女性は女性に注意

女性は女性に注意
初版の表紙（1657年）
著者	トーマス・ミドルトン
初演日	未知
初演された場所	未知
原語	英語
主題	欲望
ジャンル	悲劇
設定	フィレンツェ

『女は女に用心せよ』はトーマス・ミドルトンによって書かれ、 1657 年に初めて出版されたジェームズ朝時代の 悲劇です。

この劇の作者については、全く不確かな点がある。学者たちは、その起源を1612年から1627年の間と推定しているが、^[1] 1623年から1624年が有力視されている。^[2]この劇は、1653年9月9日に書店主ハンフリー・モーズリーによって、ミドルトンの他の2つの劇『More Dissemblers Further Women』と『No Wit, No Help Like a Woman's』とともに、書籍販売者の登録簿に登録された。 1657年にモーズリーは『Women Beware Women』を『More Dissemblers』とともに、八つ折りの『 Two New Plays』という本で出版した。登録簿の記載と初版の表紙の両方で、『Women Beware Women』はミドルトンの作とされているが、この帰属はこれまで真剣に疑問視されたことはなく、学者の間でも一般的な見解となっている。^[3]この劇が同時代に上演されたことは知られていない。この劇の八つ折り本文には、『メッサリナの悲劇』（1640年出版） の著者ナサニエル・リチャーズによる賞賛の詩が序文として添えられている。

トーマス・デッカーの戯曲『 Match Me in London』（1612年頃に執筆されたが、1631年に印刷された）は『Women Beware』と非常によく似たプロットを持っているが、悲劇的な結末ではなくハッピーエンドとなっている。^[4]

『女は女を気を付けろ』は、裕福な家を抜け出して貧しいリアンティオと駆け落ちするビアンカという女性の物語である。リアンティオは恐れと不安から、自分が留守の間、母親にビアンカを監禁するよう要求する。監禁されている間に、フィレンツェ公爵は窓辺にいるビアンカを見つけ、未亡人のリヴィアの助けを借りて彼女を口説こうとする。最終的に公爵はビアンカを強姦する。^[5]ビアンカはひどく冷笑的になり、リアンティオの貧しさから彼への愛情が冷め、公爵の愛人となる。^[6]ヒッポリト（リヴィアの兄弟）は、愚かで未熟な相続人ウォードと結婚する予定の姪のイザベラに恋をしているため苦悩する。リヴィアは若い女性に自分は私生児（したがってヒッポリトとは血のつながりがない）であると告げ、イザベラとヒッポリトは情事を始める。

不倫関係を結ぶことに忙しくしていたリヴィアは、自分もまた再び愛することができることに気づき、その結果、レアンティオの愛人となる。しかし、不倫や関係が暴露され、ジェームズ朝で最も血なまぐさい悲劇の 1 つが生まれる。

ヒッポリトは妹とレアンティオの情事を知り、レアンティオを殺す。悲しむリヴィアは、イザベラに、以前嘘をついていたことを明かす。イザベラはヒッポリトと血縁関係にある。公爵と未亡人となったビアンカの結婚を祝う仮面劇が開かれるが、流血沙汰になる。ヒッポリトは毒矢（仮面劇でキューピッドが放った）で殺され、剣に身を投げて死ぬ。イザベラとリヴィアは互いに殺し合う。ビアンカは公爵の弟を殺そうとするが、誤って公爵に毒を盛ってしまう。間違いに気づいたビアンカは毒入りの飲み物を飲み干し、死ぬ。

• ビアンカ– レアンティオの妻
• レアンティオ– ビアンカの夫
• 母– 未亡人、レアンティオの母
• フィレンツェ公爵- ビアンカの恋人
• 枢機卿- フィレンツェ公爵の弟
• ファブリシオ- イザベラの父。娘を結婚させたいと熱望している。
• イザベラ– ファブリティオの娘、叔父ヒッポリトの愛人
• リウィア– 未亡人、ファブリティオとヒッポリトの姉妹、イザベラの叔母
• ヒッポリト– ファブリティオとリウィアの兄弟、姪イザベラの愛人
• ウォード– 裕福な若い相続人、イザベラの将来
• ガーディアーノ– ウォードの叔父
• ソルディド– 病棟の男

ミドルトンは実際の出来事に基づいて劇の筋書きを書いた。ビアンカ・カペッロはトスカーナ大公フランチェスコ1世デメディチの愛人で、後に2番目の妻で公爵夫人となった。ビアンカの最初の夫との駆け落ち、公爵との情事、最初の夫の死、そして公爵との結婚の物語は、ミドルトンによって劇用に脚色された。ミドルトンの劇のヒッポリトとイザベラのサブプロットは、1597年に出版され、ミドルトンが亡くなった1627年まで英語に翻訳されなかったフランスの小説の筋書きと非常によく似ている。ミドルトンが1627年の印刷以前に原稿の形でこの小説を知っていたのか、それとも本の翻訳者がミドルトンの劇に影響を受けたのかについては、学者の間で意見が分かれている。^[7]

ミドルトンが『女は女に用心』で用いたチェスゲームの仕掛けは、彼自身の『チェスのゲーム』と明らかに共通しているが、同じチェスゲームの仕掛けは、1622年に上演されたジョン・フレッチャーの劇『スペインの牧師館』にも登場する。ここでも、どちらの劇が先行し、どちらに影響を与えたかについては学者の意見が分かれている。また、両作家が独立して同じ出典からチェスの仕掛けを導き出した可能性もある。^[8] ジェームズ朝演劇を研究したT・S・エリオットは、 『荒地』第2部137行目で『女は女に用心』のチェスゲームに言及している。 ^[9]

ミドルトンの時代にこの劇が上演され、どのような評価を受けたかについてはほとんど知られていない。1653年版の序文を書いたナサニエル・リチャーズは、この劇を見たと述べているが、他の上演記録は残っていない。『初期英語劇本データベース』によると、この劇を上演した最初の劇団はキングス・メンであった。

現代の批評家にとって、『女たちは女を気遣う』は『チェンジリング』と並んでミドルトンの悲劇のジャンルにおける晩年の注目すべき2つの業績を構成するものとして常に比較されてきたが、『女たちは女を気遣う』は2つの作品の中では劣ると評価されてきた。劇の最後を飾る血まみれの仮面劇は「ばかげた大虐殺」と呼ばれてきた。^[10]しかし、長年にわたり批評家の注目が高まるにつれて、『女たちは女を気遣う』の評価は高まり、この劇はミドルトンの最高傑作の一つと評価されている。^[11]「『女たちは女を気遣う』は権力と欲望、そして政治文化と市民社会の関係についてのミドルトンの最も成熟した理解を示している。」^[12]

この劇は18世紀や19世紀に再演されることはなかったが、1950年代以降は比較的頻繁に上演されるようになった。最近の主要な上演はロンドンのロイヤル・ナショナル・シアターのオリヴィエ・ステージで、マリアンヌ・エリオットが演出し、ハリエット・ウォルターがリヴィア役、ヴァネッサ・カービーがイザベラ役で主演した。この上演は非常に好評だった。^[13]

この劇は1965年にグラナダテレビの「今週の演劇」のエピソードとしてテレビ用に翻案された。演出はゴードン・フレミング、主演はリヴィア役にジーン・アンダーソン、ガルディーノ役にゴッドフリー・クイグリー、ファブリシオ役にマイケル・バリントン、イザベラ役にカリン・ファーナルド、ヒッポリト役にローレンス・ペイン、ビアンカ役にダイアナ・リグ、レアンティオ役にウィリアム・ゴーント。^[14]

1986年にロイヤル・コート劇場でハワード・バーカーが現代版を上演した。ミドルトンの戯曲の最初の3分の2はそのまま残されたが、結末は完全に改訂された。他の変更点としては、ソルディドが結婚式の前にビアンカを強姦したことなどがある。バーカーはミドルトンのジェームズ朝の清教徒主義を拒否していると述べ、プログラムノートに「ミドルトンは欲望が墓場に繋がると言っている。私は欲望が認識を変えると言う...ミドルトンは肉体が政治の源であることを知っていた。彼は肉体が希望の源でもあることを知らなかった」と記した。^[15]

ラジオ版は2003年3月30日にBBCラジオ3で放送され、ベス・チャーマーズがビアンカ役、ジョン・マクアンドリューがレアンティオ役、ビル・ウォリスがガーディアンノ役、サラ・マッゲイグがイザベラ役を演じた。

2017 年 5 月、チチェスター大学ミュージカル シアター トリプル スレット コースの学生とともに、大学の毎年恒例のマイクロフェスト プロジェクトの一環としてミュージカルの翻案のワークショップが行われました。演出・翻案はエマ キルベイ、音楽監督/編曲はマット メラー、振付はウェンディ ホワイトが担当しました。

新たな翻案作品は2020年2月から4月にかけてロンドンのサム・ワナメーカー劇場で上演された。

• LibriVoxの Women Beware Women パブリック ドメイン オーディオブック