ジョン・マーストン（劇作家）

ジョン・マーストン（洗礼 1576 年 10 月 7 日 - 1634 年 6 月 25 日）は、エリザベス朝後期からジェームズ朝初期にかけて活躍したイギリスの劇作家、詩人、風刺作家です。作家としての経歴はわずか 10 年でした。彼の作品は、そのエネルギッシュでしばしば難解なスタイル、ジェームズ朝特有の詩のスタイル発展への貢献、そして独特の語彙で知られています。

マーストンは、ジョンとマリア・マーストン（旧姓グァルシ）の子として生まれ、1576年10月7日にオックスフォードシャーのウォーディントンで洗礼を受けた。彼の父はミドル・テンプルの著名な弁護士で、最初はロンドンで弁論し、その後コベントリーの顧問、最終的にはその執事となった。ジョン・マーストンは1592年にオックスフォードのブレイズノーズ・カレッジに入学し、1594年にBAを取得した。1595年にはロンドンに移り、3年前に会員として認められていたミドル・テンプルに住んでいた。彼は詩と劇作に興味を持っていたが、1599年の父の遺言には、そのような虚栄心を捨ててほしいという希望が表明されている。彼は1605年に、ジェームズ王の従軍牧師の一人であるウィリアム・ウィルクス牧師の娘であるメアリー・ウィルクスと結婚した。

マーストンの短い文学人生は、当時流行していたエロティックなエピリオンや風刺詩のジャンルへの進出から始まった。1598年、彼は『ピグマリオンの像の変身』と『ある風刺詩集』を出版した。これは一方ではオウィディウスを、他方ではユウェナリスの風刺詩を模倣した詩集である。また、1598年には別の風刺詩集『ヴィラニーの天罰』も出版した。(マーストンはこれらの風刺詩を「W. キンゼイダー」というペンネームで出版した。) これらの本の風刺は、その10年間の風刺作家の典型よりもさらに残酷で厭世的である。さらに、マーストンの文体は、ところどころで理解不能なほど歪んでいる。彼は、風刺は荒々しく難解であるべきだと信じていたが、それはおそらく、当時の他の多くの作家と同様に、「風刺」という言葉がギリシャの「サテュロス劇」に由来すると考えていたためだろう。マーストンは、ジョセフ・ホールが英語で最初の風刺作家であると主張したことに激怒したようで、ホールは少なくとも1つの風刺劇で間接的にからかっている。ウィリアム・シェイクスピアの『テルシテス』と『イアーゴ』、および『リア王』の狂気の演説は、『ヴィラニーの天罰』の影響を受けていると考える人もいる。しかし、マーストンが文壇に登場したのは、詩による風刺の流行が検閲によって抑制されようとしていた時期だった。カンタベリー大主教 ジョン・ホイットギフトとロンドン大主教 リチャード・バンクロフトは『天罰』を禁止し、1599年6月4日に他の風刺作家の作品のコピーと共に公に焼き捨てた。

1599 年 9 月、ジョン・マーストンはフィリップ・ヘンズローのもとで劇作家として働き始めた。O・J・キャンベルの作品に続いて、マーストンが演劇に転向したのは1599 年の司教禁令に反応したためだと一般に考えられている。最近の研究者は、禁令はそれほど厳格に施行されておらず、将来の風刺作家をまったく怖じ気づかせなかったかもしれないと指摘している。いずれにせよ、マーストンは舞台に向いていた。ヘンズローの公的な舞台ではなく、少年役者が都会の紳士や法曹院の若い会員を前にきわどい劇を演じる「私設」劇場だった。伝統的に、外部からの強い帰属はないが、Histriomastix が彼の最初の劇とみなされてきた。1599年頃にポール教会の子供たちかミドル・テンプルの学生たちによって上演されたこの劇は、1599年から1602年頃に起こったマーストン、ジョンソン、デッカーの間の文学上の確執である劇場戦争の引き金となったようだ。1600年頃、マーストンは『ジャック・ドラムの娯楽』と『アントニオとメリダ』を書き、1601年には後者の続編である『アントニオの復讐』を書き、これら3作はポール教会の劇団によって上演された。1601年には、ロバート・チェスターの『愛の殉教者』に詩を寄稿している。ヘンズローに関しては、デッカー、デイ、ホートンと『欲望の支配』 を共同執筆した可能性がある。

1601年までに、彼はロンドンの文学界でよく知られた存在となり、特に同様に喧嘩好きのベン・ジョンソンの敵役​​で有名になった。マーストンが自分を性的に放縦だと非難したことをドラモンドに報告したジョンソンは、 Every Man Out of His Humourではクローブ、Poetasterではクリスピナス、Cynthia's Revelsではヘドンとしてマーストンを風刺した。ジョンソンはマーストンを偽詩人、他人の作品を盗作し、自身の作品は奇妙な言葉遣いと醜い新語で特徴づけられる虚栄心の強い不注意な作家だと批判した。一方、マーストンは、Jack Drum's Entertainmentでは自己満足で傲慢な批評家ブラバント・シニア、 What You Willでは嫉妬深く人間嫌いの劇作家で風刺作家のランパソ・ドーリアとしてジョンソンを風刺した可能性がある。

1601年と1602年にケンブリッジのセント・ジョンズ・カレッジで上演された風刺劇『パルナッソスからの帰還（II）』では、マーストンは「世界に対して小便をする」詩人として特徴づけられている。 ^[1]

ジョンソンの言うことを信用できるなら、ジョンソンとマーストンの敵意は文学上の域を超えていた。ジョンソンはマーストンを殴り、拳銃を奪ったと主張した。しかし、この2人の劇作家はいわゆる戦争の直後に和解した。マーストンは1605年にジョンソンの『セイヤヌス』の序文を書き、 『不満』をジョンソンに捧げた。しかし1607年には、ジョンソンは聴衆や美学の必要性を考慮に入れないほど衒学的すぎると批判した。

こうした緊張関係の外では、マーストンのキャリアは順調に進み続けた。1603年、彼はブラックフライアーズの子供たち劇団の株主となった。この劇団は当時、舞台上での個人的風刺、暴力、わいせつさの許容範囲を着実に押し広げることで知られていた。彼はこの劇団で2つの劇を書き、プロデュースした。最初の劇は1603年の『不満な人々』で、この風刺的な悲喜劇はマーストンの最も有名な劇である。この作品はもともとブラックフライアーズの子供たちのために書かれたもので、後にグローブ座のキングスメンに引き継がれた（おそらく盗まれた）が、ジョン・ウェブスターと（おそらく）マーストン自身によって加筆された。

マーストンがブラックフライアーズの子供たちのために1604年から1605年にかけて上演した2作目の劇は『オランダの娼婦』で、これは色欲と偽善を風刺したものである。1605年にはジョージ・チャップマン、ベン・ジョンソンとともに『イーストワード・ホー』に取り組んだ。これはヴァージニアの富に対する空虚な空想と大衆趣味を風刺したものである。チャップマンとジョンソンは、ジョンソンによれば、スコットランド人を怒らせるいくつかの条項で逮捕されたが、マーストンは投獄を免れた。逮捕の実際の原因と短期間の拘留の詳細はよくわかっていないが、結局、告訴は取り下げられた。

1606年、マーストンはジェームズ王を怒らせ、その後なだめたようだ。最初は『寄生虫、あるいは子鹿』で、特に国王を風刺した。しかし、その年の夏、デンマーク王の訪問のために『オランダの娼婦』を上演し、ジェームズ王に関するラテン語の詩を国王に手渡した。そしてついに1607年、ハンティンドン伯爵のための仮面劇『アシュビーの娯楽』を書いた。その時点で、彼は劇作家としての経歴を完全にやめ、ブラックフライアーズの株を売却した。彼が文壇から去ったのは、現在は失われている別の劇が国王を怒らせたためかもしれない。フランス大使は、ブラックフライアーズで上演されたチャップマンの劇でフランス宮廷が不敬な扱いを受けたとジェームズ王に苦情を述べたようだ。彼は自分の主張を補強するために、ジェームズ自身が酔っ払っているところを描いた別の劇が上演されたと付け加えた。激怒したジェームズはブラックフライアーズでの公演を中止し、マーストンを投獄した。これは、彼が問題の劇の作者であったことを示唆している。^[2]

文学活動を終えた後、彼は義父の家に移り住み、哲学を学び始めた。1609年、彼はオックスフォードのボドリアン図書館の読者となり、 1609年9月24日に助祭、12月24日に司祭となった。同時代の作家たちはマーストンの転向に困惑したり驚いたりし、何人かはその突然のようだったとコメントした。1616年10月、マーストンはハンプシャーのクライストチャーチに住まいを与えられた。彼は1634年6月24日、57歳でロンドンで亡くなり、ミドル・テンプル教会に埋葬された。

当時の墓碑銘は、定型的な「Memoriae Sacrum」（「記憶に残る神聖なもの」）で始まることが多く、その後に墓の住人の名前と功績が続くが、このような言葉は傲慢で、キリスト教の謙虚さという美徳に反する。アンソニー・ア・ウッドによると、ジョン・マーストンの墓石には「Oblivioni Sacrum」（「忘却に残る神聖なもの」）という伝説が刻まれており、これはおそらくマーストンが作ったものであり、ジョシュア・スコデルによると、この短い「墓碑銘は、伝統を斬新に逆転させた点で、自己卑下的であると同時に機知に富んでいる」という。^[3]

マーストンの評判は、ルネサンス期のマイナーな劇作家のほとんどと同様、大きく変動した。『不満分子』と『オランダ娼婦』はどちらも、王政復古期を通じて改変された形で舞台に残った。後者の副筋は、共和国時代に滑稽なものに変えられた。ステュアート王政復古後、アフラ・ベーンかトーマス・ベタートンが『復讐』または『ニューゲートの試合』の主筋を改訂したが、この改訂により劇はより感傷的になり、道徳的複雑さは軽減された。ジェラール・ランベインは、イギリスの劇詩人に関する調査の中で、マーストンについて賞賛しつつも表面的なコメントをしている。

王政復古後、マーストンの作品は文学史の珍品という地位にまで落ちぶれた。『アントニオの復讐』がハムレットに全体的に似ていることや、マーストンが詩人の戦いで果たした役割から、彼の戯曲はある程度の学術的注目を浴びたが、上演されることはなく、広く読まれることもなかった。トーマス・ウォートンはマーストンの風刺作品をホール司教の作品より好んだが、次の世紀にヘンリー・ハラムがこの判断を覆した。 おそらく18世紀で最も熱心なジョンソンの読者であったウィリアム・ギフォードは、マーストンを「当時最も下品で、不潔で、わいせつな作家」と呼んだ。^{[出典が必要]}

イギリス文学におけるロマン主義運動は、不均一ではあったものの、マーストンの評判を復活させた。ウィリアム・ハズリットは講義でマーストンの風刺の才能を称賛した。しかし、ロマン主義の批評家とその後継者たちは、マーストンの最高傑作をその時代の偉大な業績の中に位置づけるつもりだったが、後世のスウィンバーンが「不均一で不規則な領土」と呼んだ彼の一貫性のなさについては認識していた。 ^[要出典]

しかし、20世紀には、マーストンを、自らが創り出す世界を非常にコントロールしていた作家とみなす批評家もいた。T・S・エリオットは、この「不規則な領域」がマーストンの世界の一部であると見て、「登場人物やその行動よりももっと現実的な何かの背後にある感覚を与えることで、マーストンは天才作家の仲間入りを果たした」と宣言した。^[4]マーストンの悲劇のスタイルはセネカ風で、エリオット自身が認めているように、彼の登場人物は「生気がない」ように見えるかもしれないが、むしろ「理論的含意」を伝えるための型として使われている。^[5]エリオットは特にソフォニスバを賞賛し、マーストンの戯曲が、その明らかに様式化された登場人物と、周囲の人々の美徳と名誉が「危険な嫉妬」（ソフォニスバ、第1幕第1場第45行）を引き起こすだけの世界を辛辣に描写していることに気付いた。「登場人物が意図的に巻き込むパターンの背後にあるパターン、つまり、私たち自身の生活の中で、まれに不注意で無関心なときにのみ知覚するようなパターン」を実際に生き生きと表現しているのを見ていた。^[6]

演目と上演日

• ヒストリオマスティックス、1599
• アントニオとメリダ、ロンドン、ポール劇場、1599-1600年。
• ジャック・ドラムのエンターテイメント、ロンドン、ポール劇場、1599/1600年。
• アントニオの復讐、ロンドン、ポール劇場、1600年。
• 『What You Will』、ロンドン、ポール劇場、1601年。
• 『The Malcontent』、ロンドン、ブラックフライアーズ劇場、1603年～1604年、グローブ座、1604年。
• 『寄生虫、あるいは子鹿』、ロンドン、ブラックフライアーズ劇場、1604年。
• 『イーストワード・ホー』、マーストン、ジョージ・チャップマン、ベン・ジョンソン作、ロンドン、ブラックフライアーズ劇場、1604年～1605年。
• オランダの娼婦、ロンドン、ブラックフライアーズ劇場、1605年。
• 『女性の驚異、あるいはソフォニスバの悲劇』、ロンドン、ブラックフライアーズ劇場、1606年。
• イギリス国王陛下とデンマーク国王陛下がロンドンを通過する際に披露された光景、ロンドン、1606 年 7 月 31 日。
• ダービー伯爵夫人の歓待、レスターシャー州アシュビー・デ・ラ・ゾウチ、1607年。
• 『飽くなき伯爵夫人』、マーストンとウィリアム・バークステッド作、ロンドン、ホワイトフライアーズ劇場、1608年頃。

書籍

• ピグマリオンの変身像。そしてある風刺画（ロンドン：J.ロバーツがE.マッツのために印刷、1598年）。
• ヴィラニーの天罰。風刺詩三冊（ロンドン：J. ロバーツ印刷、J. バズビー販売、1598年、改訂増補版、ロンドン：J. ロバーツ、1599年）。
• ジャック・ドラムス・エンターテインメント：あるいは、パスキルとキャサリンの喜劇（ロンドン：R.オリーブ社のためにT.クリードが印刷、1601年）。
• 『愛の殉教者：あるいはロザリンズの苦情』、マーストン、ベン・ジョンソン、ウィリアム・シェイクスピア、ジョージ・チャップマン著（ロンドン：EB 社、1601 年印刷）。
• アントニオとメリダの歴史（ロンドン：M. ロウンズとT. フィッシャーのためにR. ブラドックが印刷、1602年）。
• アントニオスの復讐（ロンドン：T. フィッシャー社のために R. ブラドックが印刷、1602 年）。
• 『不満分子』 （ロンドン： V. シムズ印刷、 W. アスプレイ社、1604 年）。
• イーストワード・ホー、マーストン、チャップマン、ジョンソン著（ロンドン：W・アスプレイの依頼でG・エルドが印刷、1605年）。
• 『The Dutch Courtezan』（ロンドン：T. Purfoote が J. Hodgets のために印刷、1605 年）。
• パラシタスター、またはフォーン（ロンドン：W. コットン社のためにT. パーフットが印刷、1606年）。
• 『女性の驚異、あるいはソフォニスバの悲劇』（ロンドン：J. ウィンデット印刷、1606 年）。
• 『What You Will』（ロンドン：G. Eld 社が T. Thorppe 社のために印刷、1607 年）。
• Histriomastix : あるいは、プレーヤーの鞭(ロンドン: T. Thorpのために G. Eld が印刷、1610 年)。
• マーストンとウィリアム・バークステッド著『飽くことのない伯爵夫人』 （ロンドン：T. アーチャーの依頼でT. スノダムが印刷、1613 年）。
• 『J. マーストン氏の著作』（ロンドン：A. マシューズが W. シアーズのために印刷、1633 年）、『悲劇と喜劇』（ロンドン：A. マシューズが W. シアーズのために印刷、1633 年）として再出版。
• 喜劇、悲喜劇、悲劇、ノンス・コレクション（ロンドン、1652年）。
• 『欲望の支配、あるいは好色な女王』（おそらくマーストン、トーマス・デッカー、ジョン・デイ、ウィリアム・ホートンによる『スペイン・ムーア人の悲劇』 （ロンドン：FK のために印刷され、ロバート・ポラードによって販売、1657 年）と同じ劇）。

• ベドナーズ、ジェームズ（2001）『シェイクスピアと詩人たちの戦争』ニューヨーク：コロンビア大学出版局
• グロート、デイヴィッド（2002年）『世界最高の俳優たち：シェイクスピアとその劇団』グリーンウッド
• ノウルズ、ジェームズ（2009年5月）[2004]、「マーストン、ジョン（洗礼1576年、没1634年）」、オックスフォード国立伝記辞典（オンライン版）、オックスフォード大学出版局、doi：10.1093/ref：odnb/18164 (定期購読または英国公立図書館の会員登録が必要です。)このテキストの初版は、Wikisource:  Lee, Sidney編 (1893)。「Marston, John (1575?-1634)」 。Dictionary of National Biography。第 36 巻。ロンドン: Smith, Elder & Co. で入手できます。
• スコデル、ジョシュア（1991）、英語詩碑銘：ジョンソンからワーズワースまでの記念と対立（イラスト版）、コーネル大学出版、p. 57、ISBN 9780801424823

Wikiquoteにジョン・マーストンに関する引用があります。

• プロジェクト・グーテンベルクのジョン・マーストンの作品
• インターネット アーカイブにあるジョン マーストンの著作またはジョン マーストンに関する作品
• 「マーストン、ジョン」 。ブリタニカ百科事典。 Vol. XV (第 9 版)。 1883年。 575.
• ジョン・マーストン著作集、第 1 巻。AH Bullen 編、Google ブックス
• ジョン・マーストン著作集、第2巻。
• ジョン・マーストン著作集、第3巻。