ベアトリス・ディ・テンダ

ベアトリス・ディ・テンダ
ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲のオペラ
オロンベッロとベアトリス、ペラージオ・パラギ作、1845年
台本作家	フェリーチェ・ロマーニ
言語	イタリア語
に基づく	カルロ・テダルディ・フォレスの 戯曲『ベアトリス・テンダ』
プレミア	1833年3月16日 ( 1833-03-16 ) フェニーチェ劇場、ヴェネツィア

『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』は、カルロ・テダルディ・フォレス [it]の同名の戯曲を基に、フェリーチェ・ロマーニが台本を書いたヴィンチェンツォ・ベッリーニによる2幕の悲劇オペラである。 ^[1]

当初、オペラの題材としてアレクサンドル・デュマの戯曲が選ばれたが、ベッリーニはそれが適切かどうか疑問を抱いていた。1832年10月、彼とジュディッタ・パスタ（オペラは彼女のために書かれることになっていた）がミラノで、まったく異なる戯曲、テダルディ＝フォレスの『ベアトリーチェ・テンダ』に基づくバレエを一緒に観た後、彼女は題材に夢中になり、ベッリーニはロマーニを説得してこれはよい考えだとした。ロマーニ自身も懸念を抱いていたが、その主な懸念は、ドニゼッティのオペラ『アンナ・ボレーナ』の物語と非常に類似していることだった。このオペラは1830年に作曲家の成功を確立した。彼は良識に反して最終的に同意したが、何ヶ月も詩を用意できなかった。

1833年のヴェネツィアでの初演では不成功に終わったが、ベリーニは「音楽によって、時には壮大に、時には悲しく彩ることで」物語の恐ろしさを打ち消したと感じていた。^[2]後にパレルモでのオペラの成功を聞いたベリーニは、ナポリの友人フランチェスコ・フロリーモに、ベアトリーチェは「姉妹たちにふさわしくない」と書いた。 ^[3]また、パスタの主役の演技が、この作品に対する観客の敵意を克服した。

このオペラは、ベッリーニの最後から2番目の作品であり、『ノルマ』（1831年）と『清教徒の私』（1835年）の間に作られ、彼の生前に全曲楽譜で出版された唯一のオペラであった。

パスタの主役には強い女性キャラクターが必要だったため、作曲家と台本作家がテーマを検討するために会合を持った。初期の作業の多くはロマーニが担当し、彼はいくつかの可能性のあるソースを調べる必要があったが、10月6日までにテーマは合意された。それは、1830年にパリで上演された アレクサンドル・デュマの劇の「スヴェンツィア王妃クリスティーナ」だった。

しかし、1ヶ月も経たないうちにベリーニは考えを変え、パスタに「テーマは変更され、ベアトリーチェ・ディ・テンダを書くことになった。ロマーニを説得するのは大変だったが、説得できた。それにはちゃんとした理由がある。あなたがバレエを見た夜に私に言ったように、このテーマがあなたに気に入ってもらえたとわかっている。彼は善意の人なので、少なくとも第一幕を急いで準備したいという気持ちで、その善意を示してほしい」と書いた。^[4]

ベッリーニは、すぐに第1幕を受け取るだろうと期待していたが、それは間違いだった。台本作家は、過剰な約束をしていた。クリスティーナがベアトリーチェに変わる頃には、10月のオペラ、1833年2月のスカラ座のオペラ、2月26日のパルマ公演、3月10日のスカラ座公演、3月17日のフィレンツェ公演のために、他の作曲家にも約束していたのである。^[5]

ロマーニとの契約期限にもかかわらず、11月になっても『ベアトリーチェ』の台本準備は進まなかった。ベッリーニは12月初旬にヴェネツィアに到着すると発表したが、10日以降は『ノルマ』の上演に向けたリハーサルで手一杯になった。しかし、2月後半に初演されるはずだったオペラに詩がまったくなかったため、ベッリーニはロマーニに対して行動を起こさざるを得なくなった。ベッリーニはヴェネツィア総督に苦情を申し立て、総督はミラノ総督に連絡し、ミラノ総督は警察にロマーニに連絡を取らせた。台本作家は1833年1月1日にようやくヴェネツィアに到着した。彼はベッリーニの台本を書くために立てこもったが、同時にドニゼッティも『パリジーナ』となる予定のオペラの台本がロマーニから遅れていることに同様に憤慨していた。

12月26日に『ノルマ』が初演されると、それはパスタのおかげで成功したが、他の歌手たちの評判は芳しくなかった。このため、ベッリーニはベアトリーチェがどうなるのか心配になった。1月12日にパレルモの友人サントカナーレに書いた手紙の中で、作曲家は絶望し、オペラを書く時間が短いことに不満を漏らした。「誰のせいだ？いつもの私の独創的な詩人、怠惰の神だ！」^[6]彼らの関係は急速に悪化し始めた。tu（くだけた「あなた」）を含む挨拶はvoi （丁寧な「あなた」）に取って代わられ、故郷の街以外で一緒に仕事をしているのに、彼らはヴェネツィアの別々の場所に住んでいた。

しかし、2月14日までにベッリーニは「オペラの第一幕の残り3曲」しか残っていないと報告していた。まだ第二幕の音楽をつけていなかった。^[7]その日、彼はフェルリトに「オペラを完成させて準備できれば、3月6日にここで舞台に立ちたい」と記している。^[8]

結局、ベリーニはリハーサルのために台本の一部とフィナーレの音楽の一部を削除してオペラを準備することしかできず、その結果、ベアトリーチェの最後のアリアは『ビアンカとフェルナンド』から借りなければなりませんでした。（ベアトリーチェとアニェーゼの以前のデュエットに関するベリーニのスケッチは、1960年代後半からの一連の再演で ヴィットリオ・グイによって実現されました。）

フェニーチェ劇場の興行主ラナーリは、ベリーニが完成するまでの時間を稼ぐため、古い作品や再演でプログラムを膨らませたが、ベアトリーチェがシーズン終了予定日までに上演できるのはわずか8日だった。当然のことながら、新作を長い間待ち望んでいた観客は、3月16日の初日をあまり熱狂的に迎えることができず、パスタの最初のアリア「Ma la sola, oimė! son io, / che penar per lui si veda? 」を聞いたとき、「 Norma!」と叫んだことで、観客の拒絶が明らかになった。彼らは、以前のオペラの音楽がこだましていると思ったのだ。台本にロマーニの「読者の完全な寛容」を求める嘆願が書かれており、その内容は、この作品の欠点はロマーニのせいではないことを示唆していた。^[9]しかし、その後の2回の公演では、大勢の観客が集まった。ベリーニにとって、彼のオペラは「彼女の姉妹たちにふさわしくないものではなかった」^{[10] 。}

ハーバート・ウェインストックは、論争の双方が書いた長い手紙を含む12ページ以上の文章で、「ベアトリーチェ・ディ・テンダをめぐるジャーナリズムの嵐が、19世紀初頭のイタリアオペラの歴史上、最も辛辣で、最も複雑で、そして我々から見れば最も面白い論争に発展した」と述べている。^{[11]ヴェネツィアの日刊紙、}ガゼッタ・プリヴィレッジアータ・ディ・ヴェネツィアで一連の手紙のやり取りが始まり、その最初の手紙は制作の遅れについて不満を述べたものだった。^{[11]これに続いて}ベアトリーチェ反対の手紙が殺到し、その後、ロマーニを非難するベッリーニ支持の返信が続いた。これに対してロマーニ自身が反応し、作曲家が主題を決定できないこと、そして「彼を待っているテムズ川の領主たち」に受け入れられるようにするために「千通りもの方法で手を加えた」ことを主な根拠としてベリーニを非難した。これはベリーニがオペラを上演するためにロンドンに行く予定だったことを皮肉ったものである。ロマーニによるさらなる「大砲」は（ウェインストックによると）4月にミラノのL'Ecoに掲載された。 ^[12]

しかし、1833年と1834年に、ベリーニはパリ、ロマーニはミラノで文通し、二人の関係は修復されましたが、二人は二度と会うことはありませんでした。

19世紀^[13]

『ベアトリーチェ・ディ・テンダ』は、1833年3月16日にヴェネツィアのフェニーチェ劇場で ジュディッタ・パスタが主役を演じて初演された。翌年、3月1日にパレルモのカロリーノ劇場で、マリエッタ・アルビーニ、ジョヴァンニ・バサドンナ、イグナツィオ・マリーニが主役を演じて上演された。そこでは好評を博し、ベッリーニは喜んだ。

私の『ベアトリーチェ』は好評だったのですか？私は嬉しく思います...私自身は、この作品がヴェネツィアで受けたような運命に値するとは思っていませんでしたし、観客がこの作品を不承認にしたのは外部的な理由によるものだと確信しています... ^[2]

しかし、ヴェネツィアでの「大失敗」は相対的なものであり、このオペラは1838年、1843年、1844年、そして1871年に再びフェニーチェ劇場で上演された。1834年にナポリに上演された後、最初は7月にデルフォンド、続いて11月にサンカルロ劇場で上演され、続いて1835年2月にミラノで12回上演された。その後ローマ、メッシーナ、ボローニャ、トリエステで上演され、そこではイルカステッロドゥルシーノの名で上演された。イタリアでは1830年代後半から1840年代にかけて上演が続けられ、当時の著名な歌手が主要な役で出演した。その中にはカロリーネ・ウンガーやジュゼッピーナ・ストレポーニなどが含まれていた。

イタリア国外では、1836年3月にウィーンで初演され、その後ロンドン、プラハ、ベルリン（ドイツ語）、リスボン、バルセロナ、マドリード、パリでも初演された。1842年には、ベアトリーチェのアメリカ初演がニューオーリンズのセントチャールズ劇場で1841年3月5日に行われ、その後ニューヨークで上演された。また、1849年にはブエノスアイレスで上演された最初のベッリーニのオペラでもあった。しかし、他の多くのベルカントオペラと同様に、ベアトリーチェは1870年代以降、舞台から事実上姿を消した。

20世紀以降

初演から100周年を記念して、1935年1月にカターニアのマッシモ・ベッリーニ劇場で上演され、ジャンニーナ・アランジ＝ロンバルディが伯爵夫人役を歌った。ヴィットリオ・グイ指揮で再び上演され、レイラ・ジェンサーが主役を歌った のは1966年4月になってからだった。

ベアトリーチェ・ディ・テンダは、 1961年にニューヨークのアメリカオペラ協会により、ニコラ・レスチーニョ指揮、ジョーン・サザーランド、エンツォ・ソルデッロ、マリリン・ホーン、リチャード・カシリーにより再演され、同年、ミラノ・スカラ座ではサザーランドとライナ・カバイヴァンスカ、アントニーノ・ヴォット指揮により再演された。フェニーチェ劇場は1964年1月にレイラ・ジェンセルにより再演した。1960年代には、不定期に上演された。

それ以来、ミレッラ・フレーニ、ジューン・アンダーソン、エディタ・グルベローヴァ、マリエラ・デヴィアなど、数多くの著名なソプラノがこのタイトルロールを演じてきました。

これは、15 世紀のミラノで傭兵ファチーノ・カーネの未亡人であり、後にフィリッポ・マリア・ヴィスコンティ公爵の妻となったベアトリーチェ・ラスカリス・ディ・テンダの物語です。フィリッポは妻ベアトリーチェに飽き飽きしていました。ベアトリーチェは、最初の夫の死後、彼と衝動的に結婚し、公爵の専制的な権力に自分と国民を委ねたことを後悔していました。

時間: 1418

場所：ミラノ近郊のビナスコ城^[14]

シーン1：「ビナスコ城の中庭。ライトアップされた宮殿のファサードの眺め」^[15]

ミラノ公爵フィリッポ・マリア・ヴィスコンティは舞踏会に出席していたが、早めに退席し、集まった廷臣たちに遭遇する。彼は皆に飽き飽きしており、皆が彼の妻に敬意を払っているように見える。なぜなら、彼の称号と権力は彼女との結婚によってのみ得られたものであり、彼女の方が権力があるとみなしているからだ。「このような苦痛と殉教には、もう長くは耐えられない」。彼のおべっか使いの廷臣たちは、どれほど同情するかは言うが、公爵という立場があるのになぜ逃げないのか不思議がる。また、もし彼が行動を起こさなければ、ベアトリーチェの召使たちが彼に対して陰謀を企てるかもしれないと警告する。

美しいハープ音楽が聞こえてくる。フィリッポの現在の欲望の対象であるアニェーゼが、愛がなければ人生は空虚だと遠くから歌う。(アリア: アニェーゼ:ああ! 権力が充実感と喜びをもたらすと信じてはいけない)。次にフィリッポが彼女の考えに同調し、彼女をどれだけ愛しているかを述べる。(アリア: リッカルド:ああ、神聖なアニェーゼ!ああ、アニェーゼ、私はあなた以外の誰も欲しくない。) 再び廷臣たちは、彼にこの機会を捉えて自由になるよう勧める。そうすれば、彼は多くの魅力的な女性を手に入れることができる。全員が去る。

シーン 2:「アニエスの部屋」

アグネーゼが登場し、今回はまだ名前のない愛のた​​めに歌います。アリア: Silenzio – E notte intorno / 「あたりは静寂と夜。リュートの音があなたを私の元へ導きますように、愛しい人よ」。彼女が送った匿名の手紙と、今や彼女の歌が彼を彼女の腕の中に導いてくれることを願っているとき、突然オロンベロが現れるが、彼は甘い音楽の音にしか惹かれない。手紙が彼に宛てられたので、彼女は彼が自分に惹かれていると想定し、彼はこの展開に少し困惑する。彼女はやや無遠慮に、彼が恋をしているかどうか尋ねようとし、彼は彼女に打ち明けることにしました。彼は深く恋していると告白し、彼女が自分宛てだと想定した手紙について尋ねられると、ベアトリーチェに書いたことを明かします。その時点で、彼女は自分にライバルがいることに気づきます。(デュエット: Sì: racele… victory regnante / 「王家のライバル」)。オロンベッロが、自分が愛しているのはベアトリーチェだと明かし、彼女に理解を求めたとき、アニェーゼの期待は崩れ去った。アニェーゼは激怒し、優しさが辛辣な言葉に変わり、劇的な結末で、アニェーゼがベアトリーチェの名誉と命を守ろうとするなか、アニェーゼは激怒する。(二重唱: La sua vita? Ma la sola, ohime! / 「彼女の命? 私の人生はあなたにとって何の意味もないの?」)

シーン 3:「公爵の庭園の木立」

ベアトリーチェは秘密の場所の一つに入る。彼女はリラックスしている。「ここの木陰で私は自由に呼吸できる」と言い、日光を浴びて幸せそうな侍女たちも現れる。侍女たちは彼女を慰め、愛情を表現しようとするが、彼女は花は一度枯れてしまうと根元から切ってしまうと生き返らないと説明して、自分の不幸を語る。そして、彼女はフィリッポに対する本当の不満を表明する。（アリア：Ma la sola, oimė! son io, / che penar per lui si veda? / 「彼が悲しみをもたらしたのが私だけなの？」と彼女は尋ねる）そして、侍女たちの悲しみに恥じ入る。フィナーレでは、まずベアトリーチェ、次に侍女たちが不満を表明する。（カバレッタ：Ah! la pena in lor piombo / 「ああ、私を破滅させた愛の罰を彼らは受けたのだ」）。

フィリッポは遠くから彼女らを見て、彼女が自分を避けていると思い、彼女に立ち向かう。彼は彼女を不貞とみなし、問い詰める。「あなたの罪深い考えが見える」と彼は言う。デュエットで、彼は自分の嫉妬は彼女の権力によるものだと認めるが、彼女のアパートから盗んだ秘密文書を提示して、彼女が臣民の抗議を支持している証拠を突きつけて彼女に立ち向かう。彼女は人々の苦情に耳を傾けると答え、彼に立ち向かう。 「私を愛せないなら、私を尊敬して！ 少なくとも私の名誉はそのままにしておいて！」

[下記の台本には、グルベローヴァのDVD作品にはないフィリッポとリッツァルドのシーンが含まれています]

シーン 4: 「ビナスコ城の離れた場所。片側にはファチーノ・カーネ (ベアトリスの最初の夫) の像がある」

フィリッポの兵士たちはオロンベロを追跡しており、最終的には愛か怒りのどちらかが彼を自首させるだろうと結論付け、彼の狡猾さに対抗しなければならない。彼らは捜索を続ける。

ベアトリーチェは、最愛の亡き夫ファチーノの肖像画を持って入場する。アリア: 「私の悲しみと怒り、私の無駄な怒りを、私は誰からも隠さなければならない」と彼女はファチーノの霊に懇願する。「私は独りで、無防備で、武器もなく、誰からも見捨てられている」。「私からは」と叫ぶ声が上がる。そしてオロンベッロが、軍隊を結集して彼女を解放する計画を興奮気味に彼女に告げる。彼女は、彼の安全保障問題に関する専門知識を高く評価していないと言い、彼を打ちのめす。オロンベッロは、彼の同情が愛と誤解されたが、次第に彼女を愛するようになったと語り、彼が愛と彼女から離れることを拒むことを抗議するためにひざまずくと、フィリッポとアニェーゼが、2人の裏切り者が不倫関係にあると告げて入場する。フィリッポは衛兵を呼び、廷臣たちが到着し、全員が相反する感情を表明する。フィリッポはベアトリーチェの評判が汚されたことを認識し、ベアトリーチェは「この恥辱は、この悪党を私と同等にしたことに対する当然の報い」と悟り、オロンベロは公爵に自分が無実であることを説得しようとする。このカップルは姦通の罪で裁判にかけられる。

シーン 1: 「ビナスコ城のギャラリーは法廷の開廷に備えている。入り口には警備員がいる」

冒頭の大合唱で、廷臣たちはベアトリーチェの侍女たちからオロンベッロに与えられた恐ろしい拷問について聞き、「もはや残酷な苦しみに耐えられず、彼は罪を認めた」ので、ベアトリーチェが罪を犯したとされる。法廷が召集され、オロンベッロの友人アニキーノがベアトリーチェのために弁護する。アニェーゼは「待ちに待った復讐の時が来た」と宣言するが、同時に彼女は悩んでいる。フィリッポが裁判官たちに話しかける。ベアトリーチェが連れてこられ、「誰があなたに私を裁く権利を与えたのですか」と抗議する。その後オロンベッロが現れ、ベアトリーチェは告発されたと告げられる。「嘘をついて何の得があると思っているのですか」と彼女は彼に詰め寄る。彼は必死にベアトリーチェに許しを乞う。拷問を受けて「私の心は錯乱し、私が話したのではなく、痛みのせいでした」と言い、皆を驚かせながら彼女の無実を宣言する。彼女は彼を許し、ベアトリスは生きる意志を取り戻します。

フィリッポは彼女の言葉に心を打たれる。(アリア - 自分自身に:これらの行為とこれらの言葉には、説明できない力がある)。しかし、彼はすぐに立ち直り、弱い心の同情を拒絶する。全員が一緒になって、それぞれの感情を表現するが、フィリッポは容赦なく押し進め、アニェーゼは後悔する。しかし、彼は判決を延期すると発表する。

裁判所は彼の言い分を却下し、真実が語られるまでさらに拷問を加えるべきだと述べた。再びフィリッポは考えを変え、裁判所の決定を支持する。アニェーゼはベアトリーチェとオロンベッロのためにフィリッポに懇願し、彼らの名誉を傷つけた自分の行為を告白する。二人は連行され、フィリッポとアニェーゼは後悔の念に駆られ、二人きりにされる。アニェーゼは事態が予想以上に悪化していることに気づき、フィリッポに告訴を取り下げるよう懇願する。しかし、フィリッポは弱気な態度を見せたくなかったので、その考えを却下し、彼女に立ち去るよう命じる。

フィリッポは一人、なぜ他の人は後悔しているのに自分は後悔していないのかと不思議に思い、恐怖に襲われていると告白する。アニキーノが、ベアトリーチェは拷問にも屈しなかったが、それでも裁判所は二人に死刑を宣告したと告げると、彼は死刑執行令状に署名を求める。フィリッポはさらに葛藤し、まず毅然とした態度を取らなければならないと言い、次にベアトリーチェと過ごした喜びを思い出す。(アリア:抑圧され、家を失った私を彼女は歓迎し、ここで私の不幸に終止符を打った。私は彼女の愛に拷問で報いる)

フィリッポは、集まった全員にベアトリーチェは生き延びると宣言するが、廷臣たちはベアトリーチェと故ファチーノ傭兵団に忠誠を誓う軍隊が城壁を襲撃しようとしていると告げる。これを聞いたフィリッポは処刑命令書に署名し、群衆に自分の行動を正当化しようとし、ベアトリーチェの行動を非難する。 (カバレッタ・フィナーレ:彼女を非難するのは私だけではなく、彼女自身と他の人々の大胆さも非難する...彼女が生きている限り、2つの王国は統一できない。)

シーン 2: 「城の牢獄の上にある地上階の玄関。ベアトリスの侍女と召使たちが独房から出てくる。全員が嘆き悲しんでいる。至る所に番兵がいる」

ベアトリーチェの侍女たちが独房の外に集まり、ベアトリーチェは祈る。独房の中で、彼女は拷問を受けても何も言わなかったと断言する。(アリア: 何も言わなかった...天は私に超人的な力を与えた。何も言わなかった...)。アニェーゼが入ってきて、嫉妬からこのカップルを告発する陰謀を企てたのは自分だと告白する。彼女はオロンベッロに恋をしていて、ベアトリーチェをライバルだと思っていたと説明する。オロンベッロの独房からは、オロンベッロの声が聞こえる(アリア:平和の天使)。2人の女性と共に、彼はアニェーゼを許し、ベアトリーチェも許す。アニェーゼは去り、ベアトリーチェは死を覚悟していると宣言する。 (アリアの最後: 「ああ、もし私に墓が与えられたとしても、花を散らさないでください」) アニチーノと女性たちは嘆き、元気いっぱいのフィナーレでベアトリーチェは「私が近づいている死は敗北ではなく勝利です。悲しみは地上に置いてきます」と宣言します。

注記

引用元

• ボロメ、ジョセフ A. (1961年10 月)。「ベリーニとベアトリーチェ・ディ・テンダ」。ミュージック & レターズ。42 (4): 319–335。doi :10.1093/ ml /42.4.319。JSTOR  732769。
• オズボーン、チャールズ（1994年）。ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ。オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス。ISBN 0931340713。
• ウェインストック、ハーバート（1971年）。『ベッリーニ：その生涯とオペラ』ニューヨーク：ノップフ社。ISBN 0394416562。

• ダヴェンポート、ガイ、公演プログラム^[場所]英語の台本に基づくテキスト。
• Galatopoulos、Stelios (2002)、Bellini: Life、Times、Music: 1801–1835。ロンドン、サンクチュアリ出版。ISBN 9781860744051 
• David Kimbell (2001)、「Vincenzo Bellini」Holden 、Amanda (編)、The New Penguin Opera Guide、46 ～ 55 ページ。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-140-29312-4 
• リップマン、フリードリヒ、マクガイア、サイモン (1998)、「ベッリーニ、ヴィンチェンツォ」、スタンレー・サディ(編)、『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 1 巻、pp. 389–397。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• マグワイア、サイモン、フォーブス、エリザベス、バデン、ジュリアン(1998)、「ベアトリス・ディ・テンダ」、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 1 巻。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• オーリー、レスリー（1973）、ベリーニ（マスターミュージシャンシリーズ）、ロンドン：JMデント社、ISBN 0-460-02137-0 
• ロッセリ、ジョン（1996）、ベリーニの生涯、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-46781-0 
• ティエレー、ジャン。 Thiellay、Jean-Philippe、Bellini、パリ: Actes Sud、2013、ISBN 978-2-330-02377-5 (フランス語) 
• Willier, Stephen Ace, Vincenzo Bellini: A Guide to Research. Routledge、2002年。ISBN 0-8153-3805-8および books.google.com で入手可能。 

ウィキメディア・コモンズには、ベアトリーチェ・ディ・テンダに関連するメディアがあります。

• ベアトリーチェ・ディ・テンダ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• 台本（イタリア語）、italianopera.org