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金鶏（ロシア語: Золотой петулок 、ローマ字: Zolotoy petushok）ⓘ ) は、ニコライ・リムスキー＝コルサコフが作曲した、短いプロローグとさらに短いエピローグを含む 3 幕のオペラ、1908 年にリムスキー＝コルサコフが亡くなる前に完成させた最後のオペラです。台本はウラジーミル・ベルスキーが書きアレクサンドル・プーシキンの 1834 年の詩「金鶏物語」に基づいています。このオペラは 1907 年に完成し、作曲家の死後、1909 年にモスクワ。ロシア以外では、フランス語でLe Coq d'or。
ニコライ・リムスキー＝コルサコフは、以前のオペラ『見えない都市キテージと乙女フェヴロニヤの伝説』 （1907年）を、この媒体における自身の最後の芸術的声明と考えており、実際、この作品は「グリンカと五人組の民族主義的オペラ伝統の集大成」と呼ばれている。[ 1 ]しかし、当時のロシアの政治情勢は、彼に「専制政治、ロシア帝国主義、日露戦争に対する鋭い風刺」を作曲するよう促した。[ 2 ]また、リムスキー＝コルサコフの以前の作品、特にアレクサンドル・プーシキンの詩に触発された『皇帝サルタン』（1899-1900年）は、非常に成功を収めていた。
『金鶏』の制作は1906年に始まり、1907年9月までに完了した。1908年2月末までに、帝国劇場の支配人ウラジーミル・テリャコフスキーは、ボリショイ劇場での承認を得るために楽譜を検閲機関に渡した。楽譜は修正されずに返送されたが、翌日突然取り戻された。今度は台本とプーシキンの原文に多くの変更が要求された。リムスキー＝コルサコフは誰かの密告を疑い、いかなる変更にも抵抗した。彼は進行性の病気と闘いながらオーケストレーションの作業を続けた。1908年6月、テリャコフスキーは彼に、モスクワ総督セルゲイ・ゲルシェルマンがこのオペラに強く反対していると伝えた。リムスキー＝コルサコフは最後の手紙で、友人で音楽出版社のボリス・ユルゲンソンに、ミシェル＝ディミトリ・カルヴォコレッシに連絡を取り、 『金鶏』をパリで上演するよう提案してほしいと頼んだ。彼は2日後に亡くなったため、最後のオペラの初演を目にすることはなかった。[ 3 ]
初演は1909年10月7日（旧暦9月24日）、モスクワのソロドフニコフ劇場でジミン歌劇場の公演として行われた。指揮はエミール・クーパー、舞台美術はイワン・ビリビンが担当した。このオペラは1か月後の11月6日、モスクワのボリショイ劇場でヴャチェスラフ・スクの指揮、コンスタンチン・コロヴィンの舞台美術で上演された。ロンドンとパリでの初演は1914年に行われた。パリではガルニエ宮で、ロンドンではドルリー・レーン王立劇場[ 4 ]でバレエ・リュスによりオペラ・バレエとして上演され、振付と演出はミハイル・フォーキン、舞台美術と衣装デザインはナタリア・ゴンチャロワが担当した。[ 5 ] [ 6 ]アメリカ初演は1918年3月6日にメトロポリタン歌劇場で行われ、マリー・サンデリウスがタイトルロール、アダモ・ディドゥールとマリア・バリエントスが主役を務め、ピエール・モントゥーが指揮した。[ 4 ]
メトロポリタン歌劇場は1945年まで定期的にこの作品を上演した。第二次世界大戦前のメトロポリタン歌劇場での公演はすべてフランス語で歌われ、メトロポリタン歌劇場のレパートリーでの最後のシーズンには金鶏が英語で歌われた。英語の翻訳者はアンタル・ドラティとジェームズ・ギブソンであった。[ 7 ] [ 8 ]この作品は戦後メトロポリタン歌劇場では上演されていないが、1967年から1971年にかけて近隣のニューヨーク・シティ・オペラで上演され、常に英語で上演された。ビバリー・シルズがシェマハのツァリーツァを歌い、ノーマン・トレイグルがドドンを演じ、ジュリアス・ルーデルがティト・カポビアンコの演出を指揮した。
1954年1月、ロンドンのコヴェント・ガーデンで、ロバート・ヘルプマン演出、イゴール・マルケヴィチ指揮（コヴェント・ガーデン初出演）によるオペラが上演された。出演者は占星術師役にユーグ・キュノー、ドドン役にハウエル・グリン、シェマハンの女王役にマティヴィルダ・ドブスであった。 [ 9 ] 1998年、ロイヤル・オペラ・カンパニーは、ティム・ホプキンス演出、ウラディーミル・ユロフスキー指揮による新プロダクションをサドラーズ・ウェルズ劇場で上演した。占星術師役にジャン＝ポール・フーシェクール、ドドン役にパアタ・ブルチュラゼ、女王役にエレナ・ケレシディが出演した。[ 10 ]
1975年12月13日、BBCはグラスゴーのシアター・ロイヤルから、アレクサンダー・ギブソン指揮のBBCスコティッシュ交響楽団によるデイヴィッド・ポウントニー演出の英語による生放送を行い、ドン・ギャラードがドドン皇帝役、ジョン・アンジェロ・メッサーナが占星術師役、キャサリン・ゲイヤーが皇后役を務めた。[ 11 ]
マリインスキー劇場は、2014年12月25日にヴァレリー・ゲルギエフ指揮によるオペラ『金鶏』の新プロダクションを上演した 。演出と衣装デザインはアンナ・マティソンが担当した。2015年の冬シーズンには、サラソタ・オペラがエックハルト・ヴィチク指揮、デイヴィッド・P・ゴードン舞台美術で、グリゴリー・ソロヴィオフがドドン皇帝役、アレクサンドラ・バツィオスがシェマハの皇后役、ティムール・ベクボスノフが占星術師役、ライリー・スヴァトスが金鶏役で、ロシア語版を上演した。
デ・ムント/ラ・モネ劇場は、2016年12月にブリュッセルで新作公演を行った。これはマドリード王立劇場とロレーヌ国立歌劇場（ナンシー）との共同制作であった。演出と衣装デザインはローラン・ペリー、指揮はアラン・アルティノグルが担当した。ドドン皇帝役はパヴォル・フンカとアレクセイ・ティホミロフが、皇后役はヴェネラ・ギマディエワとニーナ・ミナシアンがそれぞれ交代で演じた。占星術師役はアレクサンダー・クラヴェッツ、雄鶏の歌唱役はシェヴァ・テホヴァルが、舞台上の雄鶏役はサラ・デマルテが務めた。
名前に関する注記：
注：シェマハ（「Şamaxı」「Schemacha」「Shamakhy」とも綴られる）という都市は実在し、アゼルバイジャンのシャマヒ地区の首都です。プーシキンの時代には重要な都市であり、後のバクー県となる地域の首都でした。しかし、ツァリツァによって統治されていたその名の王国は、今日のシェマハやその地域とはほとんど似ていません。
オーケストラによる最も重要なライトモチーフの演奏の後、謎めいた占星術師が幕の前に現れ、観客に向かって、これから見聞きするのは遠い昔の架空の物語だが、その物語には有効で真実の教訓が含まれていると告げる。
ドドン皇帝は、隣国シェマハが美しい皇后に支配され、自国が危機に瀕していると思い込んでしまう。彼は占星術師に助言を求め、占星術師は皇帝の国益を守るために魔法の黄金の雄鶏を与える。小さな雄鶏がシェマハの皇后が領土的野心を抱いていると告げると、ドドンは先制攻撃を決行し、二人の息子を指揮官とする軍隊をシェマハに送り込む。
しかし、彼の息子たちは二人ともあまりにも無能で、戦場で互いに殺し合ってしまう。そこでドドン皇帝は自ら軍を率いることを決意するが、黄金の雄鶏が老皇帝を美しい皇后に一目惚れさせたため、さらなる流血は回避される。皇后自身も誘惑的な踊りを披露してこの状況を煽り、皇帝は彼女と踊りたくなるが、不器用な彼は完全に失敗してしまう。皇后はこれ以上戦わずにドドンの国を乗っ取れることに気づき、ドドンに結婚を申し込むよう仕向け、恥ずかしそうにそれを受け入れる。
最終場面は、華やかな結婚式の行列から始まります。行列が終わりに近づくと、占星術師が現れ、ドドンにこう言います。「あなたの悩みが解決すれば、私が望むものは何でも叶えてあげると約束してくれましたね…」「ああ、ああ」と皇帝は答えます。「何でも言ってくれれば叶えてやる」「よし」と占星術師は言います。「シェマハの皇后が欲しい！」これを聞いて、皇帝は激怒し、棍棒で占星術師を殴り倒します。すると、占星術師の主人に忠実な黄金の雄鶏が舞い降り、皇帝の頸動脈を突き刺します。空は暗くなります。光が戻ると、皇后と小さな雄鶏は姿を消していました。
占星術師は再び幕の前に現れ、物語の終わりを告げ、観客に今見たものは「単なる幻影」であり、彼と皇后だけが人間であり、実在した人物だったことを改めて告げる。
台本作家V・ベルスキーによる『金鶏』の序文（1907年）
作曲家による演奏に関するコメント（1907年）
舞台演出 初期の演出は、オペラに内在する近代主義的要素を強調することで影響力を持つようになった。ディアギレフの1914年のパリ公演では、歌手は舞台裏に座り、ダンサーが舞台上の動きを担った。[ 1 ]ロシアではディアギレフの解釈に反対する者もおり、リムスキー＝コルサコフの未亡人は訴訟を起こすと脅したが、この公演は画期的なものとみなされた。ストラヴィンスキーは、歌手は舞台に見えず、マイムやダンサーが舞台上で演技をする自身の『ルナール』（1917年）と『結婚』 （1923年）の演出でこのアイデアを発展させた。 [ 12 ]
リムスキー＝コルサコフは、次のような演奏会用編曲を行った。
彼の死後、A.グラズノフとM.シュテインベルク（スタインベルク）は、以下の管弦楽組曲を編纂した。
エフレム・ジンバリストは、組曲の主題に基づいて、ヴァイオリンとピアノのための協奏的幻想曲「金鶏」を作曲した。
マリーナ・フロロワ＝ウォーカーは、『金鶏』を、プロコフィエフの『三つのオレンジへの恋』（1921年）やショスタコーヴィチの『鼻』 （1930年）といった20世紀の「反オペラ」へと発展する反心理学的かつ不条理主義的な思想の先駆けとして指摘している。リムスキー＝コルサコフはこの最後のオペラで「ロシアおよびそれ以外の地域における近代オペラの基礎を築いた」のである。[ 1 ]
1978年から1979年にかけて、英国の作曲家カイホスル・シャープジ・ソラブジは、リムスキー＝コルサコフの「Il gallo d'oro」：variazioni frivole con una fuga anarchica, eretica e perversaを書きました。
音声録音（特に明記されていない限り、主にスタジオ録音）
出典：www.operadis-opera-discography.org.uk