ウィレム・メンゲルベルク

ウィレム・メンゲルベルク
生まれる	1871年3月28日 ユトレヒト、オランダ
死亡	1951年3月21日（享年79歳） ツォルト、セント、スイス
職業	導体
活動年数	1891–1945

ヨーゼフ・ヴィルヘルム・メンゲルベルク（1871年3月28日 - 1951年3月21日）はオランダの指揮者であり、アムステルダムのコンセルトヘボウ管弦楽団と共演してベートーヴェン、ブラームス、マーラー、シュトラウスの演奏で有名です。彼は20世紀最高の交響楽指揮者の一人として広く知られています。

メンゲルベルクは、オランダのユトレヒトでドイツ生まれの両親のもと、15人兄弟の4番目として生まれた。父親はオランダ系ドイツ人の彫刻家フリードリヒ・ヴィルヘルム・メンゲルベルク。音楽学者で作曲家のルドルフ・メンゲルベルク [de; nl]の遠縁であり、指揮者で作曲家、評論家のカレル・メンゲルベルクの叔父である。カレル・メンゲルベルクはピアニストで作曲家のミシャ・メンゲルベルクの父親である。メンゲルベルクは、ユトレヒトで作曲家兼指揮者のリチャード・ホル、作曲家のアントン・アヴェルカンプ（1861年 - 1934年）、ヴァイオリニストのアンリ・ヴィルヘルム・ペトリ（1856年 - 1914年）に師事した後、ケルン音楽院（現在のケルン音楽大学）でピアノと作曲を学び、フランツ・ヴュルナー、イジドール・ザイス、アドルフ・イェンゼンに師事した。

1891年、20歳のとき、彼はスイスのルツェルン市の音楽総監督に選ばれ、^[1]そこでオーケストラと合唱団を指揮し、音楽学校を運営し、ピアノを教え、作曲を続けました。4年後の1895年、24歳のとき、メンゲルベルクはコンセルトヘボウ管弦楽団の首席指揮者に任命され、1945年までその地位を保持しました。

この地位で、メンゲルベルクは数々の著名な管弦楽曲を初演した。例えば、1898年にリヒャルト・シュトラウスは交響詩『英雄の生涯』をメンゲルベルクとコンセルトヘボウ管弦楽団に献呈し、記者らに「ようやくすべてのパッセージを演奏できるオーケストラを見つけたので、難しい部分を書いてももう恥ずかしく思う必要はなくなった」と語った。その他の著名な初演としては、メンゲルベルクがヴァイオリニストのゾルターン・セーケイとともに指揮した1939年3月29日のバルトーク・ベーラのヴァイオリン協奏曲第2番の初演や、1939年11月23日のゾルターン・コダーイの『孔雀変奏曲』の初演が挙げられる。

メンゲルベルクはコンセルトヘボウの長年にわたるマーラーの伝統を築き上げた。彼は1902年にグスタフ・マーラーと出会い友人となり、1903年にアムステルダムでマーラーを招いて彼の交響曲第3番を指揮させた。そして1904年10月23日、マーラーは1回のコンサートでオーケストラを率いて交響曲第4番を2度演奏したが、プログラムには他の曲は含まれていなかった。マーラーは妻のアルマ・マーラーに、このプログラミングのアイデア（おそらくメンゲルベルクの）は「天才的なひらめき」だったと書いている。マーラーはオランダを定期的に訪れ、オランダの聴衆に彼の作品を紹介したが、その中には第1、第5、第7交響曲や、『叫びの歌』 、 『子供の死の歌』も含まれていた。マーラーはコンセルトヘボウ管弦楽団とのリハーサル中に交響曲のいくつかを編集し、コンセルトヘボウの音響に合うようにした。このコンサートホールとオーケストラがマーラーの伝統で有名な理由の一つは、おそらくこれでしょう。1920年、メンゲルベルクはマーラー音楽祭を創設し、9回のコンサートで作曲家すべての曲が演奏されました。^[2]

メンゲルベルクはまた、1899年に、聖枝祭の日にヨハン・セバスチャン・バッハの「マタイ受難曲」をコンセルトヘボウで毎年演奏する伝統を創設した。

メンゲルベルクがオランダの音楽界に与えた影響についての批判の一つは、作曲家のウィレム・パイペルによって最も明確に述べられたもので、メンゲルベルクがコンセルトヘボウ在任中、特に1920年以降、オランダの作曲家を特に擁護しなかったというものである。^[3]

メンゲルベルクは1922年から1928年までニューヨーク・フィルハーモニック管弦楽団の音楽監督を務めた。 1926年1月から、彼はアルトゥーロ・トスカニーニと指揮台を共にした。トスカニーニの伝記作家ハーヴェイ・サックスは、メンゲルベルクとトスカニーニは音楽の解釈やリハーサル技術でさえも衝突し、ミュージシャンの間に不和を生じさせ、最終的にメンゲルベルクがオーケストラを去る結果となったと記録している。メンゲルベルクはビクター・トーキング・マシーン・カンパニーとブランズウィック・レコードの両社のために、フィルハーモニックとの一連の録音を行った。これには、後にLPとCDで再発行されたリヒャルト・シュトラウスの『英雄の生涯』の1928年の電子録音も含まれる。ビクターのために録音した最初の電子録音の1つは、アーネスト・シェリングの『勝利の舞踏会』の2枚組ディスクである。

1933年、メンゲルベルクは「メンゲルベルク危機」として知られる悪評を巻き起こした。メンゲルベルクはスイスの高額な税金を逃れるために居住地をスイスに移していた。^{[4] : 59}

メンゲルベルクはフレッド・ゴールドベックによって「完璧な独裁者/指揮者、オーケストラのナポレオン」と評された。 ^[5]アラン・サンダースは「彼のオーケストラに対する扱いは独裁的だった。後年、彼の振る舞いは極端になり、リハーサル中に彼と演奏者の間で口汚いやり取りがあったという驚くべき話がある」と書いている。^[6] ベルタ・ガイスマーは、1938年にメンゲルベルクがロンドン・フィルハーモニー管弦楽団とトリスタンとイゾルデの「前奏曲と愛の死」のリハーサルをしたとき、まるで彼らがその音楽を一度も見たことがないかのように、苦痛に満ちた講義をしたという出来事を記録している。^[7]

メンゲルベルクの妻は1943年に亡くなった。^{[8]メンゲルベルクの伝記で最も議論を呼んだのは、1940年から1945年にかけての}ナチスによるオランダ占領 期間中の彼の行動と振る舞いである。彼の伝記作家フリッツ・ズワルトはラジオ・ネーデルラントに、「メンゲルベルクがドイツのナチス新聞であるフォルキッシャー・ベオバハターに与えたインタビュー…要点は、1940年5月10日にオランダがドイツ侵略者に降伏したと聞いて、彼がシャンパンで乾杯し、オランダとドイツの間に存在する緊密な絆についても語ったということだ」と書いている。ズワルトはまた、メンゲルベルクが戦争中ずっとドイツとドイツ占領国で指揮を執り、アーサー・ザイス＝インクヴァルトなどのナチスと一緒に写真に撮られていたことにも言及している。^[9]

メンゲルベルクの死因については、政治的な無知さ全般から、自身の祖先から見てドイツ的なものに対する批判が全般的に「盲点」だったことまで、さまざまな説明がなされている。戦後、1945年にオランダ音楽名誉評議会は、メンゲルベルクがオランダで指揮することを終身禁止した。1947年、メンゲルベルクの弁護士が上訴した結果、評議会は禁止期間を6年に短縮した。また、1947年には、ウィルヘルミナ女王がメンゲルベルクから名誉金メダルを剥奪した。^[9]それにもかかわらず、メンゲルベルクはアムステルダム市議会が年金を打ち切る1949年まで、オーケストラから年金を受給し続けた。^{[10]メンゲルベルクはスイスのゼント}県ツォルト に亡命し、 1951年に亡くなるまでそこに留まった。亡命命令が期限切れになるわずか2か月前だった。

ズワルトはメンゲルベルクの2巻からなる伝記を執筆し、1999年にオランダ語（第1巻）と2016年に（第2巻）に出版され、2019年には英訳が出版された。^{[11] [12] [8] [13]} 2021年のドキュメンタリー映画「メンゲルベルクの物語」では、メンゲルベルクがスイスの別荘に、新聞の余白に手書きのコメントが入った『民族観測者』などの出版物があり、そのことがメンゲルベルクが国家社会主義体制とイデオロギーに好意的な政治的共感を抱いていたことを示しているとされている。コメントの中には賞賛するものもあった。^{[14]ドキュメンタリーではまた、}メンゲルベルク が占領当局に手紙を書いて、最大48人の音楽家とユダヤ人がヴェステルボルク通過収容所に移送されるのを阻止しようとしたことも指摘されている。 1943年、当局は、メンゲルベルクがオランダのユダヤ人市民に代わって頻繁に連絡を取っていることに気づき、彼の要請の検討を中止した。^[15] メンゲルベルクが擁護した人々のうち34人がヴェステルボルクへの強制移送を免れ、占領と戦争を生き延びた。その中には、コンセルトヘボウ管弦楽団の13人の音楽家と、ヘンリエッテ・ボスマンスの母親であるサラ・ボスマンス・ベネディクトも含まれていた。^[16]

1945 年のエレラアード公聴会で、評議会はメンゲルベルクのこれらの行動を「私利私欲」のために行動したと評した。オランダ人獣医アート・トロンプはドキュメンタリーの中で次のようにコメントしている。彼の父サム・トロンプはコンセルトヘボウ管弦楽団のユダヤ人音楽家の一人で、メンゲルベルクに代わって当局に連絡を取り、保護処置を受けていた。

「メンゲルベルクは、家族の一員です。私たちは、ドアの縁を越えて、ハイア・アルスに集まりました。カン・ジェ・オー・イマンド・ダイ・ジェ・リーベン・ヒーフト・ゲレッド、ゼッゲン・ダット・ヒジ・フォートでしたか？ハイジは、政治的ゲジエン・ファウト、マール・ハイジ・ニーマンド・ヴェルモールドでした。ハイジ・ヒーフト・メンセン・ゲレッド。ダストオムテゼッゲン: 'Je bent een oorlogsmisdadiger', dat lijkt mij niet terecht. " ^[14]

（「メンゲルベルクは私の家族の命を救ってくれました。彼のおかげで私たちは生存者としてここに座っています。あなたの命を救ってくれた人について、彼は間違っていたと言えるでしょうか？彼は政治的には間違っていましたが、誰も殺しませんでした。彼は人々を救いました。だから『あなたは戦争犯罪者だ』と言うのは、私には正しくないように思えます。」）

『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（1980年）のメンゲルベルクの項目では、彼を「細心の注意を払って饒舌にリハーサルすることに夢中な厳格な人物」と表現している。 ^[17]また、メンゲルベルクは、明瞭さに役立つと感じた場合、作曲家のスコアに いわゆる変更を加えることをためらわなかったとも記されている。

メンゲルベルクのコンセルトヘボウ管弦楽団との録音では、弦楽器奏者の左手の指をある音から別の音へとスライドさせる、非常に目立つポルタメントが頻繁に使用されている。学者のロバート・フィリップは、メンゲルベルクの他のオーケストラとの録音にはこのポルタメントが見られないこと、また「ポルタメントに対するこの珍しいアプローチは、彼が [コンセルトヘボウ] と長いリハーサル期間をかけて開発した様式上の特徴であり、メンゲルベルクが他のオーケストラを訪問した際にも、そのスタイルを他のオーケストラに持ち込むことはできなかった」ことを明らかにしている。 ^[18]フィリップはまた、このポルタメントでは弦楽器はメンゲルベルクが定めた統一された運指を使わなければならないこと、そしてオーケストラの運指の多くが典型的には「自由」で、奏者によって楽節の運指が異なっていた当時としてはこれも珍しいことだったと指摘している。自由に弓で弾いたポルタメントは、すべての奏者が同じ音でスライドするわけではないため、メンゲルベルクの録音で聞くものよりも軽く聞こえる。フィリップは、このスタイルの例として、 ブルーノ・ワルター指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の録音を挙げています。

さらに、メンゲルベルクは、現代よりもテンポの変動が一般的だった時代にも、極端なテンポの変動を採用した。メンゲルベルクの崇拝者は彼のテンポの抑揚を高く評価しているが、批判する者はそれを批判している。例えば、音楽学者で音楽理論家のヴァルター・フリッシュは、「ウィレム・メンゲルベルクが録音したブラームスの演奏では、テンポの変動がパッセージや楽章の全体的な形を不明瞭にしがちである」と主張している。フリッシュは、構造が不明瞭になるのは、彼が尊敬する2人の指揮者、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーとヘルマン・アーベントロートのテンポの変動によるものではないと主張している。彼らもまたテンポの抑揚を多用していた。^[19]

メンゲルベルクは、アメリカ合衆国でニューヨーク・フィルハーモニックとビクター（ 1922-30年）およびブランズウィック（ 1926-27年）で商業録音を行った。アムステルダムではコンセルトヘボウ管弦楽団と一連のレコードを制作し、コロンビアおよびオデオン・レーベル（1926-32年）から各国で発売されたほか、1935年にはデッカのオランダ支社で2作品を録音した。メンゲルベルクはコンセルトヘボウ管弦楽団およびベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とテレフンケンで録音した（1937-42年）。彼の死後、フィリップスはオランダのラジオ放送局で録音されたライブ演奏の録音をリリースし、これらはデッカによって再リリースされた。

メンゲルベルクは、リヒャルト・シュトラウスの『英雄の生涯』や『ドン・ファン』の録音に加えて、ベートーヴェン、チャイコフスキー、ブラームスの交響曲、バッハの『マタイ受難曲』、グスタフ・マーラーの交響曲第4番、交響曲第5番の『アダージェット』のディスクも残している。

彼の最も特徴的な演奏は、驚異的な表現力とテンポの自由さで、おそらくマーラーの交響曲第4番の録音で最も顕著だが、前述のマタイ受難曲やその他の演奏にも確かに存在している。これらの特質は、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーやレナード・バーンスタインなど、録音時代の他の指揮者のうちほんの一握りの人達にしか共有されていない（おそらく程度は低いが）が、クラシック音楽のリスナーの間では彼の作品の多くが異常に物議を醸している。より主流のリスナーが聞くに堪えないと考える録音が、他の人々からは史上最高の録音の一つとして称賛されるのだ。^[要出典]

第二次世界大戦中のアムステルダムでのライブコンサートを含む彼の録音の多くは、LPやCDで再リリースされている。彼はドイツのレパートリーの録音で知られていたが、キャピトルレコードは、 1940年代にテレフンケンとコンセルトヘボウ管弦楽団 が録音したセザール・フランクの交響曲ニ短調の力強く、ほぼ高忠実度の録音をリリースした。

オランダ政府はメンゲルベルクの指揮活動を6年間禁止していたため、1945年以降は録音を行っていない。アムステルダムでの彼の演奏のいくつかは、革新的なドイツのテープレコーダー、マグネトフォンで録音されており、当時としては異例の高忠実度を実現している。

メンゲルベルクがアムステルダムでコンサートを開催し、コンセルトヘボウ管弦楽団を指揮した際の音声フィルムが現存しており、その中には1931年のウェーバーの序曲「オベロン」の演奏も含まれている。1939年のバッハの「マタイ受難曲」の録音はフィルムには収録されていないが、フィルムを（音声のみの）記録媒体として使ったフィリップスの光学システムで作成された。^[20]

• ズワルト、フリッツ:
  • ウィレム・メンゲルベルク: 1871-1920 年の伝記。プロメテウス アムステルダム、ISBN 978 90 533 3849 0 (1999)。
  • ウィレム・メンゲルベルク: 1920-1951 年の伝記。プロメテウス アムステルダム、ISBN 978 90 351 4472 9 (2016)。
  • 指揮者ウィレム・メンゲルベルク（1871-1951）：称賛と非難（オランダ語の伝記をシンシア・ウィルソンが翻訳）。アムステルダム大学出版局（アムステルダム）、ISBN 978 94 6298 605 3（2019年）。

ウィキメディア・コモンズには、ウィレム・メンゲルベルクに関連するメディアがあります。

• インターネット アーカイブにあるウィレム メンゲルベルクの著作またはウィレム メンゲルベルクに関する作品
• 「ウィレム・メンゲルベルク・アーカイブ」、オランダ音楽研究所
• 「ヴィレム・メンゲルベルク」、バッハ・カンタータのウェブサイト
• メンゲルベルクの指揮を聴き、彼の伝記を読む
• ディスコグラフィー
• 「メンゲルベルクのバッハのマタイ受難曲の録音」
• ヴィサンブール音楽祭
• NPO スタートページ、De lijst van Mengelberg
• De lijst van Mengelberg に関する EO ページ
• De lijst van Mengelberg に関する NPO 2 ページ
• ジョナサン・サマーズ、「メンゲルベルクの発見 ― ロンドンのメンゲルベルク」大英図書館、2021年12月14日