ザイラ（オペラ）

ザイラ
ヴィンチェンツォ・ベッリーニのオペラ
1832年に上演されたヴォルテールの舞台劇に登場するオロスマンとザイール
台本作家	フェリーチェ・ロマーニ
言語	イタリア語
に基づく	ヴォルテールの戯曲『ザイール』
プレミア	1829年5月16日 ( 1829-05-16 ) ヌオーヴォ ドゥカーレ劇場、パルマ、現在はパルマ王立歌劇場

ザイラは、ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作の2幕の悲劇オペラ、で、フェリーチェ・ロマーニの台本に基づいており、ヴォルテールの1732年の戯曲「ザイール」に基づいています。物語は十字軍の時代を舞台とし、オペラの筋書きではヒロインのザイラが、キリスト教の信仰とエルサレムのイスラム教スルタン、オロスマンへの愛。

これはベッリーニの5番目のオペラであり、1829年2月に作曲されスカラ座で初演された『見知らぬ人』の直後に作られた。

『ザイラ』は1829年5月16日にパルマの「新ドゥカーレ劇場」（現在のパルマ王立劇場）で初演された。 ^[1]劇場の開館式のために特別に書かれたにもかかわらず、初演では失敗に終わった。^[2]

ベッリーニが興行主ドメニコ・バルバージャと『見知らぬ女』に続くスカラ座の2作目のオペラについて話し合っていた頃、作曲家はナポリの友人フランチェスコ・フロリーモに、1828年8月に別の興行主バルトロメオ・メレッリから、翌年^[3] 1829年5月12日に開場予定だったパルマのドゥカーレ劇場（現在のレッジョ劇場）の落成式オペラの作曲の打診があったと報告した。 ^[1]

劇場の落成式オペラの作曲依頼は当初ロッシーニに持ちかけられていたが、パリで『オリー伯爵』を作曲していたため断られ、他の作曲家も検討されたが、1828年11月にベッリーニに依頼が持ちかけられた。題材は『エジプトのチェーザレ』で、台本はパルマの弁護士ルイージ・トリジャーニが書いたものだった。しかし、ベッリーニは契約の条件として題材を承認することとし、パルマの弁護士の反対や、弁護士とプリマドンナに選ばれたアンリエット・メリク＝ラランドを説得してこの作品を受け入れさせようとしたが、ベッリーニはロマーニと再び仕事をしたいと述べ、ロマーニ自身も2つの題材を提案した。^[4]

トリジャーニは、ミラノに赴き、作曲家でありプリマドンナでもあるベリーニに会って、自分の台本を使用するよう説得しようとした後、12月に帰国してパルマの侍従長に、ベリーニに対して長々とした苦情を報告した。不満を抱いた台本作家は、ベリーニのロマン派劇の趣味を次のようにまとめている。

[彼は]ロマン主義と誇張を好む。古典主義は冷たく退屈だと断言する...彼は森や墓や墓所などでの不自然な出会いに魅了される... ^[5]

しかし、その苦情は無視されました。

当初、ロマーニはオペラを『カルロ・ディ・ボルゴーニャ』にすることを提案したが、作曲家兼台本作家は最終的に「ヴォルテールの『ザイール』のように神聖なドラマ」に取り組むことを決めた。^{[6]しかし、この試みはロマーニにとって当初想像していた以上に困難であることが判明した。彼は}『ザイール』の台本を書くにあたり、ヴォルテールの悲劇に対する自分の立場は原作の調子とはかなり異なっており、ガラトポロスが指摘するように「哲学的な誇示（ヴォルテールにふさわしく、当時人気があった）」を避けたと説明し、台本の序文で次のように述べている。

したがってザイラは悲劇の豊かな外套で覆われているのではなく、メロドラマの緊密な形式に包まれているのです。^[7]

台本作家と作曲家は1829年3月17日にパルマに到着し、初演の56日前に到着したが、ベリーニは歌手の一部が初演日の14日前に到着することを知った。この日付は理論上は変更不可能だった。実際、ラランドが十分なリハーサルに間に合わなかったため、日付を変更しなければならなかった。

初演後に起こった反対運動は、初演前にベッリーニがオペラの音楽を書いていないどころか、街頭に頻繁に出ているという批判に集中した。作曲家と台本作家はどちらも多少の怠け癖があり、歌手たちと作業し、彼らの声質に合うように曲を組むために、できるだけ仕事を遅らせていたため、これにはある程度の理由があったかもしれない。これは19世紀には珍しくなかった習慣である。4月17日のサンヴィターレ伯爵の要請は「なぜ私たちの写字生たちが暇を持て余しているのか理由を教えてくれ」というものだったが、劇場の経営陣を満足させるほどの反応は得られなかった^[8]が、最終的には両者とも仕事に取り掛かり、予定通りに仕上げた。ラランドの到着が遅れたため、初演は4日遅れた。

19世紀

このオペラで、ベッリーニは「これまで輝かしいキャリアを積んできた彼の最初の重大な挫折」に遭遇した。^[1]理由はいくつか挙げられている。リップマンとマクガイアは「ベッリーニがこの仕事にあまり熱意を示さなかった」と指摘している。^{[9]別の著者は、パルマの伝統的な}ロッシーニ 音楽への愛着と偏愛が原因だとし、^[1]さらに別の著者は、作曲家が市内のカフェで頻繁に目撃されていたこと（作曲をしているはずだった）と、ロマーニがオペラ鑑賞者全員に配布された台本にヴォルテールの翻案の難しさを長々と説明していたことの組み合わせが原因だと指摘している。台本作家は自身の作品を批判し、「スタイルはもっと注意深くあるべきだったし、あちこちでフレーズや概念の繰り返しは編集すべきだった」と述べた。同時に、彼は、それらの詩節に音楽が作曲されたことで、「すでに完成したものに戻ることは許されず、詩と音楽は1か月も経たないうちに完成した」と述べている。^{[10] [11]}この短い期間は、19世紀イタリアの作曲家にとっては珍しいことではなかったが、ベリーニが『イル・ピラタ』を書くのに何ヶ月もかかったことや、後のオペラを書いたときのように、長い時間枠で作業することを好んだことと比較できる。

新聞の報道から得た一般的な印象は、いくつかの曲とトリオは好評だったものの、音楽は全体的に弱かったというものだった。しかし、作曲家があまり拍手を受けなかったとしても、歌手は大部分で称賛された。

このオペラは8回上演され、その後1836年にフィレンツェで不評な上演がいくつかあった。フィレンツェ紙の評論家は「ザイラは舞台に登場したが、観客が彼女に向かって叫んだため、彼女はハーレムに戻った」と記している^[12]。その後、1976年まで姿を消した。^{[13]ベッリーニは後に}ザイラの音楽のかなりの部分を次のオペラ「カプレーティとモンテッキ」に再利用し、^[11] 1830年3月に初演された。フィレンツェでの再演を除いて、ザイラは140年間上演されなかった。^[1]

20世紀以降

しかし、『ザイラ』は1976年4月1日にルビーノ・プロフェタによる再構成版でカターニアのマッシモ・ベッリーニ劇場で再演され、レナータ・スコットとジョルジョ・ランベルティが出演した。^[4]そして1990年9月にもカティア・リッチャレッリとラモン・バルガスが出演した。^[4]両作品とも録画された。

2006年にドイツのゲルゼンキルヒェンのムジークテアター・イム・レヴィアで上演され、2009年にはフランスのモンペリエ・ラジオ・フェスティバルでコンサート公演が行われた。 ^[14]また、 2013年にはイタリアのマルティナ・フランカでヴァッレ・ディトリア音楽祭で上演された。^[15]

場所:エルサレム

時代: 14世紀/15世紀

シーン 1: スルタンのハーレムに続くギャラリー

スルタンの宮廷では、スルタン・オロスマンと孤児のキリスト教徒奴隷の少女ザイラとの結婚が近づいており、祝賀ムードが広がっている。しかし、廷臣の中には、キリスト教徒女性の即位は冒涜的だと考え、この結婚に憤慨する者もいる。スルタンの宰相コラスミノは、この結婚が起こらないようにする方法を探すことを誓う。

ザイラ自身は幸せだったが、もう一人の奴隷の少女ファティマから、結婚したら宗教を捨てなければならないと諭され、ザイラは、これからは愛の宗教を信奉すると宣言した。スルタンが現れると、二人は互いの愛を表現した。

元奴隷のフランス人ネレスタノは、まだ捕らわれている10人のフランス騎士の解放を嘆願するためにフランスから戻ってきた。オロスマンは、約100人の捕虜全員の解放にすぐに同意したが、死刑を宣告したルジニャーノ王子だけは引き留めようとした。ザイラは、ルジニャーノが死刑から解放されるよう嘆願した。

シーン2: 囚人の独房に続く地下牢

ネレスターノとザイラは、解放される予定のフランス騎士たちと会うために囚人の独房へ降りる。そこで二人はルジニャーノ王子と会う。王子は二人を見て、実は二人がシリアと戦っていたときに捕虜になった行方不明の子供たちだと気づく。ザイラは、宗教を捨てなければならないというルジニャーノの懸念に動揺し、呼び出されても、その行動を取らないようにできる限りのことをすると誓う。

シーン3: スルタンのハーレム

フランス人捕虜たちは、フランスに到着したときに体調不良が受け入れられないかもしれないというコラスミノの懸念にもかかわらず、立ち去るよう命じられる。オロスマンはザイラがナラスターノに別れを告げることを許可するが、ザイラが結婚の少しの延期を求めた際に特に二人の関係を誤解したため、彼は動揺する。オロスマンは、恋のライバルとなる男は誰でも殺すと宣言する。

シーン1: ザイラの部屋

ファティマはザイラにオロスマンと結婚しないように、また信仰を捨てないように説得しようとする。ザイラはスルタンが入ってきた時に結婚式の延期を懇願し、その時、理由を話すと約束する。スルタンは寛大にも同意する。

シーン2: フランス騎士の独房の近く

ルジニャーノ伯爵が亡くなったばかりで、スルタンはフランスの騎士たちに、キリスト教の礼儀をもって伯爵を埋葬することを許可し、その後騎士たちは船まで護送されることになっていた。しかし、当時、騎士たちはザイラを誘拐する計画を立てていたため、ザイラは葬儀に出席できないと知り、全員が不満を抱いた。

シーン3: ハーレム

コラスミノは、ザイラがネレスタノを愛しているように見せかけた裏切りの証拠と思われるものを見つけた。その証拠は、その晩庭でザイラに会わなければ自殺すると脅す兄から妹への手紙を盗み取ったことで彼の元に届いた。彼はこの情報をオロスマンに伝え、オロスマンもそのメッセージがザイラに伝わるべきだと言う。

ザイラは手紙を読んだとき、相反する感情に圧倒されました。そのとき、葬式の音が聞こえ、バルコニーから見て、死んだのは自分の父親だと気づき、気を失い倒れました。その行動は他の奴隷や警備員を驚かせました。

シーン4: 夜のハーレムの庭園

屈辱を受けたオロスマンは、コラスミノとともに庭に隠れる。彼らはザイラの到着を待つ。ザイラがファティマを伴って到着すると、ネレスタノが現れ、ザイラはオロスマンへの愛を捨て、彼とともに故郷に戻りたいと告げる。嫉妬に駆られたスルタンはザイラに襲いかかり、彼女を刺し殺す。死に際にザイラはネレスタノとの関係を説明するが、悲嘆に暮れるオロスマンは全員に去るように命じ、自らの心臓を刺す。

注記

引用元

• David Kimbell (2001)、「Zaira」、Holden、Amanda (編)、The New Penguin Opera Guide、ニューヨーク: ペンギン・パトナム。ISBN  0-140-29312-4
• ガラトポロス、ステリオス（2002）、ベリーニ：生涯、時代、音楽：1801-1835 。ロンドン、サンクチュアリ出版。ISBN 9781860744051 
• リップマン、フリードリヒ、マクガイア、サイモン (1998)、「ベッリーニ、ヴィンチェンツォ」、スタンレー・サディ(編)、『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 1 巻、pp. 389–397。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• オズボーン、チャールズ（1994）、 「ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ」、オレゴン州ポートランド：アマデウスプレス。ISBN 0931340713 
• ウェインストック、ハーバート（1971年）『ベッリーニ：その生涯とオペラ』ニューヨーク：ノップフ社。ISBN 0394416562 

その他の情報源

• カサリア、ゲラルド (2005)。 「ザイラ、1829年5月16日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
• Casa Ricordi (出版)、「Vincenzo Bellini」: 彼の生涯の概要 (英語) と、ricordi.it で Ricordi が出版した彼の作品の批評版のリスト。2013 年 12 月 13 日閲覧。
• マグワイア、サイモン、エリザベス・フォーブス (1998)、「ザイラ」、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第 4 巻、1202 ～ 1203 ページ。ロンドン: マクミラン出版社、ISBN 1-56159-228-5 
• オーリー、レスリー（1973）、ベリーニ（マスターミュージシャンシリーズ）、ロンドン：JMデント社、ISBN 0-460-02137-0 
• ロッセリ、ジョン（1996）、ベリーニの生涯、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-46781-0 
• ティエレー、ジャン。ティエレー、ジャン・フィリップ (2013)、ベリーニ、パリ: Actes Sud。ISBN 978-2-330-02377-5 (フランス語) 
• Willier, Stephen Ace (2002)、「Vincenzo Bellini: A Guide to Research」、Routledge、ISBN 0-8153-3805-8および books.google.com で入手可能。 
• ザカリアセン、ウィリアム(1997 年 3 月)、「録音レビュー: ベッリーニ: ザイラ」オペラ ニュース。2009 年 1 月 28 日に定期購読によりアクセス。

• Zaira:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• ザイラ、Opera Todayのあらすじ
• ザイラ、台本（イタリア語）