イル・ピラータ

イル・ピラータ
ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲のオペラ
初演でグアルティエーロ役を演じるルビーニ
台本作家	フェリーチェ・ロマーニ
言語	イタリア語
に基づく	海賊のバートラム シャルル・ノディエとイシドール・ジャスティン・セヴラン・テイラー著
プレミア	1827年10月27日 ( 1827-10-27 ) ミラノスカラ座

『海賊』はヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲、フェリーチェ・ロマーニによる2幕のオペラで、 1826年のシャルル・ノディエとイシドール・ジャスティン・セヴラン・テイラーによる3幕メロドラマ『バートラム、あるいは海賊』に基づいている。この劇自体は、1816年にロンドンで上演されたシャルル・マチュリンの5幕の詩悲劇『バートラム、あるいは聖アルドブラン城』のフランス語訳に基づいている。 ^[1]

原作はベッリーニのオペラと比較され、イル・ピラータがガエターノ・ドニゼッティの『ランメルモールのルチア』に与えた影響が指摘されている。^[2]また、このオペラでベッリーニが自身の音楽を再利用したことや、ナポリのオペラ運営側が選んだ台本作家やそれに対応するテキストに敬意を払っていた以前の作品と比べて、「より自覚的に革新的な作曲スタイル」を採用し、台本作りに積極的に参加したことも分析されている。^[3]さらに、19世紀の評論では、イル・ピラータが初期のリヒャルト・ワーグナーのオペラ『愛の終焉』に与えた音楽的影響について言及されている。^[4]

ベリーニは1827年から1833年まで主にミラノで過ごし、オペラ団体で公式の役職に就くことはなく、作曲による収入のみで生活していたため、通常よりも高い出演料を要求することができた。

到着すると、彼はスカラ座のアントニオ・ヴィラと、新作オペラ「イル・モンタナーロ」のリハーサル中だった作曲家サヴェリオ・メルカダンテに出会った。後者は彼をフランチェスコとマリアンナ・ポリーニ（夫は引退したピアノ教授、妻はアマチュア以上の音楽家である老夫婦）に紹介し、彼らはすぐにこの若者を保護した。

さらに、ベリーニは台本作家フェリーチェ・ロマーニに紹介され、ロマーニは作曲家の最初のプロジェクトである『イル・ピラタ』の主題を提案した。この若者は、この物語が「情熱的で劇的な状況をいくつも提供し、そのようなロマンチックな登場人物は当時のオペラの舞台では革新的であった」と理解した後、喜んで同意した。^[5]この時から、ロマーニとの強い職業的関係が始まった。ロマーニはベリーニの主要な創作パートナーとなり、その後のベリーニのオペラ6作品の台本を提供した。その結果、「当時のイタリアのオペラ作曲家の中で、これほど一人の台本作家に愛着を示した者はいなかった」。^[6]ロマーニは作曲家を粗末に扱うことで知られていたが、ベリーニに対しては明らかに大きな敬意を抱いており、改訂の要求にも応じた。^[7]一方、ベリーニは「詩人の詩の響きと優雅さ」を賞賛していた。^[6]

共同作業は 1827 年 5 月に始まり、8 月には曲が書かれていました。その時点で、作曲家はお気に入りのテノール歌手ジョヴァンニ・バッティスタ・ルビーニのために曲を書き、ソプラノ歌手はアンリエット・メリック＝ラランドに決定していました。両歌手は 1826 年のオリジナル作品「ビアンカとフェルナンド」で主演を務めていました。キャストには当時の有名なバスバリトン歌手 アントニオ・タンブリーニも含まれていました。

しかし、ウェインストックとガラトポロスが述べているように、リハーサルは困難を伴わずに進んだわけではなかった。ベリーニは、ルビーニが美しく歌っていたものの、表現力に欠けていると感じていたようで、「演じる役柄に全身全霊を傾ける」こと、身体を使って「歌に身振りで伴奏する」こと、そして「声で演技する」ことを勧められた。^[8]しかし、初演に対する観客の反応に関するベリーニ自身の記述に基づくと、ベリーニの勧めは実を結んだようで、^{[9] 12月2日のミラノの}ガゼッタ・プリヴィレッジャータの反応では、このオペラは「ルビーニの歌手と俳優としての二重人格を私たちに紹介した」と評されていた。評論家は、この二重人格は彼が出演した他のオペラでは決して表現されなかったと断言し続けた。^[10]

1827年10月27日に行われた初演は「すぐに大成功を収め、その後も成功は続きました。シーズン終了の12月2日日曜日までに、15の満員の観客の前で歌われました」。^[9]ルビニにとって「これはテノールにとって決定的な演奏でした」^[11]。 その後の新聞の批評はすべて作曲家自身の評価と一致していました。^[12]

ミラノでの初演後、このオペラは1828年2月にウィーンで、3か月後にはナポリでも大成功を収めた。どちらの作品もルビーニ、タンブリーニ、そしてイモジェン役のルビーニの妻アデライーデ・コメッリ＝ルビーニが主演した。ベリーニは当初、コメッリ＝ルビーニに不安を抱いていたが、彼女は非常にうまく演じたようだ。この頃には、ベリーニは国際的に名声を得始めていた。^[13] 1829年の夏には再びミラノで24回上演された。1830年を通して、このオペラはヴェネツィア（1月）、ヴィチェンツァ（夏）、ボローニャ（10月）、12月にトリエステ、そして1831年にはメッシーナで上演された。ベリーニが1832年2月にシチリア島に滞在していたときには、メッシーナでも上演され、その後イタリア中に急速に広まった。^[14]

イル・ピラータは1828年2月にイタリア国外で初めて上演された。ハーバート・ウェインストックは、ヨーロッパと北アメリカ各地で上演された多くの公演において、これが初めて聴かれたベッリーニのオペラであったと述べている。^[14]これには1830年4月のイギリスでの初演と1832年12月のアメリカでの初演が含まれる。^[15]

ウェインストックは、このオペラは1935年1月1日にローマで作曲家の死後100年を記念して上演されたと述べている。カターニアのマッシモ・ベッリーニ劇場では1951年11月にトゥリオ・セラフィンの指揮で上演され、1958年1月にはパレルモのマッシモ劇場でも上演された。この作品は数か月後にスカラ座で上演され、「マリア・メネギーニ・カラスとフランコ・コレッリが指揮した『海賊』の現代的復活作品の中で最も注目される作品となった」^{[14] 。}

コンサート公演では、カラスは1959年1月にニューヨークのカーネギーホールで『イモジン』を再演した。また、他のコンサートバージョンは、1989年3月6日にアプリーレ・ミロがニューヨーク・オペラ・オーケストラで、 2003年9月20日に ネリー・ミリシオがコンセルトヘボウで演奏した。

この作品は1967年6月にフィレンツェ五月音楽祭でモンセラート・カバリエの指揮で上演され、1969年6月には再びカバリエの指揮でロンドンでコンサート形式で上演され、翌月にはシンシナティでも上演された。^{[14]このソプラノは1970年12月にも}リセウ大劇場でこの役を演じ続け、同年ローマで録音した。

ウェックスフォード音楽祭は1973年1月に上演し、1987年7月にはマルティナ・フランカのヴァッレ・ディトリア音楽祭で上演された。ネッロ・サンティは1992年9月にチューリッヒ歌劇場でマラ・ザンピエリと共演した。1993年5月にサンテティエンヌでルチア・アリベルティと共演した公演のビデオ録画が存在する。マリエラ・デヴィアは2007年1月にアンコーナのテアトロ・デッレ・ムゼでソプラノ役を歌った。^[16]

ルネ・フレミングは2002年5月16日にパリのシャトレ座で行われたコンサート版でイモジェン役を歌い、その後メトロポリタン歌劇場で同役を演じ、同劇団は2002年10月下旬から2003年2月にかけて同オペラを初演した。 ^{[17]メトロポリタン歌劇場では2021年春に}ハビエル・カマレナとディアナ・ダムラウ主演で再演とHD放送が予定されていたが、COVID-19パンデミックのため中止となった。

2018年、ソプラノ歌手のソニア・ヨンチェヴァがスカラ座でイモジーン役でこの作品を復活させた。これは、マリア・カラスが同役で主演した伝説的な1958年公演に続く初演であり、 ^[18] 2019年にはマドリード王立劇場で再演された。^[19]

この作品は、2021年1月にサン・カルロ劇場で1834年以来初めてナポリで上演され、ソンドラ・ラドヴァノフスキーがイモジェン役を演じた。新型コロナウイルス感染症の制限により、このコンサート公演には劇場に観客はいなかった。オーケストラと合唱団は通常よりも広い間隔で配置され、一部の出演者はマスクを着用していた。公演はビデオ録画され、ストリーミング配信された。^[20]

場所:シチリア島

時代: 13世紀

シーン1：カルドラ城近くの海岸^[21]

嵐の海岸で、漁師たちは大嵐で沈没する船を眺めている。彼らは船員たちを陸に上げるのを手伝う。生き残った人々の中にグアルティエロがいた。彼は、隠者の格好をした昔の家庭教師ゴッフレードに気付く。彼はすべてを失ったと説明する。グアルティエロは、迫害者エルネストへの憎しみにもかかわらず、イモジェーヌへの変わらぬ愛が力になったと話す。(カヴァティーナ:嵐の猛威の中で/ 海賊の命が殺される中で / その愛すべき姿が私の心に浮かぶ)。漁師たちが到着し、近くに住む貴族の女性が難破した男たちを助けに来ると二人に伝えると、グアルティエロは、敵に囲まれて孤独になるので身を隠すように促される。彼はゴッフレードの小屋に入る。

難破した見知らぬ人々をもてなすためにイモジェンが到着するが、グアルティエロは姿を現さない。彼女は同伴者のアデーレに、彼が夫に殺された夢を見たと告げる。(カヴァティーナ: Lo sognai ferito, esangue / 「私の義務は慈悲である / それが私を見知らぬ人々の助けに向かわせる」)。イトゥルボが海賊船について彼女に話したことから、彼女は彼が死んだと推測する。小屋から出てきたグアルティエロは彼女を認識するが、隠者は彼を再び中に入れさせる。イモジェンは城に戻るよう促されるが、彼女は心の中で、どこを見てもグアルティエロの姿を見ていると想像する。(カバレッタ: Sventurata, anch'io deliro / 「不幸な人よ、私も錯乱している / 虚しい愛に取り憑かれている」)。

シーン2: 夜の城のテラス

夜、イトゥルボは見知らぬ人たちに、自分たちがエルネストに追われている海賊であることを明かさないように警告する。一方、イモジェンはマントをまとって入ってきた謎の見知らぬ人に不思議な魅力を感じる。彼はすぐに正体を明かす。グアルティエロは、彼女がエルネストと結婚したのは、彼が彼女の父親の命を脅かしたからに過ぎないことを知る。 (長い二重唱、最初のグアルティエロ: Pietosa al padre! e meco / eri si cruda intanto! / 「あなたのお父さんが可哀想だ! でもあなたは / 私に対してとても残酷だった! / そして私は騙され盲目になりながら、生きてきた、 / あなたのためだけに生きてきた!」、次にイモジェン: Ah! qui d'un padre antico / tu non tremasti accanto / 「ああ、あなたは年老いた父親のために決して震えなかった」)。イモジェンの女性たちが彼女の息子を部屋に連れてくると、彼は怒ってベルトから短剣を抜こうとしたが、その後少年を返した。そして彼は出て行く。

シーン3: 城の敷地

エルネストとその部下たちは海賊に対する勝利を祝うが (カヴァティーナ: Sì, vincemmo, e il pregio io sento / 「そうだ、我々は勝利した。そして私はこのような気高い勝利を誇りに思う」)、イモジェーヌが祝わないことにエルネストは腹を立てる。彼はイモジェーヌに、難破した男たちが誰なのか分かったかと尋ね、隠者と、隠者が彼らのリーダーと称するイトゥルボに尋問するつもりだと告げる。イトゥルボはリグリア出身だと名乗り、尋問すると、エルネストはその服装とアクセントから、彼が地元の出身ではないとわかる。彼はイトゥルボにグアルティエーロの居場所を問い詰め続ける。海賊たちがリグリアの海岸から来ていることを知っているからだ。彼らは、自分たちが誰なのかもっと証拠を示さない限り、受け入れる気はない。その間、彼らは捕虜のままでいなければならない。物語はデュエットから始まり、最初は戦闘準備完了を宣言するグアルティエーロ、やや疑念を抱くエルネスト、苦悩するイモジェーヌとアデーレ、そして隠者（ゴッフレード）と女性たちが登場し、その後、矛盾した感情を表現する主要人物全員が登場するが、隠者はグアルティエーロが正体を明かさないように抑える。

シーン1: イモジェンのアパートの入り口

アデーレはイモジェンに、グアルティエロが去る前に会いたがっていると告げる。彼女は気が進まないが、そうしなければならないと認識している。彼女が去ろうとすると、エルネストがやって来て、イモジェンが彼に不誠実だと非難する。(エルネスト、アリア: Arresta / Ognor mi fuggi / 「留まれ! 君はいつも私を避けている! 今こそ君を私のそばに置く時だ」、その後デュエット) 彼女は、グアルティエロへの愛が続いているのは、過去の出会いの記憶だけに基づいていると弁明する。エルネストは彼女の言葉をそのまま信じようとするが、グアルティエロが自分の城に匿われているという伝言が届くと、怒りに駆られ、敵がどこにいるのかを問い詰め、そして飛び出して行く。イモジェンも後を追う。

シーン2: 城のテラス

夜明けにグアルティエロとイトゥルボはテラスで会い、後者は彼に部下全員と逃げるよう勧める。しかしグアルティエロは毅然とした態度を取り、イトゥルボが去ろうとするとイモジェンがテラスにやってくる。彼女はグアルティエロに手短に、すぐに立ち去るよう勧めるが、イトゥルボは別れる前に彼女を慰めようとする（アリア：Per noi tranquillo un porto / l'immenso mare avrà /「我々にとって、広大な海は静かな港となるだろう」）。同時に、到着した2隻の船のうち1隻の安全な場所まで彼女を連れて来るよう勧める。しかし彼女は立ち去ろうとし、許して忘れるよう勧める。彼らは状況を受け入れることと、情熱的な愛の告白を交互に繰り返し、到着したエルネストは身を隠し、2人のデュエットの終わりを耳にする。2人が別れるとき、エルネストは姿を現すが、イモジェンは2人の間に駆け込み、グアルティエロに逃げるよう説得しようとする。彼は反抗的に彼女を無視し、エルネストに、10年間も血への渇望が薄れていないと宣言する。2人の男は血を要求し、退場する際の3人によるフィナーレでは、イモジェンが自分を殺すよう懇願する間も、この調子で続ける。2人の男は戦いに出て行き、イモジェンも後を追う。

シーン3: 城の中庭

葬送行進曲が聞こえ、エルネストの騎士たちがアデーレと女性たちと入場する。全員が「裏切り者、卑劣な海賊」の手によるエルネスト死を嘆き悲しむ。エルネストの従者たちが驚いたことに、グアルティエロは騎士たちに身を委ね、連行されるとき、イモジェーヌが許してくれるように祈る（ 「君は私が涙を流させた不幸な女性に会うだろう。そして、私が彼女を不当に扱ったかどうか、復讐する方法も知っていたと告げるだろう」）。彼は、自分の記憶が永遠に憎まれることはないと信じている（「しかし、いつまでも憎まれるわけではない」）。彼女は苦悩の状態で現れ、亡くなった夫と息子の幻影を見る（Col sorriso d'innocenza ... Oh sole, ti vela di tenebre oscure /「無邪気な微笑みで / 愛のまなざしで / 父に慈悲と赦しを祈ってください」）。一方、評議会の部屋では騎士たちがグアルティエーロに死刑を宣告し、絞首台が立てられるとイモジェーヌは叫ぶ（フィナーレ：Oh, sole! ti vela /「太陽よ、ベールをかぶって / 最も暗い暗闇の中で / 残酷な斧を私の目から隠してください」）。侍女たちがイモジェーヌを中庭から連れ出す。

他の作曲家は、最後の場面のアリアであるMa Non Fia Semper Odiataの変奏曲を書いています。 1837年、クララ・シューマンはソロ・ピアノのための「海賊のベリーニのコンサート・シュル・ラ・キャヴァティーネ」を作曲した。ピエトロ・ペトレッティは、ベッリーニのオペラ「ピラータ」のお気に入り作品「カヴァティーネの変奏曲」を書きました。ソロギターの場合は 26 。

注記

引用元

• アイゼンバイス、フィリップ（2013）「ベル・カント・ブリー：伝説のオペラ座興行主ドメニコ・バルバハの生涯」ロンドン：ハウス出版、2013年ISBN 1908323256 ISBN 978-1-908323-25-5   
• ガラトポロス、ステリオス（2002）、ベリーニ：生涯、時代、音楽：1801-1835 。ロンドン、サンクチュアリ出版。ISBN 9781860744051 
• David Kimbell (2001)、「Il pirata」、Holden、Amanda (編)、The New Penguin Opera Guide、47–48 ページ。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-140-29312-4 
• リップマン、フリードリヒ、マクガイア、サイモン (1998)、「ベッリーニ、ヴィンチェンツォ」、スタンレー・サディ(編)、ニュー・グローブ・オペラ辞典、第 1 巻。ロンドン: マクミラン出版社。ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
• ウェインストック、ハーバート（1971）、ベッリーニ：その生涯とオペラ、ニューヨーク：ノップフ。ISBN 0394416562 

その他の情報源

• Casa Ricordi (出版)、「Vincenzo Bellini」: 英語による彼の生涯の概要。ricordi.it で Ricordi が出版した彼の作品の批評版のリストが含まれています。2013 年 12 月 13 日閲覧。
• マグワイア、サイモン、エリザベス・フォーブス (1998)、「Il pirata」 、スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第3巻、pp. 1017-1018。ロンドン：マクミラン・パブリッシャーズ、 ISBN 1-56159-228-5 
• オズボーン、チャールズ（1994）、ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ、オレゴン州ポートランド：アマデウスプレス。ISBN 0931340713 
• オーリー、レスリー（1973）、ベリーニ （マスターミュージシャンシリーズ）、ロンドン：JMデント社、 ISBN 0-460-02137-0 
• ロッセリ、ジョン（1996）、ベリーニの生涯、ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-46781-0 
• ティエレー、ジャン。 Thiellay、Jean-Philippe、Bellini、パリ: Actes Sud、2013、ISBN 978-2-330-02377-5 (フランス語) 
• Willier, Stephen Ace, Vincenzo Bellini: A Guide to Research. Routledge、2002年。ISBN 0-8153-3805-8および books.google.com で入手可能。 

• 初演キャスト
• 台本（イタリア語）