ノルマ（オペラ）

ノーマ
ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲のオペラ
ドメニコ・ドンゼッリ、ジュディッタ・パスタ、 ジュリア・グリシ（オリジナルキャスト）
台本作家	フェリーチェ・ロマーニ
言語	イタリア語
に基づく	アレクサンドル・スメの戯曲『ノルマ、幼児殺し』
プレミア	1831年12月26日 ( 1831-12-26 ) ミラノスカラ座

ノルマ（イタリア語: [ˈnɔrma]）は、アレクサンドル・スメの戯曲『ノルマ、あるいは子殺し』を基に、ヴィンチェンツォ・ベッリーニが・ロマーニが台本を書いた2幕のオペラである。 1831年12月26日に ミラノ・スカラ座で初演された

このオペラはベルカント歌曲の代表作とされ、第1幕のソプラノの祈り「カスタ・ディーヴァ」は有名な曲である。20世紀前半のノルマの有名な歌手には、ニューヨークとロンドンでこの役を演じたローザ・ポンセレがいる。戦後のこのタイトルロールの著名な歌手には、マリア・カラス、レイラ・ジェンセル、ジョーン・サザーランド、モンセラート・カバリエがいる。

クリヴェッリ・アンド・カンパニーはヴェネツィアのスカラ座とフェニーチェ劇場の両方を経営していたため、1830年4月から5月にかけてベッリーニは両劇場で1つずつ、計2つのオペラの契約を締結することができた。1831年12月のスカラ座公演のオペラは『ノルマ』となり、1832年のカーニバルシーズンのフェニーチェ劇場公演のオペラは『テンダのベアトリーチェ』となった。^[1]

1831 年 3 月にベリーニの『夢遊病者』が上演され、ジュディッタ・パスタがスイスの村娘アミーナ役を演じてその幅広い声と演技力を発揮したことで、パスタは次のシーズンにスカラ座でデビューすることが決まった。ベリーニとロマーニはその後、来たる秋のオペラの主題について検討し始めた。夏までに、彼らはその頃パリで上演され、パスタが観ていたであろうアレクサンドル・スメの劇を基にすることを決定した。

来たる秋冬シーズンに向けて、スカラ座はジュリア・グリジ（ジュディッタ・グリジの妹）と、ロッシーニの役、特にオテロで名を馳せた有名テノールのドメニコ・ドンゼッリを起用した。彼らはアダルジーザとポリオーネの役を演じることになった。ドンゼッリはベッリーニの声楽能力について正確な情報を提供し、それはナポリの作曲家サヴェリオ・メルカダンテの報告書でも裏付けられていた。8月末までにロマーニは台本の相当部分を完成させていたようで、少なくともベッリーニが作業を開始できる程度にはなっていた。詩が提供された9月最初の数週間には、ベッリーニは確かに作業を開始した。^[2]彼は9月1日にパスタ宛ての手紙で次のように報告している。

この題材が皆さんの好みに合うことを願っています。ロマーニは、ノルマという皆さんにとって包括的なキャラクターだからこそ、この題材は大変効果的であると信じています。彼は、他の題材とはまったく似ていない状況を作り出し、必要に応じて、キャラクターを修正したり、変更したりして、より効果的な作品に仕上げます。^[3]

ノルマは11月末頃に完成した。ロマーニにとってこの作品はベリーニとの仕事の中で「花輪の中の最も美しいバラ」となったが^[4]、苦労なくして完成したわけではない。ベリーニは絶頂期にあり、台本作家に非常に厳しい要求をし、満足のいく音楽に仕上げるまで何度も書き直しを強いた^{[5] 。}

12月5日にリハーサルが始まった後、パスタは第1幕の「カスタ・ディーヴァ」を歌うのを躊躇した。パスタは、このアリアは今では19世紀で最も有名なアリアの一つであると感じていた。パスタは「自分の歌唱力に合わない」と感じていた。^[6]しかし、ベリーニはパスタを説得して1週間試し続けさせ、パスタはその後、このアリアに慣れ、以前の間違いを認めた。^[7]初演の夜、このオペラはウェインストックが言うところの「冷淡な無関心」で迎えられた。 ^[8]初演の夜、ベリーニは友人のフランチェスコ・フロリモに「大失敗だ！大失敗だ！大失敗だ！」と書き送り、観客の無関心とそれがパスタに与えた影響について語った。^[9]

さらに、12 月 28 日の叔父への手紙で、ベリーニは反応の理由を説明しようとしました。他の評論家も指摘しているように、いくつかの問題はオペラの構造と内容に内在していましたが、他の問題はオペラの外在的なものでした。ベリーニは歌手の疲労 (初演当日に第 2 幕全体をリハーサルした後) について論じ、特定のナンバーが満足のいくものではなかったこと、そして作曲家も満足できなかったことを指摘しています。しかし、その後、第 2 幕のほとんどは非常に効果的だったと説明しています。手紙から、2 日目の夜の公演の方が成功したようです。ウェインストックは、この公演以降、オペラは「成功した重要なオペラとして認識され」、19 世紀末までにスカラ座だけで 208 回公演されたと報告しています。^[10]

外的な理由として、ベッリーニは「聴衆の中の敵対的な派閥」^[5]によって引き起こされた不利な反応を挙げた。その派閥は、雑誌の所有者（とその仲間）と「非常に裕福な女性」から構成されており、ワインストックは、この女性を作曲家ジョヴァンニ・パチーニの愛人であるコンテッサ・ジュリア・サモイロフと特定している。ベッリーニの側では、パルマでの自身の『ザイラ』の失敗と1829年6月のミラノへの帰国以来、長い間パチーニに対してライバル意識を抱いていた。ベッリーニの新作オペラの契約が確定していなかったため、パチーニの『タリスマーノ』がスカラ座で成功し（16回上演された）、少なくともベッリーニの頭の中では、このライバル意識が高まった。彼が『海賊』でオリジナルキャストによる凱旋公演を成功させたとき、彼はようやく自分の正当性が証明されたと感じた。ピラータは1829年7月16日から8月23日まで24回連続で上演され、パチーニのオペラの公演回数を上回った。^[11]

しかし、ベリーニは『ノルマ』の二度目の公演の夜、劇場が満席だったことも記している。^[12] 結局、『ノルマ』はスカラ座での最初のシーズンに34回上演され、他の場所、特に1832年後半に上演されたベルガモからの報告によると、ますます人気が高まっていたことがうかがえた。1831年から1850年の間に、ワインストックはイタリア国外の数多くの都市で行われた数十回の公演の詳細を記し、その後、それ以外の都市で行われた公演の詳細を記している。^[13]

1832年1月5日、ベッリーニはミラノを出発し、ナポリ、そしてシチリア島へと向かった。そして1832年は1827年以来初めて、彼がオペラを書かなかった年となった。^[14] ノルマはすぐに「数年の間にヨーロッパ全土を征服した」^{[5] 。}

リヒャルト・ワーグナーは1837年にリガでノルマを指揮した。挿入アリアを追加するという19世紀の一般的な慣習に従い、ワーグナーはこの作品のためにバスと男声合唱のためのアリアを書いた。^[15]しかし、そのアリアは一般的なレパートリーには入っていない。ワーグナーは当時、ノルマは「間違いなくベッリーニの最も成功した作品」であると書いている。^[16]「このオペラで、ベリーニは間違いなくその才能の最高峰に到達した。ロマンティックな大騒ぎと、いわゆるミュージカルアトラクションの過度の興奮が蔓延する今日、彼は過大評価してはいけない現象を提示している。劇的なクーデターや派手な効果を一切排除したこのアクションは、本能的にギリシャ悲劇を思い起こさせる。おそらく、シラーが『メッシーナの花嫁』で表現した、古代の悲劇をオペラという形で舞台上に完全に復活させたいと望んでいたという意見は、このノルマで新たな正当性を得るだろう！この野性的なゲール語の予言者よりも完成度の高い、この種の精神的な絵画を誰か私に挙げてほしい...すべての感情的な瞬間が造形的に際立っており、漠然とまとめられたものは何一つない...」^[17]

ワーグナーはロマーニの台本も賞賛した。

ここでは、詩が古代ギリシャの悲劇の頂点にまで達しているが、ベリーニが確かに高貴にしたこの種の形式は、全体の荘厳で堂々とした性格を増すだけである。彼の歌の芸術によって非常に明瞭に表現された情熱のすべての段階は、それによって荘厳な土壌と地盤の上に定着し、その上で漠然と舞い散るのではなく、グルックとスポンティーニの創作を思わず思い起こさせる、壮大で明白な絵に自らを解き放つ。^{[16] [18]}

このオペラは1833年6月20日にロンドンで英国初演され、1836年4月1日にニューオーリンズのセントチャールズ劇場で米国初演された。^{[19] 1840年代後半の}リソルジメント時代には、このオペラの音楽の一部が国民的熱狂のデモンストレーションに使用された。その一例が、1848年にパレルモの大聖堂で開催されたブルボン家の支配からのシチリア解放の祝賀会である。この祝賀会では、第2幕の「戦争、戦争!」合唱が歌われた。^[5]ノルマは1890年2月27日にニューヨークのメトロポリタン歌劇場で初演され、リリ・レーマンがドイツ語でタイトルロールを歌った。^[要出典]

メトロポリタン歌劇場は1927 年にローザ・ポンセレを主役に 迎えて『ノルマ』を再演しました(1892 年以来、同オペラ初演) 。

20世紀後半、ベルカントが復活した時期に、最も多作なノルマ役を演じたのはギリシャ系アメリカ人のソプラノ歌手マリア・カラスで、89回の舞台公演を行った（そのうち数曲はライブ録音として残っており、2曲は1954年と1960年に作られたスタジオ版として残っている）。カラスがこの役で初めて出演したのは、 1948年11月/12月にフィレンツェ市立劇場で、続いて1949年6月にブエノスアイレスのコロン劇場で、どちらもトゥリオ・セラフィンが指揮した。翌年、彼女は1950年1月に今度はアントニーノ・ボットの指揮でヴェネツィアのフェニーチェ劇場でこの役を演じた^[20] 。また、1950年5月にはグイド・ピッコの指揮でメキシコでこの役を演じた。 1952年11月、ロンドンのコヴェント・ガーデン王立歌劇場で『ノルマ』を歌った（クロティルデ役はジョーン・サザーランドが歌った）。 1954年11月、ニコラ・レスチーニョ指揮シカゴ・リリック・オペラでこの役を歌ってアメリカデビューを果たし、1956年10月/11月にはファウスト・クレヴァ指揮ニューヨークのメトロポリタン歌劇場に出演した。 ^{[21] 1960年、}ギリシャ国立オペラの協力を得て、ギリシャのエピダウロス古代劇場でアレクシス・ミノティスの演出により『ノルマ』を歌った。

タイトルロールは「レパートリー全体の中でも最も負担が大きく、幅広い役柄の 1 つ」^{[22]であり、}ソプラノのレパートリーの中でも最も難しい役柄の 1 つです。音域、柔軟性、ダイナミクスの優れた声のコントロールが求められるだけでなく、私生活と公生活の葛藤、恋愛、母性愛、友情、嫉妬、殺意、諦めなど、幅広い感情が込められています。ドイツのソプラノ歌手リリ・レーマンはかつて、ワーグナーのオペラ サイクル「ニーベルングの指環」のブリュンヒルデ役 3 役すべてを1 晩で歌う方が、ノルマ役 1 役を歌うよりもストレスが少ないだろうと述べました。^[23]また、彼女は「ワーグナーを歌うときは、劇的な感情、アクション、場面に夢中になりすぎて、歌詞の歌い方を考える必要はありません。歌詞は自然に出てきます。しかし、ベッリーニでは、常に音色の美しさと正しい発声に注意を払わなければなりません」とも述べています。^[要出典]メットオペラアーカイブによると、レーマンはヘラルドトリビューンの評論家ヘンリー・クレービールにこう語った。

20世紀を通じて、多くの歌手がノルマ役に挑戦してきた。1920年代初頭には、ローザ・ライサ、クラウディア・ムツィオ、ローザ・ポンセレがそれぞれ賞賛された。マリア・カラスは、第二次世界大戦後の時期にこの役の主力として登場した。彼女はEMI/HMVのためにこのオペラのスタジオ録音を2回行っており、1950年代初頭から1965年5月のパリでのこの役の最後の公演まで、彼女のライブパフォーマンスの放送がいくつか保存されている。

1960年代には、オーストラリアのジョーン・サザーランド女史 とトルコのレイラ・ゲンサーという2人のまったく異なる歌手がこの役を歌った。1963年にサザーランドがノルマ役でデビューした後、ルチアーノ・パヴァロッティは彼女を「史上最高の女性歌手」と呼んだ。^[24]

1970年、オランダのコロラトゥーラ歌手クリスティーナ・ドイテコムがこの役に挑戦した。この10年間で、ラドミラ・バコチェヴィッチ、モンセラート・カバリエ、ビヴァリー・シルズ、レナータ・スコットの4人のベルカント歌手がノルマ役をデビューさせた。この時期にノルマを歌ったのは、メゾソプラノからスタートし、やがてソプラノのレパートリーも歌うようになったアメリカの歌姫、 グレース・バンブリーとシャーリー・ヴェレットである。

1980 年代から 1990 年代にかけて、ノーマの役は、カティア・リッチャレッリ、アンナ・トモワ・シントウ、マリサ・ガルバニー、デイム・グウィネス・ジョーンズ、ジェーン・イーグルなどの多様な歌手によって演じられました。他のノルマには、ハスミク・パピアン、フィオレンツァ・セドリン、ガリーナ・ゴルチャコワ、マリア・グレヒナ、ネリー・ミリシオイウ、ジューン・アンダーソン、エディタ・グルベローヴァ、カルメラ・レミジオ（アダルジーザ役を頻繁に演じる）が含まれる。^[25]

2008年、ダニエラ・デッシはボローニャ市立歌劇場でノルマ役を演じた。2010年（ドルトムント）^[26]と2013年（ザルツブルク音楽祭）にはメゾソプラノの チェチーリア・バルトリがこの役を演じ、このバージョンはコロラトゥーラ・ソプラノの スミ・ジョーがアダルジーザ役を演じて録音された。 ^[27] 2011年にはソンドラ・ラドヴァノフスキーもこの役をレパートリーに加え、2014年秋にはサンフランシスコ・オペラで、2017年秋にはニューヨークのメトロポリタン歌劇場でこの役を再演した。2013年4月13日、イタリアのベルカント・ソプラノ、マリエラ・デヴィアは40年のキャリアを終え、65歳になった翌日にボローニャ市立歌劇場でノルマ役でデビューを果たした。^{[28] [29]}アンジェラ・ミードは2013年と2017年にニューヨークのメトロポリタン歌劇場でこの役を演じたことを含め、何度もこの役を演じている。^[30]

舞台はローマ占領下のガリアで、ガリアのローマ総督ポリオーネ、彼の元恋人ノルマ、そして若いアダルジーザの三角関係を中心に展開します。背景は、ドルイド僧オロヴェソが率いるローマ占領軍に対するガリア人の反乱です。

ドルイド教寺院の高位の女祭司であるノルマは、ドルイド教の貞潔の誓いを破ってガリアのローマ総督ポリオーネとの間に 2 人の子供をもうけたが、恋人が友人の若いドルイド教の女祭司アダルジーザに恋していることを知る。ノルマはポリオーネにアダルジーザを諦めて戻るよう説得するが、彼は拒否する。ノルマは公然と自分の過ちを告白し、火刑を宣告される。ポリオーネはノルマの自己犠牲に心を動かされ、彼女とともに火あぶりにされる。

場所:ガリア

時代: 紀元前100年～50年頃（ローマ占領）

• シンフォニア

オロヴェソはドルイド僧を率いて森の行列を組み、侵略してきたローマ人に対する勝利を祈る。(オロヴェソとドルイド僧：「ドルイド僧よ、丘へ行け」) ドルイド僧は、ノルマがやって来てローマ人と和平を仲介する勇気を持つように祈る。(ドルイド僧とオロヴェソ：「恐ろしい神よ、汝の予言のオーラを彼女に吹き込んでください」) 全員が神殿に向かうために出発する。

ポリオーネとフラヴィオがやって来る。ノルマは彼を愛するために密かに誓いを破り、2人の子供を産んだが、ポリオーネはフラヴィオに、自分はもはやノルマを愛しておらず、女神官アダルジーザに恋をしてしまったと告げる。しかし、フラヴィオはいくらか後悔の念を表し、ヴィーナスの祭壇でアダルジーザが彼のそばにいて、大きな嵐が起こったという夢を語る。(ポリオーネ、アリア「Meco all'altar di Venere」/「ローマの祭壇で私と一緒にいたのは、白い服を着て、全身白いベールをかぶったアダルジーザだった。」) この嵐はノルマと彼自身にとって災難の前兆だった。「ノルマはこのようにして不実な恋人を罰するのだ」と彼は宣言する。彼らはノルマの到着を告げるトランペットの音を聞く。フラヴィオは友人に去るように促すが、ポリオーネは毅然とした態度で、ノルマとドルイドたちに自分より優れた力で立ち向かい、彼らの祭壇を倒すと宣言する。（カバレッタ：「私は守られ、守られている」）

「カスタ・ディーヴァ」

クラウディア・ムツィオ、1936年頃

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ノルマがドルイド僧と女祭司たちを率いると、群衆は「ノルマが来る」と叫び、オロヴェーゾが彼女を待ち構えると、群衆は彼女の服装や態度を描写する。彼女が近づくと、全員がひざまずく。「復讐の時はまだ熟していない」と彼女は宣言し、ローマはいつか衰退して滅びるだろうと述べる。そして、ヤドリギを手に、月（「貞淑な女神」）に嘆願しながら祭壇に近づく（カヴァティーナ：「貞淑な女神」）。彼女は、女神が天国で作り出した平和を地上にもたらすよう嘆願する。彼女は全員に儀式を終えるよう呼びかけ、それから森から未信者を追い出す。彼女は心の中で、ポッリオーネを傷つけることはできないが、物事が以前の状態に戻ることを望んでいると宣言します。(カバレッタ:「ああ、美しい人よ、私のところに戻ってきてください」) 集まった群衆は彼女の慎重なアプローチを受け入れ、全員が森から立ち去ります。

その夜遅く：森の中のイルミンスル神殿

アダルジーザは神殿で祈りを捧げ、ポリオーネと関係を持つようになった経緯を悲しみとともに思い出す。彼が入ってきて、彼女は残酷な神に祈っているのであって、愛の神を呼び起こそうとしているのではないと告げる。彼女が拒絶するかのように見えるので、彼は宣言する（アリア「残酷な人よ、行け」）が、彼女と別れることはできないと確信している。彼は取り乱し、彼女も同じように心が揺れている様子を見せないが、翌日ローマに戻らなければならないと宣言する瞬間までそうである。彼はアダルジーザに一緒に行くように懇願する（二重唱：ポリオーネ、次にアダルジーザ、次に一緒に「ローマへ来なさい」）。彼女は彼に抵抗するが、最終的に翌日一緒に出発することに同意する。

ノルマは動揺した様子で、メイドのクロティルデに2人の子供を連れ去るように命じ、子供たちに対する非常に複雑な感情を表明する。彼女はクロティルデに、ポリオーネがローマに呼び戻されたが、彼が自分を連れて行くかどうか、子供たちを残して行くことについてどう思っているかは分からないと伝える。アダルジーザが近づくと、子供たちは連れ去られる。

アダルジーザはノルマに、ローマ人に恋をしたと告げるが、名前は明かさない。神殿で待っている間に「彼のハンサムな顔」が現れたのを見て恋に落ちたことを語ると、ノルマは（余談として）ポリオーネに対する自分の気持ちを思い出し（「私の情熱もこのように燃え上がった」）、二人の恋の経験はますます重なり合うようになる。（ノルマとアダルジーザのデュエット：「Sola, furtiva al tempio」/「私はよく彼を待ちました」）。アダルジーザは助けと許しを懇願し、ノルマはそうすることを誓い、また彼女を巫女としての誓いから解放すると誓う。（ノルマ：「ああ！ sì, fa core, abbracciami」/「はい、勇気を出して私を抱きしめて」。アダルジーザ：「Ripeti, o ciel, ripetimi」/「もう一度言ってください、天よ、もう一度言ってください」）

ノルマはアダルジーザに、愛する男性について語るよう求める。彼女は、その男性はローマ人であると答え、そのとき振り向いて、ちょうど部屋に入ってきたのがポリオーネだと示す。ノルマが激怒して振り向いてポリオーネと対峙すると、アダルジーザは困惑する。ノルマ：「ああ！ 恐れるな、不誠実な男よ」/「ああ、恐れるな」

ノルマは、女神官が大きな欺瞞の犠牲者であることを悟らせようと、アダルジーザに語りかける。(トリオ: それぞれが次々に歌い、ノルマから始まる: 「ああ、あなたは犠牲者です」、次にアダルジーザ: 「ああ、何という恐ろしいことが露呈したのでしょう」、次に二人の女性が一緒に歌い、続いてポリオーネが一人: 「ノルマ! de' tuoi rimproveri」、続いて「どうかこの哀れな少女に休息を与えてください」と歌い、その後三人全員が最初は個別に、次に一緒に歌い、同じ言葉を繰り返します。)

3人の間には怒りの応酬がある。ノルマはポリオーネを裏切り者と宣言し、彼はアダルジーザに一緒に去るよう説得しようとするが、アダルジーザは怒って彼に立ち去るように言う。彼がノルマを離れるのが自分の運命であると宣言すると、彼女は若い巫女に彼と一緒に行くよう勧めるが、アダルジーザは死んだほうがましだと言い切る。それからノルマは、子供たちと名誉を残して恋人が去ることを要求する。(フィナーレ: 短いデュエット、アダルジーザとポリオーネ: 彼は愛を告白し、彼女はノルマが自分に罪悪感を与えないようにしたいと願う。トリオ: ノルマはポリオーネに対して怒り続け、アダルジーザは彼をノルマの元に戻したいという願いを繰り返し、ポリオーネは彼がノルマに会った日を呪う。) その後、ドルイド僧がノルマを寺院に呼ぶ声が聞こえる。彼らは怒った神イルミンスルが語ったと報告する。ポリオーネは怒って出て行く。

• オーケストラによる序奏

ノルマは眠っている息子たちを見つめる。息子たちを殺そうかと考える。ナイフを振りかざしながら息子たちに近づき、ためらう。(レチタティーヴォ: 「二人とも眠っている... 自分たちを打つ手を見ることはないだろう」) しかし、ノルマはそうする気にはなれない。(アリア: 「愛しい息子たちよ」) 子どもたちは目を覚まし、ノルマはクロティルデを呼び、アダルジーザを連れて来るよう要求する。

若い女祭司が、ノルマの顔色が悪そうにしているのを心配して入ってくる。ノルマは、頼むことはすべてすると誓わせ、同意した上で、2 人の子供を託すと告げ、ローマ軍の陣営にいる父親のポリオーネのもとに連れて行くよう言う。ポリオーネは、自分よりもアダルジーザにとって良い恋人になってくれると期待している。アダルジーザは愕然とする。ノルマ: 「彼の子供たちのためにお願いします」 (二重唱、最初のノルマ: 「Deh! con te, con te li prendi」/「どうか、子供たちを連れて行ってください」) アダルジーザは、自分はガリアを離れるつもりはなく、ノルマのためになることをするためだけにその要求に同意したと告げる。 (二重唱、アダルジーザ: 「私は陣営に行く」/「陣営に行く」) 二重唱の中で、アダルジーザはローマ軍の陣営に行き、ポリオーネにノルマの悲しみを伝えることに同意する。彼女の望みは、彼を説得してノルマのところへ戻らせることだ。そして彼女はポリオーネを捨てる。(二重唱: 「見て、ノルマ」/ 「見て、ノルマ」) 二人は一緒に歌い、それぞれが自分の考えや気持ちを表現し、ノルマはアダルジーザがポリオーネを捨てて自分と一緒にいることに気づく。(カバレッタ; 二重唱、ノルマとアダルジーザ: 「最後の時まで」/ 「最後の時まで」)

ドルイドの戦士たちが集まり、ローマ軍を攻撃する準備をする。オロヴェソが神々からの知らせを持ってやって来る。攻撃の時はまだ来ていない。兵士たちはいささか苛立ちながらも、その決定を受け入れる。

ノルマが入場する。(アリア: 「彼は戻ってくる」) クロティルデが到着し、アダルジーザがポリオーネを説得して戻らせることができなかったという知らせを伝える。ノルマはクロティルデを信用すべきだったのかと自問するが、召使からアダルジーザが戻ってきて祭壇で誓いを立てたいと望んでいること、ローマ人が彼女を神殿から誘拐すると誓ったことを聞く。怒ったノルマはゴングのような盾を叩いて戦争を招集する。トランペットが鳴り、オロヴェーゾとドルイド僧が全員駆け込んできて、何が起きているのかと迫る。ノルマの答えが聞こえ、兵士たちは「戦争だ、戦争だ!」と繰り返し、ノルマは「血だ、血だ! 復讐だ!」と叫ぶ。

ノルマが戦争の許可を得るための儀式を完了させるため、オロヴェーゾは誰が生贄になるのかを問いただす。そのとき、クロティルデが駆け込んできて、ローマ人が神殿を冒涜したが、捕らえられたと告げる。連れてこられたのはポリオーネで、ノルマは生贄のナイフを取って彼を刺すよう促されるが、彼に近づくと、彼女はその行為を実行できない。集まった群衆は理由を問いただすが、彼女は犠牲者に尋問する必要があると述べて彼らを退ける。

群衆は立ち去る。(二重唱、ノルマとポリオーネ: 「ついにあなたは私の手の中に」)。ノルマは、彼にアダルジーザを永遠に避けるよう要求する。そうすれば、彼女は彼を解放し、二度と彼に会うことはないだろう。彼は拒否し、彼女は怒りをぶちまけ、そうすれば子供たちを殺すと告げる。「代わりに私を打って」と彼は要求する。「そうすれば私だけが死ぬ」が、彼女はすぐに、ローマ人全員が死ぬだけでなく、女教皇としての誓いを破ったアダルジーザも死ぬだろうと主張する。これが彼を駆り立て、彼女の命乞いをする。(カバレッタ: ノルマとポリオーネ: 「私はすでにあなたが私に向ける視線を楽しんでいる」) ポリオーネがナイフを要求すると、彼女は司祭たちを集めるよう呼びかける。ノルマは誓いを破った女祭司を犠牲に捧げた方がよいと告げ、薪に火をつけるよう命じる。オロヴェーゾは誰が犠牲にされるのかを問い詰めるが、ポリオーネは黙っているよう懇願する。ノルマは自分が実は罪人ではないかと考え、自分こそが犠牲になるべき女性祭司であることを明かす。誓いを破り、敵と関わり、敵の子供を産んだ女性祭司長である。(アリア、ノルマからポリオーネへ: 「Qual cor tradisti」/ 「あなたが裏切った心」; デュエット: ノルマとポリオーネ; アンサンブル、ノルマ、オロヴェーゾ、ポリオーネ、ドルイド僧、司祭: それぞれが悲しみ、怒り、ノルマへの嘆願を表明し、オロヴェーゾはノルマが母親であることを初めて知る。)

終幕では、ノルマはオロヴェーゾに子供たちを助けてほしいと懇願し、彼らは父の血を引いているのだと思い出させる（「どうか彼らを犠牲者にしないで」）。彼が子供たちの面倒を見ることを約束した後、ノルマは炎の中に飛び込む準備をし、再び恋に落ちたポリオーネも彼女に加わり、「あなたの火葬は私のもの。そこで、より神聖で永遠の愛が始まる」と宣言する。^[33]

晩年のジュゼッペ・ヴェルディは、 1898年5月に、ベリーニに関する本を出版したばかりのカミーユ・ベレーグ [fr]に宛てた手紙の中で、鋭いコメントを残している。手紙の中でヴェルディはこう述べている。

ベリーニは、確かに、ハーモニーと楽器編成は貧弱だが、感情と彼独自の憂鬱さは豊かだ！ 彼のオペラの中で最も知られていない「見知らぬ人」や「海賊」でさえ、彼以前に誰も作ったことのないような非常に長いメロディーがある。そして、例えばポリオーネとノルマの二重唱の真実味と朗唱の力強さはなんとも！ [上記第 2 幕第 3 場を参照。ノルマ：「ついにあなたは私の手の中に」] そして [二重唱の] 導入部の最初のフレーズの思考の高揚感はなんとも... これほど美しく天国のような作品を作った人はいない。^[34]

デイヴィッド・キンベルは『ノルマ』の音楽の全体的な質について、「ロマン主義音楽のより明白な興奮のなか、ベリーニの『ノルマ』における最も驚くべき功績は、オペラの真の魔法は劇的な詩と歌が完璧に融合した一種の呪文にかかっているという彼の信念を主張したことだ」と述べている。^[35]さらに、キンベルは、このオペラで作曲家の芸術がどのように表現されているかの例を挙げているが、「音楽と劇的な意味の融合」を達成する能力は、ベリーニの作品の他の部分にも見られると指摘している。^[35]

ショーペンハウアーは、悲劇は観客に生きる意志を失わせると主張した。「舞台上の恐怖は、観客に人生の苦さと無価値さ、そして人生のあらゆる努力と努力のむなしさを思い知らせる。この印象の効果は、たとえ漠然とした感覚であっても、人生から心を引き離し、人生から意志をそらし、世界と人生を愛さない方がよいことに気づくことであるに違いない。」^[36]彼は、この効果を生み出すノルマの芸術的卓越性を称賛した。 「…悲劇の真に悲劇的な効果、それによってもたらされる主人公の諦めと精神的な高揚は、オペラ『ノルマ』の二重唱「何という心を裏切ったのか、何という心を失ったのか」のように、純粋な動機と明確な表現で現れることはめったにない。ここでは、突然音楽にもたらされた静けさによって、意志の転換が明確に示されている。その優れた音楽、台本にしかできない言葉遣い、そしてその動機と内部の経済性だけから考えると、この作品は全体として極めて完璧な悲劇であり、動機の悲劇的な性質、行動の悲劇的な進行、悲劇的な展開、そしてこれらが世界を超越する主人公の心の状態に与える影響の真のモデルである。この影響はその後、観客に伝わる。」^[36]

『ノルマ、あるいは政治家の恋』 （ノルウェー語： Norma eller En Politikers Kjærlighed ）は、ヘンリック・イプセンがオペラのパロディとして書いた8ページの戯曲である。イプセンが1851年に見たベリーニの『ノルマ』の影響を受けていますが、登場人物は現代の政治家です。この劇は1851年に風刺雑誌「アンドリムナー」^{に匿名で初めて掲載されました。 [37]}最初の書籍版は1909年に出版され、劇の初演は1994年にトロンハイムの学生劇場で行われました。

作家のマリオン・ジマー・ブラッドリーは、 1993年の歴史小説/ファンタジー小説『森の家』の筋書きが『ノルマ』に基づいていることを認めている。舞台はガリアからブリテン島だが、ドルイドの巫女とローマ軍将校の恋愛という基本的な筋書きは共通している。ブラッドリーはさらに、ベリーニへの敬意を表して、この本の第5章と第22章の賛美歌はオペラの第1幕第1場の台本から、第30章の賛美歌は第2幕第2場の台本から採用したと述べた。^[38]

• オペラにちなんで名付けられた小惑星555ノルマ

注記

引用元

• オリジナル台本（Google ブックス）
• ブレット、デイヴィッド（1997年）。マリア・カラス：雌虎と子羊。ロンドン：ロブソン・ブックス。ISBN 1-86105-257-X。
• キンベル、デイビッド (2001)。 「ヴィンチェンツォ・ベッリーニ：ノルマ」。ホールデン、アマンダ編著。ニューペンギンオペラガイド。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。 46～55ページ。ISBN 0-14-029312-4。
• マグワイア、サイモン、フォーブス、エリザベス(1998)。「ノーマ」。スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻。ロンドン：マクミラン。617～619ページ。ISBN 1-56159-228-5。
• ラザフォード、スーザン（2007）。「La cantante delle Passioni」: Giuditta Pasta and the Idea of​​ Operatic Performance". Cambridge Opera Journal . 19 (2): 107–138. doi :10.1017/S0954586707002303. JSTOR  27607154. S2CID  191609009.
• ウェインストック、ハーバート（1971年）。『ベッリーニ：その生涯とオペラ』ニューヨーク：ノップフ社。ISBN 0-394-41656-2。

• Casa Ricordi (出版)、「Vincenzo Bellini」: 彼の生涯の概要 (英語) と、ricordi.it で Ricordi が出版した彼の作品の批評版のリスト。2013 年 12 月 13 日閲覧。
• Galatopoulos、Stelios (2002)、Bellini: Life、Times、Music: 1801–1835。ロンドン、サンクチュアリ出版。ISBN 978-1-86074-405-1 
• リップマン、フリードリヒ、マクガイア、サイモン (1998)、「ベッリーニ、ヴィンチェンツォ」 、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 1 巻、389 ～ 397 ページ。ロンドン: マクミラン。ISBN 0-333-73432-7 
• オズボーン、チャールズ（1994）「ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ」オレゴン州ポートランド：アマデウスプレス。ISBN 0-931340-71-3 
• オーリー、レスリー（1973）、ベリーニ（マスターミュージシャンシリーズ）、ロンドン：JMデント。ISBN 0-460-02137-0 
• ロッセリ、ジョン（1996）、ベリーニの生涯、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-46781-0 
• ティエレー、ジャン。 Thiellay、Jean-Philippe、Bellini、パリ: Actes Sud、2013、ISBN 978-2-330-02377-5 (フランス語) 
• ウィリアー、スティーブン・エース『ヴィンチェンツォ・ベリーニ：研究ガイド』ラウトレッジ、2002年。ISBN 0-8153-3805-8 

ウィキメディア・コモンズには、ノルマ (オペラ)に関連するメディアがあります。

• ノーマ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• opera.stanford.edu の台本（イタリア語）
• 台本と詳細、オリジナル楽譜のページを含む (www.librettidopera.it)
• フィラデルフィア・オペラ・カンパニーの「ノーマ」
• デトロイト オペラ ハウスのノーマ
• ノーマのその他のディスコグラフィー
• ノルマのオンラインオペラガイド
• ノルマ：2幕のグランドオペラ、1859年出版、イタリア語と英語、BYUによってarchive.orgでデジタル化されています。