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| 週末 | |
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 劇場公開ポスター | |
| フランス語 | 週末 |
| 監督 | ジャン＝リュック・ゴダール |
| 脚本 | ジャン＝リュック・ゴダール |
| に基づく | 「La autopista del Sur」フリオ・コルタサル 著（ノンクレジット） |
| 制作： | レイモンド・ダノン |
| 主演 | |
| 撮影 | ラウル・クタルド |
| 編集者 | アグネス・ギユモ |
| 音楽： | アントワーヌ・デュアメル |
制作 会社 |
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| 配布元 |
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リリース日 |
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実行時間 | 105分 |
| 国 |
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| 言語 | フランス語 |
| 予算 | 250,000ドル（推定） |
『ウィークエンド』（フランス語： Week-end）は、ジャン＝リュック・ゴダールが脚本・監督し、フリオ・コルタサルの短編小説『南の高速道路』 [4]を基にした1967年の ポストモダン・ブラックコメディ映画[2] [3]である。フランスの主流テレビスター、ミレイユ・ダルクとジャン・ヤンヌが主演している。フランソワ・トリュフォーの『四百発殴り』（1959年）やゴダールの初期の『マスキュリン・フェミニン』（1966年）など、数多くのフランスのヌーヴェルヴァーグ映画で喜劇スターを務めたジャン＝ピエール・レオが2役で出演した。ラウル・クタールが撮影監督を務めた。
プロット
ローランとコリンヌ・デュランはブルジョワのカップル。それぞれに秘密の愛人がいて、相手を殺そうと共謀している。2人は、コリンヌの死にゆく父親から遺産を守ろうと、田舎にあるコリンヌの両親の家まで車で向かう。必要とあれば殺人も辞さないと決意する。旅は、奇妙な人物が住むフランスの田舎を通り、激しい自動車事故が頻発する混沌とした旅となる。2人の乗るファセル・ベガが衝突事故で破壊された後、2人は、階級闘争や、ルイ・アントワーヌ・ド・サンジュストやエミリー・ブロンテなど文学や歴史上の人物を描いた一連の小話を巡る。
メタフィクション的なタッチで、映画の登場人物が自意識を持っていることを示すシーンがいくつかある。例えば、運転手がローランドに呼び止められた後に「あなたは映画の中にいるのか、それとも現実の中にいるのか」と尋ねるシーンや、コリンヌとローランドがオインヴィル行きの車を探しているときにイタリアの合作映画の実際の俳優の名前が出てくるシーン（どのオインヴィルのことを言っているのかは、それ以上は明らかにされない）、そしてゴダールの映画の特徴である さまざまなインタータイトルなどである。
コリンヌとローランドがようやく彼女の両親の家に着くと、彼女の父親が亡くなっており、母親が戦利品の分け前をくれないことが分かる。彼らは彼女を殺し、再び旅に出るが、窃盗と人食いで生計を立てているヒッピー革命家集団（セーヌ＝オワーズ解放戦線を名乗る）の手に落ちてしまう。逃亡中に殺されたローランドは、切り刻まれ、調理される。
キャスト
- ミレイユ・ダルク（コリンヌ役）
- ジャン・ヤンヌ（ローランド役）
- ピアニストのポール・ゲゴーフ
- サン・ジュストと電話ボックスの男役のジャン・ピエール・レオ
- エミリー・ブロンテ役のブランディーン・ジャンソン、ピアニストのページめくり役
- イヴ・アフォンソ（トム・サム役）
- ジャン＝ピエール・カルフォン（セーヌ・エ・オワーズ解放戦線の指導者）
- FLSOのメンバーであり、勝利のブルジョワ役を演じるジュリエット・ベルト
- ヒッチハイカーとしてのジャン・ユスタシュ
- アラブのゴミ収集家で革命家としてのラズロ・ザボ
- アフリカのゴミ収集家であり革命家でもあるオマール・ディオプ
- ピアノリサイタルの観客役を演じるアンヌ・ヴィアゼムスキー
- ピアノリサイタルの観客としてのミシェル・クルノー
テーマとスタイル
『ウィークエンド』は『不思議の国のアリス』やジェームズ・ボンドシリーズ、マルキ・ド・サドの作品と比較されてきた。[5] [6]ティム・ブレイトンはこの映画を「自らを読み、その読み方がどうあるべきかを視聴者に伝えると同時に、その読み方は不正確であり無視すべきだと視聴者に告げる映画」と評した。 [7]冒頭のシーンの一つで、コリンヌは恋人に自分が経験した性体験を語る。彼女の語る物語の一部はジョルジュ・バタイユの小説『眼球物語』に基づいている。[5]
インスピレーション
アルゼンチンの作家フリオ・コルタサルが翻訳者のスザンヌ・ジル・レヴィンに宛てた手紙によると、この映画の間接的なインスピレーションはコルタサルの短編小説「南の高速道路」から来ている。コルタサルは、イギリスのプロデューサーが彼の物語の映画化を検討していたとき、第三者がゴダールにそのアイデアを提案したが、ゴダールはその本当の出典を知らなかったと説明した。[出典が必要]
受付
ロッテン・トマトでは、この映画は28件のレビューに基づいて93%の支持率を獲得しており、平均評価は8.7/10である。同サイトの批評家の総意は「ジャン＝リュック・ゴダールは、病的なほど面白い『ウィークエンド』でフランス社会とより広い人間の状態に対する相当な怒りを表明し、地獄への抽象的な旅で恐るべき子供を最高の形で描いている」である。[8]
参考文献
- ^ ab 「Week-End de Jean-Luc Godard (1967)」。ユニフランス。 2023年9月6日閲覧。
- ^ ロレフィス、マイク (2004年3月15日). 「ウィークエンド」.レイジング・ブル映画レビュー. 2018年7月3日閲覧。
- ^ 「ウィークエンド (1967)」。Movie Gazette 2005年3月2日。 2010年9月17日閲覧。
- ^ “Week End, de Godard, en el ciclo de cine sobre Cortázar” [コルタサルの映画サイクルにおけるゴダールの週末] (スペイン語)。ユニセン。 2014 年 9 月 9 日。2020 年8 月 25 日に取得。
- ^ ab Hoberman, J. (2011年10月5日). 「Weekend: When Godard Burned the Movie House Down」. The Village Voice . 2023年9月6日閲覧。
- ^ 「Weekend Reviews」. Rotten Tomatoes . 2018年7月3日閲覧。
- ^ ブレイトン、ティム（2008年1月21日）。「ウィークエンド（1967年）」。代替エンディング。 2017年2月15日閲覧。
- ^ 「Weekend」.ロッテントマト. 2023年9月6日閲覧。
外部リンク
- IMDbの週末
- AllMovieでの週末
- ロッテントマトの週末
- 最後の週末 –クライテリオン コレクションのゲイリー インディアナによるエッセイ