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| イマジノス | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1988年7月 | |||
| 記録済み | 1981–1988 | |||
| スタジオ | キングダム サウンド スタジオ、ニューヨーク州 ロングアイランド ブギー ホテル スタジオ、ニューヨーク州ポート ジェファーソン アルファ & オメガ スタジオ、カリフォルニア州サンフランシスコ | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 55:01 | |||
| ラベル | コロンビア/ソニー | |||
| プロデューサー | ||||
| ブルー・オイスター・カルトの年表 | ||||
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| イマジノスのシングル | ||||
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イマジノスは、アメリカのロックバンド、ブルー・オイスター・カルトの11枚目のスタジオアルバムです。1988年にリリースされ、彼らのオリジナルレコードレーベルであるCBS/コロンビアレコードでの最後のレコーディングとなりました。
このアルバムは完成までに8年近くかかり、もともとブルー・オイスター・カルトのドラマー兼ソングライターのアルバート・ブシャールによるソロアルバム三部作の第1弾となる予定だった。ブシャールは1981年8月に解雇され、CBSは1984年にアルバムを拒否したが、最終的にバンドの製品として再編集版が出版された。この8年間で、ジョー・サトリアーニ、アルド・ノヴァ、ドアーズのギタリスト、ロビー・クリーガーなど多くのゲストミュージシャンがこのプロジェクトに貢献したが、バンドメンバーの中にはレコーディングプロセスにほとんど関与しなかった者もいた。そのため、『イマジノス』はバンドの真のアルバムというよりも、 プロデューサー兼作詞家のサンディ・パールマンのプロジェクトと見なされることが多い。
イマジノスは、1960年代後半のパールマンの脚本と詩を、19世紀後半から20世紀初頭にかけて悪のエージェントであるイマジノスの行動を通じて実現したエイリアンの陰謀についてのコンセプトアルバムとロックオペラに織り込んでいる。この物語はゴシック文学とSFの要素を組み合わせたもので、 H・P・ラヴクラフトの作品に強く影響を受けている。「地獄に落ちた子供たちのための就寝時のお話」という副題が付けられている[2]このアルバムは複雑なストーリーラインを持ち、しばしば難解な歌詞には多くの歴史的言及が含まれており、ファンや批評家から憶測を呼んでいる。このアルバムはブルー・オイスター・カルトがリリースしたアルバムの中で最もヘビーなアルバムの1つと見なされることが多く、その音楽は彼らの前2作のメロディアスで商業的なハードロックよりもヘビーメタルに似ている。これらのアルバムの売上が低迷したため、レコード会社からバンドに圧力がかかり、1986年に解散した。その後のカムバックではクラシックラインナップの3人のメンバーのみが参加した。
このアルバムは批評家から高い評価を受けたが、商業的には成功せず、コロンビアレコードはイマジノスツアーの終了とともにブルー・オイスター・カルトとの契約を終了した。コロンビアレコードからの最初の拒否後、イマジノスのレコーディングから除外されたアルバート・ブシャールは、アルバムの作者およびプロデューサーとしての権利を守るためにバンドとレーベルに対して法的措置を取った。ブルー・オイスター・カルトはライブ活動を続け、ライブでの人気は維持したが、新曲のアルバムをリリースするまでに10年が経過した。
背景
サンディ・パールマンとイマジノスのソフトな教義
イマジノスの概念とキャラクターは、もともと若きサンディ・パールマンが、1960年代半ば[4]に、ストーニーブルック大学、ブランダイス大学、ニュースクール大学で人類学と社会学を学ぶ学生として成長していた頃に書いた詩と脚本のコレクション「イマジノスのソフトな教義」（イマジノス[3]と報告されることもある）のために創作されたものである。[5]パールマンは、研究で学んだ文化的参照をゴシック文学とSFの要素と組み合わせ、2つの世界大戦の起源に関する秘密の歴史を作り上げました。[6]パールマン自身は、アメリカの怪奇小説作家「H・P・ラヴクラフトと同類の作家たち」[6]と、現代の戦争と陰謀に関する本への偏愛を表明した。 [7]
1967年、米国の音楽雑誌「クローダディ！」の評論家としてデビューしたパールマンは、[8] ソフト・ホワイト・アンダーベリーというバンドの指導者、マネージャー、プロデューサーでもあった。[ 9 ]このバンドは何度か名前を変えた後、イマジノス文字から取った言葉であるブルー・オイスター・カルトとなった。[10]パールマンが脚色・修正した韻文と、友人で同僚のリチャード・メルツァーの難解な文章は、バンドの初期の曲のほとんどの歌詞として使われた。ミュージシャンで作家のレニー・ケイは、彼らの最初のアルバムのリマスター版の序文で、「バンドはリハーサル室にメルツァーとパールマンの連想語が詰まったフォルダーを置いて、それをめくりながら断片を音楽にしていた」と回想している。[11]イマジノスの脚本の断片は最初の4枚のアルバムの曲全体に文脈から外れて散りばめられており、全体像を知らないリスナーには本来の意味が分からない。[12]結果として生じた謎はブルー・オイスター・カルトの音楽に対するファンの興味を刺激し、[13]「世界で最も頭のいいヘビーメタルバンド」という彼らの評判の原因となっている。[14]多くのファンの推測は歌詞とイマジノスのストーリーラインの関係に集中しており、[15]パールマンが意図的に沈黙し、情報源を明らかにする際に誤解を招く行為をすることで、問題の不明瞭さが増すばかりである。[7]バンドの活動初期には、エイリアンの陰謀というテーマが作者の心の中でより明確かつ支配的になり、[16] 1974年のアルバム「シークレット・トリーティーズ」のカバーにはパールマンが考案した秘密の歴史について言及されているほどであり、[17]そのアルバムに収録されている「アストロノミー」と「サブヒューマン」の歌詞にはイマジノスの陰謀に完全に捧げられたものが含まれていた。[16] [18]
1970年代後半、バンドはパールマンと創作面で距離を置こうとした。[13] [19]彼らはパールマンの歌詞やコンセプトを避け、イマジノスに完全に捧げられたアルバムを録音することを拒否したが、[20]最終的には「Shadow of California」（1983年のThe Revölution by Nightに収録）[21]や「When the War Comes」（ 1985年のClub Ninjaに収録）の歌詞でパールマンの素材に戻った。[22]パールマンとアルバート・ブシャールはそのようなアルバムを録音することを望み、1972年にはイマジノスの物語から直接インスピレーションを得た曲を書き始めていた。[3]それにもかかわらず、歌詞に使用された抜粋を除いて、The Soft Doctrines of Imaginosのテキストは今日までほとんど知られておらず、未発表のままである。
1988年のブルー・オイスター・カルト
1976年のシングル「(Don't Fear) The Reaper 」の商業的成功[23] [24] [25]とその後の数年間の一連のプラチナおよびゴールドディスク[26]は、レーベルであるコロンビアレコードが彼らにこれらの成功を繰り返すことを期待していたため、バンドにプレッシャーを与えた。[27]アルバム「Fire of Unknown Origin」 [26]とシングル「Burnin' for You」[28]の売上が好調だったにもかかわらず、 1981年8月、10年以上の同棲生活で蓄積された対立とストレスにより、創設メンバーであり、グループの作詞作曲とサウンドに大きく貢献していたドラマーのアルバート・ブシャールが、不安定な行動を理由に解雇された。[29] [30]その後も、元バンドメンバーの関係は緊張したままだった。 1985年にオリジナルメンバーで短期間再結成ツアーを行った際、昔の確執が再燃し[31]、バンドのメンバーは誰もA・ブシャールをブルー・オイスター・カルトに復帰させることを拒んだ。[32]しかし、A・ブシャールはイマジノスでの活動を通じてバンドに復帰することを望んでいた。[33] [34]
アルバート・ブシャールの脱退により、以前は安定していたバンドのメンバーの入れ替えが始まり、[35] 1986年までにオリジナルメンバーはエリック・ブルームとドナルド・"バック・ダーマ"・ローザーの2人だけになった。アレン・ラニアーは1985年にクラブ・ニンジャのレコーディング中に、音楽に満足せず[36]トミー・ズヴォンチェックが代わりのバンドメンバーであることに腹を立てて脱退し[37] 、ジョー・ブシャールはアルバム発売後すぐに、別のキャリアを追求し、他のジャンルの音楽を演奏し、家族との生活に戻るために脱退した。[37] [38] 1983年と1985年に高額なスタジオアルバム2枚をリリースしたが、批評家の反応は総じて悪く、売り上げも振るわなかったため[39] 、要求の厳しいレコードレーベルとの関係が悪化し、バンドはほとんどサポートを受けられず、キャリアを続ける方法についてのアイデアもほとんどなかった。[35]その結果、「1986年の夏、バンドは半ば正式に解散した」とブルームは1988年にイギリスの音楽雑誌ケラング!のインタビューで説明した。 [35] 1986年の最終的なラインナップは、ブルーム、ローザー、キーボードのトミー・ズヴォンチェック、ベースのジョン・ロジャース、ドラムのジミー・ウィルコックスだった。[40]
パールマンとスティーブ・シェンクのマネージメントの努力が報われ、ブルー・オイスター・カルトは1987年7月にギリシャでのいくつかのギグに雇われた。 [41] 9か月の休止期間の後、バンドは活動を再開し、アレン・ラニアーが再加入した。[35] [42]ヨーロッパでのショーは成功し、ブルーム、ローザー、ラニアー、ジョン・ロジャース、ドラマーのロン・リドル[43]という再結成されたラインナップはステージ上でうまく連携した。[35] [42]ブルー・オイスター・カルトは1987年と1988年に新たな熱意を持ってツアーに復帰したが、[44] [45]イマジノスがリリースされるまでは宣伝するための新しいアルバムがなかった。
コンセプトとストーリー
イマジノスは、19世紀初頭から20世紀末までの約200年にわたる歴史を描いたストーリーラインを持つ、ダブルアルバム3部作として出版されるロックオペラとして構想されていた。 [35]このアルバムは、計画されていた3部作の第1巻の短縮版であるが、曲が順序どおりに配置されていないため、ストーリーを理解するのが難しくなっている。[ 33]作者が考案し、このセクションで従っている年代順に歌詞を分析しても、物語の進行は乏しく、一般の読者には内容を解読するのが難しい場合が多い。[15]しかし、パールマンとブシャールのインタビューでのさまざまなコメントや、オリジナルリリース時に発行されたパールマンの詳細なライナーノーツのおかげで、ストーリーをかなり再構築することが可能となっている。
イマジノスはしばしば夢として言及されるが、[2] [47]、パールマンが「歴史の解釈 -第一次世界大戦の勃発の説明、またはそのオカルトの起源の暴露」と表現した概念であり、 [35]パールマンはそれを神話、社会学、錬金術、科学、オカルティズムの要素に基づいて作り上げた。この「ホラーストーリーとおとぎ話の組み合わせ」[4] は歴史的事実と登場人物を引用し、人類の歴史の流れを操作するという壮大な 陰謀論の中で古代文明への文学的な言及に満ちている。
この物語の中心となるのは、メキシコとハイチの原住民が16世紀にスペイン人入植者が到着する以前に崇拝していた7人の生き物のグループであるレ・インビジブル（見えない者たち）で、一部のファンはこれをブードゥー教のロアと見なしています。[48]レ・インビジブルの性質は不明ですが、地球外生命体である可能性が示唆されています。 [35]またはH・P・ラヴクラフトの作品に登場するグレート・オールド・ワンズに似た存在です。 [48]一部のファンによる「Astronomy」の歌詞の解釈[49]によると、シリウス星はレ・インビジブルにとって特に占星術的な意味を持ち、シリウスが彼らの起源地であることを示す手がかりがあります。 [15]人類に対する彼らの影響が最高潮に達するのは、シリウスが太陽と重なるいわゆる8月のドッグデイズの間です。[15]人間の心に微妙な影響を与えることで、この存在は「まるでゲームのように歴史を弄んでいる」と言われている。 [35]何世紀にもわたって世界史の出来事に影響を与えている。ヨーロッパ人が新大陸を発見してから3世紀にわたって、このゲームは金への欲望を利用してスペインをヨーロッパの支配的な国に変え、17世紀にイギリスに奪われ、その後、テクノロジーによって[2]他の国々に奪われるという形で展開される（『見えない存在』）。
物語の主軸は1804年8月、[50]アメリカのニューハンプシャー州でイマジノスと呼ばれる「改造された子供」[2]が誕生するところから始まります。[50]生まれた場所と時間の占星術的な意味合いから、両性具有の[51]イマジノスはレ・インビジブルの特別な関心の対象となり、幼い頃から超人的な能力を授け始めます。 [2]自分の本当の運命や性質を知らない若いイマジノスは、どうやら自分の外見を意のままに変えることができ[35]、未来を見ることができる( 「イマジノス」 ) ことを知るのです。 [ 2]子どもが大人になると、彼は放浪癖に悩まされ、冒険家と自称し[2] 、テキサス[50]と西部開拓地の探検に出発し、 1829年にニューオーリンズに到着します。 [2]そこで彼は、失われた、最後の、光り輝く、空に刻まれたがまだ見つかっていない遺物を求めてメキシコへ旅するようにと懇願するビジョンを見ます。[52]イマジノスはユカタン半島へ向かう船の乗組員に加わりますが、メキシコ湾を通過しているときに、船は彼のビジョンでは警告できなかった異常な嵐に遭遇します ( 「デル・リオの歌」 )。船はほとんどの乗組員とともに沈没し、半死状態のイマジノスは海岸に打ち上げられ、他の生存者によって死んだものとみなされます。イマジノスが「牡蠣の養殖場が羽毛のようにふかふかしている海岸」で死にかけているとき[53]、イマジノスは、自分たちをレ・インビジブルと名乗る一団の声に話しかけられる。イマジノスの本当の姿が明かされ、これまでの人生すべてが、彼をこの特定の瞬間に導くために操作されてきたことを知らされる。彼らはイマジノスに自分たちのことを説明した後、人間として死ぬか、彼らの召使いとして生きるかの選択肢を提示する ( 「ブルー・オイスター教団」 )。[35]イマジノスは彼らの申し出を受け入れ、レ・インビジブルの召使いであるブルー・オイスター教団によって死から蘇る。[2]彼は教団に迎え入れられ、デスディノヴァ (永遠の光) という新しい名前を与えられる。[2]彼は自分の降臨と力の起源が、主人たちが住む星から来ていることに気づき、歴史を作る上での自分の役割に気づく ( 「天文学」 )。[35]
イマジノスは、この時点から、レ・インビジブルが人類の歴史を操作するための道具となる。その後63年間、彼はヨーロッパの政治の世界に潜入する。彼は身元を変える能力を使って高官の地位に就き、その役職を利用してレ・インビジブルの意志を実現し（「私が、あなたが警告してくれた人だ」）、何も知らない世界に新しい知識と技術を紹介する（「ヴァイセリアのフランケンシュタイン男爵の城の包囲と叙任」）。[54]イマジノスはシェイプシフティングを通じて、男性と女性の両方として生活し、女性のペルソナにはデスディノヴァという名前を使用する[55] 。デスディノヴァは、ある時点で外務大臣の職に就く。[56]
1892年までに、イマジノスはコーンウォールの邸宅に住み、9歳の孫娘がいた。[57]この時までに数十年にわたって神秘主義と占星術を研究していたイマジノスは、[57]エリザベス朝のイギリスが超大国として台頭したのは、ジョン・ディーがメキシコから魔法の黒曜石の鏡を手に入れた時期と一致していたことを発見した。この鏡は、レ・インビジブルの異星世界と私たちの世界をつなぐ架け橋となり、地球上で彼らの影響力を広げる手段となった。[2]ファンの中には、レ・インビジブルがスペインに対してイギリスを支持した行動を、中央アメリカの崇拝者たちを征服者が根絶したことに対する一種の復讐と見る者もいるが、彼らの介入は、何世紀にもわたって異星人によって続けられてきた謎の計画の一部に過ぎないと考える者もいる（「異界の存在の中で」）。[15]
この啓示を心に留め、イマジノスはメキシコへの中止されたミッションを再度試みる時が来たと決心する。[57] 1892年8月1日、彼は「魔法の船」[57]に乗って出航し、「陸の嵐と海の嵐」にもかかわらず、[57]彼をメキシコに確実に運んでくれた。ユカタンのジャングルを数か月探検した後、彼は未発見のマヤの ピラミッドを発見した。 [ 2]ピラミッドの内部への長い通路の後、彼は固体のヒスイで彫られた部屋を発見し、[2]その中で彼はディーの魔法の鏡の双子である「幻影のマグナ」を見つけた。彼はその遺物を持ってこっそりと立ち去り、[2]出発から1年後、ちょうど孫娘の10歳の誕生日にコーンウォールに戻った。[57]イマジノスは少女に誕生日プレゼントとして鏡を贈り、[2]その後21年間、鏡は屋根裏部屋で埃をかぶったまま、静かにヨーロッパの指導者たちの心を蝕んでいった。[2] 1914年、「第一次世界大戦が勃発。長い潜伏期間を伴う病気」（『幻影のマグナ』）[2]
最終リリースから除外された2曲は、ストーリーにさらなる要素をもたらしました。1960年代後半にアレン・ラニアーがソフト・ホワイト・アンダーベリーのために作曲し、ストーク・フォレスト・グループの未発表アルバム「エレクトラ」（現在はセント・セシリア：エレクトラ・レコーディングスとして入手可能）に収録された「ギル・ブランコ・カウンティ」は、[58]短くてとらえどころのない歌詞で、イマジノスがテキサスからアリゾナに逃げる様子を詳しく述べているようです。[59]もう1曲「愛が盲目にした少女」はアルバート・ブシャールの作曲で、イマジノスの力には「時間の中で、そして時間を超えて」移動する能力が含まれており、[60]歴史のあらゆる瞬間に異なるアイデンティティを帯びると説明されています。
生産
アルベール・ブシャールのソロアルバム
アルバート・ブシャールは、1972年にバンドの最初のアルバムをリリースした後、イマジノスのために曲を書き始めた。 [3] 1975年には早くもパールマンの脚本に捧げられたコンセプトアルバムをリリースする計画があったが、素材は準備ができていなかった。[61] [62] 1977年までに、様々なバンドメンバーの参加を得てすべての曲が書かれ、[35]少なくともそのうちの4曲（「Astronomy」、「In the Presence of Another World」、「I Am the One You Warned Me Of」、「Imaginos」）は、アルバムSpectresのレコーディングセッション中に完成し、デモが作成された。[62]他のトラックのデモはアルバート・ブシャールによって録音され、その後数年間、さまざまな開発段階のままであったが、アルバート・ブシャールとサンディ・パールマンがしつこく提案していたイマジノスプロジェクトを追求することにバンドは興味を示さなかった。[16]
1981年にアルバート・ブシャールがブルー・オイスター・カルトを解雇された後、彼とパールマンはこの曲の制作に取り組み、エリック・ブルームが部分的に歌ったデモ音源を売りにコロンビア・レコードから前払い金を確保した[16] [35] 。 [16]ダブルアルバム三部作という当初の構想は、主にバンドの長年の活動中に書かれた楽曲[63]と、イマジノスのストーリーラインにリンクされたパールマンの歌詞を翻案・書き直したものに基づいており[64]、作業タイトルに反映されている：第1幕: イマジノス、[35] 第2幕: ドイツ・マイナス・ゼロとカウンティング[35]（別名『Bombs over Germany』および『Half-Life Time』）、[63]第3幕: ミュータント・リフォーメーション。[35]これらはアルバート・ブシャールのソロアルバムとして、ブルー・オイスター・カルトのメインディスコグラフィーからのスピンオフとして企画されたものであったが、[35] [65]一部のファンの意見では、コロンビアレコードは最初からこれらのレコーディングがブルー・オイスター・カルトの新作アルバムとなることを意図していたとされている。[3]
アルバート・ブシャールとパールマンは、1982年6月に、ニューヨーク州ロングアイランドのキングダム・サウンド・スタジオ[66]と、ブギー・ロック・バンドのフォガットが所有し、ニューヨーク州ポート・ジェファーソンの大きなビクトリア朝の邸宅にあるスタジオであるザ・ブギー・ホテル[67]で、サウンド・エンジニアのコーキー・スタシアクとポール・マンドルとともに、三部作の最初のアルバムの基本トラックのレコーディングを準備した。[68]同じ時期に、同じ施設で、ブルー・オイスター・カルトがプロデューサーのブルース・フェアベアンと共にアルバム『 The Revölution by Night』をレコーディングしていた。[58]アルバート・ブシャールはすべてのトラックでリード・ボーカルとギターを担当し、以下のミュージシャンが伴奏を務めた 。
- トミー・モロンジェッロ（イアン・ハンター・バンド、[69]ヘレン・ホイールズ[70]）、ギターとアレンジ、
- ジャック・リッグ（デイヴィッド・ヨハンセン・バンド[71]）とフィル・グランデ（ピーター・クリス[72]とエレン・フォーリーのセッションミュージシャン[73]）、ギター、
- トミー・マンデル（イアン・ハンター・バンド、ブライアン・アダムス[74]）、キーボード、
- ケニー・アーロンソン、ベース、[75]
- トミー・プライス（スキャンダル[76]）、ドラムス。[77]
ドアーズのロビー・クリーガー[78]はブルー・オイスター・カルトの『エクストラテレストリアル・ライヴ』で共演したことがあるが、このギターソロや、アルド・ノヴァと故ケヴィン・カールソン（アルド・ノヴァ・バンドのギタリスト）のギターパートもこのレコーディングセッションで録音されたものである。[77]ブシャールによると、ジェフ・カワリック、コーキー・スタシアク、ヘレン・ホイールズ、グレン・ベル、ペギー・アトキンス、キャスパー・マクラウドらがクレジットされていないバックボーカリストとしてこのセッションに参加していた。[3]
バックボーカルを歌うグループがいて、キーボード奏者も何十人もいました。とても長くて複雑なプロジェクトでした。
ジョー・ブシャール[75]
アレン・ラニエ、ジョー・ブシャール、ドナルド・ローザーがゲストとして楽器パートとバックボーカルで参加した。[35] [77]これらはラニエとジョー・ブシャールが『イマジノス』に提供した唯一のものである。[13] [75]コロンビア・レコードがアルバート・ブシャールのリードボーカルについて苦情を申し立てたため、彼はジョン・ロジャースやジョーイ・セリサーノを含む歌手を試しにレコーディングする資金を調達し、[33]彼らの数曲のパフォーマンスは1988年のアルバムの最終ミックスに使用された。[2]新しいレコーディング、クレジットされていない他のミュージシャンによるオーバーダブ、ミキシングは1984年まで続いた。この第2段階のレコーディングに参加したミュージシャンには、後にBÖCのキーボード奏者となるトミー・ズヴォンチェックが含まれ、[79]すでにクラレンス・クレモンス、パブリック・イメージ・リミテッド、ドリーム・シンジケートで演奏していた。[80]
ほぼ完成していたこのアルバムには、90分以上の音楽が収録されており、13曲には「Astronomy」と「Subhuman」（「Blue Öyster Cult」に改題）の再編曲版、「Gil Blanco County」、バラード「 The Girl That Love Made Blind」 、そして数曲のコラールが含まれていた。 [81] 1984年にコロンビアレコードの重役に提示されたが、彼らはアルバムを拒否し、正式にはアルバート・ブシャールのボーカル[16]と商業的見通しの欠如を理由に棚上げにすることを決定した。[33]
ブルー・オイスター・カルトのアルバム
サンディ・パールマンとアルバート・ブシャールはプロジェクトを救済する強い意志を持っていたにもかかわらず、資金不足のため、レコーディングは2年以上未完成のまま放置されていた[16] 。 [82]ブルー・オイスター・カルトのアルバム『Club Ninja』の長期にわたる複雑で高額な制作に苦戦している間、パールマンは地元のパンクレーベル415レコードのA&Rディレクター、ダニエル・J・レヴィティンと協力し、[83]神経科学に対する学術的関心を共有していた。[84] 1986年、パールマンはサンフランシスコのハイド・ストリート・レコーディング・スタジオのスタジオCを借り、アルファ&オメガ・スタジオと名付けた。[85]パールマンとレヴィティンはそこで様々なバンドをプロデュースし、パールマンはスタジオを他のプロデューサーに転貸した。[85] 1986年9月、クラブ・ニンジャの売り上げ不振が商業的失敗に終わり[86]、グループが解散すると、当面バンドからの新曲がないことから、パールマンはコロンビア・レコードにイマジノスをブルー・オイスター・カルトの新作として提案した。[33]彼はレコード会社から少額の予算を獲得し、アルバムのリミックスとブルー・オイスター・カルトがプロデュースしたヒット曲の歌手であるローザーとブルームのボーカルの追加を行った。[16]
1986年末、 Imaginosが再び制作中となり、 [33]バンドマネージャーのスティーブ・シェンクは、アルバート・ブシャールに連絡を取り、彼がまだ所有していたオリジナルの音源を入手した。[33]パールマンは、エンジニアのポール・マンドルとスティーブ・ブラウンの助けを借りて[2]、最先端の技術[85]とスタジオミュージシャンの協力を得て、オリジナルの音源のクリーンアップ、再アレンジ、リミックスに時間を費やした。名ギタリストのジョー・サトリアーニは、Imaginosの仕事を通じて、2枚目のアルバム『サーフィン・ウィズ・ジ・エイリアン』のレコーディング資金を調達した。[81] [87]同様に、バンドBlind Illusionがハイド・ストリート・スタジオでレコーディングしていたスラッシュメタルギタリストのマーク・ビーダーマンは、コラボレーションと引き換えにパールマンのスタジオでアルバム『ザ・セイン・アサイラム』のミックスを行った。[88] [89]ビーダーマンは2008年のインタビューで「このアルバムではバック・ダーマよりもリードギターを多く弾いた」と発言した。[89]ローザーは1987年初頭にカリフォルニアに行き、リードボーカルとギターパートを録音した。[35]一方、ブルー・オイスター・カルトのメンバーだったトミー・ズヴォンチェックは、アルバムのキーボードのほとんどを再録音した。[77]最後に録音されたのはエリック・ブルームのリードボーカルで、[90] 1988年初頭にスタジオにいた。[91]ドナルド・ローザーは後に、アルバム制作における彼とブルームの晩年の関わりを次のように要約している。「イマジノスは私たちの別れだった。それは、サンディと彼がイマジノスで成し遂げた努力に対する敬意から、エリックと私はそうすることに同意した」。[92]
想像通りのアルバムと実際にリリースされたアルバムには、ほとんど関連性がない。イマジノスの最終版は、1984年の最初のバージョンよりも40分近く短く、曲も2曲少ないが、パールマンは「資金が尽きて全部は作れなかった」と説明した。[35]オリジナル録音のリズムセクションはほぼそのまま残されたが、[20]多くのギターとほとんどのキーボードとリードボーカルは再録音またはリミックスされた。曲順は固定された時系列から外れているが、これはおそらくレーベルの重役が介入してより商業的に魅力的な製品にしようとしたためだろう。[3] [46]スリーブノートでは、このアルバムを「すべてが一度に起こるランダムアクセス神話」と定義しているが、[2]多くの人には、曲順がごちゃ混ぜになっていることを死後に正当化しているように思える。[46] イマジノスにはバラードやすぐに認識できる商業的なシングルは含まれておらず、[33]その音楽はブルー・オイスター・カルトが制作した中で最もヘビーな作品とよく考えられており、ヘビーメタルアルバムを制作するバンドの最高の試みである。[93] [94]批評家やファンは、音楽にはプログレッシブ・ロックの要素も存在し、暗く「不吉な」 [33]雰囲気を作り出しており、歌詞の難解な内容に合っていると指摘している。[95] [96] [97]
パッケージ
ブルー・オイスター・カルトのアルバム『Fire of Unknown Origin』、『Extraterrestrial Live』、『The Revolution by Night 』のカバーアートを手掛けたアーティスト、グレッグ・スコットは、1984年に数ヶ月間サンディ・パールマンと協力し、予定されていたダブルアルバムの見開きカバー用にイマジノスの物語に触発された絵画を準備した。 [98]「そして、そのどれもが棚上げされていたため、公開されることはなかった」と、スコットはカナダ人ジャーナリストのマーティン・ポポフとのインタビューで述べている。[98]
1988年リリースのアートディレクションは、CBSレコードのアートディレクター、アーノルド・レヴァインと彼のスタッフの手に委ねられた。[99]彼らは、カリフォルニア州サンフランシスコ西部のオーシャンビーチのすぐ北の崖の上に建つレストラン、クリフハウスの世紀末のイメージをカバーアートのベースにした。このレストランはビクトリア朝の城の建築様式で建てられ、1907年に火事で焼失した。[100]裏表紙は海の風景で、表面の写真の続きのように見えるように修正され、同様に不吉な黒と灰色に着色されている。
インナースリーブには、クレジットとサンディ・パールマンによるイマジノスの物語に関する長いメモのほかに、イギリスの風景写真家サイモン・マースデンが撮影したスコットランドのアーガイルシャーにあるダントルーン城の大きな白黒写真が掲載されている。[101]
初リリースのジャケットに印刷されたクレジットは大部分が不完全で、1982年から1984年のレコーディングセッションと1987年から1988年のレコーディングセッションの区別がなく、ブルー・オイスター・カルトのオリジナルメンバーがアルバム制作のために再結成したという誤った推測を裏付けていた。[102]バンドメンバーのリストを除いて、クレジットにはセッションミュージシャンと、いわゆるギターオーケストラオブザステートオブイマジノスの他のメンバーのみが記載されており、[2]イマジノスに貢献した他の人員は省略されていた。
リリース
イマジノスはロサンゼルスのプレシジョン・ラッカー社でスティーブン・マーカッセンによってマスタリングされ[ 2]、 1988年7月にLPとCDとしてリリースされた。これは作業開始から8年近く、イマジノスのコンセプトが生まれてから23年後のことである。アルバムの限定版はブルービニールでリリースされた。[103]
アルバムからの最初のシングルは「Astronomy」の編集版で、7インチ、[104]、12インチ、CDシングルとしてリリースされた。[105]アメリカの作家スティーブン・キングは、この曲のラジオ編集版の導入部を録音した。これは、LPの裏表紙に書かれた歌詞の朗読である。[106] 12インチには「Astronomy」の様々なミックスが収録されており、アルバート・ブシャールが歌ったものも含まれている。[106]このシングルはラジオで十分に放送され、1988年9月のビルボードの ホット・メインストリーム・ロック・トラック・チャートで12位に達したが、米国のシングルチャートには入らなかった。[107] CDシングル「In the Presence of Another World」は後にプロモーション目的のみで発売されたが、[105] FMラジオ局からは注目されなかった。
このアルバムはレコード会社からほとんど無視され、米国ではほとんど宣伝されなかった。[108]パールマンは「コロンビアレコード側には宣伝する意図は全くなかった。(...) 基本的に人々はこのアルバムを売り込みたかったが、売り込まないように言われた」と述べた。[20]ローザーは後に「ソニーは最初から私たちの売り込み方を本当に知っていたとは思わなかったし、コロンビアも私たちの売り込み方を知っているとは思っていなかった」とコメントした。 [109] イマジノスはCBSインターナショナルとの取引でよりよい結果を得た。同社はアルバムを海外で配給し、イギリスで「アストロノミー」のミュージックビデオを制作した。このビデオは1989年のヨーロッパツアーの日程に合わせて放映された。[110]ビデオクリップにはバンドのメンバーは登場せず、スティーブン・キングによる紹介で始まり、アルバムで語られたストーリーラインに焦点を当てている。[111]
アルバート・ブシャールは契約上の理由でアルバムのリニューアルから完全に除外されていたが[33]、長年の努力が共同プロデューサーとしてクレジットされ、それに見合った報酬を得ることで報われることを望んでいた。[33]ブルー・オイスター・カルトの解散後、彼は他のバンドメンバーに連絡を取り、イマジノスのプロモーションのため、オリジナルメンバーで1987年の再結成ツアーを企画しようとした。[33]彼の経済的要求とメンバーシップの要求は、レーベルとバンド内の抵抗により拒否されたため[77] 、彼は1989年にブルー・オイスター・カルトのマネージメントとコロンビア・レコードを相手に、自分の仕事に対する報酬を受け取るために訴訟を起こした。[33]この訴訟は法廷外で和解したが[82]、彼の作品を盗んだと感じたサンディ・パールマンに対する恨みは和らぐことはなく[33] 、 [82]イマジノスの物語を完結させるための将来のコラボレーションの可能性はなくなった。[63]
1984年の最終ミックスの1つであるAlbert Bouchard's Imaginosは、2003年に無料ダウンロードとしてインターネット上に登場しました。このアルバムには1982年から1984年までのセッション中に録音された音楽が収録されており、1988年に公開されたバージョンとアレンジ、ボーカル、サウンドを比較することができます。[81] [112]
イマジノスは、2007年12月にソニーBMGのサブレーベルであるアメリカンビートレコードを通じて一度だけ再発された。 [113] 2007年の再発行では、音量レベルを調整するためにリマスターされ、クレジットを修正したが完全ではないCDスリーブが付属した。[114]イマジノスの新たなリマスター版は、 2012年11月にソニー/レガシーから発売されたコロンビアアルバムコレクションボックスセットに収録されている。 [115]
ツアー
ブルー・オイスター・カルトは、1988年6月のアルバム発売直前にアメリカ公演のスケジュールを中断し、[45]バンドメンバーに新曲を慣れさせた。ジョー・ブシャールが参加を渋り、アルバート・ブシャールも反対したため、1987年のブルーム、ローザー、ラニエ、ロジャース、リドルの編成は、完全再結成に最も近いものとなった。[77]イマジノス・ツアーは7月にアメリカ東海岸で始まり、その後ほとんどのアメリカを回った。[45]セットリストは主に古い曲で構成され、イマジノスからは「I Am the One You Warned Me Of」、「In the Presence of Another World」、そして「Astronomy」の新バージョンなど、わずか2、3曲しか含まれていなかった。[116]ブルー・オイスター・カルトは1989年1月にカナダ、2月にフランス、3月にイギリスを訪れ、4月にドイツでヨーロッパツアーを締めくくった。[117]
続くアメリカツアー中、1988年にソニーミュージックに売却されたコロンビアレコードの新経営陣は、ブルーオイスターカルトの売上不振を理由に、コロンビアとブルーオイスターカルトとのほぼ20年にわたる関係を解消した。[119]これにより、ブルーオイスターカルトはその後10年間、レコーディング契約を結べなかった。エリック・ブルームは「社内にファンがいた時は、CBSは概して我々に正直だった」と述べているが、「3、4人の社長が入れ替わった後」、ブルーオイスターカルトの商業的魅力は新経営陣にとって消え去った。[120]
1989年1月6日にニューヨークのザ・リッツで行われた公演のレビューでは、バンドの好調さと音楽性は強調されているが、新曲は他の公演に比べてかなり熱意に欠けていたと指摘されている。[121]バンドは定期的にツアーを続けていたが、1989年末までにイマジノスの曲は彼らの公演から姿を消し、二度とライブで演奏されることはなかった。[122]
批評と商業的評価
『イマジノス』はプロの批評家とファンの両方からさまざまな評価を受けました。
デイヴィッド・フリッケは、ローリングストーン誌のレビューで、イマジノスを「1974年の『シークレット・トリーティーズ』以来、カルトのトレードマークである十字架と爪を背負った最高のブラック・プラスチック・ブリッツ」とみなしているが、アルバムの「長期にわたる懐妊」と多くのミュージシャンが関わっていることから「カルト純粋主義者にとっては少々ごまかし」であり、「かつてのブルー・オイスター・カルトの幻影的な再現に過ぎない」と述べている。[124]オールミュージックのウィリアム・ルールマンは、イマジノスは「ブルー・オイスター・カルトとその「創造的な白鳥の歌」を定義するのに最も近いアルバムであり、「おそらくブルー・オイスター・カルトの最も一貫性のあるアルバムであり、間違いなく最も妥協のない（...）そして、その説明に決して当てはまらないバンドによる本物のヘビーメタルの声明に最も近いものでもある」と書いている。[ 93] ケラング！のドン・ケイは、イマジノスについて「ブルー・オイスター・カルトを最もよく表しているアルバム」であり「彼らの創造的な白鳥の歌」であり、「おそらくブルー・オイスター・カルトの最も一貫性のあるアルバムであり、最も妥協のないアルバムであり、また、その説明に決して当てはまらないバンドによる本物のヘビーメタルの声明に最も近いものである」と書いている。によれば、このアルバムは「（中略） Cultösaurus Erectus以来の最高のBÖCアルバムであり、 Secret TreatiesやSpectresのような傑作の輝きを思い起こさせるスタイルと姿勢」である。[35]ブルー・オイスター・カルトの伝記作家マーティン・ポポフはこれと反対の評価をしている。彼は「やや売り切れだった」と却下した。このアルバムは「バンドの最もヘビーなアルバムであり、多くのファンのメタルへの欲求を満たしている」にもかかわらず、ポポフは「全体がパロディの瀬戸際にあり、歌詞は痛々しいほど自意識過剰なほどドレッシーで幻想的であり、（中略）予想通りの奇妙さを苦労して表現した」と感じており、最終的には「バンドの混乱したキャリアに対する不可解で拍子抜けな句読点」である。[123]イタリアの音楽批評サイトStoria della Musicaのレビュアーは、アルバムの希少性、内容、そしてバンドがこの作品に示した愛情の少なさから、アルバムが今や「カルト」アイテムになっていると指摘している。彼は「それはBÖCの『トミー』や『狂気』になる可能性があった」と書いているが、「それが呼び起こす深遠な影響にもかかわらず」、その「不完全で破壊された形態」と関係するミュージシャンの無関心により、『イマジノス』は無駄な機会に過ぎなかった。[90]
ブルー・オイスター・カルトのファンやアルバム購入者がカスタマーレビューサイトEpinions [125]やオンライン共同メタデータデータベースRate Your Music [126]に投稿したレビューは、概して非常に肯定的で、Imaginosを「創造的な傑作」と賞賛しているが、[127]この作品はグループの作品ではなく、「オリジナルのドラマーであるアルバート・ブシャールと長年のプロデューサー兼作詞家であるサンディ・パールマンの頭脳の産物」であることを強調している。[128]イタリアのプロの評論家は、カバーのブルー・オイスター・カルトの名前を「アルバート・ブシャールのソロアルバムに対する単なる商業的なおとり」と評している。[129]
このアルバムは1988年8月19日にビルボード200アルバムチャートにランクインし、最高122位を記録し、10月8日にチャートから消えた。[130]アメリカでは約5万枚を売り上げたが[108]、コロムビアレコードにとっては商業的失敗となり[92]、バンドにとっても経済的失敗となり、アルバート・ブシャールのソロアルバムのレコーディングとイマジノスの再レコーディングに使用した資金を法的措置で返済せざるを得なくなった。 [92] 2020年の『The Symbol Remains』まで、ビルボードチャートに入った最後のアルバムとなった。[130]
影響
木城ゆきとの漫画『 バトル・エンジェル アリータ』にはイマジノスへの言及がある。[131]特に主な悪役の名前であるデスティ・ノヴァと、イマジノスと呼ばれるアリータのサイバーボディ。[132]
2021年、カナダのロック評論家マーティン・ポポフは、イマジノスの神話に関する『Flaming Telepaths: Imaginos Expanded and Specified』という本を出版した。
アルベール・ブシャールの新バージョン
2020年春、www.goldminemag.comで、アルベール・ブシャールがイマジノスのコンセプトを独自に再発明したReImaginosを2020年秋にリリースすると発表されました。 [133] ブシャールは最終的にこのコンセプトに基づいて3枚のアルバムをリリースしました：ReImaginos（2020年）、Imaginos II - Bombs Over Germany (Minus Zero And Counting)（2021年）、Imaginos III - Mutant Reformation（2023年）。[134]
トラックリスト
人事
チャート
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- ポポフ、マーティン（2009年3月）。ブルー・オイスター・カルト：秘密が明かされる！（第2版）。トロント、オンタリオ州、カナダ：パワーコード・プレス。ISBN 978-0-9752807-0-6。
- Swartz, John (2001 年 12 月 10 日)。「BOC FAQ」。バージョン 3.3。AOL。2002年2 月 6 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年3 月 3 日閲覧。
- ポポフ、マーティン（2021）。『Flaming Telepaths: Imaginos Expanded and Specified』。トロント、オンタリオ州、カナダ：Power Chord Press。
外部リンク
- ブルー・オイスター・カルトのイマジノス公式サイト
- クリフハウスプロジェクトのウェブサイト