバム発売後、バンドはグランド・セントラル駅のメインコンコースでジミー・ファロン主演のザ・トゥナイト・ショー[100]で初めて「On」を披露した。これは同番組の「最もハイプロダクションなエピソードの一つ」と呼ばれている。[101] BTSはまた、レイトレイト・ショー・ウィズ・ジェームズ・コーデン、NBC トゥデイ・ショー、MTV フレッシュアウト、ジミー・ファロン主演のザ・トゥナイト・ショーにも出演した。[73] [23] [102] 次の2週間、BTSはKBS ミュージックバンク、MnetのMカウントダウン、SBS 人気歌謡など韓国の音楽番組に数回出演し、シングル「ブラック・スワン」と「On」を披露した。[103] [104] [105]
接続、BTS
2020年1月、BTSとビッグヒットエンターテインメントはMap of the Soul: 7のリリースに先立ち、「Connect, BTS」を立ち上げた。「Connect, BTS」は、ロンドン、ベルリン、ブエノスアイレス、ソウル、ニューヨークの5都市で22人の現代美術作家が参加する世界的なパブリックアートプロジェクトである。 [106]これらの都市のギャラリーは1月から3月末まで芸術イベントを開催した。「Connect, BTS」のウェブサイトによると、このプロジェクトは「BTSの哲学に共鳴した」国際的なキュレーターによって開発され、「芸術と音楽、物質と非物質、芸術家とその観客、芸術家と芸術家、理論と実践の関係を再定義することを目指している」とのことである。[107]このプロジェクトは1月14日、ロンドンのサーペンタインギャラリーで、デンマーク人芸術家ヤコブ・クツク・スティーンセンによる古代の森のデジタル再現「カタルシス」の発表とともにキックオフした。[106]他の作品としては、イギリスの彫刻家アントニー・ゴームリーが11キロメートルのアルミ管を使ってニューヨークのブルックリン橋に描いた「空間の絵」がある。 [108]アルゼンチンでは、地元の現代美術家トマス・サラセノが環境に配慮した「エアロセン・パチャ」プロジェクトを立ち上げ、太陽光発電の熱気球を使ってサリナス・グランデスの上空に人間を飛ばすことに成功した。これはプロパンガスを使わない飛行でいくつかの世界新記録を樹立した。[109]ソウルでは、東大門デザインプラザでイギリス人アーティストのアン・ヴェロニカ・ヤンセンスと韓国人アーティストのイユン・カンによる「BTSの特徴的なダンスの動きを再想像した」インスタレーションが展示され、ベルリンのマルティン・グロピウス・バウでは17人のアーティストによる「ケアの儀式」と呼ばれるパフォーマンスアートプログラムが開催された。[110]
ツアー
2020年1月21日、BTSはMap of the Soul: PersonaとMap of the Soul: 7のプロモーションのため、 4回目のワールドワイドコンサートツアーと2回目のスタジアムツアー「Map of the Soul Tour」を公式に発表した。[111]ツアーは2020年4月11日に韓国の蚕室オリンピックスタジアムで始まる予定だったが、ソウルでの最初のツアー日程がCOVID-19パンデミックのためにキャンセルされた後、グループのレーベルは追加日程をすべて延期した。[112] [113] 2日間のバーチャルペイパービューコンサート「BTS Map of the Soul ON:E」が2020年10月10日〜11日に開催され、993,000人の同時視聴者を集めた。[114]
批評家の反応
『Map of the Soul: 7』は批評家から好評を得た。[118] [119]主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは12件のレビューに基づいて平均82点を獲得し、「普遍的な称賛」を示した。[115]アグリゲーターAnyDecentMusic?は批評家のコンセンサスに基づいて10点満点中7.6点を与えた。[116]
ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドは『Map of the Soul: 7』を「これまでで最も素晴らしいアルバムで、さまざまなポップスタイルの熟達ぶりを披露している」と呼び、アルバム全体に一貫して流れる幅広く多様なサウンドを称賛した。 [1]クラッシュ誌のライター、デブ・アデリンコミもアルバムの音の多様性を称賛し、「アルバムのサウンドは多岐にわたるが、歌詞や全体的な感情を通して一貫性を保っている」と述べた。[24]ザ・ライン・オブ・ベスト・フィットのソフィア・サイモン・バシャルはアルバムを「巧みな制作による、印象的でエキサイティングで感動的なアルバム」と評し、「痛み、私たちの中に住む影へのラブレターだ。[...]暗闇があれば光があり、いつでも見つけられるということを思い出させてくれる」と肯定的に結論付けた。[17] オールミュージックのニール・Z・イェンはアルバムのコンセプトとプロダクションを称賛し、「ヒップホップ、ポップ、ダンスの世界の現代のトレンドを、BTSならではのユニークな体験に変えている」と書いている。[54]ロサンゼルス・タイムズのオーガスト・ブラウンは、このアルバムは「バンドに所属すること、狂気の名声の試練の中で形成され試される関係性について」であり、「BTSがこれまでに作った中で最も暗く、奇妙でありながら、最も関連性があり野心的な音楽」であると書いている。彼は、このレコードは「ヒップホップ・バンドとしての彼らのルーツを参照しているが、今日の霧がかった、激しい音に合わせて調整され、ポップスターとしての彼らがその間に学んだすべてのものに支えられている」とコメントした。[52]
NMEに寄稿したRhian Daly は、Map of the Soul: 7を「大きなアイデア、強い信念、そして無防備な感情に満ちたアルバム」と評した。[22] The Independentの書評で、Roisin O'Connor はアルバムを「美しいタペストリー」と呼び、「繰り返し現れるテーマが二重性を物語り、その中で無数の感情が織り込まれている」と述べた。[2] StereogumのChris DeVille はMap of the Soul: 7をビートルズのWhite Albumと比較し、「7 は BTS 自身の White Album のようなもので、まとまりのあるサウンドというよりは、おなじみの個性の収束によってまとめられたコレクションだ」と書いている。[3] Exclaim!の Corey van den Hoogenband は、このアルバムを「文字通りメンバーとファンのために書かれた」アルバムであり、「グループは実験し、自分たちをより多く捧げることを意識的に決定し [...] BTS を特別なものにしているもの、つまりメンバーに焦点を合わせた」と評した。[117] ビルボードのタマー・ハーマンはアルバムを「明るい音のサウンドスケープ、BTSが成し遂げたすべてのことへの祝福」と総括した。[21]イブニング・スタンダードのヨチャン・エンブリーはこのアルバムを「完璧に磨き上げられたコレクションで、よく書かれ、見事に演奏されている」と書いた。[4]ニューヨーク・タイムズ紙の音楽評論家ジョン・カラマニカは「7」はポップ界のヒエラルキーにおける自分たちの立場を確信し、次に何をすべきかうずうずし始めているグループを捉えている。BTSがすべてのスーパースターが最終的に到達する自己認識の地点に達しつつあることを考えると驚くことではないが、Kポップのハイパースタイルの世界に隠れてしまうことが多い」と意見を述べた。[53] Uproxxに掲載されたレビューで、デリック・ロシニョールは「Map of the Soul: 7は歌詞的には内省的なアルバムであり、楽器的には冒険的なアルバムであり、グループは光沢のあるポップの傘の下にさまざまな影響を取り入れている」と書いた。[120]チェスター・チンは、ザ・スター紙のレビューで、このアルバムは音響的に暗いと感じ、バンドは「芸術性の追求が商業的感性をはるかに上回る」音楽キャリアの転換点に達したと感じた。[121] IZMのキム・ドホンは、このレコードを「Kポップボーイズバンドの歴史を要約し、象徴する物語であると同時に、BTSの過去をたどり、個人的なレベルで深く掘り下げている」と評価した。[122]
賞賛
商業的パフォーマンス
『Map of the Soul: 7』の配給会社Dreamusによると、アルバムの予約注文は予約期間の最初の6日間で342万枚を超え、グループ自身の記録である『Map of the Soul: Persona』の268万枚の予約注文を上回った。[146] [147] 2月6日、フォーブスはアルバムの予約注文が世界中で400万枚を超えたと報じた。[148] 2月18日までに、アルバムの予約注文は402万枚を超えた。[149]
北米
『Map of the Soul: 7』は、アルバム換算ユニット42万2千枚（純アルバム販売枚数34万7千枚）で米国ビルボード200で初登場1位を獲得し、BTSにとって国内4枚目の1位アルバムとなり、米国ではこれまでのところBTSのアルバムの初週売上枚数で最高となった。[150]また、2020年のアルバムとしては初週売上枚数でも最高となり[150] 、ザ・ウィークエンドの『 After Hours』が3月20日にリリースされるまで記録を維持した。 [151]このアルバムは、ビルボード200で次にランクインした6枚のアルバムの合計売上枚数を上回った。[152]アルバムのリードシングル「On 」は、8万6千ダウンロード、米国でのストリーム数1,830万回でビルボードホット100で初登場4位となり、BTSの当時の曲としては最大の売上週となった。[153]この曲は、当時チャートでグループの最高位のシングルとなり、ピーク8位となったホールジーをフィーチャリングした「Boy With Luv」とピーク10位となった「Fake Love」に続く、彼らにとって初のトップ5入りを果たし、BTSはHot 100でトップ10ヒットを最も多く出した韓国アーティストとなった。[154] [155] [156] 2020年11月、Map of the Soul: 7は、アメリカレコード協会（RIAA）によってプラチナ認定を受けました。これは、100万枚のアルバム相当ユニットを意味します。 これは、 Love Yourself：Answer（2018）に続いて、彼らにとって2枚目のプラチナ認定アルバムです。 [157]カナダでは、アルバムは23,000のアルバム相当ユニットで初登場1位となり、 Love Yourself：AnswerとMap of the Soul：Personaに続くグループ3枚目のチャートトップアルバムとなりました。[158] [159] 2020年末、ビルボードは、 MRCデータによると、 Map of the Soul：7が米国で年間ベストセラーアルバム10位のリストで2位にランクされ、674,009枚を売り上げたことを明らかにしました。これは、 100万枚以上を売り上げたテイラー・スウィフトのFolkloreに次ぐものでした。 [160] Map of the Soul：7は、 646,000枚のハードコピーを販売し、アメリカで年間ナンバーワンのフィジカルアルバムでもありました。[161] 2021年2月、Map of the Soul：7は、BTSのアルバムとして初めて、発売後1年間すべてを米国ビルボードのトップ10で過ごした最初のアルバムとなりました。 このアルバムはアルバムチャートで200位を記録し、52週連続でチャートインし、 Love Yourself: Answer（2018年）に次いで2番目に長いアジアのアルバムとなった。 [162] 2021年9月現在、このアルバムは82週間連続でチャートインしている。[163]
アジア
韓国では、このアルバムはガオンアルバムチャートで初登場1位を獲得し、BTSに13枚目の1位をもたらした。アルバムは発売後6時間で265万枚以上を売り上げ、初週では記録的な337万枚を売り上げ、ハントチャート史上最高の初週売上を達成し、『Map of the Soul: Persona』のこれまでの記録213万枚を上回り、2020年に最も売れたアルバム19枚の合計売上を上回った。[164] [165] [166]アルバム発売後9日足らずで、『Map of the Soul: 7』は410万枚を売り上げ、ガオンアルバムチャートの歴史上、1ヶ月間および1年間のアルバム売上最高を記録し、『Map of the Soul: Persona』の月間および年間売上を上回り、韓国史上最も売れたアルバムとなった。[167] [168]また、ガオンチャートの設立以来、 400万枚以上を売り上げた最初の韓国のアルバムでもあります。[169] 4月、2018年に認証を実施して以来、ガオンによって「クアドラプルミリオン」に認定された最初のアルバムとなり、BTSはこれを達成した唯一のアーティストです。[170] Map of the Soul：7のリリース後、BTSは累計2032万枚のアルバムを販売し、韓国史上最も売れたアーティストになりました。[171]ガオンの年間アルバムチャートで累計4,376,975枚を売り上げて1位になり、BTSが母国で最も売れたアルバムを5年連続で記録しました。[172]日本では、アルバムはグループの5番目のナンバーワンとなり、発売週に37万枚以上を売り上げました。[173] 2020年2月には日本レコード協会（RIAJ）からプラチナ認定を受け、出荷枚数25万枚を記録した。[174] 4か月後の6月、オリコンは『Map of the Soul: 7』が42万9千枚の売り上げで年中盤アルバムチャートでトップになったと発表し、BTSはマイケル・ジャクソンの『スリラー』 （1984年）以来36年ぶりの外国人アーティストとなり、男性アーティストとしては2017年のベストアルバム『SMAP 25 Years』以来3年ぶりとなった。[175] [176]
ヨーロッパ
イギリスでは、アルバムはオフィシャルアルバムチャートで初登場1位を獲得し、グループに2作連続の1位をもたらしました。約36,000ユニットを売り上げ、そのうち32,000は純粋な販売によるものです。[177]このアルバムは、国内で60,000枚以上を売り上げたことで、英国レコード産業協会からシルバー認定を受けました。 アルバムはドイツのアルバムチャートで初登場1位を獲得し、 BTSはチャートで首位を獲得した最初のアジア人グループとなりました。[178]アルバムはアイルランドのアルバムチャートで初登場1位を獲得し、BTSは同国で1位を獲得した韓国人アーティストとなりました。[179]アルバムはオーストラリアのARIAアルバムチャートで初登場1位を獲得し、BTSにとって5番目のトップ10入りとなり、Map of the Soul: Personaに続いて2作連続の1位となりました。[180]フランスでは、アルバムはSNEPアルバムチャートで初登場1位を獲得し、23,502相当のユニットを売り上げ、同国でのグループ初の1位となりました。
全世界
『Map of the Soul: 7 』で、BTSは世界のトップ5の音楽市場（米国、英国、日本、ドイツ、フランス）でアルバムチャートのトップを獲得した初のアジア人グループとなった。[6]国際レコード産業連盟（IFPI）は、 『Map of the Soul: 7』を2020年の世界で最も売れたアルバムに選び、純粋な売上と、物理的な売上、デジタルダウンロード、ストリーミングプラットフォームにわたるすべての消費フォーマットの両方で評価した。このアルバムはIFPI初のグローバルアルバムオールフォーマットチャート賞を受賞した。BTSは両方のチャートで複数のアルバムを獲得した唯一のアーティストでもある。[181] [182]
トラックリスト
クレジットはMap of the Soul: 7のライナーノーツ より引用。[183]
人事
クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[183]
ミュージシャン
- BTS – メインボーカル
- ジン– ボーカル、ギャングボーカル（トラック8、14〜16、18〜19）
- シュガ– ラップ、キーボード（トラック6）、ギャングボーカル（トラック18）
- J-Hope – ラップ、コーラス（トラック5、7、19）、ギャングボーカル（トラック5、8、14〜15、18〜19）、ボーカルとラップアレンジ（トラック19）、レコーディングエンジニア（トラック19）
- RM – ラップ、ラップアレンジメント（トラック1〜3、5、10〜11、17）、レコーディングエンジニア（トラック1〜3、5、10〜11、17）、コーラス（トラック5）、ギャングボーカル（トラック5、18）、ボーカルアレンジメント（トラック17）
- ジミン– ボーカル、コーラス（トラック8）、ギャングボーカル（トラック8、14～16、18～19）
- V – ボーカル、ギャングボーカル（トラック8、14～16、18～19）
- ジョングク– ボーカル、コーラス（トラック2～5、7、9～11、13、15、18）、ギャングボーカル（トラック8、14～16、18～19）
- ポール・アドルマン – 演出協力(トラック 11)
- Adora – デジタル編集（トラック2）、コーラス（トラック4、8、10、13～16、19）、レコーディングエンジニア（トラック4、8、10、13～16、19）
- アーケード – プロダクション(トラック 4)
- ビアンカ・アリアガ – ドラム(トラック 11)
- デル・アトキンス – ベース(トラック 11)
- エマ・アトキンス – ドラム(トラック 11)
- Bad Milk – プロダクション（トラック 4）
- クリス・バドロス – ホーン(トラック 11)
- デュアン・ベンジャミン – オーケストラ指揮(トラック 11、15、19)
- デドリック・ボナー – 合唱指揮(トラック 11、15、17、19)、合唱(トラック 11、15、17、19)
- ヘイリー・ブレランド – ホーン（トラック 11）
- ティム・ブラウン – 合唱（トラック 11、15、17、19）
- ダニエル・シーザー – コーラス(トラック 16)
- ラスティン・カルホーン – ホーン(トラック 11、15、19)
- クリストファー・カレス – ホーン（トラック 11）
- クレイトン・キャメロン – ドラム(トラック 11)
- シェリーン・セシル – 合唱(トラック 11、15、17、19)
- シオバン・チャップマン – ドラム(トラック 11)
- マシュー・チン – ホーン（トラック 11）
- ジャスティン・コール – ドラム(トラック 11)
- ケイラ・コリンズ – 合唱(トラック 11、15、17、19)
- メロニー・コリンズ – 合唱指揮アシスタント(トラック 11、15、17、19)
- ジェイソン・デ・レオン – ドラム(トラック 11)
- DJ Friz – スクラッチ(トラック 17)
- El Capitxn – デジタル編集（トラック3、5、8〜9、13、15）、シンセサイザー（トラック6）
- マシュー・エスピノーザ – ホーン（トラック 11）
- ケン・フィッシャー – アソシエイト・ディレクション（トラック 11）
- メラニー・ジョイ・フォンタナ – コーラス（トラック 2、11）
- ジェームス・フォード– ホーン（トラック 11、15、19）
- ジェシー・ローリン・ファウツ – コーラス（トラック 13）
- Frants – ベース(トラック 6、14、16、19)、レコーディング エンジニア(トラック 6、14、16、19)、デジタル編集(トラック 8、15)、ギャング ボーカル(トラック 12)、ギター(トラック 14)
- キア・ドーン・フルトン – 合唱（トラック 11、15、17、19）
- Ghstloop – キーボード(トラック 6)、シンセサイザー(トラック 6)、デジタル編集(トラック 6、10、13～14)、ギャング ボーカル(トラック 12)
- フレッド・ギブソン – プロデュース(トラック 3)、ドラム(トラック 3)、キーボード(トラック 3)、シンセサイザー(トラック 3)、プログラミング(トラック 3)
- マックス・ラインドック・グラハム – ギター(トラック 4、14)、キーボード(トラック 4)、パーカッション(トラック 4、14)、ボコーダー(トラック 4)、プログラミング(トラック 4、14)、ギャング ボーカル(トラック 14)
- ダイアナ・グリーンウッド – ドラム(トラック 11)
- サマー・グリア – 合唱（トラック 11、15、17、19）
- ホールジー– コーラス(トラック 2)
- エニス・ハリス – ホーン（トラック 11）
- スペンサー・ハート – ホーン（トラック 11）
- ヒスノイズ – 制作(トラック 1)、キーボード(トラック 1、4、12、17、19)、シンセサイザー(トラック 1、17、19)、ギター(トラック 1)、レコーディング エンジニア(トラック 1、3～4)、デジタル編集(トラック 1、3～5、7～10、13～14、17～19)、ギャング ボーカル(トラック 5、12)
- Icecream Drum – ドラムプログラミング（トラック12）
- Bram Inscore – 楽器(トラック 10)
- アレクサンダー・マグナス・カールソン- コーラス(トラック18)
- ウェンデル・ケリー – ホーン（トラック 15、19）
- ブレンデン・カージー・ウィルソン – ホーン(トラック 11)
- モイロ・コンチェラ – 合唱団(トラック 11、15、17、19)
- サム・クレディッチ – ホルン(トラック11)
- ライアン・ローリー – コーラス（トラック 14）、ギャング・ボーカル（トラック 14）
- イ・テウク – ギター（トラック1～2、4、16）
- アディエン・ルイス – ギャング・ボーカル（トラック14）
- ルートヴィヒ・リンデル – コーラス（トラック 16）
- エヴァン・マッキー – ホーン（トラック 11）
- ヘスス・マルティネス – ホーン（トラック 11）
- チャダエ・マカリスター – 合唱団(トラック 11、15、17、19)
- マーカス・マッコーアン – プロデュース(トラック 4)、キーボード(トラック 4)、パーカッション(トラック 4)、コーラス(トラック 4)、プログラミング(トラック 4)
- コリン・マクラリー – ホーン（トラック 11）
- ジョン・マキューアン – ギャング・ボーカル（トラック 14）
- ケヴィン・マッケオン – 監督（トラック 11）
- エリス・ミア – ギャング・ボーカル（トラック 14）
- ヘンリック・ミヒェルセン– プロデュース(トラック 11)
- キット・ノートン – ギャング・ボーカル(トラック 14)
- エルム・ナヴァロ – ホーン（トラック 15、19）
- ノーバディ – ベース(トラック 15)
- Cazzi Opeia – コーラス（トラック 18）、ギャング ボーカル（トラック 18）
- マリー・オルティナウ – ギャング・ボーカル（トラック 14）
- ケイティ・オズボーン – ホーン（トラック 11）
- ジョン・パッペンブルック – ホルン(トラック 15、19)
- Pdogg – プロデュース(トラック 2)、キーボード(トラック 2、5、7、9、11、13、15、17)、シンセサイザー(トラック 2、5～7、9、11、13～15) 、ボーカルアレンジ (トラック 2～11、13～15、17～ 18) 、ラップアレンジ(トラック2～4、6～7、10～11、17～18) 、レコーディングエンジニア(トラック 2～11、13～15、17～18) 、デジタル編集(トラック 2、11、15)、ギャングボーカル(トラック 5、12、16)、追加プロデュース (トラック 6、10、14 )
- マーカス・ペレス – ホーン（トラック 11）
- Phil X – ギター（トラック5）、レコーディングエンジニア（トラック5）
- サミュエル・パウンズ – 合唱(トラック 11、15、17、19)
- ナサニエル・ラスバン – プログラミング（トラック 18）、キーボード（トラック 18）
- ジェームズ・F・レイノルズ – ミックスエンジニア（トラック3、14、16、18）、ギャングボーカル（トラック14）
- オーウェン・ロバーツ – キーボード(トラック 4)、パーカッション(トラック 4)、プログラミング(トラック 4)
- ケン・サラ – ドラム(トラック 11)
- ウォルター・シモンセン – ドラム(トラック 11)
- マーティン・ショーリー – コーラス(トラック 15)
- Sleep Deez – キーボード（トラック9）、シンセサイザー（トラック9）
- ジェイラ・ギブソン - ボーカリスト、共同作詞家(トラック 9)
- スロー・ラビット – ギャング・ボーカル（トラック12）、キーボード（トラック16）、シンセサイザー（トラック16）、ボーカル・アレンジメント（トラック16）、レコーディング・エンジニア（トラック16）、デジタル編集（トラック16）
- キャンディス・ニコル・ソーサ – コーラス（トラック 16、18）
- マイケル・ストラニエリ – ホルン(トラック11)
- Supreme Boi – ギャングボーカル(トラック 5、12)、ラップアレンジ(トラック 5、12)、レコーディングエンジニア(トラック 5、12)、デジタル編集(トラック 5、12)、キーボード(トラック 12)、シンセサイザー(トラック 12)、ドラムプログラミング(トラック 12)、ボーカルアレンジ(トラック 12)
- ウィル・タナー – ギャング・ボーカル（トラック18）
- マット・トムソン – ギター(トラック 4、14)、キーボード(トラック 4)、パーカッション(トラック 4、14)、ボコーダー(トラック 4)、プログラミング(トラック 4、14)
- ナット・ヴァレンテ – ギャング・ボーカル（トラック 14）
- アレクセイ・ヴィクトロヴィッチ – コーラス（トラック 18）
- ジョシュア・フォン・ベルグマン – ドラム(トラック 11)
- トム・ウィクルンド – 楽器とプログラミング（トラック8）、コーラス（トラック8）
- アンバー・ライト – 合唱（トラック 11、15、17、19）
- エド・ウィン – ホーン（トラック 15、19）
- ヤング – ギター(トラック 6、9、11、13、15～17)
- ジョーダン "DJ スウィベル" ヤング – コーラス(トラック 16、18)、レコーディング エンジニア(トラック 16)
- ザキヤ・ヤング – 合唱（トラック 11、15、17、19）
- エッタ・ゼルマーニ – コーラス(トラック18)
テクニカル
- ヘクター・カスティーヨ – ミックスエンジニア(トラック 10)
- DJ リギンズ – ミックス エンジニア(トラック 7、9、11)
- クリス・ゲーリンガー– マスタリング（全トラック）[184]
- カルロス・インペラトリ – ミックスエンジニア(トラック 10)
- ジェイセン・ジョシュア – ミックスエンジニア(トラック 2、5、7、9、11)
- チョン・ウヨン – デジタル編集（トラック4）、レコーディングエンジニア（トラック6、13、15～17）
- キム・ジヨン – レコーディングエンジニア（トラック1、4）
- ケン・ルイス – ミックスエンジニア（トラック1、6、12）
- クラウディウス・ミッテンドルファー – ミックスエンジニア(トラック 16)
- パク・ウンジョン – レコーディングエンジニア（トラック16）
- パク・ジンセ – レコーディングエンジニア（トラック2）
- Erik Reichers – レコーディング エンジニア(トラック 11、15、17、19)
- ジェイコブ・リチャーズ – ミックスエンジニア(トラック 7、9、11)
- ミシェル・「リンドグレン」・シュルツ – レコーディング・エンジニア(トラック 2)
- マックス・シーバーグ – ミックスエンジニア（トラック7、9、11）
- フィル・タン – ミックスエンジニア(トラック 8)
- アレックス・ウィリアムズ – レコーディング・エンジニア（トラック2、11）
- Yang Ga – ミックスエンジニア(トラック 4、13、17、19)
- ビル・ジマーマン – ミックスエンジニア(トラック 8)
チャート
認定と販売
リリース履歴
参照
- 2020年のアルバム一覧
- 韓国で最も売れたアルバムのリスト
- 2020年のビルボード200ナンバーワンアルバムリスト
- 2020年ガオンアルバムチャート1位リスト
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (オーストラリア)
- 2020 年のナンバーワンヒット曲リスト (オーストリア)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (ベルギー)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (カナダ)
- 2020 年のナンバーワンヒット曲リスト (フランス)
- 2020 年のナンバーワンヒット曲リスト (ドイツ)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (アイルランド)
- 2020年オリコン1位アルバム一覧
- 2020年代のナンバーワンアルバムリスト（ニュージーランド）
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (ポルトガル)
- 2020 年のナンバーワンアルバムリスト (スペイン)
- 2020年のイギリスのトップ10アルバムリスト
- 2020年代のイギリスアルバムチャート1位リスト
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