クールの誕生

ジャズの名曲：マイルス・デイビス
ジャズの名曲：マイルス・デイビス
コンピレーションアルバムマイルス・デイビス
リリース	1954
ラベル	国会議事堂
マイルス・デイヴィス10インチ LP 年表

クールの誕生
クールの誕生
コンピレーションアルバムマイルス・デイビス
リリース	1957年2月
記録済み	1949年1月21日、4月22日、1950年3月9日、ニューヨーク市
ジャンル	クールジャズ
長さ	35 : 29
ラベル	国会議事堂
プロデューサー	ウォルター・リバーズ、ピート・ルゴロ
マイルス・デイヴィスの年表
マイルス・デイヴィス・コンピレーション年表

『クールの誕生』は、アメリカのジャズトランペット奏者でバンドリーダーのマイルス・デイヴィスのコンピレーションアルバムで、1957年2月にキャピトルレコードから発売された。^{[注 1]}このアルバムには、デイヴィスの九重奏団が1949年から1950年にかけて3回のセッションで同レーベルのために録音した11曲が収録されている。^[5]

珍しい楽器と数人の著名なミュージシャンをフィーチャーしたこの音楽は、アフリカ系アメリカ人の音楽とクラシック音楽の技法に影響を受けた革新的なアレンジで構成されており、ビバップ以降のジャズの大きな発展を示しました。タイトルが示すように、これらの録音はクールジャズの歴史において重要なものと考えられています。そのほとんどは、もともと10インチ78回転フォーマットでリリースされ、すべて約3分間の長さです。

背景

1944年から1948年まで、マイルス・デイビスはチャーリー・パーカーのクインテットで演奏した。この時期にデイビスはパーカーと数枚のアルバムに相当する素材を録音しており、その中にはサヴォイ・レーベルとダイアル・レーベルの『パーカーのセッション』も含まれている。デイビスが自分の名前で最初にリリースしたレコードは1947年にパーカーのバンドと録音したもので、パーカーの通常のレコーディング手法よりもアレンジやリハーサルが多かった。 ^[6] 1948年までにデイビスは3年間ビバップの演奏を積んでいたが、ギレスピーやパーカーのようなミュージシャンのスピードや音域に追いつくのに苦労し、代わりに楽器の中音域で演奏することを選んだ。^[7] 1948年、パーカー・クインテット内で高まる緊張を懸念するようになったデイビスはグループを離れ、一緒に演奏する新しいバンドを探し始めた。^[8]

同じ頃、編曲家のギル・エヴァンスは、マンハッタンの55丁目にある小さな地下アパートで、志を同じくする前向きなミュージシャンの集まりを主催し始めた。52丁目のジャズ・ナイトクラブから3ブロック離れた場所にあった。エヴァンスは、1940年代半ばにクロード・ソーンヒル楽団のためにビバップの曲を編曲したことで、ジャズ界で名声を得ていた。エヴァンスのアパートは、門戸を開放しており、1940年代後半のニューヨークの若いジャズ・アーティストの多くが訪れるようになった。参加者は、新しいサウンドのグループの提案など、ジャズの将来について議論した。ジャズ史家のテッド・ジョイアは次のように述べている。

[参加者]は、現代音楽のサウンドを変えるさまざまなツールを開発していました。共同作業では、ヨーロッパの印象派作曲家から多くを引用した、豊かなハーモニーのパレットに頼りました。彼らは新しい楽器のテクスチャを探求し、ビッグバンドが伝統的に突き刺したり受け流したりするセクションでホルンを互いに対決させるのではなく、合唱団のようにホルンの声をブレンドすることを好みました。彼らは音楽のテンポを落とし、より叙情的なアプローチを即興に取り入れました... ^[9]

録音

9 ネットは、ほぼ 1 年半にわたる 3 回のセッションで、キャピトルのために 12 曲を録音しました。3 回のセッションすべてで演奏したのはデイヴィス、リー・コニッツ、ジェリー・マリガン、ビル・バーバーの 4 人だけですが、楽器のラインナップは一定でした (数曲でピアノが省略され、「Darn That Dream」でケニー・ハグッドが加わったことを除く)。最初のセッションは 1949 年 1 月 21 日に行われ、マリガンの「Jeru」と「Godchild」、ルイスの「Move」と「Budo」の 4 曲が録音されました。ジャズ評論家のリチャード・クックは、キャピトルは良いスタートを切りたいと考え、9 ネットの少ないレパートリーの中で最もキャッチーな曲であったこれらの曲を最初に録音したのではないかと推測しています。^[11]その日、トロンボーンはズウェリンに代わってカイ・ウィンディング、ピアノはルイスに代わってアル・ヘイグ、ベースはマッキボンに代わってジョー・シュルマンが参加しました。

2回目の録音は3か月後の1949年4月22日で、その間デイビスはチャーリー・パーカーとともにタッド・ダメロンのバンドでファッツ・ナヴァロの代役を務めた。バンドは5人の交代メンバーでスタジオに戻った。トロンボーンにJJ・ジョンソン、フレンチホルンにサンディ・シーゲルスタイン、ベースにネルソン・ボイド、ドラムにケニー・クラーク、ピアノにジョン・ルイスが復帰した。このセッションで、この九重奏団はマリガンの「ミロのヴィーナス」、ルイスの「ルージュ」、カリシの「イスラエル」、そしてデイビスとエヴァンスの共作で「クレオ・ヘンリー」というペンネームでクレジットされた「ボプリシティ」を録音した。 ^[12]

バンドは1950年3月9日までスタジオに戻らなかった。デイヴィスは2回目と3回目のレコーディングの間、バンドにリハーサルやライブ演奏を依頼しなかった。1950年3月のレコーディングでは、マリガンの「Darn That Dream」、「Rocker」、「Deception」、そしてエヴァンスによるチャミー・マクレガーの「Moon Dreams 」のアレンジが演奏された。この曲は、1944年にグレン・ミラーとAAFバンドによってVディスクでジャズアレンジでリリースされていた。バンドは、フレンチホルンのガンサー・シュラーとベースのアル・マッキボンと、さらにメンバーが交代した。「Darn That Dream」では、ハグッドがボーカルとして復帰した。

構成

音楽とスタイル

デイヴィス・ノネットの特徴の 1 つは、ペアの楽器編成の使用です。ジョン・ルイスのアレンジによる「Move」でその例を聞くことができます。「Move」では、ルイスがトランペットとアルトサックスのペアにメロディーを与え、バリトンサックスとチューバが対位法を提供し、トロンボーンとフレンチホルンがハーモニーを提供します。^[13] ジェリー・マリガンの「Jeru」は、ノネットのもう 1 つの特徴を示しています。それは、ホルン全体でのユニゾンサウンドと豊かなハーモニーの使用です。 ^[13]デイヴィスは、「楽器が人間の歌声のように聞こえるようにしたかったのです...そして、それが実現しました」と述べています。^[14]このアルバムは伝統的なバップからの逸脱と見なされていますが、^[15]録音には、デイヴィス、マリガン、コニッツ、ウィンディングのソロの前後にバンドが配置された「Budo」など、ビバップヘッドアレンジメントに似たバップスタイルに近いと考えられる曲が含まれています。^[16]

ソーンヒルの影響

『クールの誕生 』のサウンドに最も大きな影響を与えたとされる人物の1人は、バンドリーダーのクロード・ソーンヒルと彼のオーケストラである。^[17]^[18]^[19]ソーンヒルのバンドからは、リー・コニッツ、ビル・バーバー、ジュニア・コリンズ、ジョー・シュルマン、サンディ・シーゲルスタイン、ジェリー・マリガン、そしてギル・エヴァンスが誕生し、マイルス・デイビスはコニッツ、バーバー、コリンズ、シュルマン、シーゲルスタイン、マリガン、そしてエヴァンスからなるこのバンドを「最高のバンド」と呼び、「バードが所属するビリー・エクスタイン・バンド」に次ぐ存在だとしている。^{[18]ソーンヒルのバンドは}印象派的なスタイル、チューバやフレンチホルンの使用といった楽器の革新的な使用法、そしてビブラートを使わない演奏スタイルで知られており、これらはマイルス・デイビス・ノネットが『クールの誕生』で採用した特徴である。^[17]^[20]エヴァンスによれば:

マイルスはジェリーと私がクロードのために書いた曲のいくつかを気に入っていた。マイルスのセッションの楽器編成は、これがその音を出しながらもソーンヒル・バンドが使ったすべてのハーモニーを表現できる最小の楽器数だったという事実から生まれた。マイルスはそのような音で自分の表現方法を演奏したかったのだ。^[21]

デイヴィスは18人編成のソーンヒル・オーケストラは扱いにくいと感じ、自分の求めるサウンドを得るためにグループを半分に分けることにした。 ^{[22]アレンジャーとして、エヴァンスとマリガンは両者とも、サウンドを作り上げたのはソーンヒルだと認めた。}^[17]^{[15]ソーンヒルのバンドは、エヴァンスに、他のほとんどが参加していなかった、少人数編成のビバップ曲を}ビッグバンド用にアレンジする機会を与えた。マリガンは、ソーンヒルが彼に「ダイナミクスにおける最高の教訓、アンダーブローの芸術」を教えてくれたと回想している。^[15]ソーンヒルはまた、セクション間のコール・アンド・レスポンスからユニゾン・ハーモニーへの移行を開始した人物としても評価されている。^[23]

リリース履歴

1949 年 1 月のセッションからの 4 曲は、録音後すぐに 2 枚のシングルとしてリリースされました。1949 年 4 月の日付からは、「Israel」と「Boplicity」が78で 2 枚組にされ、同様にリリースされました。録音された 12 曲のうち、キャピトルがリリースしたのは比較的少数でした。 1954年、ルゴロの説得により、キャピトルは10インチLPレコード「Classics in Jazz—Miles Davis」（H-459）で8曲をリリースした。1957年には、11曲（「Darn That Dream」を除く）がキャピトルから「Birth of the Cool」としてリリースされた。最後のトラック「Darn That Dream」（ハグッドによる唯一のボーカル曲）は、他の11曲とともに1972年のLP「Capitol Jazz Classics, Vol. 1: The Complete Birth Of The Cool」（M-11026）に収録された。その後のリリースはこの最後のコンピレーションに基づいている。このアルバムはその後、さまざまな形式で何度も再リリースされている。^[24]ロイヤルルースト時代の9ネットのライブ録音は、1991年に「 Cool Boppin」としてリリースされた。 ^[25] 1998年、キャピトルレコードは「The Complete」をリリースした。マーク・レヴィンソンによってリマスターされ、この9ネットのライブとスタジオのトラックが1枚のCDに収録された 『Birth of the Cool 』。

2000 年の Capitol CD 再発プロデューサーMichael Cuscunaからのコメント:

この素材のこれまでの再発盤はすべて、1957年の12インチLPマスターから派生したもので、これは第2世代または第3世代であることが判明しています。各曲のオリジナルテープは個別にファイルされており、音質が大幅に向上しています。ルディ・ヴァン・ゲルダーはこれらのマスターに戻り、24ビットでデジタルに変換し、音響の魔法をかけました。その結果、これらのクラシックレコーディングはこれまで以上にクリアで臨場感あふれるサウンドになりました。^[26]

受容と遺産

ロイヤル・ルーストでのバンドのデビュー公演は、好意的ではあるものの、控えめな反応だった。^{[35]しかし、ノネットの短い在籍期間中にルーストのヘッドライナーを務め} たカウント・ベイシーは、グループのサウンドに対してよりオープンで、「あのゆっくりとした音楽は奇妙でいい感じだった。いつも何をやっているのか分からなかったけど、聴いていて気に入った」と語っている。^[36] ニューヨーカー誌のクラシック音楽評論家ウィンスロップ・サージェントは、バンドのサウンドを「聴覚詩の素晴らしい感覚と音色に対する非常に細かい感覚を持った印象派の作曲家の作品に例えた。...この音楽はジャズというよりは、新しいモーリス・ラヴェルの音楽のように聞こえる...本当のジャズではない」と述べている。^[37]サージェントは、このレコードがジャズであるとは認識していなかったが、このレコードが「魅力的でエキサイティング」であると認めている。^[37] 短期的にはバンドへの反応はほとんどなかったが^[37]、長期的にはレコーディングの影響は大きく持続した。彼らはクールジャズ運動の先駆者^[38]とビバップに代わる新しい現実的な音楽を生み出したと評価されている。^[39]

1957年、『クールの誕生』の発売後、ダウンビート誌は、このアルバムが「現代の室内ジャズの重要な方向性に深く影響を与えた」と評した。^{[40]カリシの「イスラエル」など、アルバムに収録されている曲のいくつかは、}ジャズのスタンダードとなった。^{[41]このアルバムは、『}死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』 という本に収録されている。 [ ^42] 『クールの誕生』は、コリン・ラーキンの『オールタイム・トップ1000アルバム第3版』（2000年）で349位に選ばれた。 ^[43]

マイルス・デイビス・ノネットのメンバーの多くは、その後クール・ジャズで成功したが、特にジェリー・マリガン、ジョン・ルイス、リー・コニッツが有名である。マリガンはカリフォルニアに移り、トランペット奏者のチェット・ベイカーとピアノなしのカルテットを結成し、その後自身のコンサート・ジャズ・バンドを結成した。^{[44]ルイスは}モダン・ジャズ・カルテットの音楽監督となり、同カルテットは最も影響力のあるクール・ジャズ・グループの1つとなった。[ ^45]エヴァンスはデイビスのアルバム『マイルス・アヘッド』と『スケッチズ・オブ・スペイン』^{で再びデイビスとコラボレーションした。 [46]}キャピトル・レコードは当時、ノネットの録音の売り上げに失望し、デイビスに契約延長を申し出なかった。代わりに、デイビスは新しいジャズ専門レコードレーベル、プレスティッジと契約し、 1951年に最初のアルバムをレコーディングした。^[47]

トラックリスト

別途記載がない限り、編曲は作曲者によるものです。

クールの誕生(1957 12インチ LP、キャピトル T-762)

サイドA

(1) 「ムーヴ」（デンジル・ベスト、ジョン・ルイス編曲） – 2:29
(2) 「ジェル」 (ジェリー・マリガン) – 3:10
（３）「ムーン・ドリームス」（チャミー・マクレガー、ジョニー・マーサー、ギル・エヴァンス編曲） – 3:13
(4) 「ミロのビーナス」 (マリガン) – 3:10
(5) 「Budo」（マイルス・デイヴィス、バド・パウエル、ジョン・ルイス編曲） – 2:31
（6）「デセプション」（ジョージ・シアリング、デイヴィス、ジェリー・マリガン編曲） – 2:46

サイドB

(7) 「ゴッドチャイルド」（ジョージ・ウォーリントン、ジェリー・マリガン編曲） – 3:08
(8) 「ボプリシティ」（クレオ・ヘンリー別名デイヴィスとギル・エヴァンス、ギル・エヴァンス編曲） – 2:58
(9) 「ロッカー」（マリガン） – 3:04
(10) 「イスラエル」（ジョニー・カリシ） – 2:15
(11) 「ルージュ」（ジョン・ルイス） – 3:13

録音日

1949年1月21日のトラック1、2、5、7
1949年4月22日のトラック4、8、10、11
1950年3月9日のトラック3、6、9

ニューヨーク州ニューヨークのWORスタジオで録音されました。

クールの誕生(1989 CD、キャピトル)

「ムーヴ」（デンジル・ベスト、ジョン・ルイス編曲） – 2:32
「ジェル」 (ジェリー・マリガン) – 3:10
「ムーン・ドリームス」（チャミー・マクレガー、ジョニー・マーサー、ギル・エヴァンス編曲） – 3:17
「ミロのヴィーナス」 (マリガン) – 3:10
「Budo」（マイルス・デイビス、バド・パウエル、ルイス編曲） – 2:32
「デセプション」（デイヴィス、マリガン編曲） – 2:45
「ゴッドチャイルド」（ジョージ・ウォーリントン、マリガン編曲） – 3:07
「ボプリシティ」（クレオ・ヘンリー（つまりデイヴィスとギル・エヴァンス）、エヴァンス編曲） – 2:59
「ロッカー」（マリガン） – 3:03
「イスラエル」（ジョニー・カリシ） – 2:15
「ルージュ」（ジョン・ルイス） – 3:13
「ダーン・ザット・ドリーム」（エディ・デランジ、ジミー・ヴァン・ヒューゼン、マリガン編曲） – 3:26

録音日

1949年1月21日のトラック1、2、5、7
1949年4月22日のトラック4、8、10、11
1950年3月9日のトラック3、6、9、12

ニューヨーク州ニューヨークのWORスタジオで録音されました。

クールの完全な誕生(1998 CD、キャピトル)

スタジオセッション

「ムーヴ」（デンジル・ベスト、ジョン・ルイス編曲） – 2:32
「ジェル」 (ジェリー・マリガン) – 3:10
「ムーン・ドリームス」（チャミー・マクレガー、ジョニー・マーサー、ギル・エヴァンス編曲） – 3:17
「ミロのヴィーナス」 (マリガン) – 3:10
「ブド」（マイルス・デイヴィス、バド・パウエル、マリガン編曲）^[48] – 2:32
「デセプション」（デイヴィス、マリガン編曲） – 2:45
「ゴッドチャイルド」（ジョージ・ウォーリントン、マリガン編曲） – 3:07
「ボプリシティ」（クレオ・ヘンリー（つまりデイヴィスとギル・エヴァンス）、^[49]エヴァンス編曲） – 2:59
「ロッカー」（マリガン） – 3:03
「イスラエル」（ジョニー・カリシ） – 2:15
「ルージュ」（ジョン・ルイス） – 3:13
「ダーン・ザット・ドリーム」（エディ・デランジ、ジミー・ヴァン・ヒューゼン、マリガン編曲） – 3:26

録音日

1949年1月21日のトラック1、2、5、7
1949年4月22日のトラック4、8、10、11
1950年3月9日のトラック3、6、9、12

ニューヨーク州ニューヨークのWORスタジオで録音されました。

ライブセッション

「クールなテーマの誕生」（ギル・エヴァンス） – 0:19
「シンフォニー・シドがバンドを発表」 – 1:02
「ムーヴ」（デンジル・ベスト、ジョン・ルイス編曲） – 3:40
「ホワイ・ドゥ・アイ・ラヴ・ユー？」（オスカー・ハマースタイン2世、ジェローム・カーン、ジョン・ルイス編曲） – 3:41
「ゴッドチャイルド」（ジョージ・ウォーリントン、ジェリー・マリガン編曲） – 5:51
「シンフォニーシドイントロダクション」 – 0:27
「S'il vous plait」（ジョン・ルイス） – 4:22
「ムーン・ドリームス」（チャミー・マクレガー、ジョニー・マーサー、ギル・エヴァンス編曲） – 3:05
「Budo (Hallucinations)」（マイルス・デイビス、バド・パウエル、ジョン・ルイス編曲） – 3:23
「Darn That Dream」（エディ・デランジュ、ジミー・ヴァン・ヒューゼン、ジェリー・マリガン編曲） – 4:25
「ムーヴ」（デンジル・ベスト、ジョン・ルイス編曲） – 4:48
「ムーン・ドリームス」（チャミー・マクレガー、ジョニー・マーサー、ギル・エヴァンス編曲） – 3:46
「Budo (Hallucinations)」（マイルス・デイビス、バド・パウエル、ジョン・ルイス編曲） – 4:23

録音日

1948年9月4日のトラック13～21
1948年9月18日のトラック22～25

WMCAラジオ放送用にニューヨークのRoyal Roostでライブ録音されました。

人事

1949年1月21日– 「ジェル」、「ムーブ」、「ゴッドチャイルド」、「ブドー」（マトリックス番号：3395、3396、3397、3398）

1949 年 4 月 22 日- 「ミロのヴィーナス」、「ルージュ」、「ボプリシティ」、「イスラエル」(マトリックス番号: 3764、3765、3766、3767)

マイルス・デイヴィス – トランペット
JJジョンソン– トロンボーン
サンディ・シーゲルスタイン – フレンチホルン
ビル・バーバー – チューバ
リー・コニッツ – アルトサックス
ジェリー・マリガン – バリトンサックス
ジョン・ルイス– ピアノ
ネルソン・ボイド– ベース
ケニー・クラーク– ドラム

1950 年 3 月 9 日- 「Deception」、「Rocker」、「Moon Dreams」、「Darn That Dream」(マトリックス番号: 4346、4347、4348、4349)

マイルス・デイヴィス – トランペット
JJジョンソン – トロンボーン
ギュンター・シュラー– フレンチホルン
ビル・バーバー – チューバ
リー・コニッツ – アルトサックス
ジェリー・マリガン – バリトンサックス
ジョン・ルイス – ピアノ
アル・マッキボン– ベース
マックス・ローチ – ドラム
ケニー・ハグッド– ボーカル（「Darn That Dream」のみ）

すべてのトラックはニューヨークのWORスタジオで録音されました

クールの誕生完全版：ライブセッション

マイルス・デイヴィス – トランペット
マイク・ズウェリン– トロンボーン
ジュニア・コリンズ – フレンチホルン
ビル・バーバー – チューバ
リー・コニッツ – アルトサックス
ジェリー・マリガン – バリトンサックス
ジョン・ルイス – ピアノ
アル・マッキボン – ベース
マックス・ローチ – ドラム
ケニー・ハグッド – ボーカル（「Why Do I Love You?」と「Darn That Dream」のみ）

認定と販売

注記

^ アルバムのリリースは、1957年2月9日のビルボード誌の業界広告で発表された。^[1] 1957年2月は、アシュリー・カーンの『マイルス・デイビス：完全図解歴史』、^[2] マーク・マイヤーズの『なぜジャズが起こったのか』、^[3]ジョン・S・デイビスの『ジャズの歴史辞典』、^[4]クリス・スミスの『ポピュラー音楽を変えた101のアルバム』でリリース時期として確認されている。^[5]

参考文献

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出典

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クリース、ステファニー。「ギル・エヴァンス：永遠にクール」ダウンビート、 2012年5月、33-35ページ。
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グリッドリー、マーク C.ジャズスタイル。第 10 版。プレンティスホール、2009 年。
ハミルトン、アンディ。リー・コニッツ、『即興芸術についての対話』。ミシガン州アナーバー：ミシガン大学出版局、2007年。ISBN 978-0-472-03217-4。
ヘントフ、ナット。「クールの誕生」ダウンビート、 1957年5月2日：15-16。印刷。
カーンフェルド、バリー。「マイルス・デイビス」。グローブ・ミュージック・オンライン。ウェブ。2012 年 4 月 24 日。
クリンコウィッツ、ジェローム。聴く：ジェリー・マリガン。ジャズにおける聴覚的物語。ニューヨーク：シルマー・ブックス、1991年。ISBN 978-0-02-871265-9。
ジェフ・サルタノフ。「The Dozens: The Birth of the Cool」。Jazz.com。(日付なし、1998年発行)。

さらに読む

デイヴィス、マイルズ; トループ、クインシー、マイルズ、自伝、サイモン＆シュスター、1990年。ISBN 978-0-671-72582-2。pp.117–118を参照

外部リンク

DiscogsのBirth of the Cool (リリースリスト)

[6] アルバムのリリースは、1957年2月9日のビルボード誌の業界広告で発表された。^[1] 1957年2月は、アシュリー・カーンの『マイルス・デイビス：完全図解歴史』、^[2] マーク・マイヤーズの『なぜジャズが起こったのか』、^[3]ジョン・S・デイビスの『ジャズの歴史辞典』、^[4]クリス・スミスの『ポピュラー音楽を変えた101のアルバム』でリリース時期として確認されている。^[5]

[1] 「バイボード」。ビルボード。1957年2月9日。25ページ。

[2] カーン、アシュリー(2012)。マイルス・デイビス：完全図解歴史。ボヤージャー・プレス。p.50。ISBN 9781610586825。

[3] マイヤーズ、マーク（2019）。なぜジャズが生まれたのか。カリフォルニア大学出版局。p.90。ISBN 9780520305519。

[4] デイビス、ジョン・S. (2020)。ジャズの歴史辞典。ロウマン＆リトルフィールド出版社。p. xxiv。ISBN 9781538128152。

[Smith-5] スミス、クリス（2009）。ポピュラー音楽を変えた101枚のアルバム。オックスフォード/ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。pp. 7–9。ISBN 978-0-19-537371-42011年2月22日閲覧– gobal.oup.com経由。

[7] 「マイルス自伝」、マイルス・デイビス・ウィズ・クインシー・トループ、1989年、105ページ

[8] リチャード・クック。『It's About That Time: Miles Davis On and Off Record』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2005年、10ページ

[9] チェンバース、ジャック。マイルストーン1：マイルス・デイビスの音楽と時代から1960年まで。ニューヨーク：ビーチ・ツリー・ブックス（ウィリアム・モロー・アンド・カンパニー）、1983年、98ページ。

[10] ジョイア、テッド。クールの誕生（そして死）。コロラド州ゴールデン：スペックプレス、2009年、83。

[11] McLellan, Dennis (2011年10月18日). 「Pete Rugolo 死亡記事: ジャズ作曲家、編曲家が TV テーマ曲を執筆」. Los Angeles Times . Los Angeles. 2011年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年4月26日閲覧。

[12] リチャード・クック『It's About That Time: Miles Davis On and Off Record』ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2005年、17ページ

[13] クック、20ページ

[Cook,_p.18-14] クック、p.18

[15] ジョイア「ジャズの歴史」282ページ。

[Gioia,_The_History_of_Jazz._281-16] Gioia、「ジャズの歴史」281

[17] クック、19ページ

[ReferenceA-18] ヘントフ、ナショナル。「クールの誕生」ダウンビート、1957年5月2日：15-16

[Chambers,_94-19] チャンバース、94

[20] ジョイア、テッド。ジャズの歴史。281-282。

[21] クリース、ステファニー。「ギル・エヴァンス：永遠にクール」ダウンビート、2012年5月、33ページ

[22] ヘントフ、16ページ

[23] チェンバーズ、98-99ページ

[24] クリンコウィッツ、27ページ

[25] デイビス、マイルス。マイルス・デイビス - クールの誕生：オリジナルパートからのスコア。ジェフ・B・サルタノフ編。ミルウォーキー、ウィスコンシン州：ハル・レナード・コーポレーション、2002年。2ページ

[26] クック、16～17

[27] Birth of the Cool、2000年再発CDブックレット

[Erlewine-28] Erlewine, Stephen Thomas (2001年11月1日). Review: Birth of the Cool. Allmusic . 2011年1月2日閲覧。

[29] ラーキン、コリン編 (2011)。ポピュラー音楽百科事典。オムニバス・プレス。538ページ。

[30] ストロング、マーティン C. (2004)。『ザ・グレート・ロック・ディスコグラフィー』（第 7 版）。キャノンゲート。384 ページ。

[31] ホルチェ、スティーブ、リー、ナンシー・アン (1998)。『MusicHound: The Essential Album Guide』、シルマー、309 ページ。

[32] リチャード・クック、ブライアン・モートン（2006年）。『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス』ペンギン・ブックス、318ページ。

[33] チネン、ネイト（2019年6月19日）。「マイルス・デイヴィス：クールの誕生完全版アルバムレビュー」。ピッチフォーク。

[notes-34] 製品ノート – クールの誕生。Muze 。 2011年1月2日閲覧。

[35] スウェンソン、ジョン編 (1999)。ローリングストーン・ジャズ＆ブルース・アルバム・ガイド。ランダムハウス。194ページ。

[36] クック、17ページ

[37] チェンバーズ、106ページ

[Gioia,_p._283-38] ジョイア『ジャズの歴史』p. 283

[39] カーンフェルド、バリー。「マイルス・デイビス」。グローブ・ミュージック・オンライン。ウェブ。2012 年 4 月 24 日。2. 音楽。<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/07310?q=miles+davis&search=quick&pos=1&_start=1#firsthit>。

[40] チェンバーズ、105ページ

[41] ヘントホフ、p.15

[42] デイビス、p.4

[43] ロバート・ディメリー、マイケル・ライドン（2006年2月7日）。『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム：改訂・最新版』。ユニバース。ISBN 0-7893-1371-5。

[Larkin-44] コリン・ラーキン編 (2000)。『オールタイム・トップ1000アルバム（第3版）』。ヴァージン・ブックス。138ページ。ISBN 0-7535-0493-6。

[45] クリンコウィッツ、6-12ページ

[46] ジョイア、「クールの誕生と死」p. 86

[47] クリース、35ページ

[48] 「マイルス自伝」、マイルス・デイビス・ウィズ・クインシー・トループ、1989年、140ページ

[Sultanof-49] ^スルタノフ、ジェフリー（2011年 秋）。「マイルス・デイヴィスのノネット原稿の紛失と発見：原稿から出版まで」。Journal of Jazz Studies。7（2）：208。doi ：10.14713/jjs.v7i2.14 。 2013年4月1日閲覧。

[50] ^スルタノフ、ジェフリー（ 2011年秋）。「マイルス・デイヴィスのノネット原稿の紛失と発見：原稿から出版まで」。ジャーナル・オブ・ジャズ・スタディーズ。7 （2）：204。doi ：10.14713/jjs.v7i2.14。

[United_KingdomMiles_DavisDoo_BopalbumCertRef-51] 「英国のアルバム認証 - マイルス・デイビス - ドゥー・バップ」。英国レコード産業。 2020年6月15日閲覧。

[52] Cwik, Greg (2015年9月25日). 「9つのパートでマイルス・デイビスを理解する」 Vulture . 2020年6月15日閲覧。