ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド

ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド
トム・ボーヴェによる劇場公開ポスター
監督	ジョージ・ロイ・ヒル
著者	ウィリアム・ゴールドマン
制作：	ジョン・フォアマン
主演	ポール・ニューマン ロバート・レッドフォード キャサリン・ロス ストロザー・マーティン ジェフ・コーリー ヘンリー・ジョーンズ
撮影	コンラッド・ホール
編集者	ジョン・C・ハワード リチャード・C・マイヤー
音楽：	バート・バカラック
制作 会社	カンパニールプロダクション ニューマン-フォアマンカンパニー
配布元	20世紀フォックス
リリース日	1969年9月23日（ニューヘイブン） ( 1969-09-23 ) 1969年9月24日（ニューヨーク市） ( 1969-09-24 ) [1]
実行時間	110分[2]
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	600万ドル[3]
興行収入	1億230万ドル（北米） [4]

『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』は、ジョージ・ロイ・ヒル監督、ウィリアム・ゴールドマン脚本による1969年のアメリカ西部 劇です。事実に大まかに基づいているこの映画は、一連の列車強盗の後、米国の警察から逃亡中の西部の無法者ロバート・ルロイ・パーカー、通称ブッチ・キャシディ() と、その相棒のハリー・ロングボー、通称「サンダンス・キッド」 (ロバート・レッドフォード) の物語です。2人とサンダンスの恋人エタ・プレイス(キャサリン・ロス) は、警察から逃れるために ボリビアに逃げます

2003年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によってアメリカ国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 ^{[5] [6]}アメリカ映画協会は、 「AFIの100年...100本の映画（10周年記念版） 」リストで『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』を73番目に偉大なアメリカ映画にランク付けし、元のリストでは50位だった。『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』は、「AFIの100年...100人の英雄と悪役」で20番目に偉大なヒーローにランク付けされた。『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』は、2008年のAFIの10トップ10リストで史上7番目に偉大な西部劇に選ばれた。

1899 年のワイオミング州で、ブッチ キャシディは、人当たりがよく、賢く、おしゃべりな無法者ホール イン ザ ウォール ギャングのリーダーです。彼の最も親しい仲間は、口数が少なく、銃も撃たない「サンダンス キッド」です。2 人がホール イン ザ ウォールの隠れ家に戻ると、ギャングの残りのメンバーが、キャシディの長期不在に腹を立て、ハーヴェイ ローガンを新しいリーダーに 選んだことを知るのです。

ローガンはギャング団のリーダーの座を巡ってキャシディにナイフで勝負を挑む。キャシディは策略で彼を倒すが、ユニオン・パシフィック 鉄道の東行きと西行きの両方の列車を強盗するというローガンの考えに賛成し、2度目の強盗は予想外のことで、1度目よりも多くの金が手に入るだろうと同意する。

最初の強盗はうまくいった。祝賀のため、キャシディは近くの町の行きつけの売春宿を訪れる。そこで町の保安官はギャングを追跡するために捜索隊を組織しようとしたが失敗し、町民への住所を親切な自転車販売員に盗まれてしまう。一方、サンダンスは恋人で教師のエタ・プレイスを訪ねる。キャシディは翌朝彼らと合流し、プレイスを新しい自転車に乗せてドライブに出かける。

2 回目の列車強盗では、キャシディは金庫を爆破するためにダイナマイトを使いすぎた。爆発の過程で荷物車が破壊され、金が飛び散った。ギャングが金を集めようと慌てると、6 人の警官を乗せた 2 台目の列車が到着。麻薬取締部隊は、売春宿に隠れようとするキャシディとサンダンスを追跡し、その後ブレッドソー保安官に恩赦を求めたが、無駄だった。

追跡を続ける一団には、有名なインディアン追跡者「ロード・ボルティモア」と、白いスキマーで見分けられる保安官ジョー・レフォースも含まれる。キャシディとサンダンスは崖からはるか下の川に飛び込んで追跡者を逃れる。プレイスから、一団はユニオン・パシフィックの社長であるE・H・ハリマンから、 2人が殺されるまで追跡を続けるよう 金をもらっていることを知る。

キャシディはサンダンスとプレイスを説得し、3人でボリビアに行くように勧める。彼はそこを強盗の楽園と想像している。到着すると、サンダンスは生活環境に落胆し、国を軽蔑するが、キャシディは楽観的である。しかし、銀行強盗を成功させるにはスペイン語があまりに分からないため、プレイスは彼らにスペイン語を教えようとする。彼女を共犯者とし、彼らはロス・バンディドス・ヤンキスとして知られる銀行強盗の達人となる。しかし、白いスキマーを着た男を見て、ハリマンの手下がまだ自分たちを追っているのではないかと恐れ、自信を失う。

キャシディは「まっとうな生活」を提案し、彼とサンダンスは鉱山会社の給料支払い警備員として初めてのまっとうな仕事に就く。しかし、最初の逃走中に地元の強盗団に待ち伏せされ、ボスのパーシー・ギャリスが殺される。彼らは強盗団を殺し、キャシディが人を撃ったのはこれが初めてだった。2人はまっとうな生活は自分たちには向いていないと結論づける。強盗に戻れば殺されると感じたプレイスは、米国に戻ることを決意する。

キャシディとサンダンスは給料明細とそれを運ぶロバを盗み、小さな町に到着する。少年がロバの家畜の焼印に気づき、警察に通報し、無法者との銃撃戦となる。キャシディは弾薬を手に入れるためにロバのところまで必死に走り、その間にサンダンスは援護射撃を行う。負傷した2人は建物の中に身を隠す。キャシディは、次の目的地はオーストラリアだと提案する。一方、2人は知らないが、地元警察はボリビア軍に通報していた。2人は銃を乱射しながら建物から飛び出し、周囲の見晴らしの良い場所をすべて占拠した集結した軍隊から銃弾の雨を浴びる。映画は、 2人の盗賊の 静止画に銃声が聞こえて終わる。

ウィリアム・ゴールドマンは1950年代後半に初めてブッチ・キャシディの物語に出会い、脚本を書き始める前に8年間断続的に研究しました。 ^[7]ゴールドマンは、小説のように本物らしくするために研究をしたくなかったため、オリジナルの脚本として物語を書いたと述べています。^[8]ゴールドマンは後に次のように述べています。

私がこの小説を書いた理由は、私のヒーローの一人であるスコット・フィッツジェラルドが書いた有名な一節、「アメリカ人の人生に第二幕はない」です。キャシディとロングボー、そして彼らを追ってきたスーパーポッセについて読んだとき、それは驚異的な題材でした。彼らは南米に逃げ、そこで8年間暮らしました。それが私を興奮させたのです。彼らには第二幕がありました。彼らは古い西部よりも南米で伝説的でした。それは素晴らしい物語です。あの2人の男とあのかわいい女の子が南米に行くとか、そういうことすべてです。私には、これは素晴らしい題材に思えます。^[8]

登場人物たちが南米へ逃亡するという設定は、当時の西部劇で主人公たちが逃亡するという設定が珍しかったため、ある幹部が脚本を拒否する原因となった。^[9]

ゴールドマンによると、最初に脚本を書き、検討のために送ったとき、それを買いたいと思ったスタジオは1つだけで、その条件は主役2人が南米に逃げないことだった。ゴールドマンがそれが起こったと抗議すると、スタジオの責任者は「どうでもいい。私が知っているのはジョン・ウェインが逃げないことだけだ」と答えた。^[10]

ゴールドマンは脚本を書き直し、「数ページ以上変更しなかったが、その後、すべてのスタジオがそれを望んでいることがわかった。」^[10]

サンダンス役は、ニューマン主演の映画『クール・ハンド・ルーク』（1967年）をプロデュースした制作会社JMLのジャック・レモンにオファーされた。しかし、レモンは乗馬が好きではなく、サンダンス・キッドのキャラクターの多くの側面を以前に演じてきたと感じたため、この役を断った。^{[11]サンダンス役の候補には他に}スティーブ・マックイーンとウォーレン・ベイティがいたが、2人とも断り、ベイティは映画が『ボニーとクライド』に似すぎていると主張した。ゴールドマンによると、マックイーンとニューマンは2人とも同時に脚本を読み、出演に同意した。マックイーンは最終的にニューマンとの意見の相違により映画を降板した。2人の俳優は最終的に1974年の災害映画『タワーリング・インフェルノ』でタッグを組むことになる。レッドフォードは脚本を気に入ってこの役を引き受けた。^{[12] [13]}エタ・プレイス役の最有力候補にはジャクリーン・ビセットがいた。^[14]

撮影場所には、ゴーストタウンのグラフトン、ザイオン国立公園、スノーキャニオン州立公園、セントジョージ市などがある。これらの地域は、レッドキャニオンのキャシディトレイルを含め、今でも人気の映画観光地となっている。^[15]

バート・バカラックとハル・デヴィッドはこの映画のために「レインドロップス・キープ・フォーリン・オン・マイ・ヘッド」という曲を書いた。この曲は西部劇には合わないという意見もあったが、ジョージ・ロイ・ヒルはそれを強く主張した。 ^{[16]映画の主演俳優の一人である} ロバート・レッドフォードは、この曲の使用に反対した一人だったが、後に彼は自分が間違っていたことを認めた。^[16]

映画が公開されたとき、私は非常に批判的でした。「この歌は映画に合っているのか？雨は降っていないのに。」当時は愚かなアイデアに思えました。しかし、それが大ヒットとなったので、私は大間違いでした。^[16]

• マーヴィン・スタム−トランペット^[17]
• ピート・ジョリー−ピアノ^[17]
• ヒューバート・ローズ−フルート^[17]
• ボブ・ベイン、ビル・ピットマン−ギター^[17]
• トミー・テデスコ-ウクレレ^[17]
• キャロル・ケイ−エレクトリックベース^[17]
• エミル・リチャーズ−パーカッション^[17]

この映画の世界初公開は1969年9月23日、コネチカット州ニューヘイブンのロジャー・シャーマン劇場で行われた。初公開にはポール・ニューマン、その妻ジョアン・ウッドワード、ロバート・レッドフォード、ジョージ・ロイ・ヒル、ウィリアム・ゴールドマン、ジョン・フォアマンらが出席した。^[18]翌日にはニューヨーク市^[1]のペントハウス劇場とサットン劇場で公開された。^[19]

この映画は、2000 年 5 月 16 日にDVDで発売され、特別版はVHSでも発売されました。^[要出典]

この映画は、ニューヨーク市の2つの劇場で公開初週に82,625ドルの興行収入を上げました。^[19]翌週には興行収入が拡大し、米国とカナダで2週間にわたってナンバーワンの映画となりました。^{[20] [21]} 1969年末までに、米国とカナダで劇場レンタル収入で1500万ドルを稼ぎました。 ^[22]フォックスの記録によると、この映画は損益分岐点に達するために13,850,000ドルのレンタル収入が必要でしたが、1970年12月11日までに36,825,000ドルを稼ぎ、スタジオにかなりの利益をもたらしました。^[23]最終的にレンタル収入は45,953,000ドルになりました。^[24]

最終的な米国興行収入は1億ドルを超え、1969年に公開された映画の中で最も興行収入が高かった。^[25]

この映画は1970年にフランスで8番目に人気のある映画だった。^[26]

公開当時、批評家たちはこの映画に平凡な評価を与え、ニューヨークと全国的な批評は「賛否両論」だったが、他の場所ではもっと良かったと脚本家のウィリアム・ゴールドマンは著書『Which Lie Did I Tell?: More Adventures in the Screen Trade』で回想している。^[27]

ニューヨーク・タイムズの映画評論家ヴィンセント・キャンビーは、この映画は「厳密に現代的な意味で非常に面白い」と書いたが、「映画の核心には、ヒルとゴールドマンが自分たちが何をしているのか、つまり非常に巧妙な映画を作っているのだという認識では満たされない、むしばまれるような空虚さがある」と述べた。彼は「雨粒」のシーンを「叙情性への近道」によって「観客をだます」試みの一部だと表現した。キャンビーは「映画は成功していないが、出演者は成功している」と書いた。 ^[28]

タイム誌は、この映画の2人の男性スターは「映画の統合失調症に苦しんでいる。彼らは、捨てられた伝統の筋張った、傷ついた残骸である。次の瞬間には、彼らのいがみ合う関係とセリフは、バットマンとロビンのエピソードから持ち出されたような下劣なコメディアンである」と述べた。 タイム誌は「レインドロップス」のシーンと「バート・バカラックの最も不協和なスキャット歌唱のサウンドトラック」を批判し、それが映画を「不条理で時代錯誤」にしていると述べた。 ^[29]

ロジャー・エバートのこの映画評は、4つ星中2.5という賛否両論だった。彼は映画の冒頭と3人の主演俳優を賞賛したが、映画の展開が遅すぎ、結末も物足りないと感じた。しかし、ハリマンが仲間を雇った後、エバートは映画の質が落ちたと考えた。「ヒルはこれらのシーンのために仲間をロケに連れて行くために多額の費用を費やしたようで、ハリウッドに戻った後、最終版からそれらを編集することに耐えられなかったのだろう。だからスーパー仲間は私たちのヒーローたちを絶え間なく追いかけ、私たちは映画の始まりがいかに良かったかを忘れてしまった」^[30] 。エバートは1989年のレビューを再確認し、それでもこの映画は「失敗作」だと思っており、その成功に困惑していると述べた。^[31]

ジーン・シスケルもこの映画を嫌い、予想通りだと思ったと述べ、「信じられないほど可愛すぎる…記憶に残らない」と書いた。^[32]シスケルは後に1989年に、自分の否定的な批評を発表することが映画評論家としての最初の挑戦の一つだったと認め、編集アシスタントがポール・ニューマン主演の映画に悪い批評を書いたことにショックを受け、自分の意見がどんなに不評でも批評家として正直でなければならないという教訓を得たことを回想している。^[31]

『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』はアメリカ映画協会の100年リストのいくつかにも登場している。

• AFI の 100 年... 100 本の映画(1998) – #50
• AFI の 100 年... 100 のスリル(2001) – #54
• AFI の 100 年...100 人のヒーローと悪役(2003)
  • ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド – #20 ヒーロー
• AFI の 100 年...100 曲(2004)
  • 「雨粒は私の頭に落ち続ける」 – #23
• AFIの100年映画音楽賞（2005年） – ノミネート^[43]
• AFI の 100 年... 100 の映画の名言(2005)
  • 「坊や、次に『ボリビアみたいな所に行こう』と言ったら、ボリビアみたいな所に行こう。」 – ノミネート^[44]
• AFI の 100 年... 100 本の映画 (10 周年記念版) (2007) – #73
• AFIのトップ10（2008年）–第7位西部劇映画^[45]

時間が経つにつれ、主要なアメリカの映画評論家は広くこの映画を好意的に評価するようになった。この映画は、ロッテン・トマトで61件のレビューに基づき、89%の「Certified Fresh」評価を獲得し、平均スコアは10点満点中8.3点である。同サイトの批評家の総意は、「ポール・ニューマンとロバート・レッドフォードの象徴的な組み合わせ、陽気な脚本、バート・バカラックの音楽により、『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』は60年代後半のアメリカ映画を決定づける瞬間の一つとして記憶されている」である。^[46]

全米脚本家組合は、この脚本を史上最高の脚本101選のリストで第11位にランク付けした。 [ ^47]

2003年、『ブッチ・キャシディ・アンド・ザ・サンダンス・キッド』はニューヨーク・タイムズ紙の「史上最高の映画1000選」に選ばれた。^[48] 2008年、イギリスの映画雑誌『エンパイア』誌は、この映画を「史上最高の映画500選」の第32位にランク付けした。^[49]

この映画はテレビシリーズ『エイリアス・スミス＆ジョーンズ』に影響を与え、ピート・デュエルとベン・マーフィーが恩赦を得ようとする無法者を演じた。 ^[50]

「Botch Casually and the Somedunce Kid」と題されたパロディがMadに掲載された。これはモート・ドラッカーがイラストを描き、アーニー・コーゲンが執筆したもので、1970年7月の第136号に掲載された。^[51]

1976年には、テレビ向けの続編も公開された。『Wanted: The Sundance Woman』では、キャサリン・ロスがエタ・プレイス役としてより多く出演している。^[52]

1979年、前編『ブッチとサンダンス: アーリー・デイズ』が公開され、トム・ベレンジャーがブッチ・キャシディ、ウィリアム・カットがサンダンス・キッドを演じた。監督はリチャード・レスター、脚本はアラン・バーンズ。オリジナル映画の脚本家ウィリアム・ゴールドマンが製作総指揮を務めた。ジェフ・コーリーがオリジナルと前編に出演した唯一の俳優だった。^[要出典]

2022年9月、アマゾンスタジオは、レジ＝ジーン・ペイジとグレン・パウエル主演でこの映画をテレビドラマ化すると発表した。ジョーとアンソニー・ルッソは、AGBOプロダクションの旗の下でエグゼクティブプロデューサーを務める。^{[53] [54]}

• 1969年のアメリカ映画のリスト
• アンチヒーロー(キャシディとサンダンスは「アンチヒーロー」と見なされます。)

• イーガン、ショーン (2014)。ウィリアム・ゴールドマン: 消極的なストーリーテラー。ベア・マナー・メディア。

Wikiquote には、 Butch Cassidy and the Sundance Kidに関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、『ブッチ・キャシディ・アンド・ザ・サンダンス・キッド』に関連するメディアがあります。

• AFI 長編映画カタログのブッチ・キャシディとサンダンス・キッド
• IMDbの「ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド」
• ロッテントマトの『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』
• TCM 映画データベースの「ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド」
• ブッチ・キャシディとサンダンス・キッドについてあなたが知らなかった10のこと 2013年10月6日アーカイブ、Wayback Machine 、 American Movie Classics「Future of Classic」ブログより
• バーチャルヒストリーのブッチ・キャシディとサンダンス・キッド
• ダニエル・イーガン著『ブッチ・キャシディとサンダンス・キッド』エッセイ、 A&Cブラック著『アメリカの映画遺産：国立フィルム登録簿のランドマーク映画の権威あるガイド』、2010年ISBN 0826429777、654～655ページ [1]