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| アフターアワーズ | ||||
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 標準カバー | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2020年3月20日 | |||
| 記録済み | 2018–2020 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 56 : 19 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| ザ・ウィークエンドの年表 | ||||
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| アフターアワーズからのシングル | ||||
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『アフター・アワーズ』は、カナダのシンガーソングライター、ザ・ウィークエンドの4枚目のスタジオアルバムである。2020年3月20日にXOとリパブリック・レコードからリリースされた。ザ・ウィークエンドが主にプロデュースしたこのアルバムには、ダヒーラ、イランジェロ、マックス・マーティン、メトロ・ブーミン、 OPNなど、ザ・ウィークエンドが以前に仕事をしたことのあるプロデューサーが多数参加している。アルバムの通常版にはフィーチャリングアーティストはいないが、デラックス版にはアリアナ・グランデが、リミックス版にはクロマティクスとリル・ウージー・ヴァートがゲスト出演している。テーマ的には、『アフター・アワーズ』は孤独、自己嫌悪、現実逃避を探求している。
アルバムのリリース前に、ザ・ウィークエンドは『アフター・アワーズ』が前作『スターボーイ』 （2016年）とはスタイルが対照的になることを確認した。音楽ジャーナリストは、ニューウェーブやドリームポップの影響を取り入れたこのアルバムはザ・ウィークエンドにとって芸術的な再発明だと指摘している。アルバムのタイトルは1985年の同名映画から借用したもので、アートワークは他のさまざまな映画からインスピレーションを得たものである。
『アフター・アワーズ』は、 「ハートレス」、「ブラインディング・ライツ」、タイトル曲、「イン・ユア・アイズ」、「セイヴ・ユア・ティアーズ」の5つのシングルによってサポートされた。前者2つと後者はビルボードホット100で1位を獲得した。アルバムは好評を博し、一部の批評家はこれをザ・ウィークエンドの最高傑作と呼んだ。ビルボード200で初登場1位を獲得し、ザ・ウィークエンドの米国での4枚目のナンバーワンアルバムとなり、4週間連続でチャートのトップを維持した。 『アフター・アワーズ』は、彼の母国カナダと英国を含む20か国でも首位を獲得した。2022年12月現在、アルバムは全米レコード協会からトリプルプラチナに認定されている。COVID -19パンデミックによるツアーの遅れにより、ザ・ウィークエンドは2022年初頭に5枚目のスタジオアルバム「ドーンFM」を完成させ、その後両方のリリースをサポートするツアーを開始した。
背景とリリース
ザ・ウィークエンドは、 2018年11月のパフォーマンス中に初めて新アルバムに取り組んでいることをほのめかし、観客に「第6章がもうすぐ登場する」と語った。[1]彼は2019年1月12日にも「昼間の音楽はもうやらない」とツイートしてこのプロジェクトをほのめかした。彼の投稿により、ファンやメディアは彼が最初のEP 『マイ・ディア・メランコリー』（2018年）で披露したよりダークなサウンドを継続するだろうと信じるようになった。[2]ザ・ウィークエンドは8月6日にも「アルバムモードフルエフェクト」とツイートしてアルバムについてさらにほのめかした。[3]
5か月の沈黙の後、[4] [5]ザ・ウィークエンドはメルセデス・ベンツのCMでアルバムの2枚目のシングル「Blinding Lights 」の一部を公開した。[6]翌日、彼はアルバムのリードシングル「Heartless」を予告した。これは2019年11月27日にリリースされ、「Blinding Lights」はその2日後にリリースされた。[7] [8] [9]「Heartless」のリリースまでの数時間、ザ・ウィークエンドはソーシャルメディアを利用してアルバムの時代を予告し、「秋は明日の夜から始まる」「今夜、脳が溶けるような精神異常の新しい章が始まる！ さあ行こう！」と投稿した。[10]
2020年2月13日、ザ・ウィークエンドは短いティーザーでアルバムのタイトルを明らかにした。[11] [12] 2月19日、彼はアルバムのアートワークと発売日を発表し、プロモーションシングルとしてタイトルトラックをリリースした。[13] [14] 3月17日、ザ・ウィークエンドはAfter Hoursのトラックリストを発表した。[15]アルバムがリリースされる数時間前に、ザ・ウィークエンドはAfter Hoursを、前夜に亡くなったXOポッドキャストの司会者である長年のファン、ランスに捧げることを発表した。 [16] [17]発売日に、アルバムはザ・ウィークエンドのApple Music 1ラジオ番組Memento Moriの第8話でプレミア公開された。[18]同時に、ザ・ウィークエンドはSpotifyでリスニングセッションを主催した。[19] 5つのリミックスを収録したアルバムのデラックス版が2020年3月23日にサプライズリリースされた。 [20] 3つの追加トラックを収録したアップデートされたデラックス版が3月30日にリリースされた。[21]デラックス版のリミックスと追加のリミックスを収録したリミックスEPが4月3日にリリースされた。[22]
構成
音楽的には、『アフター・アワーズ』はR&B、ニューウェーブ、ドリームポップのレコード[23]で、エレクトロポップ[24]とシンセポップの影響を受けている。[25]アルバムにはシンセウェーブ[26] 、エレクトロ[27] 、エレクトロハウス[28] 、トラップ[29] 、 ドラムンベース[30] 、リキッドファンク[31]、シンセロック[32]の要素も含まれている。歌詞的には、『アフター・アワーズ』は失恋、現実逃避、孤独、乱交、耽溺、自己嫌悪、後悔といったテーマを探求している。[33]
アルバムタイトルの理由について尋ねられたザ・ウィークエンドは、バラエティ誌に次のように説明した。「ああ、それにはたくさんの理由がある。主な理由は、これらはすべて私が夜遅くに抱いた感情や考えや気持ちだからだ。[ビデオのように]すべて一晩で、クラブの後、喧嘩の後、長い一日の後に、私はあらゆる感情を経験している。これらは午前3時から午前5時までの私の考えのようなものだ」[30]
芸術と美学
アルバムの宣伝用素材のアートワークと美学はサイケデリックで、ラスベガスをやっつけろ（1998年）やジョーカー（2019年） 、『カジノ』（1995年）、 『アンカット・ジェムズ』（2019年）など様々な映画からインスピレーションを得ていると評されており、最後の映画にはザ・ウィークエンド自身がカメオ出演している。[34]アルバムのタイトルは、マーティン・スコセッシ監督の1985年の同名映画に触発された。[35]当時のザ・ウィークエンドの容姿はジャーナリストによって赤みがかっていたと評されており、[36]アートワーク、ミュージックビデオ、ティーザー、ライブパフォーマンスなど、アルバムの宣伝用素材のすべてを通して、一貫して赤いスーツと特定のヘアスタイルを維持しており、[37]ミュージックビデオとライブパフォーマンスはミニストーリーを作成するために使用されている。[38]アルバム全体のアートディレクションは主にタミー兄弟が担当し、[39]デザインはアレクシ・タミーが担当した。[39]アルバムのクリエイティブディレクションはザ・ウィークエンドのクリエイティブディレクターであり幼なじみのラ・マー・テイラーが担当した。[40]
プロモーション
シングル
2019年11月27日、アルバムのリードシングル「Heartless」が音楽ストアやストリーミングサービスでデジタルリリースされた。[41]この曲はアメリカの音楽プロデューサー、メトロ・ブーミンによってプロデュースされたことが注目される。リリース当時、この曲はEP 『My Dear Melancholy 』（2018年）収録の「 Call Out My Name 」以来のザ・ウィークエンドのソロシングルだった。このシングルは米国のビルボードホット100で1位を獲得し、ザ・ウィークエンドの4曲目のチャートトップ曲となり、メトロ・ブーミンがプロデュースした2曲目のチャートトップ曲となった。[42]ミュージックビデオは2019年12月3日にリリースされた。[43]
「ブラインディング・ライツ」は、アルバムからの2枚目のシングルとして、2019年11月29日に音楽ストアやストリーミングサービスでデジタルリリースされた。[44]この曲は、アメリカやカナダを含む22か国で1位を獲得し、ビルボードホット100とカナダホット100でそれぞれ4週間と7週間、ザ・ウィークエンドの5番目のナンバーワンシングルとなった。また、ドイツでは10週間、イギリスでは8週間、オーストラリアでは11週間、彼にとって初のナンバーワンシングルとなり、これまでで最大のヒットシングルとなった。[45] [46] [47]ミュージックビデオは2020年1月21日に公開された。[48]この曲は後に、2021年にビルボードの史上1位の曲となった。[49]
アルバムのタイトル曲は、2020年2月19日にプロモーションシングルとしてリリースされました。 [13]この曲はその後、2020年2月25日にアルバムの3枚目のシングルとして米国のリズミックラジオに送られました。[50]
「イン・ユア・アイズ」は、アルバムの3枚目のシングルとして、2020年3月24日にリズミック・コンテンポラリー・ラジオでリリースされた。 [51]この曲はビルボードホット100で最高16位に達した。 [52]ミュージックビデオは2020年3月23日にリリースされた。 [53]
「セイヴ・ユア・ティアーズ」は、2020年8月9日にアルバムの4枚目のシングルとしてヨーロッパのコンテンポラリーヒットラジオでリリースされました。 [54] [55]その後、2020年11月24日に米国のリズミックコンテンポラリーラジオでリリースされました。[56]アリアナ・グランデとのリミックスの後、この曲はビルボードホット100で1位を獲得しました。[52]この曲のミュージックビデオは2021年1月5日にリリースされました。[57]
公演
2019年12月5日、ザ・ウィークエンドは『レイト・ショー・ウィズ・スティーヴン・コルベア』で初めて「Heartless」を披露し[58]、翌日には同番組で「Blinding Lights」を初披露した。[59]どちらのパフォーマンスも批評家や観客から好評を博し、マイケル・ジャクソンやプリンスが過去に披露したものと比較された。[60] 2020年1月22日、ザ・ウィークエンドは『ジミー・キンメル・ライブ！』で「Blinding Lights」を披露した。[61]番組でのパフォーマンス中の彼の登場は、ライブパフォーマンスの直前に公開された前述のシングルのミュージックビデオで起こった出来事に触発されたものである。[62] 2020年3月7日のサタデー・ナイト・ライブのエピソードでのパフォーマンスでは、[63]ケナン・トンプソンとクリス・レッドと共に、番組のために特別に作られたコメディトラック「On the Couch」と、「Blinding Lights」と未発表曲「 Scared to Live」を披露した。後者はエレクトロニックミュージシャンのワンオートリックス・ポイント・ネヴァーをフィーチャーし、エルトン・ジョンの「Your Song 」を挿入している。[64]
2020年を通して、 2020 MTVビデオ・ミュージック・アワード、2020タイム100プライムタイムイベント、2020アメリカン・ミュージック・アワードなどの主要なテレビイベントでアルバムの曲が様々な形で演奏された。[65] [66] [67]
ティーザーと短編映画
2020年2月13日、ザ・ウィークエンドはアルバムのタイトルを発表する48秒のティーザーを公開した。ジャーナリストたちは、彼がカメオ出演した2019年の映画『アンカット・ジェムズ』のデジタル作品との類似性に注目した。 [68]
アルバムのセルフタイトルの短編映画は2020年3月3日に初めて予告され、2020年3月4日に公開されました。[69] [70]アントン・タミが監督を務め、「Heartless」と「Blinding Lights」のビジュアルに見られるストーリーラインと美学を継続しました。[71]この映画は、ウィークエンドがジミー・キンメル・ライブ！ （2020年1月22日付）で「Blinding Lights」を演奏した直後に設定されており、彼が地下鉄を移動しながらアルバムのトラックのさまざまなスニペットをフィーチャーしています。[71]映画は、ウィークエンドが人里離れたエレベーターでカップルを殺害すると思われるシーンで終わります。[72]このビジュアルは、映画『ジョーカー』と『シャイニング』にインスピレーションを受けたとジャーナリストによって指摘されました。[70] 2020年のバラエティ誌のインタビューで、ザ・ウィークエンドは『チャイナタウン』、『ジェイコブス・ラダー』、『キング・オブ・コメディ』、『トラブル・エブリ・デイ』 、『ポゼッション』、『ドレスト・トゥ・キル』、『アフター・アワーズ』などの映画がこの短編映画で参照されていると語った。[30]
プロモーションシングルおよびその他の曲
2020年2月18日、ザ・ウィークエンドはアルバムのカバーアートを公開し、アルバムのタイトルトラックのリリースを発表した。[73]このプロモーションシングルは、米国を含む世界中のさまざまな国でトップ20にランクインし、米国ではビルボードホット100で最高20位を記録した。[74]
2020年4月7日、アルバムの最後のトラック「Until I Bleed Out」のミュージックビデオが公開された。[75] 2020年7月22日、アルバムの5番目のトラック「Snowchild」のミュージックビデオが公開された。[76] 2020年10月22日、アルバムの2番目のトラック「 Too Late 」のミュージックビデオが公開された。[77]
ツアー
2020年2月20日、ザ・ウィークエンドはアフターアワーズツアーを発表した。 [78]北米とヨーロッパを巡るツアーとなる。[79]ツアーは当初、2020年後半に渡って行われる予定で、6月11日に始まり11月12日に終わる予定だった。[80]ツアーはその後、COVID-19のパンデミックにより2021年に延期され、さらに2022年に延期された。[ 81 ] [ 82]サブリナ・クラウディオ、ドン・トリヴァー、ブラック・アトラスがツアーのオープニングを飾る予定だった。[83]
2021年10月18日、ザ・ウィークエンドはアリーナの制約によりツアーの開始を2022年夏に延期し、すべてスタジアムで開催すると発表した。また、このツアーは5枚目のスタジオアルバム『Dawn FM』（2022年）のプロモーションも兼ねているため、After Hours til Dawn Stadium Tourと名付けられることも発表した。[84]
スーパーボウル LV ハーフタイムショー
2020年11月12日、ザ・ウィークエンドは第55回スーパーボウルのハーフタイムショーに出演すると発表した。 [85] [86]このイベントは2021年2月7日に開催された。 [87] [88] デイブ・マイヤーズがショーのエグゼクティブプロデューサーを務め、ロック・ネイションがプロデュースとクリエイティブディレクターを務めた。 2010年から同イベントの年間ディレクターを務めているハミッシュ・ハミルトンがパフォーマンスの監督に復帰した。[89] [90]
批評家の反応
『アフター・アワーズ』は、当時の批評家から好意的な評価を受けた。専門誌のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは20件のレビューに基づいて平均80点を獲得し、「概ね好意的なレビュー」を示している。[92]アグリゲーターのAnyDecentMusic?は、批評家のコンセンサスに基づいて、10点満点中7.7点を与えた。[91]
絶賛されたレビューで、ニューヨークタイムズのジャーナリスト、ジョン・カラマニカは『アフター・アワーズ』を「きらめくトラウマ、万華鏡のような感情の混乱、切迫した息切れする肉体の解放と、失敗した恋愛の消化不良が組み合わさったもの」と称賛した。[27]コンシークエンス誌の記事で、キャンディス・マクダフィーは、ザ・ウィークエンドが進化するにつれ「彼は自分自身を再発明し続け、ファンを大混乱に巻き込む方法を正確に知っている」と述べ、アフター・アワーズは「彼はまだ私たちと終わっていない、実際、彼は始まったばかりである」ことを証明している。[94] エクスクレイム！誌のレビュアー、ジェイコブ・キャリーは「アフター・アワーズはザ・ウィークエンドのラスベガス版のように感じられる。過度の耽溺、自己嫌悪、乱交が歓迎されるだけでなく、奨励される場所だ」と述べた。[96] ガーディアン紙のマイケル・クラッグはアルバムの「物語のまとまり感」を称賛し、曲が「互いに溶け合い」、ザ・ウィークエンドが新たな音響的影響を模索していると述べた。彼はまた、『アフター・アワーズ』は「イライラさせるほど抽象的なものではなく、明確で単一のビジョンを提示した、久しぶりのザ・ウィークエンドのアルバムのように感じられる」と付け加えた。 [97]インディペンデント紙のロイシン・オコナーは、アルバムは前作のようなダンスっぽさを避けて「憂鬱な内省」に仕上がっており、「パーティーが終わったときに聴く音楽」だと評した。オコナーはさらにアルバムをザ・ウィークエンドの以前のリリースと比較し、『アフター・アワーズ』は「まだサドボーイのペルソナに踏み込んでいるが、初期の曲の冷たく残酷なトーンに比べると、どこか後悔の念が流れている」と述べた。[98] NMEのルーク・モーガン・ブリットンは、このアルバムをザ・ウィークエンドの「ここしばらくで最も強力なアルバム」と呼び、フィーチャーアーティストを起用せず「徹底的な自己反省に満ちている」と評した。[99]
ローリングストーン誌のジョン・ドランは『アフター・アワーズ』について「同情を呼ぶ要素もある」が、「ありきたりの美しすぎる不機嫌さを超えた」脆さも示していると書いている。ドランは、このアルバムはザ・ウィークエンドの初期のEPや2018年のリリースである『マイ・ディア・メランコリー』の「陰鬱なメロドラマ」と、2016年のアルバム『スターボーイ』の「ポップな洗練さ」、すなわち涙ぐましくも洗練されていて、冷たくて豪華で、贅沢に飾られた核シェルターのような雰囲気の間で最高のバランスをとっていると説明した。 [101]バラエティ誌のジェム・アスワドは『アフター・アワーズ』をザ・ウィークエンドのキャリアの中で「最も完成度の高いアルバム」と評した。彼はアルバムの音楽スタイルを「超映画的なキーボード、脈打つサブベース、ハードなビート（ほとんど踊れない）、80年代のシンセサイザーの華やかさ、エコーの洞窟、これらすべてが彼の高くて天使のような声と対照的」と評した。アスワドは、このアルバムは「今日誰よりも革新と商業主義のバランス」を試していると結論付けた。[102]あまり好意的ではないレビューでは、イブニング・スタンダードのデイヴィッド・スミスは特に「Blinding Lights」という曲を賞賛したが、アフター・アワーズの残りの曲ではウィークエンドが「少しぼんやりしている」と感じた。[95]トム・ハルはアルバムをBグレードに評価し、「少なくとも最後の曲がつまらなくなるまでは、驚くほど一貫している」と感じた。[103]
年末リスト
業界賞
商業的パフォーマンス
2020年3月19日、 『アフター・アワーズ』はApple Music史上最多のグローバル事前追加アルバムの記録を更新し、102万人以上のユーザーがアルバムをライブラリに事前追加した。[注 1] [40] Spotifyでは2020年に2番目に多くストリーミングされたアルバムとなった。[127]
『アフター・アワーズ』は、米国のビルボード200でアルバム換算ユニット444,000枚で初登場1位を獲得し、そのうち275,000枚の純粋なアルバム販売枚数を含む。これはザ・ウィークエンドの4枚目のナンバーワンアルバムであり、2020年のアルバムとしては当時の初週売上枚数としては最大となった。[128]さらに、アルバム発売初週の後、全14曲が米国のビルボードホット100にチャートインし、そのうち10曲がトップ40にランクインし、「ブラインディング・ライツ」が1位、「イン・ユア・アイズ」が最高位の16位で初登場した。[129]アルバムは2週目もビルボード200で138,000枚のアルバム換算ユニットを獲得し、そのうち47,000枚が純粋なアルバム販売枚数で1位を維持した。これはザ・ウィークエンドにとって3週連続の複数週チャートトップのアルバムとなった。[130]発売3週目には、アルバムは9万枚のアルバム換算ユニット（純粋なアルバム販売23,000枚を含む）を獲得し、ビルボード200で1位を維持した。ポスト・マローンのハリウッドズ・ブリーディング（2019年）以来、3週連続で首位を獲得した初のアルバムとなった。[131]発売4週目には、 『アフター・アワーズ』は75,000枚のアルバム換算ユニット（純粋なアルバム販売20,000枚を含む）を獲得し、ビルボード200チャートで1位を維持した。ドレイクのスコーピオン（2018年）以来、4週連続で記録したアルバムである。[132] 『アフター ・アワーズ』は、米国で203.2万枚のアルバム換算ユニット（純粋なコピー48万枚）を獲得し、2020年に4番目に売れたアルバムとなった。[133] 2021年、『アフター・アワーズ』はアメリカで年間10番目に売れたアルバムとなり、アルバム換算で128万1000枚を売り上げ、うち純アルバムは9万9000枚となった。[134]
2022年12月6日、『アフター・アワーズ』はアメリカでアルバム換算で300万枚以上の売り上げを記録し、全米レコード協会（RIAA）からトリプルプラチナ認定を受けた。 [135]
このアルバムは26,000枚以上を売り上げて全英アルバムチャートで初登場1位を獲得し、ザ・ウィークエンドにとっては『ビューティー・ビハインド・ザ・マッドネス』に続いて5年ぶりの2度目のチャート1位となった。[136]また、ザ・ウィークエンドの母国カナダのアルバムチャートでも1位を獲得し、アルバム換算で54,000枚を売り上げ、その年最大の初週アルバム売上を記録した。 [137]このアルバムは合計6週連続でチャートのトップを獲得し、これはザ・ウィークエンド自身の『スターボーイ』が2016年から2017年にかけて7週間チャートトップを飾って以来、カナダ人アーティストの最多記録となった。[138]
グラミー賞論争
『アフター・アワーズ』 が批評家から大成功を収めたにもかかわらず、ザ・ウィークエンドは第63回グラミー賞にノミネートされなかった。2020年11月24日、彼はソーシャルメディアの投稿でグラミー賞を「腐敗している」と呼び、式典で予定されていたライブパフォーマンスをキャンセルすると発表した。[139]当時予定されていたスーパーボウルでのパフォーマンスの発表や、ポップ部門とR&B部門のどちらでノミネートされるべきかという混乱が、彼のチームが提出したすべてのカテゴリーで彼が無視された原因ではないかとの憶測が飛び交った。[140] レコーディング・アカデミーの暫定会長ハーヴェイ・メイソン・ジュニアは、この反発に対して次のように反応した。
ザ・ウィークエンドがノミネートされなかったことに失望していることは理解しています。私も驚きましたし、彼の気持ちに共感できます。今年の彼の音楽は素晴らしく、音楽界や世界全体への貢献は誰もが賞賛するに値します。彼が次のスーパーボウルでパフォーマンスすることを知ったとき、私たちは興奮しましたし、その前の週末のグラミー賞のステージでもパフォーマンスしてほしかったです。残念ながら、毎年、ノミネートされるアーティストの数は受賞に値するアーティストの数よりも少なくなっています。しかし、唯一のピア投票による音楽賞として、私たちは音楽の卓越性を認め、称賛し続け、グローバルコミュニティを構成する多くの素晴らしいアーティストに光を当てていきます。誤解のないように言うと、すべてのカテゴリーの投票はザ・ウィークエンドのスーパーボウルでのパフォーマンスが発表されるずっと前に終了したので、ノミネートプロセスにはまったく影響がありませんでした。グラミー賞のノミネート者は全員、その優秀さが投票機関に認められており、私たちは全員を祝福します。[141]
ザ・ウィークエンドは後にビルボード誌のインタビューで、この無視は「攻撃」のように感じたと述べ、「個人的にはもうどうでもいいんだ。グラミー賞を3つも受賞しているが、もちろん、今となっては何も意味がない [...] 『ああ、グラミー賞が欲しい!』というわけではない。ただ、こんなことが起きてしまった。二度とこんなことが起こらなければ、火の前に立ちたいだけだ。そもそもスピーチは下手だ。授賞式なんて忘れろ。」と主張した。 [142]レコーディング・アカデミーが私的なノミネート委員会の廃止を発表したにもかかわらず[143]、ザ・ウィークエンドは、自分のキャリアを前進させるため、レコード会社が自分の作品をグラミー賞の候補に提出するのを阻止すると述べた。[144]
トラックリスト
注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを表す
- ^[b]は 追加のプロデューサーを意味する
- ^[c]は クレジットされていない共同プロデューサーを意味する[145]
- アルバムのデラックス版は当初3月23日にリリースされ、リミックスEPのトラック2〜6がボーナストラックとして収録されていた。3月30日、リリースは更新され、リミックスの前に3つの新しいボーナストラックが含まれるようになった。4月3日、リミックスはトラック1を追加した別のEPとしてリリースされ、アルバムのデラックス版は「Final Lullaby」で終わるように修正された。[146]
- アリアナ・グランデとの「Save Your Tears」リミックスは、2022年3月にアルバムのデラックス版に追加されました。[147]
サンプルクレジット
- 「Scared to Live」には、エルトン・ジョンとバーナード・トーピンが書いた「 Your Song 」からの挿入曲が含まれています。
人事
クレジットはライナーノーツより引用。[39]
ミュージシャン
- ザ・ウィークエンド – ボーカル（全トラック）、バックボーカル（トラック3～4、9～11）、キーボード、プログラミング（トラック1～11、13～14）、ベース、ギター、ドラム（トラック3～4、9～11）
- マックス・マーティン – ベース、ドラム、ギター、キーボード、プログラミング（トラック 3～4、9～11）
- オスカー・ホルター – ベース、ドラム、ギター、キーボード、プログラミング（トラック 3～4、9～11）
- Illangelo – キーボード、プログラミング（トラック 1～2、5～8、13）
- メトロ・ブーミン – キーボード、プログラミング（トラック6～8、14）
- DaHeala – キーボード、プログラミング（トラック 1～2、5、13）
- フランク・デュークス – キーボード、プログラミング (トラック 1)
- リッキー・リード – キーボード、プログラミング（トラック 2）
- OPN – キーボード、プログラミング（トラック 14）
- プリンス 85 – キーボード、プログラミング (トラック 14)
- Notinbed – キーボード、プログラミング (トラック 14)
- ネイト・マーセロー – キーボード、プログラミング (トラック 2)
- マイク・マクタガート – ギター (トラック 6)
- パトリック・グリーナウェイ – ギター（トラック8）
- リカード・ゴランソン – ギター (トラック 10)
- マイケル・エングストローム – ベース (トラック10)
- ヴォイテク・ゴラル – アルトサックス (トラック 10)
- トーマス・ヨンソン – テナーサックス (トラック 10)
- マティアス・バイランド – ホーンアレンジメント、シンセサイザー (トラック10)
- Nils-Petter Ankarblom – ホーンアレンジメント、シンセサイザー (トラック 10)
- マグナス・ショーランダー – パーカッション（トラック 10）
- ミコ・レズラー – パーカッション（トラック 10）
- ピーター・ヌース・ヨハンソン – トロンボーン (トラック 10)
- Janne Bjerger – トランペット (トラック 10)
- マグナス・ヨハンソン – トランペット (トラック 10)
テクニカル
- イランジェロ – エンジニアリング、ミキシング (トラック 1～2、5～8、13)
- 神山 真 – エンジニアリング（全トラック）
- マイケル・イルバート – エンジニアリング (トラック 4、10–11)
- サム・ホランド – エンジニアリング (トラック 3～4、10～11)
- Jason "DaHeala" Quenneville – エンジニアリング (トラック 13)
- イーサン・シューメーカー – エンジニアリング (トラック 2)
- マット・コーン – エンジニアリング、ミキシング (トラック 12、14)
- シェルバン・ギネア – ミキシング (トラック 3 ～ 4、9 ～ 11)
- ジョン・ヘインズ – ミキシングエンジニアリング（トラック3～4、9～11）
- Cory Bice – エンジニアリング アシスタント (トラック 3～4、9～11)
- ジェレミー・レルトラ – エンジニアリング アシスタント (トラック 3～4、9～11)
- ショーン・クライン – エンジニアリング アシスタント (トラック 9)
- デイブ・カッチ – マスタリング
- ケビン・ピーターソン – マスタリング
チャート
認定資格
リリース履歴
脚注
- ^ ビリー・アイリッシュの『Happier Than Ever』は2021年7月にこの記録を破り、102万8000回以上のプリアドを獲得した。[125] [126]
参考文献
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