415 件のレコード

415 件のレコード
親会社	ソニーBMG
設立	1978 （1978年）
創設者	ハウイー・クライン、 クリス・ナブ、 ブッチ・ブリッジス
廃止	1989 （1989年）
状態	廃止
販売代理店	コロンビア
ジャンル	ニューウェーブ、ポストパンク、オルタナティブロック
原産国	私たち
位置	カリフォルニア州サンフランシスコ

415レコードは、1978年に設立されたサンフランシスコのレコードレーベルである。このレーベルは、1970年代後半から1980年代後半にかけての、ザ・オフス、ザ・ナンズ、ザ・ユニッツ、ロメオ・ヴォイド、ワイヤー・トレインなど、地元のパンクロックやニューウェーブミュージックのアーティストに力を入れていた。その名前は、フォーワンファイブ（フォーフィフティーンではない）と発音され、サンフランシスコ地域の電話の市外局番と、カリフォルニア州刑法の治安妨害に関する条項の両方をもじったものである（実際、いくつかの宣伝資料では、415のロゴの下に「治安妨害」というフレーズが書かれていた）。^[1] このレーベルは、1981年からコロンビアレコードと生産的なパートナーシップを結んでいたが、1989年にサンディ・パールマンに売却され、レーベル名がポピュラー・メタフィジックスに変更された。^[1]

415レコードは、1978年に起業家のハウィー・クライン、クリス・ナブ、ブッチ・ブリッジスによってサンフランシスコで設立されました。クラインは作家兼エンターテイメントプロモーター、ナブはサンフランシスコのノエバレー地区にあるアクエリアス・レコードの多種多様なレコード店を経営し、ブリッジスは音楽コレクター兼小売業者でした。クラインとナブは、クラインが友人のハーヴェイ・ミルクのために写真を撮ったときに友人になりました。ミルクのカメラ店は、カストロ通りにあるナブのアクエリアス・レコードの隣にありました。彼らは、 KSANのオルタナティブラジオ番組を含むベイエリア周辺のさまざまなラジオ番組で協力し、ナブのレコード店で地元ミュージシャンのレコーディングとプロモーションを開始しました。^[2]

クラインは、サンフランシスコのミッション地区にある16丁目の小さなオフィスでレーベルを運営していた。壁には、画鋲で覆われたアメリカ地図が貼られており、「全バンド、常時ツアー中」と書かれた看板が掲げられていた。クラインは、自身の週末深夜のラジオ番組を利用してアーティストのレコードを紹介し、ナイトクラブ、レコード店、そして新たに開花した他のオルタナティブラジオ局の列に全国的に宣伝した。彼のアーティストは1980年代のサンフランシスコのアンダーグラウンドロックの一部であったが、クラインは、そのシーンの一部であったスラッシュメタルやハードコアパンクバンドよりも、親しみやすく楽しいニューウェーブバンドに傾倒していた。^[3] 415は、パンクとニューウェーブミュージックに焦点を当てた最初の北米レコードレーベルであり、主にサンフランシスコ地域のミュージシャンをフィーチャーしていたが、最終的には他の地域のアーティストもレーベルに加わった。イギリスのレーベル、スティッフレコードは、 2年前に同様のことを行っていた。 1970年代にイギリスで台頭したパブ・ロック・シーンをパンクやニューウェーブとして売り出し、1976年8月に最初のレコードをリリースした。^[4]

415レコードは、ビル・グラハムと、フォルサム・ストリートにあるレコーディング・スタジオ「オートマット」のオーナー、デイヴィッド・ルビンソンから、初期から継続的なサポートを受けていた。ビル・グラハムは、自身のマネジメント・プロモーション会社であるビル・グラハム・プレゼンツを通じて、多くの有名アーティストのマネージメントを行っており、レーベル設立当初から、415のアーティストをメジャーなヘッドライナーバンドのオープニングアクトとしてブッキングし、より幅広い認知度を得られるようにしていた。^[1] ビル・グラハム・プレゼンツの従業員だったクイニー・テイラーは、1979年にブッチ・ブリッジズの415レコードの株式を購入した。^[1]

ルビンソンは、サンフランシスコのオートマット・スタジオで415レーベルのバンドがレコーディングする際の料金を割引していた。時には投機目的でレコーディングし、そのレコード販売の利益をスタジオが分け合うこともあった。^[1] デビッド・カーンはオートマットの2階にあるクローゼットほどの小さなオフィスで活動し、^[3] 415のA&Rディレクターとして、1982年まで415のアーティスト育成や社内制作・エンジニアリングを担当していたが、その後オートマットを離れ、ロサンゼルスのコロンビア・レコードのA&R担当副社長に就任した。^[1] それでも、彼は415レーベルのアーティストのレコード制作を続けた。^[1]

415の最初のリリースは、1978年にThe OffsがリリースしたEveryone's a Bigotというシングルで、B面には0°が収録されていた（cat#911-39、1978年）。 ^{[5] [6]その後の初期のリリースには、} SVT（cat#S0005、1979年）、The Nuns（cat#SUB01、1979年） の7インチEP 、 ^[5] Pearl Harbor and the Explosions Drivin'（カタログなし、1979年）などがある。^{[7] [8]その後のレコードには、} The Mutants の7インチ（cat#34859、1980年）、 The Unitsのアルバム（cat#A0003、1980年）、12インチ33+Romeo Voidの1 ⁄ 3  rpmアルバム（cat# 415A-0007、1981年）、New Mathのミニアルバム（cat#A0008、1981年）、その他多くのバンドのさまざまなリリース。 ^[5]

1981年、415はロメオ・ヴォイドのヒット作『It's a Condition』をリリースし、その後、その成功を基にコロンビア・レコードと共同ブランド契約を結び、所属アーティストのレコーディングの制作、製造、宣伝の優先権をコロンビアに与えた。その後数十年にわたり、他の多くの独立系レーベルも大手レーベルと同様の提携を結ぶことになる。415は、契約アーティスト、すべてのレコーディング、曲とアートワークの選択など、（ほぼ）完全な芸術的コントロールを保持した。コロンビアはこの契約に基づき、ロメオ・ヴォイド、トランスレーター、ワイヤー・トレイン、アンティル・ディセンバー、レッド・ロッカーズのアルバムを共同ブランド化した。一方、コロンビアとの契約外では、モンキー・リズム、ザ・ポップ・オ・パイズ、ザ・アップトーンズがアルバムをレコーディングし、415レコードが独自にリリース、宣伝した。他の多くの独立系レーベルと同様に、415は全国市場への進出に苦労していましたが、コロンビアの知識とラジオ、テレビ、小売業者との確立されたつながりと提携することで、はるかに幅広い聴衆にレコードを届けることができました。^[1]

1982年にカーンが去った後、地元のミュージシャンでプロデューサーのダニエル・レヴィティンがA&R部門で働き始め、1984年にA&Rディレクターに就任し、スタッフエンジニアとして働き、社内制作と新人アーティストの育成を担当した。^[1] 1980年代初頭、クイニー・テイラーはサンフランシスコのウルフギャングのナイトクラブの経営を始め、その後1990年代初頭にはボズ・スキャッグスが所有するスリムのナイトクラブの経営も始めた。クリストファー・ナブは1985年にレーベルの持ち分を売却し、ワシントン州シアトルに移り、ワシントン大学のオルタナティブラジオ局KCMU（現在はKEXP 90.3 fm）の経営に携わった。クライン氏は1987年にサイアー・レコードに入社し、 1989年にリプリーズ・レコードのゼネラルマネージャーに任命された。^[1]

レヴィティンが 415 で監督していた 5 人のアーティスト、ザ・スターアップス、ザ・ビッグ・レース、ザ・シーン、ザ・アフリクテッド、リズム・ライオットは、コロンビアによって 415/コロンビアの提携から断られました。ハウィーの承認を得て、レヴィティンは後者 2 人の制作を完了し、配給権を別の独立系レーベル、サンフランシスコのインフラソニック・レコードに売却しました。

1989年、カリフォルニア州バーバンクのリプリーズ・レコードのゼネラルマネージャーにハウィー・クラインが任命され、クラインが去った後もレヴィティンはレーベルの運営を手伝うために留まった。^[1] 3ヵ月後、サンディ・パールマンとスティーブ・シェンクが415を買収した。この時までに、415との提携が始まったときにコロンビア・レコードの社長だったアル・テラーは、MCAレコードの社長に就任していた。パールマンはレコードレーベルの名前をポピュラー・メタフィジックスに変更し、MCAと共同ブランド提携を結び、^[1] 415レーベルは終了した。

• ハウイー・クラインは1995年にリプリーズの社長、ワーナー・ブラザーズ・レコードの副社長に就任し、2001年に引退するまでその職を務めた。クラインは現在、政治活動に積極的に取り組み、downwithtyranny.comというブログを執筆し、小説を執筆中である。^{[1] [3]}
• クイニー・テイラーは1980年代初頭にサンフランシスコのウルフギャング・ナイトクラブの経営を始め、その後1990年代初頭にはボズ・スキャッグスが所有するスリムズ・ナイトクラブの経営も手掛けた。^[1]
• ダニエル・レヴィティンは大学に戻る前はコロンビア[1]、RCA、ワーナー・ブラザース、ミラマックスなどの企業でA&R担当者として働き、現在はモントリオールのマギル大学で心理学、神経科学、教育学、音楽の教授を務めています。^[1]
• デビッド・カーンは現在ワーナー・ブラザース・レコードのA&R担当副社長を務めている。^[1]
• ロメオ・ヴォイドのアルバム『ベネファクター』は1982年に415レコードから最初にリリースされ、ソニーBMGミュージックエンタテインメントによって再編集され、2006年にウーンデッド・バード・レコードからCDとしてリリースされた。これには、同じく415レコードからリリースされたオリジナルの12インチEP「ネバー・セイ・ネバー」から選ばれた4曲のボーナストラックが収録されている。^[9]
• 2009年9月、サンフランシスコのスリムズで415レコードを記念した再結成コンサートが開催され、ワイヤー・トレイン、トランスレーター、ロメオ・ヴォイドのデボラ・イヤルなど、同レーベルのレコーディングアーティスト数名が出演した。 ^[3]

415レコードはパンクロックやニューウェーブと密接に関連しているが、次のような多様なアーティストを擁していた。^[5]

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