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『ブレイクス7』は、 BBC制作のイギリスのSFテレビ番組である。 1978年から1981年にかけて、 BBC1で全13話、各50分のエピソードからなる4シリーズが放送された。制作はテリー・ネイションで、彼は第1シリーズの脚本も担当した。プロデューサーはデヴィッド・マロニー（第1～3シリーズ）とヴェア・ロリマー（第4シリーズ）で、全シリーズを通して脚本編集を担当したのはクリス・ブーシェで、彼は9話の脚本も執筆した。最初の2シリーズの主人公は、ギャレス・トーマスが演じるロジ・ブレイクである。
『ブレイクス7』は他の25か国で放送された。低予算だったが、宇宙船、ロボット、銀河帝国、異星人など、スペースオペラの多くの定番要素を取り入れていた。批評家の反応は賛否両論で、ディストピア的なテーマ、力強いキャラクター描写、曖昧な道徳観、悲観的なトーン、そして「とてつもないユーモアのセンス」を称賛する声もあったが、制作水準やセリフを批判し、独創性に欠けると非難する声もあった。本作は今もなお熱狂的なファン層を抱えており、ガーディアン紙の40周年回顧記事では「型破りな大胆な番組」と評された。[ 1 ]
ブレイクス 7の限定グッズが発売され、書籍、雑誌、年鑑が出版された。BBC はシリーズの音楽と効果音をリリースし、いくつかの会社がブレイクス 7 のおもちゃや模型を製造した。1985 年から 1990 年にかけて 4 本のビデオ コンピレーションがリリースされ、1991 年から全番組がビデオ カセットでリリースされ、1997 年に再リリースされ、2003 年から 2006 年にかけて 4 組の DVD ボックス セットとしてリリースされた。BBC は 1998 年と 1999 年にオリジナル キャスト メンバーが出演する 2 本のオーディオ ドラマを制作し、BBC ラジオ 4で放送した。実写版やアニメ版のリメイクの企画は実現しなかったが、ブレイクス 7は 2 シリーズのオーディオ ドラマ、コメディ ショート フィルム、オリジナル キャストが出演するファン メイドのオーディオ プレイ シリーズで復活した。
全13話、各50分のエピソードからなる4シリーズが制作され、1978年1月から1981年12月にかけてBBC1でイギリスで初放送された。[ 2 ]舞台は第2暦の3世紀（これはシリーズ本編ではなく、関連する宣伝資料に記載されている）[ 3 ]で、少なくとも700年後の未来である。[ 4 ]
『ブレイクス7 』の物語は、地球と多くの植民地惑星を支配する全体主義的なテラン連邦の勢力に対抗する少数の反乱軍を率いる政治的反体制派ロジ・ブレイクの活躍を描いている。連邦は国民を支配するために、大規模な監視、洗脳、薬物による鎮静化を用いている。ブレイクは逮捕され、冤罪で裁判にかけられ、辺境の流刑地に送られる。移送途中、ブレイクは囚人仲間のジェナ・スタニスとカー・エイボンと共に脱獄し、高度な技術を持つ異星人の宇宙船で脱出する。その宇宙船の中央コンピューター「ゼン」は、それを「リベレーター」と呼ぶ（ジェナが宇宙船に精神を探られた時に考えていた言葉である）。リベレーターの速度と兵器は連邦のどの宇宙船よりもはるかに優れており、惑星の地表への移動を可能にするテレポートシステムも備えている。また、衣服や貴重な宝石で満たされた部屋や医療施設もある。仲間の囚人であるヴィラ・レスタルとオラグ・ガンを流刑地から解放し、異星人のテレパス自由戦士キャリーを仲間に加えたブレイクと彼の新しいクルーは、リベレーター号を使って連邦に損害を与える作戦を開始するが、復讐心に燃える連邦士官である宇宙司令官トラヴィスと、最高司令官であり後に連邦大統領となるセルヴァランに追われる。[ 5 ]
タイトルにもなっている「7人」の構成はシリーズを通して変化する。最初のグループであるブレイク、ヴィラ、ガン、ジェナ、エイボン、キャリーには、7人目のメンバーとしてゼンが加わっていた。最初のシリーズの終わりに、彼らはオラックというスーパーコンピューターを捕獲する。ガンは2番目のシリーズで死亡し、残りの5人の人間と2台のコンピューターが事実上の7人となる。2番目のシリーズの終了後、ブレイクとジェナは姿を消し、デイナとタラントという新しいキャラクターに取って代わられる。4番目のシリーズの開始時にキャリーが死亡し、スーリンに取って代わられる。リベレーターの破壊後、コンピューターのゼンは、グループが新たに奪取した船スコーピオ号に搭載された新しいコンピューター、スレイブに置き換えられる。
ブレイクは理想主義的な自由の闘士だが、彼の仲間は卑劣な犯罪者、密輸業者、殺人者ばかりだ。エイボンは技術の天才で、一見自己保身と富を動機としているように見えるが、常に他者を助けるために行動する。第3シリーズでは、ブレイクが行方不明になった後、エイボンがリーダーとなる。当初、エイボンは連邦が壊滅したと信じており、殺戮に疲れて休息を求めていた。しかし、第3シリーズの中盤で、エイボンは連邦が当初の予想よりも速いペースで再び拡大していることに気づき、戦いを再開する。
BBCは当初、『ブレイクス7』を第3シリーズで終了する予定だったが、最終回の放送後、予期せず次のシリーズが制作されることになった。[ 6 ] その結果、カメラの前と後ろの両方で番組の形式にいくつかの変更が避けられなくなった。これには、新しいプロデューサーの任命、新しい宇宙船スコーピオの導入、そして新しいキャラクターであるスーリンとスレイブの登場が含まれる。[ 7 ]
『ブレイクス7』はイギリスで平均900万人の視聴者に見られ、他の25か国でも放送された。[ 8 ]
テリー・ネイションは、BBCに「宇宙版特攻大作戦」として『ブレイクス7』を売り込んだ。これは、第二次世界大戦中に様々な囚人たちが自殺任務に送られる1967年のロバート・アルドリッチ監督の映画を指している。 [ 11 ] この影響は、ブレイクの乗組員の一部が脱獄囚（エイボン、ヴィラ、ガン、ジェナ）であることにも表れている。『ブレイクス7』はロビン・フッドの伝説からも多くのインスピレーションを得ているが、[ 12 ] 乗組員は「愉快な仲間」ではない。彼らには、腐敗したコンピューターの天才（エイボン）、密輸業者（ジェナ）、泥棒（ヴィラ）、殺人者（ガン）、テレパシー能力を持つゲリラ兵（キャリー）、リベレーター号のコンピューター（ゼン）、そして別のコンピューター（オラック）が含まれている。後に加わったのは、世間知らずの武器専門家（デイナ）、傭兵（タラント）、ガンマン（スーリン）、そしてスコーピオのコンピューター（スレイブ）である。ブレイクはリベレーターを使って連邦に攻撃を仕掛けるつもりだが、他のメンバーはしばしば消極的な兵士であり、特にエイボンはそうだ。指揮権をめぐるブレイクとエイボンの衝突は、理想主義と冷笑主義、感情と合理性、夢と現実主義の間の葛藤を表している。[ 13 ] 同様の葛藤は他のキャラクターの間にも見られる。ブレイクとエイボンの勇気とヴィラの臆病さ、ブレイクの理想に対するエイボンとジェナの懐疑心とガンの揺るぎない忠誠心、ブレイクの大量殺戮の方法とエイボンの標的を絞った破壊の少ない方法などである。[ 13 ]
脚本編集者のクリス・ブーシェは、シリーズが進むにつれて影響力を増し、ラテンアメリカの革命家、特にエミリアーノ・サパタからインスピレーションを得て、登場人物の動機や行動の結果を探求した。[ 14 ] [ 15 ] これはエピソード「スターワン」で最も顕著であり、ブレイクは連邦を打倒するという目標を達成することで、多くの罪のない市民に混乱と死をもたらすという現実と向き合わなければならない。[ 14 ] 「スターワン」の出来事の後、ブレイクが姿を消した後、エイボンがリベレーターの支配権を握ると、彼はそれを使って、失った恋人アンナ・グラントの復讐など、自身の目的を追求する。後にエイボンは、連邦の手から逃れることができず、ブレイクのように抵抗しなければならないことに気づく。この点において、第4シリーズの終わりまでにエイボンはブレイクに取って代わった。[ 16 ]
西部劇『荒野の七人』などの古典映画は、『ブレイクス 7』に大きな影響を与えた。クリス・ブーシェは、西部劇のセリフを脚本に取り入れ、このジャンルの愛好家であるポール・ダロウを大いに喜ばせた。[ 17 ]最終話「ブレイク」は、『ワイルドバンチ』と『明日に向って撃て！』に触発された。[ 18 ]『ブレイクス 7』は、ジョージ・オーウェルの『 1984年』、オルダス・ハクスリーの『すばらしい新世界』、H・G・ウェルズの『眠れる者が目覚める時』といったイギリスの古典ディストピア小説からも影響を受けている。[ 14 ]これは、第1話「帰還の道」でブレイクに対処する連邦の性質に最も顕著に表れており、連邦は洗脳や見せしめ裁判といった方法でブレイクを扱っている。これは、ソ連が反体制派を扱った方法を彷彿とさせる。[ 19 ] シリーズにおける全体主義の探求は連邦に限ったものではなく、宗教（「シグナス・アルファ」）、遺伝学（「ザ・ウェブ」）、テクノロジー（「リデンプション」）による全体主義的支配も描かれている。 [ 19 ] [ 20 ] このような権威主義的なディストピアは、テリー・ネイションの作品によく見られるもので、彼のドクター・フーの物語「ダレクの起源」（1975 年）もその一つである。[ 13 ]
忠誠心と信頼は、このシリーズの重要なテーマです。[ 14 ] エイボンはブレイクを見捨てる機会を何度か与えられます。ブレイクの計画の多くは、他者の協力と専門知識を必要とします。登場人物は家族や友人に裏切られることが多く、特にエイボンは、かつての恋人アンナ・グラントが連邦のエージェントであることが最終的に明らかになります。忠誠心と信頼のテーマは、最終話（「ブレイク」）でのブレイクとエイボンの最後の出会いで最高潮に達します。今や非常に偏執的になっているブレイクは、連邦と協力する賞金稼ぎを装い、闘争における潜在的な同盟者を募集しテストする活動の隠れ蓑にしていました。そのため、タラントがブレイクを裏切り者だと非難したとき、エイボンや他の人々は彼を疑います。エイボンとブレイクの間の皮肉な誤解が、エピソードの最後を飾る悲惨な出来事を引き起こします。[ 16 ] ブレイクとその仲間たちがロビン・フッドとその愉快な仲間たちを表しているとすれば、強迫観念にとらわれた精神病質の宇宙司令官トラヴィスと、その上官である美しくも冷酷な最高司令官セルヴァランによって象徴される連邦軍は、ガイ・オブ・ギズボーンとノッティンガムの保安官を表している。[ 12 ]
ネイションのSF作品に共通するテーマは、彼のドクター・フーのいくつかのシリーズ、例えば「ダレク」（1963～64年）、「ダレクの死」（1974年）、「ダレクの起源」（1975年） 、 「アンドロイドの侵略」（1975年）や、彼のシリーズ「生存者」 （1975～77年）に見られるように、終末後の社会の描写である。[ 13 ]終末後の社会は、「決闘」、「脱出」、「世界の果ての都市」、「終末」など、ブレイクス7のいくつかのエピソードに登場する。明示的に述べられてはいないが、シリーズの宣伝資料の中には、連邦が地球での核戦争後に発展したと言及しているものもある。 [ 19 ]シリーズの独特な美学に注目し、ある学者は「最高のブレイクス7は、独自の独特の強烈さを持っていた」と結論付けた。[ 21 ]
先進技術のテーマは、複数のエピソードにわたるストーリーラインや、乗組員の任務を可能にする能力の中心でもありました。第2話で乗組員が偶然遭遇した宇宙船リベレーター号は、超光速航行（スタンダード12）と、さまざまな機能を制御するスーパーコンピューターZenを備えていました。[ 22 ]第1シリーズの最終回から、機械の頭脳であるOracが中心的なキャラクターとなり、乗組員の多くの決定や行動を促す分析評価と予測能力を提供しました。[ 23 ] 3つのシリーズすべてにおいて、テレポートにより他の宇宙船や惑星に迅速にアクセスすることができました。[ 24 ]
このシリーズは星間旅行が普及した未来を舞台に、無法者集団の活躍を描いています。ギャレス・トーマスが主人公のロジ・ブレイクを演じました。彼は政治的反体制派で、冤罪で逮捕、裁判にかけられ有罪判決を受け、地球から刑務所惑星に追放されます。移送中、使い捨ての囚人として扱われるブレイクと2人の仲間は、宇宙空間を漂う放棄された異星人の宇宙船に乗り込み調査するよう命じられます。彼らは宇宙船を修理し、乗っ取り、さらに2人の囚人を救出し、後にテレパシー能力を持つ異星人のゲリラと合流します。敵の一歩先を行き、他の人々を反乱へと鼓舞しようとする彼らは、様々な惑星で多様な文化に触れ、人間と異星人の脅威に立ち向かわざるを得なくなります。ブレイクのグループは損失と犠牲者を出しながらも、新たなメンバーを募ります。彼らは全体主義的な地球連邦に対する作戦を展開し、やがてアンドロメダ銀河の異星人との銀河戦争へと発展していきます。ブレイクが姿を消し、カー・エイボンがグループを率いることになる。宇宙船が破壊され、グループのメンバーが一人死亡すると、生き残った者たちは別の宇宙船を奪取し（高度な技術で強化する）、遠く離れた惑星に秘密基地を建設して作戦を継続する。最終エピソードで、エイボンはブレイクを見つけ、グループを裏切ったと疑い、彼を殺害する。その後、グループは連邦軍の警備兵に射殺され、エンドクレジットが流れる中、エイボンは警備兵に囲まれる。
社会的地位の高い「アルファ級」に分類される労働者、ロジ・ブレイクはドーム都市に住んでいる。地球の人口の大部分は同様のドームに住んでいる。ブレイクは政治的反体制派の一団に接触され、都市の外へ連れ出されてリーダーのブラン・フォスターに会う。フォスターによると、ブレイクはかつて連邦の地球行政に反対する影響力のある政治活動家グループのリーダーだった。ブレイクは逮捕され、洗脳され、反乱を非難する自白を強要された。その後、当時の記憶は封印された。フォスターはブレイクに反体制派に復帰してほしいと望んでいる。突然、連邦の治安部隊が到着し、反乱者の群衆を射殺して会合は中断される。唯一の生存者であるブレイクは都市に戻り、そこで過去の記憶を取り戻し始める。彼は逮捕され、児童虐待の冤罪で裁判にかけられ、刑務所惑星シグナス・アルファへの追放を宣告される。[ 25 ]
地球からの強制送還を待つ間、ブレイクは泥棒のヴィラ・レスタルと密輸業者のジェナ・スタニスに出会う。刑務所船ロンドン号に乗船したブレイクは、殺人犯のオラグ・ガンとコンピューター技師で横領犯のカー・エイボンに出会う。ロンドン号は2つの異星人宇宙艦隊の戦闘に遭遇し、ロンドン号の乗組員は戦闘区域を避けて航海を続けるための航路を計画する。彼らは奇妙な異星人の宇宙船に遭遇し、乗り込んでサルベージを試みるが、異星人の宇宙船の防御機構によって阻止される。ロンドン号の司令官は、使い捨てのブレイク、エイボン、ジェナを異星人の宇宙船に送り込む。ブレイクは、最近偽物だと判明した記憶を使おうとした防御システムを破る。ジェナをパイロットとして、3人の囚人は異星人の宇宙船で脱出する。[ 26 ]
ブレイクと彼のクルーは、捕獲した船でロンドンを追ってシグナス・アルファへ向かう。彼らはその船をリベレーターと名付けた。彼らはヴィラとガンを救出し、ブレイクは他の囚人たちを置き去りにする。ブレイクはリベレーターとその新しいクルーを使って、他の者たち、特にエイボンを不本意な追随者として連邦を攻撃したいと考えている。[ 27 ]ブレイクの最初の標的は、惑星サウリアン・メジャーにある通信ステーションである。ブレイクはステーションに潜入し、惑星オーロン出身のテレパシー能力を持つゲリラ兵士キャリーの助けを受ける。ブレイクはキャリーをクルーに誘う。この新たな仲間と、リベレーターのコンピューターであるゼンを含め、リベレーターのクルーは7人になる。[ 28 ]
ブレイクの連邦に対する攻撃が大胆になるにつれ、彼の成功は少なくなっていく。ブレイクの攻撃から自分たちを守れないという理由で、惑星司令官たちが連邦を離脱すると脅迫し、行政に対する政治的圧力が高まっている。ブレイクの英雄的行為についての噂が広まり、他の反乱グループが彼の名を自分たちの行動に利用する。最高司令官セルヴァランは、ブレイクに恨みを持つ宇宙司令官トラヴィスを任命し、ブレイクを抹殺してリベレーターを捕獲するよう命じる。セルヴァランはしばしばトラヴィスを自分の個人的な計画に利用し、ブレイクを自分の活動の隠れ蓑として利用する。トラヴィスがブレイクの抹殺に繰り返し失敗しても、セルヴァランは別の士官に任務を割り当てず、彼を抹殺するためにより多くの資源を投入しない。[ 29 ]
ブレイクはエンサーという男と出会い、サーヴァランとトラヴィスがオラックという強力なコンピューターを奪取する陰謀を企てていることを知る。オラックはタリエル・セルと呼ばれる部品を使用するあらゆるコンピューターと通信できる。ブレイクのクルーは放射線病に苦しむが、サーヴァランが到着する前に装置を奪取する。ブレイクはリベレーター号でエンサーの命を救うために手術を行うことを申し出るが、リベレーター号に到着する前に人工心臓の動力セルが枯渇し、エンサーは死亡する。船上で、オラックは近い将来に船が破壊されると予言する。[ 30 ]
リベレーターは建造者によって奪還され、同型宇宙船を破壊したことでオラクの予言が成就する。[ 31 ]ブレイクは連邦の中枢を攻撃したいと考え、地球のメインコンピュータ制御施設を標的にする。エイボンは、連邦が破壊されたらリベレーターを渡すという条件で協力することに同意する。ブレイク、エイボン、ヴィラ、ガンは制御施設に到着し、空っぽの部屋を見つける。トラヴィスは、コンピュータ施設は数年前に秘密裏に移転され、古い場所は囮として残されていたことを明かす。ブレイクと彼のクルーは脱出するが、トラヴィスは閉鎖されたエリアに手榴弾を投げ込み、ガンは落下する瓦礫の下敷きになって死亡する。[ 32 ]
ガンの死後、ブレイクは反乱軍の将来について考え、トラヴィスは宇宙ステーションの宇宙司令部本部で連邦軍法会議により戦争犯罪で有罪判決を受ける。ブレイクはグループの名誉回復を決意し、宇宙ステーションを攻撃するが、トラヴィスは逃亡し、ブレイクへの復讐を続ける。 [ 33 ]ブレイクはコンピュータ制御施設の新しい場所を探す。彼はそれがスターワンという名前であることを知る。[ 34 ]スターワンが誤作動を起こし始めると、セルヴァランもその場所を探すのに必死になる。施設の故障は連邦に多くの問題を引き起こす。スターワンは銀河外からの侵入を防いできた大きな防御バリアを制御している。ブレイクはスターワンの場所を発見し、トラヴィスの助けを借りてアンドロメダ銀河からの異星人がそこに潜入していることを知る。ヴィラはバリアの向こうに異星人の宇宙船の艦隊を発見する。トラヴィスはバリアを部分的に無効化する。ブレイクと彼のクルーはスターワンでエイリアンを倒し、トラヴィスを殺害するが、バリアの隙間からエイリアンが侵入してくる。ジェナは連邦に助けを求めるが、連邦ではセルヴァランが軍事クーデターを起こし、戒厳令を敷き、自らを大統領と宣言していた。セルヴァランは連邦の戦闘艦隊を派遣し、バリアを突破し始めた侵略者を撃退しようとする。ブレイクが重傷を負ったため、リベレーターはエイボンの指示の下、セルヴァランの戦闘艦隊が到着するまで単独でエイリアンと戦う。[ 35 ]
リベレーターはアンドロメダ人との戦闘中に深刻な損傷を受け、ゼンが修理を行う間、乗組員は船を放棄せざるを得なくなる。連邦は異星人の侵略者を撃退するが、その代償として銀河における影響力は著しく低下する。[ 36 ]ブレイクとジェナが行方不明になり、エイボンが新たなリーダーとなる。武器専門家のデイナ・メランビーと傭兵のデル・タラントという2人の新メンバーが乗組員に加わる。[ 37 ]エイボンはブレイクほど連邦を攻撃することに積極的ではないが、セルヴァランはリベレーターを捕獲すれば連邦がすぐに以前の力を回復すると悟る。 [ 38 ]
サーヴァランは自分のクローンを作ろうとするが、胚が破壊されて失敗に終わる。[ 39 ]エイボンは、かつての恋人アンナ・グラントを殺した連邦のエージェントを探すことにする。一行はサーヴァランを抹殺しようとする試みを阻止し、エイボンはアンナが生きており、以前はバルトロメウという名の連邦のエージェントだったことを知る。アンナはエイボンの背後から撃とうとするが、エイボンは彼女を殺し、サーヴァランを解放する。[ 40 ]サーヴァランはブレイクからの偽のメッセージを使ってエイボンを罠に誘い込む。サーヴァランはついにリベレーターを捕らえ、ターミナルという人工惑星にクルーを置き去りにするが、リベレーターが腐食性流体粒子の雲の中を飛行した後に修復不可能な損傷を受けていることを知らない。サーヴァランがターミナルを去ると、船は爆発し、サーヴァランはテレポートで逃げようとして死亡したと思われる。[ 41 ]
ターミナルの地下複合施設にサーヴァランが仕掛けたブービートラップが爆発し、キャリーは死亡する。エイボン、タラント、ヴィラ、デイナはオラクと共に脱出し、サルベージ業者のドリアンに救出される。ドリアンは乗組員を宇宙船スコーピオ号に乗せ、惑星ゼノンにある基地へ連れて行き、そこでパートナーのスーリンと出会う。ドリアンは乗組員の生命力を吸い取り、オラクを奪おうと計画するが、ヴィラに阻止される。[ 42 ]エイボンはドリアンが残した技術を使ってスコーピオ号用の新しいテレポートシステムを完成させる。スーリンが乗組員に加わり、彼らはスコーピオ号を乗っ取り、ゼノン基地を占拠する。エイボンはスコーピオ号のメインコンピューターであるスレーブの制御権を獲得する。[ 43 ]
クルーは実験的な新型スタードライブを入手し、スコーピオの速度を大幅に向上させ、リベレーターよりもさらに速くした。[ 44 ]スコーピオのクルーは、連邦がかつての領土を奪還する速度に懸念を抱き、セルヴァランがリベレーターの破壊から生き延びたことを発見する。連邦大統領の座を追われた彼女は、コミッショナー・スリーアという偽名を使用し、ピレン50という薬を使った鎮圧計画を実行していた。スコーピオのクルーはピレン50の解毒剤の製法を入手したが、これでは薬の効果を逆転させることはできなかった。エイボンは解毒剤を合成する方法を見つけ、クルーは連邦に抵抗し、ピレン50の解毒剤を大量生産するための資源と人員を得るために、独立惑星間の同盟を作ろうと試みる。同盟メンバーの一人であるズカンは、セルヴァランに同盟を裏切り、ゼノン基地で爆発物を起爆させ、基地は損傷を受け、スコーピオの乗組員は基地を放棄せざるを得なくなった。[ 45 ]
エイボンはグループの他のメンバーに、オラクがブレイクを農業惑星ガウダ・プライムまで追跡したと告げる。ブレイクは賞金稼ぎを装っており、最新の標的はアーレンで、反乱軍に勧誘しようとしている。スコーピオ号はガウダ・プライムに接近し、攻撃を受ける。タラントを除く乗組員は、テレポートを使って損傷した船を放棄する。スレイブ号も損傷し、タラントはスコーピオ号の操縦のため船内に残るが、不時着時に負傷する。ブレイクが到着し、タラントを救出して基地に連れて行き、賞金首として捕らえたとされる。タラントはブレイクがグループを裏切ったと考え、ブレイクはタラントを逃がす。タラントはブレイクの仲間に殺されそうになるが、エイボンと彼の乗組員が彼を救出し、ブレイクが連邦に裏切ったというタラントの主張に信憑性を与える。ブレイクを非常に疑うようになったエイボンは、彼を殺害する。アーレンは自分が連邦軍の将校であることを明かし、連邦軍の警備兵が到着する。タラント、スーリン、ヴィラ、デイナは連邦軍兵士に撃たれ、彼らは武器をエイボンに向けてゆっくりとエイボンを取り囲む。エイボンはブレイクの遺体をまたぎ、銃を構えて微笑む。エンドクレジットの後に銃声が聞こえる。[ 46 ]
『ブレイクス 7』は、以前に『ドクター・フー』のダーレクを制作し、終末世界を舞台にしたフィクションドラマシリーズ『サバイバーズ』を制作した経験豊富なテレビ脚本家、テリー・ネイションによって制作された。彼は、BBCドラマのエグゼクティブであるロニー・マーシュとの企画会議中にひらめきを得て、『ブレイクス 7』のアイデアを思いついた。マーシュは興味を持ち、すぐにパイロット版の脚本を依頼した。マーシュは草稿を見て、 『ブレイクス 7』の本格的な開発を承認した。[ 47 ]経験豊富なBBCディレクターであるデビッド・マロニーがシリーズのプロデューサーに任命され、クリス・ブーシェが脚本編集者として雇われた。ネイションは13話の脚本を依頼された。ブーシェの仕事は、ネイションの最初の草稿を実用的な脚本に拡張および開発することであったが、ネイションのアイデアが尽き始めたため、これはますます困難になった。一方、マロニーは、アクションと特殊効果が必要であるにもかかわらず、利用可能な予算が少ないことに苦労していた。こうした課題にもかかわらず、『ブレイクス7』は非常に人気があり、一部のエピソードは1000万人以上の視聴者を獲得した。すぐに第2シリーズが制作された。[ 47 ]
BBCは続編のために新しい脚本家を起用した。ブレイクとそのクルーが無敵ではないことを示すため、レギュラーキャラクターの1人が死亡することが決定された。デイビッド・ジャクソンが演じるガンは、出番が少なく、最も人気のないキャラクターだったため、その役に選ばれた。視聴率は第1シリーズに比べて低下したが、BBCは第3シリーズを制作した。[ 47 ]ガレス・トーマスとサリー・クニベットが復帰しないことを決めたため、タイトルキャラクターなしで物語を続けるために新しいキャラクターが必要になった。ブレイクの代役の俳優の提案は却下され、エイボンが物語の中でより重要な役割を担うようになった。スティーブン・ペイシーが演じるデル・タラントとジョゼット・サイモンが演じるデイナ・メランビーという新しいキャラクターが登場した。[ 47 ]
『ブレイクス7』は第3シリーズ以降は再制作されないと予想されていたが、第3シリーズが終了した1980年に続編が発表されたときには驚きの声が上がった。BBC Oneのコントローラー、ビル・コットンは「ターミナル」を見て大いに気に入った。彼はプレゼンテーション部門に電話をかけ、発表するように指示した。[ 6 ]マロニーは第4シリーズに携わることができなかったため、ヴェア・ロリマーがプロデューサーとなった。彼は新しいキャラクター、新しい宇宙船スコーピオ、そしてそのコンピューターであるスレーブを導入した。ジャン・チャペル（キャリー役）は復帰しないことを決め、スーリン役はグリニス・バーバーに交代した。
トーマスは、自分のキャラクターが決定的な形で殺されるという条件で、ブレイク役として最後の出演を果たした。第4シリーズは視聴率的には満足のいく成績だったものの、『ブレイクズ7』は更新されず、最終回は曖昧な結末を迎えた。契約上死亡が定められていたブレイクを除いて、登場人物たちは、第5シリーズが制作されていれば生き残ることができたであろう方法で攻撃される様子が描かれた。最終回「ブレイク」は1981年12月21日に放送された。[ 47 ]
『ブレイクス7』は最初の放送期間中に『ドクター・フー』とクロスオーバーすることはなかったが、トーマスは『ドクター・フー』の主演俳優トム・ベイカーと親しい友人だったため、そのアイデアには前向きで、二人はそれぞれの道を歩む前に「少しだけ接点を持つ」ことを望んでいた。しかし、最終的にそのアイデアは却下された。[ 48 ]
宇宙船の内部セットやその他の屋内シーンは、ロンドンのシェパーズ・ブッシュにあるBBCテレビセンターでビデオテープに録画された。一部の屋内シーンはイーリング・フィルム・スタジオで撮影された。基地や司令センターのバンカーなどの屋内複合施設については、地元の発電所や水力発電所で撮影されることが多かった。ロケーション撮影も広範囲にわたり、主にイングランド南部で行われた。注目すべきロケーションとしては、第1シリーズの第11話「バウンティ」に登場するケントのクエックス・パークがある。クエックス・パークにあるウォータールー・タワーは、元大統領サーコフの亡命先での住居だった。[ 49 ]
このシリーズでは、ベッチワース採石場がエイリアンの惑星の表面として、ウーキー・ホール洞窟がエイリアンの鉱山の現場として使用された。その他、ブラック・パーク、ニュー・フォレスト、サウス・バンク、カムデン・タウン、ウェンブリー・カンファレンス・センターでもロケ撮影が行われた。
『ブレイクス セブン』のテーマ曲は、10年以上『ドクター・フー』の音楽を作曲してきたオーストラリアの作曲家ダドリー・シンプソンが作曲した。シンプソンのテーマ曲の同じ録音は、番組の全4シリーズのオープニングタイトルに使用された。 [ 50 ]第4シリーズでは、イージーリスニング風のアレンジを使用したエンディングクレジット用の新しい録音が作られた。[ 51 ]シンプソンは、シリーズ1のエピソード「決闘」とシリーズ2のエピソード「ギャンビット」を除くすべてのエピソードの付随音楽も提供した。「決闘」はダグラス・カムフィールドが監督したが、彼はシンプソンに恨みを持っており、彼と仕事をすることを拒否したため、このエピソードにはライブラリーミュージックが使用された。[ 52 ]「ギャンビット」の音楽と効果音はエリザベス・パーカーが提供した。 『ブレイクス セブン』では、クレジットで「特殊音」と説明されているオーディオエフェクトがかなり使用された。電子的に生成された効果音は数多く使用されており、拳銃などの小道具のフォーリー効果音、瞬間移動音、宇宙船のエンジン音、操縦席のボタン音、背景の雰囲気音など多岐にわたる。ブレイクス7の特殊効果音は、 BBCラジオフォニック・ワークショップの作曲家、リチャード・ヨーマン＝クラークとエリザベス・パーカーが担当した。
『ブレイクス7』は、肯定的なレビューと否定的なレビューの両方を受けた。タイムズ紙のスタンリー・レイノルズによる第4話「タイム・スクワッド」のレビューには、「 …若者たちがちょっとした恐怖を期待して息を呑む様子が聞けて嬉しい」と書かれている。レイノルズはさらに、「最近のテレビSFは、意識的にふざけすぎている。各エピソードがそれ自体で完結しているのも良い点だが、1984年風の連邦とのブレイクの戦いの物語は続いている。しかし、ブレイクの宇宙の愉快な仲間に加わったばかりの、あの黒髪のテレパシー能力を持つエイリアンの少女は、金髪のジェナに恋愛トラブルをもたらすのだろうか？メイド・マリアンはシャーウッドの森でそんなトラブルに巻き込まれたことはなかった。」と述べている。[ 53 ]
1998年1月、インディペンデント紙のロバート・ハンクスは、このシリーズの精神をスタートレックと比較した。彼はこう書いている。「今世紀のイギリスとアメリカの相対的な立場を要約するとすれば 、地図上のピンク色の地域が消え去り、アメリカが炭酸飲料とハリウッドで世界を植民地化していくにつれて国民の自信が薄れていく様子を、 こう表現できるだろう。彼らにはスタートレックがあり、我々にはブレイクス7があった……。ここには『大胆な前進』などなく、代わりに、ジョージ・オーウェルが『 1984年』 で人類の未来像として提示した、人間の顔を踏みにじるブーツが我々に与えられたのだ」。ハンクスはこう結論づけた。「ブレイクス7は、テリー・ネイションが決して予想できなかったほどの信頼性と人気を獲得した……。それは、このシリーズの徹底的な駄作ぶりと、それが宇宙に与える駄作ぶりに関係していると思う。これは幻滅した皮肉屋のためのSFであり、それこそがこの作品を非常にイギリス的なものにしているのだ」。[ 54 ]
英国映画協会（BFI ）のウェブサイト「Screenonline」のギャビン・コリンソンは、「 『ブレイクス7』の前提には、独創的な要素は全くなかった。強大で腐敗した政権に抵抗するアウトロー集団というアイデアは、『ロビン・フッド』などからお馴染みのものだ」と評した。さらに、「『ブレイクス7 』の成功は、生き生きとしたキャラクター、緊密でテンポの良いプロット、そして満足のいくリアリズムにあった。1950年代の『クォーターマス』シリーズ以来、BBCが大人向けのSF/ファンタジー番組を制作したのは、おそらくこれが初めてだろう」と付け加えた。そして、「結局のところ、反逆者たちが克服できなかった唯一の力は、BBCの長年にわたるSFに対する無関心だった。しかし、エイボンがブレイクを殺害する血みどろの最終回は、この番組の強み 、すなわち大胆な物語、説得力がありながらも意外性のあるキャラクター描写、そして圧倒的な面白さを体現していた」と締めくくっている。 [ 55 ] 2015年、デイリー・テレグラフのティム・スタンリーは、このシリーズを「しばしば嘲笑され」「見事に低予算」だが「真の古典」だと評した。彼はさらに、「これは熟練したプロによって演じられた優れたドラマであり、彼らは素材に100パーセント専念することでそれを信じられるものにした。ブレイクス7のセットと衣装は明るくけばけばしかったが、それは暗く、暗いメロドラマだった」と付け加えた。スタンリーはこう結論付けた。「ブレイクス7は、街路にゴミの山が積み上げられたキャラハン／カーター政権時代の記録として読むことができる。その後、サッチャー／レーガン政権が到来し、SFは再び希望に満ちたものになった。スター・ウォーズとそのウーキー族やイウォーク族の子供じみた世界が 登場した。道徳的な明晰さが戻ってきた。予算は膨れ上がった。しかし、私にとっては、それほど面白いものではなかった。」[ 56 ]
オーストラリアの放送局員で評論家のクライヴ・ジェームズは否定的な評価を下し、「 …典型的なひどいイギリスのテレビSF …タイトルにアポストロフィはなく、筋書きに意味がない」と評した。彼は続けて、「堕落した宇宙女王サーヴァランは …プラズマ痙攣銃の照準にブレイクを捉えても、かすかに英雄的なブレイクを揮発させることができなかった。ブレイクの魅力、あるいはブレイクの魅力が、そうでなければ絶対に致命的なサーヴァランにとって謎のままだった。ブレイクの宇宙船、あるいはブレイクの宇宙船のデザインが明らかに基づいている電球の実際のワット数と同じように」と述べた。[ 57 ]『クォーターマス実験』などのSF作品を手がけた脚本家のナイジェル・ニールも批判的だった。彼は「私が見たほんのわずかな部分」を「麻痺するほどひどい」と評し、「会話や人物描写は一種の子供じみた口論で構成されているように見えた」と述べた。[ 58 ]
『ブレイクス7』は、『スター・ウォーズ』の善悪二元論、 『スタートレック』の「気分爽快な」未来、『ドクター・フー』のエピソード形式の構成から逸脱している。[ 14 ]『ブレイクス7』は『ハイパードライブ』や『イーオン・フラックス』にも影響を与えた。[ 59 ]また、 『ファースケープ』や『ファイヤーフライ』にも影響を与えたと言われているが、ジョス・ウェドンは後者に意識的に影響を与えたことを否定している。[ 60 ] テレビ脚本家デニス・ポッターの最後の作品『コールド・ラザルス』はこの番組に触発されたものである。[ 61 ]
『ブレイクス7』は今でもかなり高く評価されている。ジョン・ジャヴナの1987年の著書『 The Best of Science Fiction』のためにアメリカのSF作家、ファン、批評家を対象に行ったアンケートでは、当時アメリカで放送が始まったばかりだったにもかかわらず、このシリーズは人気ランキングで25位にランクインした。[ 62 ] 1999年にSFX誌 のためにイギリスで行われた同様のアンケートでは、 『ブレイクス7』は16位にランクインし、同誌は「20年経った今でも、テレビSFはテリー・ネイションの作品が最初に開拓した道を辿っている」とコメントした。[ 63 ] 2005年にSFX誌が読者を対象にしたイギリスのテレビファンタジー番組トップ50のアンケートでは、『ブレイクス7』は『銀河ヒッチハイク・ガイド』、『レッド・ドワーフ』 、『ドクター・フー』に次いで4位にランクインした。[ 64 ] 2003年にTV Zone誌 が行った同様の調査で、カルトテレビ番組トップ100を選出したところ、『ブレイクス7』は11位となった。[ 65 ]
オランダのミュージシャン、アルイェン・アンソニー・ルカッセンは、ブレイクス7に触発されて、自身のサイドプロジェクトをスターワンと名付けた。[ 66 ]
2004年、15分のコメディ短編映画「ブレイクのジャンクション7」が世界中のいくつかの映画祭で初公開された。監督はベン・グレゴール、脚本はティム・プレスター、出演はマッケンジー・クルック、マーティン・フリーマン、ジョニー・ベガス、マーク・ヒープ、ピーター・タデナム。このパロディでは、ニューポート・パグネルの高速道路サービスエリアで休憩するキャラクターが描かれている。[ 67 ] [ 68 ] 2006年には、BBCが30分のドキュメンタリー「ブレイクの7のカルト」を制作し、サイエンス・フィクション・ブリタニア・シリーズの一環として12月12日にBBC Fourで初放送された。[ 69 ]
ブレイクス 7の復活は数年前から話題に上っている。テリー・ネイションは何度かその可能性を提起し、新シリーズは既存のシリーズから数年後を舞台にすると提案した。エルバ島でナポレオンのように亡命生活を送るエイボンは、新たな反乱軍グループに説得され、連邦との戦いを再開することになるだろう。[ 70 ]
1998 年、BBC はラジオで再び『ブレイクス 7』を放送した。 『セブンフォールド・クラウン』は、1998 年 1 月 17 日にBBC ラジオ 4 のプレイハウス枠で放送された。この劇はブライアン・ライトヒルがプロデュースし、バリー・レッツが脚本を担当した。ポール・ダロウ、マイケル・キーティング、スティーブン・ペイシー、ピーター・タデナム、ジャクリーン・ピアースはテレビでの役を再演したが、ジョゼット・サイモンとグリニス・バーバーは、デイナ役にアンジェラ・ブルース、スーリン役にポーラ・ウィルコックスが交代した。物語は、第 4 シリーズの「スタードライブ」と「アニマルズ」の間のエピソードを舞台としている。これに続いて、同じキャスト、プロデューサー、脚本家による『The Syndeton Experiment』が、 1999年4月10日にBBCラジオ4で『The Saturday Play』として放送された。 [ 71 ] BBCオーディオブックスは、ギャレス・トーマスが朗読した『The Way Back』とポール・ダロウが朗読した『Cygnus Alpha』のエピソードのトレバー・ホイルによる小説版のCDをリリースした。[ 72 ]
2006年12月11日、B7プロダクションズは、ベン・アーロノヴィッチ、マーク・プラット、ジェームズ・スワローが脚本を手掛けた5分間のブレイク7オーディオアドベンチャー36話シリーズを録音したと発表した。[ 73 ]ブレイク役はデレク・リデル、エイボン役はコリン・サーモン、セルヴァラン役はダニエラ・ナルディーニ、トラヴィス役はクレイグ・ケリー、ジェナ役はキャリー・ドブロ、ヴィラ役はディーン・ハリス、ガン役はオーウェン・アーロノヴィッチ、その他マイケル・プレード、ダグ・ブラッドリー、インディア・フィッシャーが出演した。[ 74 ]新シリーズはBBCラジオ7で放送され、2010年半ばには1時間のエピソード3話（レベル（ベン・アーロノヴィッチ脚本）、裏切り者（マーク・プラット脚本）、解放者（ジェームズ・スワロー脚本））として再放送された。 B7プロダクションズはまた、主要登場人物の初期の経歴を探る30分の前日譚オーディオエピソードシリーズ「ブレイクス7：初期の時代」を制作した。 [ 75 ]
2011年、B7プロダクションズのライセンスの下、ビッグ・フィニッシュ・プロダクションズは、ブレイクス7：リベレーター・クロニクルズというオーディオドラマシリーズを制作すると発表した。これは「 オリジナルTVシリーズに忠実な、エキサイティングでキャラクター主導の物語シリーズ。1978年の驚きをもう一度再現するという、本物らしさを目指しています！」同社はまた、ブレイクス7の小説シリーズを年間2冊のペースで出版するとも述べた。[ 76 ] 2013年1月、ビッグ・フィニッシュは最初のフルキャストのオーディオ作品「ウォーシップ」をリリースした。これに続き、2014年1月にはフルキャストのシングルディスクオリジナルストーリー6話のシリーズがリリースされ、2014年11月には第2シリーズが開始された。
ブレイクス 7 を基にした非公式の作品を制作した個人や企業は複数存在する。後にマジック・ブレット・プロダクションズに所属するアラン・スティーブンス[ 77 ]は、1991 年から 1998 年にかけて、非公式のオーディオ カセットを 3 本制作した。トラヴィス：ファイナル・アクト[ 78 ]、ケインのマーク[ 79 ]、帝国の論理[ 80 ]である。スティーブンスはまた、クリス・ブーシェが制作したカルドール・シティというオーディオ ドラマ シリーズも制作した。このシリーズは、ブレイクス 7 の世界を、ブーシェがブレイクス 7 のエピソード「ウェポン」のために創造したキャラクター カーネル (スコット・フレデリックス) を通じて、ブーシェのドクター フーシリーズ「死のロボット」に繋げている。
2000 年 4 月、プロデューサーのアンドリュー・マーク・シーウェルは、テリー・ネイションの遺族からブレイクス 7の権利を購入し、オリジナル シリーズの最終回から 20 年後を舞台にしたテレビ映画を制作する予定だと発表した。 [ 81 ] 2003 年 7 月、シーウェルは、ポール・ダロウとサイモン・ムーアヘッドと共に「B7 エンタープライズ」というコンソーシアムを結成し、権利を取得して 500 万～ 600 万米ドルの予算でテレビミニ シリーズを企画していると発表した。ダロウはエイボン役を演じ、シリーズは「 資金調達をはじめとする多くの要因」次第で 2005 年初頭にテレビ放映される予定だった。 [ 82 ]その後、ポール・ダロウは「芸術的な意見の相違」を理由に 2003 年 12 月にプロジェクトを離脱した。[ 83 ]
B7エンタープライズは2005年10月31日、ドリュー・カザを非常勤会長に任命し、2つのブレイクス7プロジェクトに取り組んでいることを発表した。ブレイクス7：レガシーは、ベン・アーロノヴィッチとD・ドミニク・デヴァインが脚本を担当する2部構成の3時間ミニシリーズとなる予定だった。ブレイクス7：アニメイテッド・アドベンチャーズは、アーロノヴィッチ、アンドリュー・カートメル、マーク・プラット、ジェームズ・スワローが脚本を担当する26話構成の子供向けアニメアドベンチャーシリーズとなる予定だった。[ 84 ]ドクター・フー・マガジン のインタビューで、脚本家兼プロデューサーのマシュー・グラハムは、ブレイクス7を復活させるための話し合いに参加したと語った。グラハムの構想は、若い反逆者のグループが、サーヴァランによって冷凍保存されていたエイボンを救出し、リベレーターという名の新しい宇宙船で銀河を旅するというものだった。[ 85 ]
2008年4月24日、テレビ局Sky1は、B7プロダクションズと共同で、シリーズ化の可能性を秘めた60分番組の脚本2本を依頼したと発表した。[ 86 ] 2010年8月4日、同局はシリーズ化を断念したと発表した。B7プロダクションズは、この決定は「 …明らかに残念」だが、開発プロセスによって「…このブランドシリーズのダイナミックな再発明」が実現したと述べた。また、テレビ向けにブレイクス7 の新バージョンを開発する別のパートナーが見つかると確信していると述べた。 [ 87 ]
2012年7月、Deadlineは、独立系スタジオのGeorgeville Televisionが米国のテレビネットワーク向けにリメイク版を開発していると報じた。[ 88 ] Syfyネットワークは8月22日、ジョー・ポカスキが脚本を開発し、マーティン・キャンベルが新しいリメイク版の監督を務めると発表した。[ 89 ]
2013年4月9日、BBCはSyFyで『ブレイクス7』の新シリーズが放送されると報じた。[ 90 ]他のメディアは、全13話のシリーズ発注が行われたと報じた。[ 91 ]しかし、やはり新シリーズは実現しなかった。
2026年1月、監督のピーター・ホアーとプロデューサーのマシュー・バウチは、彼らのレーベルであるマルチチュード・プロダクションズを通じてリブート版を開発していることが発表された。[ 92 ]
テリー・ネイションはドクター・フーのダレクの商業的利用で経済的に成功しており、ブレイクス7に関連する商品の可能性を認識していた。[ 93 ]ネイションと彼の代理人ロジャー・ハンコックは、1976年12月にBBCマーチャンダイジングのレイ・ウィリアムズとこの件について話し合った。1977年5月までに、パリトイ、レトラセット、エアフィックスなどの企業から27種類の商品の発売が提案された。しかし、実際に販売されたのはごく少量だった。[ 11 ]
少数の玩具や模型が生産された。1978年、コーギー・トイズは透明な後部グローブを備えた全長2インチ（5.1cm ）のダイキャスト製リベレーター模型を生産した。これは翌年、模型のスペースシャトルとともに銀色で、また単体で青色で再発売された。また1979年には、ブルーボックス・トイズがシリーズのロゴをあしらった3種類の宇宙船玩具を生産したが、これらはテレビ番組には登場しなかった。[ 94 ]コメット・ミニチュアズは1989年に、多くの部品を含む全長9インチ（23cm ）の射出成形リベレーター模型キットを生産した。また、2インチの白色メタリックのリベレーター模型と、3インチの連邦軍兵士フィギュアも生産した。[ 94 ]スコーピオのクリップガン、リベレーターとスコーピオのテレポートブレスレットも生産された。[ 47 ]
子供向け番組「ブルー・ピーター」は、グッズを求めるファンに、より安価な手作りの代替品を提供した。1978年2月23日の放送では、司会者のレスリー・ジャッドが、一般的な家庭用品を使ってリベレーターのテレポートブレスレットのレプリカを作る方法を実演した。これに続き、1983年6月6日には、司会者のジャネット・エリスが、スコーピオのブレスレットのレプリカを作る同様の方法を実演した。[ 47 ]
『ブレイクス 7』のテーマの楽譜は、 1978 年にChappell & Co. Ltdから出版され、表紙にはLiberatorの写真が掲載された。 [ 94 ]オリジナルとは大きく異なるアレンジのダドリー・シンプソンのテーマ曲のステレオ再録音もシングルとしてリリースされ、B 面にはThe Federation March (エピソードRedemptionの付随音楽) が収録された。 [ 47 ]『ブレイクス 7』のテーマはアルバムBBC Space Themesにも収録され、アルバムのスリーブにはLiberator がフィーチャーされた。テーマの別のバージョン「Blake's 7 Disco」は Federation によって録音され、1979 年に Beeb Records からリリースされ、B 面はシリーズとは無関係だった。[ 94 ]このシリーズの効果音の多くは、1981年にアルバム「BBC Sound Effects No. 26: Sci-Fi Sound Effects」としてリリースされ、後に「Essential Science Fiction Sound Effects Vol. 1 」としてCDで再リリースされました。[ 94 ]
『ブレイクの7』シリーズは、さまざまな著者や出版社によって出版されました。最初の作品は『ブレイクの7』というタイトルで、トレバー・ホイルとテリー・ネイションによって書かれ、1978年に出版されました（第1シリーズのエピソード「The Way Back」、「Space Fall」、「Cygnus Alpha」、「Time Squad」を小説化）。米国でのタイトルは『Blake's 7 – Their First Adventure 』でした。[ 94 ]ホイルは、このシリーズの本をさらに2冊書いています。『Blake's 7: Project Avalon』（1979年、第1シリーズのエピソード「Seek–Locate–Destroy」、「Duel」、 「 Project Avalon」、「Deliverance」、「Orac」を小説化）と『Blake's 7: Scorpio Attack』（1981年、第4シリーズのエピソード「Rescue」、「Traitor」、「Stardrive」を小説化）です。 [ 95 ]シリーズ終了後も、出版物は発行され続けました。トニー・アトウッド著『ブレイクス7：番組ガイド』は、1982年にターゲット社から出版され、詳細なエピソードガイド、百科事典、キャストや脚本家へのインタビューなど、シリーズの事実に基づいた概要となっている。1994年にヴァージン・ブックスから再版された。[ 94 ]アトウッドはまた、最終話の後の時代を描いたオリジナル小説『アフターライフ』も執筆し、1984年にターゲット社から出版された。[ 94 ]ポール・ダロウ著のもう一つのオリジナル小説『エイボン：恐ろしい側面』は、ブレイクと出会う前のエイボンの若い頃の物語で、1989年に出版された。[ 95 ]
World Distributors は、 1979 年、1980 年、1981 年のBlake's 7 Annualsを制作しました。これらには、宇宙に関するストーリー、ゲーム、アートワーク、記事が掲載されていました。[ 94 ] 1981 年 10 月、Marvel UK は月刊誌Blake's 7 の発行を開始しました。この雑誌には、イアン・ケネディによるコミック ストリップのほか、テキスト ストーリー、特集、写真が掲載されていました。2 つの「スペシャル」を含む 25 号が発行され、1983 年 8 月に雑誌が廃刊となりました。[ 94 ] [ 95 ]マーベルは 1994 年と 1995 年に 2 つの「スペシャル」雑誌を制作しました。内容の多くはテレビ史家のアンドリュー・ピクスリーによって書かれ、シリーズの制作方法について書かれていました。Blake 's 7 Poster Magazine は1994 年 12 月から 1995 年 5 月にかけて 7 号発行されました。[ 96 ]
『ブレイクス7』に関する洞察や背景情報を提供する書籍がいくつか出版されており、エイドリアン・リゲルスフォード著『ブレイクス7：完全ガイド』（Boxtree、1995年）、ジョー・ナザロとシーラ・ウェルズ共著『ブレイクス7：内幕』（Virgin、1997年）、ジョン・ケネス・ミュア著『ブレイクス7の歴史と批評的分析』（McFarland and Company、1999年）、アラン・スティーブンスとフィオナ・ムーア共著『解放：ブレイクス7の非公式かつ非公認ガイド』（Telos、2003年）などがある。[ 97 ]
1985年、BBCビデオは最初の3シリーズのハイライトを2時間の作品に編集した4本のコンピレーションビデオカセットを発売した。最初に発売されたのは「The Beginning」で、 「The Way Back」、「Spacefall」、「Cygnus Alpha」、「Time Squad」からの抜粋が収録されている。「Duel」は1986年に発売され、「Seek–Locate–Destroy」、「Duel」、「Project Avalon」のハイライトが収録されている。同年、「Orac」が発売され、「Deliverance」、「Orac」、「Redemption」からの抜粋が収録されている。最初の3本のテープはVHSとベータマックスの両方のフォーマットで入手可能だった。最後のテープ「The Aftermath」は1986年にオーストラリアで発売され、「Aftermath」、「Powerplay」、「Sarcophagus」からの抜粋が収録されている。1990年には、4本すべてのテープがVHSでイギリスで再発売された。[ 94 ]
1991年から、BBC Videoは『ブレイクス7』をエピソード順に26本のVHSカセットでリリースし、各カセットに2話ずつ収録した。[ 47 ]カナダのBFSも北米でこれらをリリースした。1997年、Fabulous Films社はこれらのテープを異なるパッケージで再リリースした。BBCとFabulous Filmsはシリーズを4つのDVDボックスセットとしてリリースする予定だったが、権利所有者であるB7 Enterprisesとの紛争により中断された。これらの問題は解決され、2003年から2006年の間に、毎年1シリーズずつリージョン2のDVDでリリースされた。2007年、Amazonは4シリーズのボックスセットを販売したが、Blake's 7 Enterprisesとの困難の犠牲となったのは、当初各DVDリリースの特典として予定されていた、ケビン・デイヴィス監督による4部構成のドキュメンタリー『ブレイクス7のメイキング』だった。B7 Enterprisesは「 …このドキュメンタリーは番組への適切な賛辞や新たな回顧を提供していないと感じた」と述べた。 [ 98 ]ディスクにはNGシーン、未公開シーン、別バージョン、音声解説、インタビュー、舞台裏映像などの特典映像が収録されていた。[ 99 ]
2024年8月22日、BBCは、新たにリマスターされた第1シリーズ全話を収録したBlu-rayボックスセット「Blake's 7: The Collection – Series 1」をリリースすると発表した。このセットには、以前DVDで公開された特典映像に加え、全13話のオプションで更新された特殊効果、第1シリーズの制作過程を詳細に解説した長編ドキュメンタリー、貴重なコンベンション映像、そして元々はDVDリリース用に制作されたものの未公開だったドキュメンタリー「The Making of Blake's 7」などの新しい特典映像が収録されている。このボックスセットは2024年11月11日にリリースされた。[ 100 ]シリーズ2のBlu-rayリリースは2025年に続いた。
2017年にOricプラットフォーム向けに開発されたレトロなポイントアンドクリックアドベンチャーゲームは、テレビシリーズ「ブレイクス7」に敬意を表しており、無料でダウンロードできます。[ 101 ]
2020年9月10日木曜日、Blake's 7は英国のストリーミングサービスBritBoxで配信開始された。[ 102 ] BritBox UKは、 2022年にITVがBBCの同サービスへの出資分を買収したことを受けて終了した。 [ 103 ] 2025年4月、 Blake's 7の全4シリーズがITVX Premiumストリーミングプラットフォームで視聴可能になったが、その後2025年10月に削除された。