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| サンシャインポップ | |
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| その他の名前 |
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| 文体の起源 | |
| 文化的起源 | 1960年代半ば、米国カリフォルニア州 |
| 派生形 | |
| その他のトピック | |
サンシャインポップ（元々はソフトポップと呼ばれていた）は、1960年代半ばに南カリフォルニアで生まれたポップミュージックのサブジャンルである。イージーリスニングと広告用ジングルに根ざしたサンシャインポップのアーティストは、ノスタルジックな気分や不安な気分を「世界の美しさへの感謝」と組み合わせた。[1]このカテゴリは、ママス&パパスやフィフスディメンションなどの人気グループを模倣したあまり知られていないアーティストが大部分を占めている。ビーチボーイズが大きな影響を与えたとされているが、バンドの音楽がこのジャンルを代表することはほとんどなかった。[1] [2]
サンシャイン・ポップは1960年代後半に主流の成功を収め、1967年の春から夏にかけて、特にサマー・オブ・ラブの直前に、トップ40ヒット曲の多くがピークを迎えた。人気アーティストにはタートルズやアソシエーションなどがいる。ミレニアム、サジタリウス、イエロー・バルーンなどの他のグループはそれほど成功しなかったが、数年後にはカルト的なファンを獲得し[4]、Begin（ミレニアム、1968年）やPresent Tense （サジタリウス、1968年）などのアルバムがコレクター市場で求められた。[1]
語源
サンシャイン・ポップの名の下に特定された音楽は、当初「ソフト・ポップ」と呼ばれていた。[3]レコード収集家は、その数十年後に「サンシャイン・ポップ」という用語を作り出し、普及させた。[8] [5]
起源と特徴
サンシャイン・ポップは1960年代半ばから後半にかけてカリフォルニアで生まれ、[4]カリフォルニア・サウンド[3]とフォーク・ロック運動の派生として始まった。 [5]イージーリスニング、広告のジングル、成長するドラッグ文化[1]に根ざしたこの音楽は、サンバ音楽に似た豊かなボーカルと軽快なアレンジが特徴であった。[2]バンドの多くは、フルーツ、色、または宇宙的概念にちなんで名付けられたあまり知られていないバンドであり[1] 、ビーチ・ボーイズ、ママス&パパス、フィフス・ディメンションなどの人気グループを模倣していた。[8]ある意味で、このジャンルは精巧でメランコリックであるという点でバロック・ポップに似ているが、フォーク・ポップやブリル・ビルディングのスタイルにも影響を受けている。[4]それは時代の混乱からの現実逃避の形として見られることもある。 [9] AVクラブのノエル・マレーは次のように書いている。「サンシャイン・ポップ・アクトは、古き良き時代が永遠に過ぎ去ったことへの不安感と混ざり合った世界の美しさへの感謝を表現した。」[1]
このスタイルに影響を与えたアーティストには、カート・ベッチャー、ママス&パパスのジョン・フィリップス、ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンなどがいる。ビーチ・ボーイズのサンシャイン・ポップへの関わりについては、オーケストラ調の『ペット・サウンズ』（1966年）がロサンゼルスの多くのレコード・プロデューサーに模倣されたが、AVクラブは「ビーチ・ボーイズはその後のサンシャイン・ポップ・アーティストに多大な影響を与えたが、彼らの音楽がこのジャンルに沿うことはめったになかった」と指摘している。[1] サバーバンのジョエル・ゴールデンバーグは、グループがこのジャンルに最も近づいたのは、軽く制作されたアルバム『フレンズ』（1968年）だと考えている。「サンシャイン・ポップの曲のボーカルは、ビーチ・ボーイズほど豪華ではなく、やや匿名的である。また、フィル・スペクターとのつながりも見当たらない。曲に施された軽いタッチは、ソフトなサンバ音楽を思い起こさせる。」[2]マレーは「一方、ジョン・フィリップスは、ウィルソンの非商業的な奇妙さをほとんど持たずに、サンシャイン・ポップの青写真を事実上作成した」と述べている。[1]ブライアン・ウィルソンは「ビーチ・ボーイズをひっくり返すと…トラックだけでも何でもいいが、彼ら[ママス&パパス]は私たちと同じくらいトラックにボーカルを持っていると思う…一方、私たちはボーカルよりもトラックに少し重点を置いていると思う」とコメントした。[10]
サンシャインポップとカリフォルニアサウンドの影響は他の国々にも広がった。スペインでは、1968年にピクニック、グラナダ・ロス・アンヘレス、ロス・イベロスなどのグループが最初に先駆けとなった。 [11] 1969年から1970年代にかけて、ロス・イエティス、ソレラ、モデュロス、ヌエボス・ホリゾンテス、ヴァイニカ・ドブレなど、国内で「ソフトポップ」のブームが起こった。[11]
再発見
1960年代にピークを迎えた後、このジャンルはほぼ無名のままだったが、珍しいビニールシングルやLPのコレクターの間ではある程度の関心を集めた。厳選されたアルバムは、オンラインオークションやレコード店で時折高値で取引された。[12]この音楽は最終的に「サンシャインポップ」と名付けられたが、レコード収集家の間ではあまり使われなかった。[5] 1990年代初頭、日本でも新たな関心が高まり、[13]レコード会社が長い間忘れ去られ、知られていなかった1960年代の音楽を集めたコンピレーションを出版し始めた。この復活はその後、ヨーロッパやアメリカにも広がった。[14]
スパンキー・アンド・アワ・ギャング、アソシエーション、アーバーズ、ラブ・ジェネレーションなどのグループによるコンピレーションやボックスセットがCDでリリースされている。サンシャイン・ポップの再リリースをリリースしているレコードレーベルとしては、英国のレヴォラ・レコードや米国のレーベル、サンデイズドなどがある。
参照
- サンシャインポップアーティストのリスト
- 太陽の光に照らされて: WEA の宝庫からのソフト ポップ ナゲット
- バブルガムポップ
- マイクロジャンル
- ソフトロック
参考文献
- ^ abcdefghijk Murray, Noel (2011年4月7日). 「Gateways to Geekery: Sunshine Pop」. The AV Club . Onion Inc. 2015年11月27日閲覧。
- ^ abcd Goldenburg, Joel (2016年2月27日). 「Joel Goldenberg: Sunshine pop offered some respite from '60s strife」. The Suburban . 2017年9月29日閲覧。
- ^ abc ハワード2004、50、69頁。
- ^ abcde 「サンシャインポップ」。AllMusic。
- ^ abcd ウンターベルガー 2003、p. 64.
- ^ レイノルズ2011、168ページ。
- ^ スタンリー2013、179ページ。
- ^ レイノルズ2011、152ページより。
- ^ “Late 60s Pop Obscurities”. Users.telenet.be . 2012年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月13日閲覧。
- ^ ハイウォーター、ジャメイク（1968年）。ロックとその他の4文字の言葉：エレクトリック世代の音楽。バンタムブックス。ISBN 0-552-04334-6。
- ^ ab フェリックス、ムンド;ミスター・トイタウン (2007)。 「スペインのソフトポップ: テソロペルディドの回復」。パパガヨ！ （スパニッシュ・サンシャイン・ポップ＆ポップサイク・コレクション）（ライナーノーツ）（スペイン語）。色々なアーティスト達。スペイン：トイタウン・レコーディングス。 TT5000。
- ^ トーマス、ブライアン。「Twinn Connexion」。AllMusic。
- ^ 「Music Samples」. Users.telenet.be . 2012年4月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年10月13日閲覧。
- ^ 「El Records : Various」。2008年7月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年7月21日閲覧。
文献
- ハワード、デビッド・N. (2004)。『ソニック・アルケミー：先見の明のある音楽プロデューサーと彼らの異端のレコーディング』ハル・レナード・コーポレーション。ISBN 978-0-634-05560-7。
- レイノルズ、サイモン（2011）。『レトロマニア：ポップカルチャーの過去への依存』フェイバー＆フェイバー。ISBN 978-1-4299-6858-4。
- スタンリー、ボブ(2013)。『イェー・イェー・イェー：モダン・ポップの物語』フェイバー＆フェイバー。ISBN 978-0-571-28198-5。
- ウンターバーガー、リッチー(2003)。『エイト・マイルズ・ハイ：フォークロックのヘイト・アシュベリーからウッドストックへの飛翔』バックビート・ブックス、p. 63。ISBN 978-0-87930-743-1。