トーマス・ミドルトン

トーマス・ミドルトン（洗礼日 1580年4月18日 - 1627年7月、ミドルトンとも表記）は、イングランドのジェームズ朝時代の劇作家、詩人。ジョン・フレッチャー、ベン・ジョンソンとともに、ジェームズ朝時代に活躍した最も成功し多作な劇作家の一人であり、喜劇と悲劇の両方で同等の成功を収めた数少ない作家の一人である。また、仮面劇やページェントの作家としても多作であった。

人生

ミドルトンはロンドンで生まれ、1580年4月18日に洗礼を受けた。レンガ職人の息子で、紳士の地位に上り詰め、ショーディッチのカーテン劇場に隣接する土地を所有していた。ミドルトンが5歳のとき、父親が亡くなり、母親の再婚がトーマスと妹の遺産をめぐる15年にわたる争いに発展した。この経験が彼に法制度についての知識を与え、法曹界に対する度重なる風刺を生んだのかもしれない。

ミドルトンはオックスフォード大学クイーンズ・カレッジに入学し、1598年に入学したが、卒業はしなかった。1600年か1601年にオックスフォードを去る前に^[1] 、エリザベス朝の人気のあるスタイルで3つの長編詩を書き、出版した。そのどれもが特に成功したようには見えず、そのうちの1つ、Microcynicon: Six Snarling Satiresは、英国国教会の詩風風刺禁止令に抵触し、火あぶりにされた。しかし、彼の文学的キャリアは始まった。

17世紀初頭、ミドルトンは時事的なパンフレットを書いて生計を立てていた。その中には、何度も再版され議会の調査の対象となった『一文無しの詩人たちの議会』も含まれている。同じ頃、フィリップ・ヘンズローの日記には、ミドルトンが海軍提督の部下のために執筆していたことが記録されている。シェイクスピアとは異なり、ミドルトンはフリーエージェントのままであり、雇われた劇団であればどこでも執筆することができた。彼の初期の演劇キャリアは論争に満ちていた。トーマス・デッカーとの友情は、劇場戦争でベン・ジョンソンやジョージ・チャップマンと対立することになった。^[^{出典が必要}^]ジョンソンに対する恨みは1626年まで続き、ジョンソンの劇『新聞の定番』はミドルトンの大ヒット作『チェスのゲーム』を中傷している。^{[2]ミドルトンの}『インナー・テンプル・マスク』（1619年）は、当時スコットランドにはいなかったジョンソンを「沈黙したレンガ職人」として嘲笑していると主張されている。 ^[3]

1603年、ミドルトンは結婚した。同年、ペストの大流行によりロンドンの劇場は閉鎖を余儀なくされ、ジェームズ1世がイングランド王位に就いた。これらの出来事は、ミドルトンにとって劇作家としての絶頂期の始まりとなった。ペスト流行中は散文のパンフレット（トーマス・ナッシュの『無一文のピアス』の続編を含む）を執筆していたミドルトンは、精力的に演劇の世界に戻り、いくつかの劇団で、都市喜劇や復讐悲劇など、さまざまなジャンルの20作近い戯曲を手掛けた。ミドルトンはデッカーとの共同作業を続け、2人は当時の泥棒メアリー・フリスの伝記『咆哮する少女』を制作した。

1610年代、ミドルトンは俳優ウィリアム・ロウリーと実りあるコラボレーションを始め、『ウィット・アット・セヴェラル・ウェポンズ』や『フェア・クァレル』を制作した。1613年には単独で活動し、喜劇の傑作『ア・チェイスト・メイド・イン・チープサイド』を制作した。また、市政行事にもますます関わるようになり、1620年にはロンドン市の年表編集者として正式に任命され、1627年に死去するまでその職を務め、その後ジョンソンに引き継がれた。

こうした公務はミドルトンの劇作の妨げにはならず、1620年代には彼とロウリーの悲劇『取り替え子』やいくつかの悲喜劇が上演された。1624年、劇的寓話『 チェスの勝負』が国王一座によって上演され、ミドルトンの悪評は頂点に達した。この劇はチェスの勝負という発想を用いて、スペイン・マッチをめぐる当時の陰謀を表現し風刺したものである。ミドルトンのアプローチは非常に愛国的なものであったが、枢密院はスペイン大使からの苦情を受けて、9回上演した後に劇を沈黙させた。ミドルトンは未知の、恐らく恐ろしいほどの罰に直面した。『チェスの勝負』より後の劇は記録されていないことから、この判決には舞台用の脚本の執筆禁止も含まれていたのではないかと推測されている。

死

ミドルトンは1627年にサザークのニューイントン・バットの自宅で亡くなり、7月4日にセント・メアリー教会の墓地に埋葬された。^[4]セント・メアリー教会の古い教会は1876年に道路拡張のために取り壊された。ケニントン・パーク・ロードの別の場所にあった教会は第二次世界大戦で破壊されたが、1958年に再建された。ミドルトンが埋葬された古い教会の墓地は、エレファント・アンド・キャッスルの公共公園として残っている。

評判

ミドルトンの作品は、アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンやT・S・エリオットなどの文芸評論家から長年賞賛されてきた。エリオットはミドルトンをシェイクスピアに次ぐ作家だと考えていた。^[5]

ミドルトンの戯曲は20世紀から21世紀にかけて上演され、10年ごとに上演回数が増えていった。あまり知られていない作品も上演されている。国立劇場の『A Fair Quarrel』やロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの『The Old Law』などである。『Changeling』は何度も映画化されている。悲劇『Women Beware Women』は今でも舞台の人気作である。『The Revenger's Tragedy』はアレックス・コックスの映画『Revengers Tragedy』のために脚色され、その冒頭のクレジットにはミドルトンの著作と記されている。

作品

ミドルトンは悲劇、歴史、都市喜劇など多くのジャンルの作品を書いた。最もよく知られている戯曲は、悲劇『取り替え子』（ウィリアム・ロウリーとの共演）と『女は女を気遣う』、そしてシニカルな風刺に満ちた都市喜劇『チープサイドの貞淑な乙女』である。『復讐者の悲劇』の以前の版では、この劇の作者はシリル・ターナーとされていた[ ^6]か、ミドルトンとターナーの仲裁を拒否していた^{[7] 。しかし、デイヴィッド・レイク}^[8]とマクドナルド・P・ジャクソン^[9]による統計的研究以来、ミドルトンの作者であることは真剣に争われておらず、その後、ターナーによる作者であることを擁護する学者も現れていない。^[10]オックスフォード・ミドルトンとその姉妹作であるトーマス・ミドルトンと初期近代テクスト文化は、ミドルトンが『復讐者の悲劇』を執筆したこと、シェイクスピアと『アテネのタイモン』を共同執筆したこと、シェイクスピアの『マクベス』と『尺には尺を』を翻案・改訂したことについて、広範な証拠を提供している。ミドルトンがシェイクスピアと『終わりよければすべてよし』を共同執筆したとも主張されている。^[11]^[12]しかし、これらの後者の共同執筆によるという説は、学者の間で広く受け入れられているわけではない。

ミドルトンの作品は、その時代の基準から見ても多彩である。彼は、シェイクスピアやフレッチャーが持っていたような特定の劇団との公式な関係を持っていなかった。その代わりに、彼はフリーランスとして、いくつかの劇団のために執筆していたようである。彼の作品は、ミカエル祭の学期（ポールの子供たちによって上演）の「唸り声」風刺から、復讐者の悲劇（国王の男たちによって上演）の陰謀まで多岐にわたる。彼の初期の作品は、エリザベス朝後期の風刺の隆盛に影響され、^{[13]成熟期はフレッチャーの}悲喜劇の台頭に影響された。風刺の激しさが和らぎ、広がりを見せた後期の作品には、彼の傑作として知られる 3 作が含まれている。レディ・エリザベスの男たちによって上演された「チープサイドの貞淑な乙女」は、ロンドンの生活と、和解をもたらす愛の力についての広い見方を巧みに組み合わせている。後期悲劇『チェンジリング』ではミドルトンは『復讐者の悲劇』のようなイタリア風の設定に戻るが、ここでは中心人物がより完全に描かれ、個人としてより説得力がある。^{[14]同様の展開は}『女たちは女を気を付けろ』にも見られる。^[15]

ミドルトンの劇の特徴は、人類に対する皮肉が面白おかしく描かれていることである。真の英雄は稀で、登場人物のほとんどが利己的で、貪欲で、自己中心的である。 『チープサイドの貞淑な乙女』は、罪人ばかりが住むロンドンのパノラマ風景を描き、社会階級を問わず、あらゆることが皮肉に描かれている。悲劇『女は女に用心』と『復讐者の悲劇』では、道徳心のないイタリアの廷臣たちが互いに果てしなく陰謀を企み、クライマックスでは流血の惨劇となる。ミドルトンが善良な人物を演じる場合、登場人物は端役で、欠点のない人物として描かれている。

ミドルトンが著したとされる神学の小冊子のせいで、彼はカルヴァン主義の熱心な信者であったと考える人もいる。

作品一覧

演劇

フェニックス（1603–1604）
正直な娼婦、第 1 部(1604) (トーマス・デッカーとの共著)
ミカエル祭（1604年）
老人を捕まえるトリック（1605）
狂った世界よ、私の主人よ（1605）
ヨークシャーの悲劇（1605）
アテネのタイモン（1606）（ウィリアム・シェイクスピアとの共著）
ピューリタン（1606）
復讐者の悲劇（1606）
あなたの五人の勇士（1607）
血の晩餐会（1608-1609）（デッカーとの共著）
『咆哮する少女』（1611年）（デッカーとの共著）
知恵もなければ、女性の助けにもならない（1611）
第二の乙女の悲劇（1611）
チープサイドの貞淑な乙女（1613）
ウィット・アット・セレモニー・ウェポンズ（1613）（ウィリアム・ロウリーとの共著）
女性以外にも偽善者がたくさんいる（1614年）
未亡人（1615–16）
魔女（1616）
公正な争い（1616）（ローリーとの共著）
旧法（1618-19）（ローリーとの共著）
ケント王ヘンギスト（1620）
女は女に気をつけろ（1621）
静かな生活のためなら何でも（1621）（ジョン・ウェブスターとの共著）
『チェンジリング』（1622年）（ローリーとの共著）
ニースの勇敢さ（1622）
スペインのジプシー（1623）（ローリー、デッカー、ジョン・フォードとの共著）
チェスのゲーム（1624）

ミドルトンの著作とされるが、著者は議論があり、共著者の可能性もある

ブラート、マスターコンスタブル（1602）（通常はミドルトンまたはトーマスデッカーの作品とされる）
『尺には尺を』 (1603–4) (一部の学者は、ファースト・フォリオのテキストはミドルトンによって1621年に部分的に改訂されたと主張している)
終わりよければすべてよし（1604-5）（一部の学者は、文体分析に基づいてミドルトンが共著または改訂したと考えている）
マクベス（1606年）（学者たちはミドルトンによる後期の挿入の証拠を認めている）
『愛の家族』（1608年）（多くの学者はミドルトンとデッカーの作としているが、最近の研究ではロード・バリーが書いたのではないかと示唆されている）
エドモントンの魔女(1621) (タイトルページにはミドルトンと思われる追加の著者が記載されている)
真夜中のマッチ（1622年）（19世紀の批評家の中には、ミドルトンとローリーの作品だとする者もいた）

その他の舞台作品

ロンドン市でジェームズ王に贈られた全王室の豪華な娯楽(1603–4) (トーマス・デッカー、スティーブン・ハリソン、ベン・ジョンソンとの共著)
殿下の接待の様子
シビタスアモール
真実の勝利（1613）
名誉と勤勉の勝利（1617）
英雄の仮面劇、または、内宮の仮面劇（1619）
愛と古代の勝利（1619）
テニスで翻弄される世界（1620年）（ウィリアム・ロウリーとの共著）
名誉ある娯楽（1620–1）
発明(1622)
牡羊座の太陽（1621）
名誉と美徳の勝利（1622）
誠実さの勝利と金羊毛の勝利（1623）
健康と繁栄の勝利（1626）

詩

ソロモンの知恵の言い換え（1597）
ミクロキニコン：6つの唸り声を上げる風刺詩（1599）
ルクレティアの幽霊（1600）
バーベッジの墓碑銘（1619）
ボレスの墓碑銘（1621年）
セントジェームズ（1623）
マルフィ公爵夫人（ジョン・ウェブスターの劇に対する賛辞
王に捧ぐ（1624）

散文

ぼろぼろの詩人たちの無一文議会（1601）
グレイヴズエンドからの便り（1603年）（トーマス・デッカーとの共著）
ナイチンゲールと蟻（1604年）（ 『ハバード神父の物語』としても出版）
普通の場所での勇者たちの集まり（1604年）（デッカーとの共著）
1604 年に鋳造されたプラトンの帽子(1604)
黒の書（1604）
ロバート・シャーリー卿のクラコヴィアでの娯楽（1609年）（翻訳）。
二つの救済の門、または旧約聖書と新約聖書の結婚（1609）
フクロウの暦（1618）
ピースメーカー（1618）

注記

^ マーク・エクルズ、「詩人としてのトマス・ミドルトン」『文献学研究』 54（1957年）、525ページ。
^ 「ニュース」. Hollowaypages.com .
^ リモン、ジェルゼイ (1994)。「沈黙の煉瓦職人」。ノートとクエリーズ。41 :512。doi :10.1093/nq/41-4-512。
^ トーマス・ミドルトン：最後の10年。2013年2月1日にアクセス。2013年5月25日にWayback Machineでアーカイブ。
^ 「トーマス・ミドルトン」、タイムズ文芸付録、1927年6月30日、445-446ページ（署名なし）。
^ 『Three Jacobean Tragedies』（ペンギン社、1968年）とRevels版（マンチェスター大学出版、1975年）の表紙にはミドルトンの記述があるが、Revelsの編集者は中身ではミドルトンの記述を引用している。
^ 『New Mermaids and Revels Student Edition』では著者についての疑問が残されている。
^ ミドルトン戯曲全集（ケンブリッジ大学出版局、1975年）。
^ ミドルトンとシェイクスピア：帰属研究（1979年）。
^ この戯曲は、ジャクソンによる1607年四つ折り版の複製版（1983年）、ブライアン・ラフリーとニール・テイラーの『Five Middleton Plays』（ペンギン社、1988年）、およびトーマス・ミドルトン著作集（オックスフォード社、2007年）においてミドルトンの作とされている。ミドルトンの著作であることを示す証拠の要約は、ゲイリー・テイラーとジョン・ラヴァニーノ編集の『Thomas Middleton and Early Modern Textual Culture』（オックスフォード社、2007年）に掲載されている。
^ ローリー・マグワイアとエマ・スミス：「Many Hands – A New Shakespeare Collaboration?」TLS、2012年4月19日。オンライン：2012年4月26日閲覧。2015年6月23日アーカイブ、Wayback Machine。
^ Coughlan, Sean (2012年4月25日). 「オックスフォード大学の学者がシェイクスピアの『共著者』と特定」BBCニュース. 2014年11月30日閲覧。
^ ドロシー・M・ファー『トーマス・ミドルトンとリアリズムの演劇』ニューヨーク、ハーパー＆ロウ、1973年、9-37頁。
^ ファー、50～71ページ。
^ ファー、72～97ページ。

参考文献

アンソニー・コヴァッタ『トーマス・ミドルトンの都市喜劇』ルイスバーグ：バックネル大学出版局、1973年
バーバラ・ジョー・ベインズ『トーマス・ミドルトンの戯曲における欲望のモチーフ』ザルツブルク、1973年
エクルズ、マーク（1933年）「ミドルトンの誕生と教育」英語研究評論7：431-41 。
JR マルライン、トーマスミドルトン ISBN 0-582-01266-X
ピエール・パオロ・フラッシネッリ、「リアリズム、欲望、具象化：トーマス・ミドルトンの『チープサイドの貞淑な乙女』」初期近代文学研究8 (2003)
ケネス・フリーデンライヒ編、「プレイヤーの伴奏」：トーマス・ミドルトンを讃えるエッセイ集、1580-1980 ISBN 0-404-62278-X
マーゴット・ハイネマン『ピューリタニズムと演劇：トーマス・ミドルトンと初期ステュアート朝時代の反対派演劇』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1980年
ハーバート・ジャック・ヘラー著『悔悛の売春婦たち：トーマス・ミドルトンの都市喜劇における優雅さ、セクシュアリティ、ジャンル』クランベリー、ニュージャージー：アソシエイテッド大学出版、2000年
ベン・ジョンソン。ニュースの定番。ロンドン、1692年。ホロウェイ電子テキスト
ブライアン・ラフリーとニール・テイラー。「序文」。トーマス・ミドルトン著『五つの戯曲』。ブライアン・ラフリーとニール・テイラー編。ペンギン社、1988年
ジェーン・ミリング、ピーター・トムソン編『ケンブリッジ英国演劇史』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2004年
メアリー・ベス・ローズ『精神の代償：英国ルネサンス演劇における愛とセクシュアリティ』イサカ、ニューヨーク州：コーネル大学出版、1988年
シェーンバウム、サミュエル( 1956)。「ミドルトンの悲喜劇」。現代文献学。54 :7–19。doi : 10.1086/389120。S2CID 162087202 。
アルジャーノン・チャールズ・スウィンバーン著『シェイクスピアの時代』ニューヨーク：ハーパーズ、1908年。グーテンベルク電子テキスト
セリ・サリバン、「トーマス・ミドルトンの公共事業観」、Review of English Studies 58 (2007)、pp. 160-74
セリ・サリバン『信用の修辞学。初期近代文学における商人』（マディソン/ロンドン：アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、2002年）
ゲイリー・テイラー。「トーマス・ミドルトン」オックスフォード国立人名辞典。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2004年
スタンレー・ウェルズ著『シェイクスピアを除くイギリス演劇選集』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、1975年
ケンブリッジ英米文学史全18巻（1907-21年）。第6巻。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、1907-1921年。バートルビー電子テキスト
オックスフォード・ミドルトン・プロジェクトは2019年7月3日にWayback Machineにアーカイブされました
トーマス・ミドルトンの戯曲
アントワーヌ・エルトレによるミドルトンの戯曲 2 編のバイリンガル版 (英語/フランス語): (チェスのゲーム) 2011 年 10 月 3 日にWayback Machineにアーカイブ; (古い法律) 2011 年 10 月 3 日にWayback Machineにアーカイブ