トーマス・デッカー（作家）

トーマス・デッカー
ベッドに横たわるトーマス・デッカー、 『デッカーの夢』（1620年）の表紙より
生まれる	1572年頃 ロンドン、イギリス
死亡	1632年8月25日（60歳） ロンドン、イギリス
職業	ライター

トーマス・デッカー（ 1572年頃- 1632年8月25日）は、エリザベス朝時代のイギリスの劇作家、パンフレット作家であり、多才で多作な作家で、そのキャリアは数十年に及び、その時代を代表する多くの劇作家と交流がありました。

デッカーの幼少期や出自についてはほとんど知られていない。彼のパンフレットの記述から、デッカーは1572年頃にロンドンで生まれたと考えられているが、彼の青年時代については確かなことは何もわかっていない。彼の姓はオランダ系であることを示唆し、彼の著作の一部はラテン語から翻訳されており、文法学校に通っていたことを示唆している。

デッカーは1590年代半ばに劇作家としてのキャリアをスタートさせた。彼の筆跡はサー・トマス・モアの原稿に見られるが、彼が関わった時期は不明である。より確実なのは、フィリップ・ヘンズローの提督の部下のための劇作家としての彼の仕事で、彼の帳簿に彼が初めて登場するのは1598年初頭である。彼の名前にちなんだ劇は1594年にはすでに上演されていたが、彼が原作者であったかどうかは明らかではない。彼の仕事には改訂や更新が含まれることが多かった。1598年から1602年の間に、彼はヘンズローの劇に40本ほど関わったが、通常は共同制作であった。この時期にはベン・ジョンソンやジョン・マーストンとの共同作業があり、おそらく1600年と1601年の劇場戦争の一因となった。しかし、デッカーは、ロマン主義者の目を通して見たロンドンの生活を描いた騒々しく乱暴な喜劇である彼の有名な最高傑作『靴屋の休日』（1599年）の単独作者として認められている。フランシス・メレスは、 1598年にデッカーを著名な劇作家のリストに含めている。

しかし、ジョンソンにとって、デッカーは不器用な下手な役者であり、「街の芝居のネタを作る人」だった。ジョンソンは、デッカーを『ポエタスター』のデミトリウス・ファニウス役や『シンシアの祝宴』のアナイデス役で嘲笑した。デッカーの反撃である『サティロマスティクス』は、ロード・チェンバレン一座と『ポールズ』の子役によって演じられ、ジョンソンは気取った偽善的なホレス役を演じている。

『サティロマスティックス』は「ポエトマキア」の終焉を告げる。1603年、ジョンソンとデッカーは再び共同で、ジェームズ1世の戴冠式から遅れた王室入場のためのページェントを手がけ、デッカーはその祝祭本​​『壮大な娯楽』も執筆した。^[1]しかし、この依頼の後、ジェームズ1世初期はデッカーにとって特に複雑な時期であった。1602年後半、彼は理由は不明だがヘンスローとの提携を解消したようである。彼はしばらくウスターの劇団のために執筆し、その後提督の劇団（現在はヘンリー王子が後援）に戻って『正直な娼婦』を上演し、一見成功したように見える。しかし、 『バビロンの娼婦』（1607年）と『これが良い劇でなければ悪魔がそこにいる』 （1611年）の失敗で彼は落胆した。後者はヘンリー王子の劇団に拒否され、レッド・ブル劇場のアン女王の劇団でも上演されなかった。

1612年、デッカーの生涯にわたる借金問題（彼はそれ以前に、1599年にポウルトリー・コンプター刑務所に投獄されていた）は、ジョン・ウェブスターの父親に対する40ポンドの借金でキングズベンチ刑務所に投獄されたときに危機を迎えた。彼は7年間そこに留まり、エドワード・アレンやエンディミオン・ポーターなどの仲間の支援にもかかわらず、この数年間は困難であった。デッカーは、この経験で髪の毛が白くなったと報告している。彼は獄中生活の間ずっとパンフレットの執筆を続けた。

釈放後、デッカーは同世代の作家 (ジョン・デイ、ジョン・ウェブスター) と、やや若い作家 (ジョン・フォード、フィリップ・マシンジャー) の協力を得て、劇作を再開した。これらの劇作の中には、ホワイトチャペルで最近起きた2件の殺人事件を劇化した『Keep the Widow Waking』 (1624年、フォード、ウェブスター、ウィリアム・ローリーと共著)がある。1620年代後半、デッカーは再びパンフレット執筆に取り組み、古い作品を改訂し、最も人気のある小冊子『The Bellman of London』に新しい序文を書いた。

デッカーは1632年以降は著作を出版せず、1632年8月25日に亡くなり、その年にクラーケンウェルのセント・ジェームズ教会に埋葬された。

• オールド・フォルトゥナトゥス（1599）
• 靴屋の休日（1599）
• 欲望の支配（1600）
• サティロマスティックス(1601)
• ブラート、巡査長（1601–02）
• ロンドンの放蕩息子（1603）
• 患者グリッセル（1603）（ヘンリー・チェトル、ウィリアム・ホートンとの共著）
• エドモントンの陽気な悪魔（1604）
• 『正直な娼婦』（1604年）（トーマス・ミドルトンとの共著）
• ウェストワード・ホー（1604）（ジョン・ウェブスターとの共著）
• ノースワードホー（1607）（ウェブスターとの共著）
• サー・トーマス・ワイアット（1607）（ウェブスターとの共著）
• 血まみれの饗宴（1608–09）（ミドルトンとの共著）
• 『咆哮する少女』（1607年 - 1610年）（ミドルトンとの共著）
• ロンドンでマッチミー（1611）
• ウォリック伯ガイの悲劇の歴史（1620）
• 処女殉教者（1620年）（フィリップ・マッシンジャーとの共著）
• エドモントンの魔女（1621年）（ウィリアム・ロウリー、ジョン・フォードとの共著）
• 高貴なスペイン兵士（1622）
• スペインのジプシー（1623）（ローリー、ミドルトン、フォードとの共著）
• 『太陽の寵児』（1624年）（フォードとの共著）

デッカーが劇作を始めたとき、トーマス・ナッシュとトーマス・ロッジはまだ存命だった。彼が亡くなったときには、ジョン・ドライデンがすでに生まれていた。当時の劇作家の多くと同様に、デッカーも変化する嗜好にできる限り適応した。しかし、流行していたジャコビアン風の風刺劇や悲喜劇の作品にも、エリザベス朝時代の教育の痕跡が残っている。そのユーモアは温和で、アクションはロマンティックである。彼の現存する劇の大半は喜劇か悲喜劇である。

デッカーの作品のほとんどは失われている。彼の明らかに無秩序な生活と、シェイクスピアやフレッチャーのような単一の劇団との確固たるつながりがなかったことが、原稿の保存や出版の妨げになったのかもしれない。彼の戯曲のうち20作近くが生前に出版されたが、そのうち半分以上が喜劇で、重要な悲劇が3つある。『欲望の支配』（デイ、マーストン、ウィリアム・ホートンと共著の『スペイン・ムーアの悲劇』と同一と思われる、1600年）、 『エドモントンの魔女』 （フォード、ローリーと共著、1621年）、『処女殉教者』（マッシンジャーと共著、1620年）である。

デッカーのキャリアの第一段階はヘンスローの日記に記録されている。彼の名前が初めて登場するのは、1598年の「フェイトン」（おそらくは「フェートン」）に関連してである。その後、1599年までに、「三重の不貞の妻たち」、「狂人のモリス」、「ハンニバルとヘルメス」の執筆料が支払われる。彼はこれらの劇をロバート・ウィルソン、ヘンリー・チェトル、マイケル・ドレイトンと共同で手がけた。ドレイトンとは、フランス内戦やゴドウィン伯爵などの歴史劇も手がけた。1599年には、「トロイラスとクレシダ」、「アガメムノン」（チェトルと共著）、「プリマスの姓氏」の劇を書いた。また、この年には、ロバート2世に関する劇をチェトル、ジョンソン、マーストンと共同で手がけた。1599年には、現存する3つの劇も上演された。この年、彼は最も有名な作品である『靴屋の休日』あるいは『優しい職人』を制作した。これは現代の批評家によって市民喜劇に分類されている。この劇は、普通のロンドン市民の日常生活に対する彼の関心を反映しており、詩『楽しい五月』が含まれている。この劇は、職人が市長に昇進したり、最後の晩餐会に無名だが理想化された王が関わったりすることで具体化された、日常的な主題と幻想的なものを混ぜ合わせた彼の好例である。 『老フォルトゥナトゥスと忍耐強いグリッセル』で、後者はチョーサーが『書記官の物語』で扱った民俗学的テーマを扱っている。1600年には、 『七人の賢者』、『運命のテニス』、『キューピッドとプシュケ』、『美しいコンスタンス・オブ・ローマ』に取り組んだ。翌年、彼は『サティロマスティックス』に加えて、おそらくポルトガルのセバスチャンと『ブラート、マスターコンスタブル』についての劇に取り組み、トーマスミドルトンと協力した可能性があります。1602年には、2つの古い劇『ポンティウスピラト』 （1597年）と『サージョンオールドキャッスル』の第2部を改訂しました。彼はまた、『シーザーの転落』、『ジェフタ』、『呪われた妻のための薬』、『サートーマスワイアット』（ワイアットの反乱について）、『クリスマスは年に一度だけ』でも共同作業しました。

ブラックフライアーズ・チルドレンによって上演された『ブラート』を除き、これらの作品のうち初期のものはアドミラルズ・フォーチュン劇場で上演された。1602年以降、デッカーはパンフレットと劇の両方に関心を向けるようになったため、劇作の執筆は大幅に減少した。彼とミドルトンは1604年にフォーチュン紙に『正直な娼婦』を書き、デッカーは翌年自ら続編を書いた。ミドルトンとデッカーの共作『愛の家族』もこの頃のものである。デッカーとウェブスターはポールズ・ボーイズ紙に『西へ、北へ』を書いた。反カトリックの『バビロンの娼婦』と悲喜劇の『これがなければ…』の失敗についてはすでに述べた。実在の同時代の人物「モール・カットパース」、別名メアリー・フリスを題材にした都市喜劇『咆哮する少女』は、1611年にミドルトンとの共作である。同年、ミドルトンは『ロンドンでマッチ・ミー』という別の悲喜劇も書いた。

デッカーは投獄中、劇作を書いていなかった。釈放後、デイと共同で『ガイ・オブ・ウォリック』（1620年）、『王国の驚異』（1623年）、 『パリのベルマン』 （1623年）を書いた。フォードとは『太陽の寵児』（1624年）、『妖精の騎士』（1624年）、『ブリストウの商人』（1624年）を書いた。また、悲喜劇 『高貴なスペイン兵』 （1622年）も書き、後にこの劇の題材を喜劇風に書き直して『ウェールズ大使』（1623年）を作った。別の劇『母に対する息子の晩年の殺人、あるいは未亡人の目覚めを保つ』は、ホワイトチャペルで最近起きた2件の殺人事件を脚色したもので、スター・チェンバーで名誉毀損の訴訟が起こされた。この劇は失われている。

1620年代のデッカーの劇はロンドン北部の大きな円形劇場、最も一般的にはレッドブルで上演された。後期の劇では2作だけ、より高級な屋内劇場であるコックピット劇場で上演されたが、これら2作はおそらくレッドブルとコックピットの両方を運営していたクリストファー・ビーストンがプロデュースしたものと思われる。1620年代までには、ショアディッチの円形劇場は、見習いなど、騒々しくて評判の悪い観客層と深く結びついていた。デッカーのタイプの劇は彼らに完全に合っていたようだ。大胆なアクションに満ち、一般的な違いを気にせず、常に（最終的には）そのような観客の価値観や信念を補完するデッカーの劇は、エリザベス朝の劇作術の活発な楽観主義の一部をキャロライン朝に持ち込んだ。

彼は、ほぼ彼の執筆活動の全期間にわたり、多種多様な主題とスタイルを扱ったパンフレットでも同様の活力を発揮しました。

デッカーの最初のパンフレット作成活動は 1603 年に始まったが、それはおそらくペストで劇場が閉鎖されていた時期である。最初の作品はThe Wonderfull Yeareで、エリザベス女王の死、ジェームズ 1 世の即位、1603 年のペスト流行に関するジャーナリズムの記録であり、その年の異常な出来事 (「wonderful」は驚くべきという意味であり、素晴らしいという意味ではない) を伝えようと、さまざまな文学ジャンルを組み合わせたものである。この作品は大成功を収め、さらに 2 冊のペスト関連のパンフレットNews From GravesendとThe Meeting of Gallants at an Ordinaryが出版された。The Double PP (1606) は、火薬陰謀事件に反応して書かれた反カトリックの小冊子である。News From Hell (1606) は、ナッシュのPierce Pennilessへのオマージュであり続編である。The Seven Deadly Sins of London (1606) は、別のペスト関連のパンフレットである。

1608 年以降、デッカーは最も人気のあるパンフレットを制作しました。それは、詐欺師や泥棒のさまざまなトリックや欺瞞、泥棒の偽りの言葉を説明した一連の「詐欺師を捕まえる」パンフレットです。デッカーはこれらのパンフレットを頻繁に改訂して再発行しましたが、その中には、 『ロンドンのベルマン』（1608 年、現在は『ロンドンのベルマン』)、『ランソーンとキャンドルライト』、『キャンドルライトで発見された悪党』、『イギリスの悪党』などがあります。これらのパンフレットの形式と多くの出来事は、ロバート グリーンの同様のパンフレットに由来しています。

その他のパンフレットはジャーナリズムの形式で、ジェームズ1世時代のロンドンの生き生きとした様子を描いている。『The Dead Term』（1608年）は夏休みのウェストミンスターを描写している。 『The Guls Horne-Booke』（1609年、現在の『The Gull's Hornbook』）は、ロンドンの劇場での振る舞いに関する貴重な記録を含め、街の勇士たちの生活を描写している。『Work for Armourers 』 （1609年）と『The Artillery Garden』（1616年）（後者は詩）は、イングランドの軍事産業の側面を描写している。『London Look Back』（1630年）はジェームズ1世が亡くなった1625年を扱い、『Wars, Wars, Wars』（1628年）はヨーロッパの混乱を描写している。

予想通り、デッカーは獄中での経験を有益なものにしました。『デッカーの夢』（1620年）は絶望的な監禁生活を描いた長編詩です。また、サー・トーマス・オーバーベリーの『登場人物』第6版（1616年）に獄中を舞台にしたスケッチ6点を寄稿し、 『ランソーンとキャンドルライト』を監獄で学んだことを反映させて 改訂しました。

デッカーのパンフレットは、戯曲以上に、性急で不注意な構成の跡が見られる。しかし、パンフレットの最も優れた作品は今でも楽しませることができ、そのほとんどすべてがジェームズ朝時代の日常生活を非常に正確に描写している。

デッカーの詩が現代のポピュラーソングに登場したのは（ほとんど気づかれない程度ではあるが）、デッカーの戯曲『ペイシェント・グリッセル』の詩「ゴールデン・スランバーズ」の歌詞の一部が、ポール・マッカートニーによってビートルズの1969年の曲「ゴールデン・スランバーズ」に取り入れられた時である。

• ベドナーズ、ジェイムズ・P. 『シェイクスピアと詩人たちの戦争』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2001年。
• バウワーズ、F. – 『トーマス・デッカーの劇作品集』、全4巻 – ケンブリッジ大学出版局 – 1961年
• チャップマン、LS – 『トーマス・デッカーとイギリス演劇の伝統』 – ラング – 1985
• ガスパー、J. – 『ドラゴンと鳩：トーマス・デッカーの戯曲』 – オックスフォード：クラレンドン – 1990 年。
• グレッグ、ケイト。トーマス・デッカー：経済的および社会的背景の研究。シアトル：ワシントン大学出版局、1924年。
• GRヒバード編『ロバート・グリーン、トーマス・ナッシュ、トーマス・デッカーによるエリザベス朝時代の三つのパンフレット』（ペンシルバニア州フォルクロフト：フォルクロフト図書館版、1972年）。
• ハント、メアリー。トーマス・デッカー：研究。ニューヨーク：コロンビア大学出版局、1911年。
• マクラスキー、キャスリーン。デッカーとヘイウッド：プロの劇作家。ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス、1993年。
• ウィルソン、F. P. 編。トーマス・デッカーのペストパンフレット。オックスフォード：クラレンドン・プレス、1925年。

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著者:トーマス・デッカー

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• プロジェクト・グーテンベルクのトーマス・デッカーの作品
• インターネット アーカイブにある Thomas Dekker の著作または Thomas Dekker に関する作品
• LibriVoxの Thomas Dekker の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
• プロジェクト・グーテンベルクの「高貴なスペイン兵士」（1622年）
• オレゴン大学の「素晴らしき年（1603年）」
• Google ブックスの「A Knight's Conjuring (1607)」
• ビッグ・ウィンドの「カモメの角笛」（1609年、現代表記）
• ルネサンス・エディションズの「The Guls Horn-Booke」（1609年、原綴り）
• 「トーマス・デッカーに関するアーカイブ資料」英国国立公文書館。