無名の人の日記

無名の人の日記

初版本の表紙
著者	ジョージ・グロスミスとウィードン・グロスミス
イラストレーター	ウィードン・グロスミス
言語	英語
出版社	JW アロースミス Ltd、ロンドン
発行日	1892年6月
出版地	イギリス
文章	Wikisourceの「無名の人の日記」

『無名の人の日記』は、ジョージ・グロスミスとウィードン・グロスミス兄弟が執筆し、ウィードンがイラストを描いた1892年のイギリスの喜劇小説である。 1888年から1889年にかけてパンチ誌に不定期連載されたのが始まりで、1892年にテキストが拡張されイラストが追加された書籍として初めて出版された。この日記には、ロンドンの事務員チャールズ・プーター、その妻キャリー、息子ウィリアム・ルーピン、そして多数の友人や知人の15か月にわたる日々の出来事が記録されている。

兄弟はそれぞれが舞台で成功を収めていた。ジョージは1877年から1889年までの12年間で、ギルバート・アンド・サリバンのオペラで9つの主要な喜劇役を演じた。また、ピアノ・スケッチ芸人としても全国的な名声を確立し、多数の歌や喜劇作品を書いた。舞台デビューする前、ウィードンは画家やイラストレーターとして働いていた。兄弟の唯一の円熟した共同作品は『チャールズ・プーターの日記』だった。そのユーモアのほとんどは、チャールズ・プーターの無意識かつ不当な自己重要感と、この妄想が失言やささいな社会的屈辱によって頻繁に打ち砕かれることから生まれている。下層中産階級の期待が高まった時代に、『日記』に描かれた日々の日課やささやかな野心は、当時の読者に即座に認識され、後世の人々に過去を垣間見せ、それを真似することが流行した。

当初の世間の反応は冷淡だったが、批評家からはユーモアの古典として認められるようになり、絶版になったことは一度もない。下層階級や下層中流階級の願望を題材にしたユーモアあふれる大衆小説のジャンルを確立するのに一役買い、20世紀後半の数多くの架空の日記小説の先駆けとなった。『日記』は、ケン・ラッセルの1964年の「無声映画」、アンドリュー・デイヴィスの脚本による2007年の4部構成のテレビ映画、そして3人の男性キャストが全役を演じた2011年の舞台版など、何度も舞台化や映画化されてきた。

『無名の人の日記』は、ジョージ・グロスミスとその兄弟ウィードン・グロスミスの作品である。両親は法廷記者でパートタイムの舞台芸人で、名前もジョージである。弟のジョージは父の後を継ぎ、最初は記者として、後に舞台に出た。7歳下のウィードンはウェスト・ロンドン美術学校で学び、肖像画家としてある程度の成功を収めた後、喜劇俳優になった。^[1]兄弟は幼い頃から舞台に魅了されていた。1864年、17歳と10歳のとき、ヘイバーストック・ヒルにある両親の庭で、音楽と演劇を組み合わせた複雑なプログラムを主催した。これには、20分間のバーレスク版ハムレットも含まれ、ジョージが主役、ウィードンがオフィーリアを演じた。^[2]

1877年までに、ジョージ・グロスミスは地方の研究所や文学協会で喜劇ピアノ・スケッチ芸人としての地位を確立していた。その年、彼はアーサー・サリヴァンと、それぞれ別々にWSギルバートに、彼らの一幕喜劇オペラ『陪審裁判』の公演で見られ、感銘を受けた彼らは、新作の長編作品『魔術師』の喜劇主役に彼を起用した。^{[3]それ以来、グロスミスは}ギルバートとサリヴァンのロングラン喜劇オペラのそれぞれで主役の喜劇役を創作し、 1889年に幕を閉じた『衛兵のヨーマン』^{まで続いた。 [1]}オペラに出演するかたわら、グロスミスはプライベートなパーティーやマチネーでピアノ・エンターテイナーとしてのキャリアを続け、自分で題材を書いたり作曲したりした。彼は当時最も成功した喜劇芸人となり、^[4]多数のオペレッタ、約100のピアノ・スケッチ、約600の歌曲と短いピアノ曲、そして3冊の本を書いた。^{[5] [6] 1884年に}パンチ誌にボウ・ストリート治安判事裁判所の法廷記者としての経験に基づいた一連の短いスケッチを寄稿した。^[4] 1889年、グロスミスはピアノスケッチのキャリアをフルタイムで追求するためにギルバート・アンド・サリバンとの関係を解消し、1908年まで演奏を続けた。彼は1912年に亡くなった。^{[1] [4]}

アーティストとして、ウィードン・グロスミスはロイヤル・アカデミーやグロブナー・ギャラリーで展示を行った。また、パンチや権威あるアート・ジャーナルにイラストを寄稿した。^[1]にもかかわらず、アーティストとしての経済的見通しに満足せず、1885年までに俳優として別のキャリアを追求していた。彼は1918年までかなりの成功を収めて舞台でのキャリアを続け、自らが「臆病者、卑劣な者、スノッブ」と表現した役や、権力に支配され威圧される小男の役を演じて名声を博した。彼はいくつかの劇を執筆し、その中で最も成功したのは『パーティの夜』（1901年）だった。1894年からはウエストエンドの劇場2か所の経営に携わった。彼は1919年に亡くなった。^[4] 2009年に日記の注釈版を出版した文学学者ピーター・モートンは、 ^[7]日記に描かれた出来事の多くは兄弟自身の家庭での経験から引き出されたものであり、「完璧主義者の兄と比べると、ある種のスケープゴート」であるウィードンがルパンのモデルになったと示唆している。^[8]

日記は、明記されていない年の 4 月 3 日に始まり、約 15 か月間続きます。短い序文で、読者は、チャールズ プーターと妻のキャロライン (キャリー) が、ホロウェイのブリックフィールド テラスにある「ザ ローレルズ」の新居に引っ越したばかりであることが知らされます。プーター氏は、シティのパーカップス社で事務員として働いています 。夫婦の 20 歳の息子ウィリアムは、オールダムで銀行員として働いています。最初の項目では、プーター夫妻の日常生活について説明し、隣人のゴーウィング、熱心な自転車乗りのカミングス、サットン出身のジェームズ夫妻など、プーター夫妻の友人を紹介しています。冒頭から、プーター夫妻の日常生活のささいな悩みが語られるパターンが設定されており、その多くはプーターの無意識の自尊心と尊大さから生じています。使用人、商人、オフィスの下級職員とのトラブルが定期的に発生し、それに伴って、ちょっとした社会的恥ずかしさや屈辱も発生します。

プーター一家の生活の中で、めったにない正式な社交行事は、特に不幸を引き寄せる。彼らはロンドン市長から、マンション ハウスで開かれる「貿易および商業の代表者」のための舞踏会に出席するよう招待される。何日も熱心に待ち望んだ後、到着すると、その集まりが目立たないことに彼らは落胆する。プーターは、地元の金物屋に親しげに挨拶されて、気取った態度で動揺する。この商人が、より重要なゲストの何人かと親しい関係にあるように見えると、さらに動揺する。プーターはシャンパンを飲み過ぎ、ダンス フロアで倒れてキャリーを辱める。

夏に、彼らの息子がオールダムからやって来て、両親に、これからはミドルネームの「ルーピン」で呼ばれたいと告げる。彼は怠け者という理由で銀行の職を解雇された。落胆しながらも、プーターはこれを息子をパークップスに入れるチャンスだと考えた。ルーピンは、ブロードスターズでの毎年恒例の休暇に夫婦と一緒に行くが、ルーピンの「断食」癖のせいで夫婦の関係は悪化する。帰国後、プーターはルーピンに仕事を見つけようと努力するが、最初は無駄に終わる。少年はアマチュア演劇に興味を持ち、「ホロウェイ・コメディアンズ」という団体に参加する。プーターの雇い主であるパー​​クップ氏の助けを借りて、ルーピンは11月に株式仲買会社の事務職にようやく就く。そして、婚約を発表して両親を驚かせる。

ルーパンの婚約者デイジー・マトラーは、彼の演劇仲間の妹で、ルーパン曰く「今まで会った中で最も優しくて、かわいくて、才能のある女性」である。プーターは彼女に会ってがっかりする。「彼女は大柄な若い女性で、少なくともルーパンより 8 歳は年上だ。私は彼女が美人だとさえ思わなかった」。それでも、プーター夫妻は彼女を称えて盛大なディナー パーティを開き、プーターはパークップ氏を招待する。パーティは騒々しくなり、パークップ氏は特に騒々しいときに到着し、留まらないことにする。プーターはパーティが失敗したと思い、落胆するが、キャリーはパーティが大成功だったと考える。しかし、数日のうちにルーパンは婚約が破談になったことを彼らに告げる。

その後数週間、ルーピンはホロウェイ一座を「ローレルズ」に何度も連れて行きます。これらの機会には、まったくの見知らぬ人、ミスター・パジが、あたかも当然のようにいつも一番上の席に座っているという、説明のつかない存在で彩られます。ルーピンは家族のクリスマスのお祝いを辞退し、その後、デイジーとの婚約が復活したと発表し、皆を驚かせます。クリスマスは、デイジーが引き起こした食事の喧嘩に発展する夕食会にもかかわらず、十分に楽しく過ぎていきます。

新年、プーターはパークップの上級事務員に昇進し、年俸が 100 ポンド上がったが、彼の功績は、ルーピンがタイムリーな株投機で 200 ポンドの利益を上げたと発表したことで影を潜めてしまう。ルーピンは、父親とゴーウィング、カミングスを説得して、利益の源であるパラチッカ塩素酸塩に少額を投資させる。プーター夫妻はルーピンの新しい友人、マレー・ポッシュ氏と出会う。プーターは、ポッシュ氏がデイジーと馴れ馴れしく、デイジーをめぐるライバルになるかもしれないとルーピンに警告する。ルーピンはこの考えを軽視する。後に、プーターは、自分と友人たちが投資を失ったことを知る。実際、ルーピンの株式仲買会社は完全に破綻し、社長は逃げ出していた。こうしてルーピンは失業し、さらに悪いことに、その同じ日に、デイジー・マトラーとマレー・ポッシュの婚約が発表される。ルーピンは父親に、ポッシュを説得してパラチッカクロレートに 600 ポンドを投資させたことが唯一の慰めだと話す。しかし、プーターの目には、パークップ氏がルーピンに事務員の職を与えたことで状況は改善されたように映った。

4 月は、またもや社交上の災難で始まる。プーター一家は、イースト アクトン ライフル旅団主催の舞踏会への招待状を受け取る。華やかな催しになると思っていたのだが、みすぼらしくてみすぼらしい舞踏会だった。しかも、プーターは、同席者 (その中にはパジ氏もいた) に、無料だと思って気前よく食べ物や飲み物をふんだんに提供したため、最後には、支払うのがやっとの高額の請求書を突きつけられる。他の社交行事も、うまくいかなくなる。旧友の父親であるフィンズワース氏との昼食会は、フィンズワース家の肖像画に対するプーターの残念なコメントで台無しになる。別の機会に、彼らは、声が大きく意見の強いアメリカ人、ハードファー ハットル氏に出会う。プーターは、彼がルパンの大人版のような人物だと気づく。

ルーピンは、パークップス社の主要顧客であるクロウビロン氏を説得して、他の会社に仕事を移したため、パークップス社を解雇される。プーターは恥をかくが、新しい会社はルーピンに25ポンドの手数料と年収200ポンドの仕事を与える。ルーピンはマレー・ポッシュとデイジー（現在はポッシュ夫人）との友情を再開する。ルーピンはベイズウォーターの下宿に移り、プーターとキャリーは食事に招待され、そこでマレーの妹で「リリー・ガール」として知られる30歳前後の女性と出会う。プーターは、マレー・ポッシュがデイジーと「リリー・ガール」の両方に1万ポンドを支払ったことを知る。

プーターはハードファー・ハットルに会うよう呼び出され、ハットルはパークップスにクロウビロン氏に代わる新しい顧客を紹介する。パークップスはプーターの紹介に大変感謝し、「ザ・ローレルズ」の自由保有権を買い取り、その権利証をプーターに贈呈する。二人が祝う中、ルーピンから「リリー・ガール」との婚約を知らせる手紙が届く。「私たちは8月に結婚します。ゲストの中には、あなたの古い友人であるゴーウィングとカミングスもいらっしゃることを期待しています」。

日記は最初、風刺週刊誌『パンチ』に不定期連載として登場した。^[8]全26回のうち最初の回は、1888年5月26日号で短い編集者注付きで発表された。「誰もが回想録、日記、メモ、自伝、回想録を出版している中、歴史的なコレクションに加わることを許してくれた『無名人』に心から感謝します」。^{[9]日記の日付は、} 『パンチ』に掲載された日付より数週間遅れている。^[10] 『パンチ』の連載は、1889年5月に、プーター夫妻と友人たちが、ルパンがパークップの店員に任命されたというささやかな勝利を祝う日記を記録した3月21日の日記で終了した。^[11]これが日記の意図された終わり方であった。しかし、著者らが原稿を本として出版する準備をしていたとき、彼らは本文にさらに4か月分の項目を追加し、ウィードン・グロスミスによる26枚のイラストを含めました。^[8]

1892年6月、JWアロースミス社は『日記』を書籍として出版したが^[8]、批評家や一般の人々から好評を得たのは1910年10月に第3版が出版されてからである。第一次世界大戦後もこの本の人気は高まり続け、定期的な再版と新版により、その後絶版になることはなかった。オーディオブック版は1982年から販売されている。^[12]作家ロバート・マクラムは、オブザーバー紙に掲載された「史上最高の小説100選」の個人的なリストで、日記を35位に挙げている^。[13]

パンチ紙の連載は批評家からほとんどコメントを得られなかった。アテナエウム紙の文芸評論家は、このシリーズは「もっと良いジョークの中に埋もれ、注目されなかったかもしれない」と考えた。^[15]日記が書籍として出版されると、パンチ紙は1892年7月23日号で「非常に面白い」と評し、「哀愁が漂う」と付け加えた。^{[16]しかし、}サタデー・レビュー紙の好意的な評価を除けば、この本に対する当初の批評家の評価は冷ややかだった。レビュー紙の批評家は、この本は「素晴らしい、そしていくつかのタッチは天才に近い」ものであり、自然で抗いがたい魅力があると考えていた。「日記は最初から最後まで私たちを楽しませてくれた」。^{[17]これは、}アテナエウム紙の否定的な評価とは対照的で、「この本は絶望的な下品さを補う価値がなく、面白​​ささえもない」と意見を述べた。この本は、ほとんど低賃金の市役所職員の貧困だけを狙ったジョークの趣味の良さに疑問を呈し、「その上、すべてが退屈だ」と結論づけた。^[15]議長の批評家は、この本を「下品さの研究」と評した。^[18]一方、ニューヨークタイムズは、最初のアメリカ版を批評し、この作品をほとんど理解できないと評した。「そこには、海の向こうのいとこたちには大いに満足してもらえるであろう、静かでありふれた日常的なジョークがある... 私たちの楽しみの作り方は違う」。^[19]販売数の詳細は明かされていないが、アロースミスは後に、この本の初期の版が広く世間に衝撃を与えなかったことを認めた。^[20]

1910年までに、日記はロンドンの文壇と政界で評判を得始めていた。その年の初めに出版されたエッセイ「本の中の人物について」で、作家でユーモア作家のヒラリー・ベロックは、日記を「私たちの時代の6つの不滅の業績のうちの1つ...私たち全員の栄光」と称賛した。 [ ^21]この作品への賞賛を記した他の人物の中には、元首相のローズベリー卿がおり、彼はアロースミスに「生きている人間の中で誰よりも多くの日記を購入し、寄付したと思う...この本がなければ、私が使っている寝室は家具がないとみなす」と語った。 ^[22]賛辞を添えたもう一人のエッセイストで政治家は、1910年にアイルランド担当大臣の職に就いたオーガスティン・ビレルである。ビレルは、チャールズ・プーターをドン・キホーテと並んで喜劇作家として位置づけ、その本に登場する人物の一人（「確かに、読み書きのできない女中」）が自分の名前を冠していることを個人的に誇りに思っていると記している。 ^[23]アロースミス社は、1910年版とそれ以降の版に、これらの評価を序文として掲載した。1910年版は読者の間ですぐに人気を博し、その後何度も再版された。^{[n 1]}この版のレビューで、ザ・ブックマンの批評家はチャールズ・プーターについて次のように書いている。「彼のささいな不条理、滑稽な失敗、善意のうるささに、あなたは彼を笑うだろう。しかし、彼は読者を魅了し、あなたの愛情、さらには賞賛さえも得る。彼はとても正直で、とても楽しくて滑稽なほど人間的だ」。^[24]

1919年に出版されたこの本の第4版のレビューで、ザ・ブックマンは、この本が今や大衆に確固たる人気を誇っていると評した。「多くの模倣者が出たが、オリジナルに匹敵するものは一つもなく、すべて消え去った」。レビューアは、この本の「風変わりな滑稽さ、気まぐれな風刺、そして楽しく静かな皮肉」を推奨した。^[25]カナダでは、クイーンズ・クォータリー誌がこの本を好意的に受け止めたのに対し、ニューヨーク・タイムズ紙は30年近く前にこの本を好意的に受け止めた。同誌はプーターの控えめだが愛すべき自画像を称賛し、「2度目か3度目の読み返しまで、そして必ず再読することになるが、この無骨な本の真に完璧な芸術が明らかになる」と付け加えた。^[26]文芸評論家のD・B・ウィンダム・ルイスはプーター兄弟を「温かく、生き生きと、息づいて、無益で、中途半端で、信じられないほど生き生きとしていて、愛すべき間抜け」と総括した。^[27]

小説家イーヴリン・ウォーは、子供の頃から『日記』に親しんでいた。ウォーの両親は『日記』をとても気に入っていた。アーサー・ウォーは、よく家族に『日記』の一節を声に出して読んで聞かせていた。 ^[28]また、イーヴリンの伝記作家セリーナ・ヘイスティングスは、ウォーの家庭に見られる『プーターズ』的な要素に注目している。 ^[29]イーヴリン・ウォーは、当初は『日記』を軽蔑していたが、次第に『日記』を賞賛するようになり、1930年のエッセイ『不滅への道』では『世界で一番面白い本』と書いている。彼はこう付け加えた。「人生や宗教や政治についての他人の考察を読みたい人はいないが、適切に記録された日々の出来事は常に興味深いものであり、年月とともに状況が変化するにつれて、さらに興味深いものになるだろう」。^[30]モートンは、ウォーの初期の小説の主要人物の何人かは、社会的にはプーターズ家から遠く離れているものの、変化する世界の問題に対するチャールズやキャリーの当惑を共有している、としている。^[8] 1945年の小説『ブライズヘッド再訪』では、マーチメイン夫人が「美しい声とユーモアあふれる表現で」日記を読み上げ、家族を慰めている。 ^[31]モートンは、この作品がウォーにとって魅力的だった理由の1つは、ルーピンとの個人的な同一視と、（ウォーが自分自身と見ていた）非難された息子が、逆境を何度も自分の利益に変えていくやり方だったと示唆している。^[8]

ウォーが『日記』への愛着に気づき始めた頃、別の作家、JB プリーストリーが、これをイギリスのユーモアの典型として賞賛していた。プリーストリーは、ジェローム・K・ジェロームはこれほど良いものを書いたことはないと主張した。「プーター氏は、その素朴さ、臆病さ、心の優しさから、単に笑いの種であるだけでなく、心から愛される、無邪気で愛すべき愚か者の一人である」^[32] 。 1943年のエッセイで、ジョージ・オーウェルは、この本が1880年代のイギリスの生活を正確に描写していると考えていた。プーターを説明する際に、彼はドン・キホーテのアナロジーを復活させたが、このイギリス版は、オリジナルのドン・キホーテの感傷的なバージョン、つまり「自分の愚かさによってもたらされた災難に絶えず苦しむ」人物であると見なした^[33] 。第二次世界大戦後の数年間も、この本の評価は高かった。オスバート・ランカスターはこれを「偉大な芸術作品」と評し^[34]、同様の熱狂が新世代の作家や社会史家たちによって表明された。 1970年に執筆したジリアン・ティンダルは、この日記を「その言語で書かれた最高の喜劇小説」と考え、プーターをその時代の「主役の影」と賞賛した^{[35] 。この賞賛は、さらに次の世代の}ANウィルソンによって繰り返され、彼はヴィクトリア朝時代の研究の中で「オスカー・ワイルドやオーブリー・ビアズリーの方が、下層中流階級のチャールズとキャリー・プーターよりも[1890年代]の典型的人物だと言えるだろうか？」と書いた^[36]。ウィルソンはまた、20世紀後半のイギリス中流階級が、入念に作り上げた「時代物の」家に本物のヴィクトリア朝の特徴を取り入れたり保存したりしようとしたことで、プーター夫妻が「最高の趣味の持ち主」として認められるようになったことにも注目した。^[37] 2008年のスペクテイターの記事では、1890年代のシティの事務員の質素な住居である「ザ・ローレルズ」のような家が、21世紀には「銀行家の土地」と呼ばれる100万ポンド以上の魅力的な住宅になったと述べている。^[38]

ピーター・ベイリーは、研究書「ホワイトカラー、灰色の生活」（1999年）の中で、下層中流階級への文学的関心の始まりを、19世紀最後の四半世紀にヴィクトリア朝の作家たちが直面した「新しい種類のプチブルジョアの店員や事務員の不安な突入」にまでさかのぼっている。^[39]グロスミス家の日記は、その時代の典型的な風刺小説で、プーター家の下層中流階級の生活を探り、彼らの虚栄心やつまらない関心をからかった。トニー・ジョセフは、この日記を「社会不安の鋭い分析」と呼んでいる。^[4]多くの作家は貧しい家庭出身であったが、しばしば軽蔑によって自分の出自を隠そうとした。「下層中流階級をけなすことは、長い間、知識人の血みどろのスポ​​ーツだった」とベイリーは言う。^{[40]しかし、} 『無名の人の日記』の出版から四半世紀が経つと、嘲笑と同情、さらには承認が混ざり合う傾向が見られるようになった。ジョージ・ギッシング、HGウェルズ、アーノルド・ベネット、EMフォースターなどの作家の作品には、明らかにプーター的な側面があるにもかかわらず、まったくばかげた人物は登場しなかった。ベネットとウェルズは、「デンリー・マシン」、「ミスター・ポリー」、「ミスター・ルイシャム」などの人物をからかいながら、同時に彼らの不屈の精神、エネルギー、そしてより良いものを求める決意を称賛した。このような場合、ベイリーは「軽蔑は賞賛と国民的自己同一化に変わり、リトルマンは危機の時代に明るく立ち直る模範であるエブリマンに置き換えられた」と書いている。^{[40] [41]}

過去 1 世紀の間に、架空の日記は喜劇表現の手段として受け入れられてきました。モートンは、オリジナルの日記は「多くの種子を発芽させた肥沃な土壌でした」と述べています。^[8]初期の例としては、 1925 年のアニタ・ルースの小説「紳士は金髪がお好き: プロフェッショナル レディの啓発的な日記」があります。この小説では、主人公のローレライ・リーが散文で彼女の浮気の冒険を記録していますが、その散文は「口語の癖に従い」、無邪気さや無知さを示唆していますが、批評家のエリーズ・グラハムは「アメリカの中流階級の俗語を痛烈に批判する滑稽な表現」であると述べています。^[42]日記というジャンルは、20 世紀後半に特に人気が高まりました。1978 年から 1981 年にかけて、クリストファー・マシューは、当時の独身で社交家志望の「サイモン・クリスプ」の日常生活を記録した 3 巻の日記を出版しました。^[43]最初のタイトル「ある人物の日記」は、グロスミスのオリジナルを直接参照したものである。この巻をスペクテイター誌でレビューしたベニー・グリーンは、登場人物と出来事の両方でオリジナルとの類似点をいくつか指摘している。グリーンによると、マシューの本は面白いが、グロスミスの本の方が優れている。「感動的であると同時に滑稽で、マシューの模倣にはない」。^{[44] 1982年、}スー・タウンゼントが創作した10代のエイドリアン・モールが初めて登場し、青年期から中年期初期へと移り変わる過程が長い日記シリーズで描かれている。モートンによると、中年になるにつれて、彼はプーターに似てくるという。^[45]

キース・ウォーターハウスの1983年の『プーター夫人の日記』はグロスミスの原作をキャリー・プーターに語り口を変えて翻案したものである。^[46] 1996年にヘレン・フィールディングは『ブリジット・ジョーンズの日記』で架空の日記形式を使用し、独身女性の日常生活の必需品を記録した。ニューヨーク・タイムズの批評家は、この作品は「『私は女性』という独立心と、すべての男性にすべてであってほしいという哀れな少女の願望の間で揺れ動く現代女性の様子を巧みに捉えている」と書いた。^{[47]この日記は}インディペンデント紙の週刊コラムとして始まった。 1990年代、風刺雑誌「プライベート・アイ」は、1990年から1997年までイギリス首相を務めたジョン・メージャーを「ジョン・メージャー47 3⁄4歳の秘密日記」で風刺した。これはエイドリアン・モールの日記と「無名の人の日記」を合わせたようなもので、メージャーの下層中流階級出身であることを大いに揶揄している。^{[48] [n 2]}

社会史家ジェームズ・ハマートンは「プーター主義」を「職場で構築され、家庭でも同じように強力に表現される、ホワイトカラー労働者の依存的な弱さと社会的な誇大妄想」と定義しています。^[51]ガーディアン紙のジョン・ワイルドは、20世紀後半から21世紀初頭にかけてのイギリスのテレビコメディー作品の多くにこの特徴が見られると述べています。メインワーリング大尉、ビクター・メルドリュー、ピープ・ショーのマーク・コリガンは、いずれも「自分に対する偏見に満ちた見方が、世間の認識と常に対照的である」キャラクターの例です。^[52]ハマートンによると、チャールズ・プーターは、下層中流階級の虚栄心、尊大さ、自尊心のメタファーであり、「エリート」による嘲笑の対象でした。^[41]しかし、20世紀半ばまでに下層中流階級社会における男性の役割の認識が変化し、男性が家庭生活を受け入れるようになると、嘲笑は抑えられました。^[53]ハマートンは、グロスミス家は「彼らが容赦なく嘲笑した下層中流階級の生活の特徴が、20世紀の家族生活のより普遍的なモデルになっているのを見て、その皮肉をきっと喜ぶだろう」と述べている。^[54]ベイリーは、詩人のジョン・ベッチェマンがプーター家を「嘲笑の対象ではなく、郊外の隠れ家で居心地よく安全に暮らす羨望の対象として」描いたと述べている。^{[55] [注 3]}

1954年9月、ロンドンのアーツシアターで、ベイジル・ディーンとリチャード・ブレイクによる『日記』の舞台版が上演された。キャストには、ジョージ・ベンソンとダルシー・グレイがプーター夫妻、レスリー・フィリップスがルパン役を務めた。アンソニー・ハートリーは『ザ・スペクテイター』誌で、この作品を「まずまず」と評し、主演俳優たちの演技は好感が持てたと述べている。「この種の劇の前提条件は、関係者全員が心優しい人であることだ。プーター氏の雇い主であるパー​​クップ氏の場合だけ、実際に金属の音が聞こえる」^[57]

1986年、ウォーターハウスはギャリック劇場でジュディ・デンチとマイケル・ウィリアムズ主演で『ミセス・プーター』の翻案を上演した。^{[58]このバージョンは1993年に}マシュー・フランシスの演出でグリニッジ劇場で復活した。 クライヴ・スウィフトとパトリシア・ラウトレッジがチャールズとキャリーを演じ、インディペンデント紙のポール・テイラーは「基本的には二人芝居で、他の登場人物（生意気で心配性の息子、ルーピン・プーターを含む）は架空の人物か、時にはプーター夫妻のなりすましである」と評した。^[59]

2011年3月、ノーザンプトンのロイヤル・アンド・ダーンゲート劇場で、この日記を題材にしたさらに非正統的な作品が上演された。ヒュー・オズボーンが脚色し、ロバート・ドーズが率いる男性キャストが出演したこの作品は、プーターがアマチュア俳優に日記を演じさせたとされている。ガーディアン紙のリン・ガードナーは、この作品を「魅力的なショーだが、プーター自身と同様、この作品もそれほど満足できるほどの資質を備えているわけではない」と評した。^[60]

2014年、ロンドンのホワイト・ベア劇場でラフ・ヘアード・ポインターによる『The Diary』が上演され^[61]、後にキングス・ヘッド劇場に移管された。^[62]この作品は2017年にキングス・ヘッドで復活し、タイムアウト誌は「原作の鋭いサブテキスト、軽薄なウィット、強烈な皮肉を捉えながらも、非常に滑稽でもある」と評した。^[63]

映画化された最初の作品は、1964年にBBCの映画部門でケン・ラッセルが制作した短編（40分）映画である。ラッセルはこれをバスター・キートンやチャールズ・チャップリンの無声映画のスタイルで撮影し、テキストはナレーションで語られた。^{[64] BBCはその後2つの映画化作品を上映した。1979年には}ベイジル・ブースロイドが脚色したバージョン、^{[65]と2007年には}アンドリュー・デイヴィスが4部構成で脚色し、スザンナ・ホワイトが監督し、BBC Fourのエドワード朝シーズンの一環として初めて放映されたバージョンである。^[52]ガーディアン紙の批評家は後者について、ヒュー・ボネヴィルが「無視される騒ぎ屋（プーター）を完璧に演じた」と書いている。^[66]

BBCラジオ4は『ダイアリー』のドラマ化を何度か放送している。これには、2004年にケルヴィン・セガーが脚色したスティーヴン・トンプキンソンとアネット・バッドランドの脚色が含まれる。[ ^{67 ] 2012年にアンドリュー・リンチが脚色した}ジョニー・ベガスとキャサリン・パーキンソンの脚色が含まれる。^[68] 1990年5月、BBCワールドサービスは、ジュディ・デンチとマイケル・ウィリアムズ主演の1986年のキース・ウォーターハウスの脚色版のラジオ版を放送した。この作品は後に1991年12月24日にBBCラジオ4で再放送された。^[69]

注記

引用

文献

• ベイリー、ピーター（1999 年7月）。「ホワイトカラー、グレーライフ？下層中流階級の再考」英国研究ジャーナル。38（3）：273–90。doi ：10.1086/386195。JSTOR  176057。PMID 21987863。S2CID 44414667  。 (サブスクリプションが必要です)
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• グロスミス、ジョージ; グロスミス、ウィードン (1910)。『無名の人の日記』。ブリストル: JW アロースミス。OCLC 12625126  。（出版社の序文を含む）
• グロスミス、ジョージ; グロスミス、ウィードン (1969)。『無名の人の日記』。ロンドン: フォリオ・ソサエティ。ISBN 978-0-85067-015-8。（「JH」による紹介文付き）
• ハマートン、A. ジェームズ (1999 年 7 月)。「パートナーシップか、それとも資産家か? 1870 年から 1920 年にかけての下層中流階級における結婚と男性のアイデンティティ」。英国研究ジャーナル。38 (3): 291–321。doi : 10.1086/  386196。JSTOR 176058。PMID 21977556  。 (サブスクリプションが必要です)
• ヘイスティングス、セリーナ（1994年）。『イブリン・ウォー：伝記』。ロンドン：シンクレア・スティーブンソン。ISBN 1-85619-223-7。
• ルイス、D・B・ウィンダム（1924年）。『青い月の兆し』ロンドン：A・メルローズ。OCLC 7518072  。
• ミラー、ジョン (2002)。ジュディ・デンチ: ウィズ・ア・クラック・イン・ハー・ボイス。ロンドン: オリオン・ブックス。ISBN 0-7528-4894-1。
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• プリーストリー、JB（1929）。『イングリッシュ・ユーモア』。ロンドン：ロングマンズ、グリーン。OCLC 459617198  。
• ウォー、エブリン（1983）。『A Little Learning』。イギリス、ハーモンズワース：ペンギンブックス。ISBN 0-14-006604-7。
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• ウォー、エヴリン、編、ドナル・ギャラガー（1983年）。『エヴリン・ウォーの随筆、論文、評論』ロンドン：メシューエン。ISBN 978-0-413-50370-1。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
• ウィルソン、AN（1989）。著名なビクトリア朝の人物。ロンドン：BBCブックス。ISBN 0-563-20719-1。
• ウィルソン、AN（2003）。ビクトリア朝時代。ロンドン：アローブックス。ISBN 978-0-09-945186-0。

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