ローバー（演劇）

放浪者または追放された騎士
ジュゼッペ・ボニート作『仮面をかぶったお祭り騒ぎ』
著者	アフラ・ベーン
初演日	1677年3月24日 ( 1677-03-24 )
初演された場所	デュークス劇場、ドーセットガーデンズ、ロンドン
ジャンル	復興コメディ
設定	イギリス空位期間のイタリア、ナポリのカーニバルの時期

『放浪者』または『追放された騎士たち』は、イギリスの作家アフラ・ベーンが書いた二部構成の劇である。トーマス・キリグルーの劇『トマソ、あるいは放浪者』（1664年）の改訂版で、カーニバルの時期にナポリを訪れたイギリス人男女のグループの恋愛冒険を扱った複数の筋書きがある。王政復古期の詩人ジョン・ドライデンによると、この劇は「キリグルーの劇のような男らしい活力はないが、表現はより洗練されている」という。この劇は3世紀にわたって「ベーンの最も人気があり、最も尊敬されている劇」であった。 ^[1]

ヘレナとフロリンダ姉妹の運命は、彼女たちの人生における男性、主に兄と父によって決められています。ヘレナはカーニバルが終わった後、修道院に入ることになっています。フロリンダの父は、年老いたドン・ヴィンチェンチオと結婚することを望み、兄のドン・ペドロは、ドン・アントニオと結婚することを望んでいます。しかし、フロリンダはイギリスの大佐ベルヴィルに好意を抱いています。この計画に賛成できない女性たちは、カーニバルのために着飾って、自分たちが選んだ運命を避けようとします。

ベルヴィル、ブラント、フレデリック、ウィルモアもカーニバルを楽しんでいると、フロリンダ、ヘレナ、ヴァレリア (彼らの従妹) に遭遇する。ウィルモアとヘレナは互いにいちゃつき、ヘレナは後でウィルモアとまた会うことに同意する。一方、ルーセッタはブラントを誘惑し始める。フロリンダは、兄が近づいてくるのを見て、ベルヴィルとの会合を準備し始める。彼女は急いで彼に手紙を渡し、ヘレナとヴァレリアと一緒に逃げ出す。フロリンダの手紙には、その夜 10 時にベルヴィルに彼女の庭に来て彼女を連れ去るようにという指示が書かれていた。ブラントはルーセッタと一緒にこっそりと逃げ出す。

ウィルモア、ベルヴィル、フレデリックは、有名な娼婦アンジェリカに会いに行く。アンジェリカの召使たちは、彼女の家の外に彼女の肖像画を飾る。イギリス人たちは彼女の美しさに驚くが、彼女を買うお金がない（月に 1,000 クラウン）と気づいて立ち去る。ドン ペドロがやって来て、絵と値段を見る。彼はお金を持っていたので、それを取りに走る。

アンジェリカは、値段が高いので誰も相手にしてくれないと嘆くが、ドン・ペドロとドン・アントニオが二人とも金持ちだと知り、二人を追いかけることにして、中に戻る。ペドロはすぐに舞台の片側から、アントニオは反対側から入ってくる。二人とも仮面をかぶっている。アントニオもアンジェリカの肖像画に心を打たれ、アンジェリカと寝てもフロリンダと結婚できるだろうかと声に出して考える。フロリンダの話になると、ペドロはアントニオだとわかる。二人は戦う。ウィルモアとブラントが入ってきて二人を仲裁する。ペドロは翌日、アンジェリカをめぐってアントニオに決闘を申し込む。アントニオはそれを受ける。

一方、ウィルモアはアンジェリカの小さな写真を見つけ、盗もうとする。アントニオは、それを元に戻すように言う。ウィルモアは、本物を買うお金はアントニオにあると断る。アンジェリカが部屋に入ると、ちょうど別の喧嘩が始まる。アンジェリカは、ウィルモアに、最初はとても興奮し、感銘を受けたので、中に入って話をするように頼む。ウィルモアは、アンジェリカが怒っているのではないかとベルヴィルとフレデリックが心配するにもかかわらず、部屋に入る。ウィルモアは、アンジェリカに、無料で一緒に寝るよう説得しようとする。通常なら、アンジェリカはこれに同意しないだろうが、ウィルモアの機知とやり方に惚れ込んでいた。彼女は、女中モレッタの警告にもかかわらず、同意する。

ヘレナは恋をしているわけではないが、ウィルモアのことを考えずにはいられないと言う。女性たちはベルヴィル、ブラント、フレデリックが近づいてくるのを見て、男たちの会話を盗み聞きする。ベルヴィル、ブラント、フレデリックはウィルモアを連れ戻しに来た。ウィルモアはアンジェリカと2時間も一緒にいた。ウィルモアは外に出てきて、アンジェリカの魅力を無料で楽しんだと自慢する。

ウィルモアが言ったことをすべて見聞きしていたヘレナは、隠れ場所から出てきて、何もなかったかのようにふるまう。ウィルモアが再び彼女にちょっかいを出そうとしたとき、仮面をかぶったアンジェリカが入ってきて、ウィルモアが誓いを破っているのを目撃する。ヘレナはついにウィルモアに顔を現し、ウィルモアは彼女の美しさを褒め称える。これがアンジェリカにとっての最後の一撃となった。彼女は召使の一人にヘレナが誰なのか調べるよう命じ、怒って出て行く。ヘレナはウィルモアがアンジェリカの家で何をしていたのか尋ねるが、彼は何もなかったと否定する。ヘレナはウィルモアを攻撃し、アンジェリカについて彼が言ったことを引用する。彼女はウィルモアに、二度とアンジェリカに会わないと約束させる。一方、フロリンダとヴァレリアは、自分たちが誰なのか知らないうちにベルヴィルを誘惑して、彼のフロリンダへの忠誠心を試している。彼は毅然とした態度を取る。女性たちは出て行くが、フロリンダはベルヴィルにロケットを残して去る。ベルヴィルはロケットの中にフロリンダの写真があることに気づき、ウィルモアとフレデリックの助けを借りてその夜彼女を救出することを決意する。一方、ブラントはルセッタに騙されて金と服を奪われる。

フロリンダは、ナイトガウンを着て庭でベルヴィルを待っている。ウィルモアが酔って入ってきて、フロリンダを売春婦と勘違いし、一緒に寝るよう説得しようとする。フロリンダが抵抗すると、ウィルモアは彼女を強姦しようとするが、ベルヴィルとフレデリックが入ってくると、フロリンダは逃げ出す。ウィルモアとベルヴィルは喧嘩になりそうになるが、フレデリックが仲裁する。しかし、物音が聞こえたので、ペドロとその召使たちが庭にやって来る。喧嘩が勃発し、イギリス軍は追い払われる。

ウィルモアは激怒したベルヴィルに、フロリンダが誰なのか知らなかったので、彼女を売春婦と勘違いしたと説明しようとする。ベルヴィルとフレデリックはフロリンダを探しに出発する。

アントニオは、自分の従者がアンジェリカに金を払って一緒に寝たのだろうと期待して入ってくる。ウィルモアはそれを見て、アントニオと喧嘩を始める。アントニオは傷ついて倒れる。ウィルモアは自分がアントニオを殺したと思い込み、逃げる。ベルヴィルはウィルモアが傷ついたのではないかと恐れて駆け込んでくる。兵士たちがやって来て、ベルヴィルが襲撃者だと信じて逮捕する。アントニオは力を取り戻し、ベルヴィルを自分の家に連れて行くよう命じる。

ドン アントニオは、ベルヴィルが自分を傷つけたことに罪がないとは信じないが、ベルヴィルに投獄以外の選択肢を提案する。アントニオは負傷していてペドロと決闘できないので、ベルヴィルはアントニオに扮して代わりに出陣する。ベルヴィルは、戦いはフロリンダをめぐるものだと信じて同意する。

フロリンダは、ベルヴィルが予定通り自分の窓に来なかったことに苛立ち、差し迫った決闘はベルヴィルとペドロの間で行われるのではないかと恐れる。マスクを着けたペドロが入ってきて、アントニオと戦うことを明かし、フロリンダの不安をいくらか和らげる。アントニオに変装したベルヴィルが入ってくる。フロリンダは彼らを止めるために駆け込む。ベルヴィルは、なぜフロリンダがライバルをかばうのかと困惑するが、彼らは彼女を押しのけて戦う。ベルヴィルがペドロの武器を奪ったちょうどその時、フロリンダは再び彼らを止める。彼女はペドロを助けてほしいと懇願する。ベルヴィルは剣をフロリンダの足元に置き、愛を誓う。その行動でペドロは罪を償い、アントニオだと信じている男に妹を渡し、すぐに結婚するよう要求する。

ちょうどそのとき、ウィルモアとフレデリックが入ってくる。ウィルモアは抱擁で彼を迎える。その抱擁でベルヴィルは仮面を脱ぐ。ペドロは、ベルヴィルではなくアントニオの戦いだったため、結婚式を許可しない。彼はフロリンダを引きずり出し、彼女が自分を騙そうとしたと非難する。ベルヴィルは、またもや妨害されたことに激怒し、ウィルモアに襲いかかり追い払う。アンジェリカが召使いのモレッタとセバスチャンを連れて入ってきて、ウィルモアがヘレナを愛していることに激怒する。セバスチャンはウィルモアを連れ戻そうと追いかける。アンジェリカはウィルモアに他の女がいると非難する。ウィルモアはいつものように、彼女を魅了して取り戻そうとする。

ヘレナは男に変装して入ってくる。彼女は邪魔しようと決め、ヘレナの召使いのふりをしてアンジェリカに近づく。彼女は恋に落ちた少女が、恋人がアンジェリカのところに来たために祭壇に残されたという話をする。そして、その恋人がウィルモアだと明かす。アンジェリカはその話に感動し、ウィルモアはその女性が誰なのか知りたくて興奮し、焦るばかりだった。突然、ウィルモアはヘレナに気づき、何が起こっているのか理解する。彼はアンジェリカの方を向き、ヘレナをジプシー、醜い、猿などと描写し始める。彼はヘレナに愛人のところへ戻るように言う。アンジェリカはウィルモアに激怒し、復讐を誓ってウィルモアを追い払う。ウィルモアはヘレナを取り戻そうとしていると余談して出て行く。

フロリンダとヴァレリアは、ペドロから一時的に逃れ、別の衣装に変装して入ってくる。その後、ドン・ペドロ、ベルヴィル、ウィルモアが入ってくる。ペドロとベルヴィルは真剣な会話をしているようだ。ウィルモアは、フロリンダが通り過ぎると、再び彼女を娼婦だと思い、後を追う。フレデリックが入ってきて、ベルヴィルとペドロにブラントの災難を話す。彼らは皆、彼を探しに行く。フロリンダは、まだウィルモアに追われながら、再び入ってくる。その後、ヘレナがやって来て、ウィルモアがこの「見知らぬ」女性を追っているのを目撃する。彼女は、彼らがどこに行くのかを尋ねるため、ページを送る。フロリンダはウィルモアを避けるためにドアに身をかがめるが、それはベルヴィルの家であることが判明する。ヘレナが送ったページは、情報を伝えるために出発する。

ブラントはベルヴィルの家に泊まっています。フロリンダが部屋に入ってきて、ブラントを見て助けを求めます。ブラントは女性に対する新たな軽蔑から彼女を強姦しようとします。フレデリックも部屋に入ってきて、フロリンダが売春婦だと確信し、ブラントに加わります。フロリンダは二人にダイヤモンドの指輪を渡し、ベルヴィルに相談するよう言います。フレデリックは彼女が価値のある女性かもしれないと恐れ、ブラントに待つように言います。ブラントはまだ懐疑的ですが、同意します。フレデリックはフロリンダを部屋に閉じ込めます。

ベルヴィル、ウィルモア、フレデリック、ペドロはブラントの部屋に押し入り、彼を笑う。ブラントは、ついさっき自分の部屋に女がいたと言い、フロリンダからもらった指輪を見せる。ベルヴィルは、その指輪が、結婚の誓いを交わしたときに自分がフロリンダに渡したものだと気づく。他の男たちは、その女がフロリンダだとは知らず、彼女を外に出してやりたいようにさせる。彼らは剣を抜いて、誰が一番長く剣を持っているか競う。ドン・ペドロが勝ち、フロリンダの部屋のドアの鍵を開ける。

フロリンダはマスクをつけたままペドロに追われて駆け込んでくる。ヴァレリアがやって来て、カリスがフロリンダの隠れ場所を知っていると言ってペドロを説得し、彼女は助かる。ペドロが去ると、フロリンダはマスクを外す。ヴァレリアは、ペドロが戻ってくる前にベルヴィルとフロリンダに急いで結婚するように言う。フレデリックとヴァレリアも結婚することにする。ベルヴィルは少年に司祭を呼びに行かせる。フレデリックとブラントは、自分たちがフロリンダをレイプしかけたことに気づき、指輪を返して謝罪する。フロリンダは彼らを許す。ベルヴィル、フロリンダ、ヴァレリア、フレデリックは結婚するために出て行く。ブラントは仕立て屋に会いに行く。ウィルモアはペドロの帰還に備えて残る。

アンジェリカがウィルモアにピストルを向けて入って来る。彼女はウィルモアを銃で脅しながら激怒する。ウィルモアは彼女に報酬を払うと申し出るが、彼女は断る。彼女が彼を殺そうとしているとき、ドン・アントニオが腕を吊った状態で入ってくる。彼はアンジェリカから銃を奪い、ウィルモアがアンジェリカの写真を盗んだ男だと気づく。彼はウィルモアを撃とうと申し出る。ペドロが入ってくる。アンジェリカはウィルモアを生かしておくことに決め、出て行く。ドン・ペドロはドン・アントニオが決闘を逃した理由を尋ねる。アントニオは彼に何が起こったかを話し、怒って出て行く。ペドロは復讐のためにフロリンダをベルヴィルに渡すことに決める。ウィルモアは結婚はすでに済んでいると彼に告げる。ペドロは出て行く。

ヘレナは少年の服を着たまま入ってきて、ウィルモアと冗談を言い合う。ウィルモアはヘレナと寝たいが結婚はしたくない。ヘレナはついに彼を説得して結婚させる。ペドロ、ベルヴィル、フロリンダ、フレデリック、ヴァレリアが入ってくる。彼らはウィルモアとヘレナの婚約を知り、妹の名誉（処女）を心配するのに疲れたペドロはそれを承認する。ブラントはスペインの修道服を着て滑稽な姿で入ってくる。音楽が流れ、カーニバルの仮面舞踏会の人々が踊りながら入ってくる。劇はヘレナとウィルモアの愛の誓いで終わる。

ベーンは、オランダに対する チャールズ2世のスパイとして有名だったが、国王が経費の支払いを拒否したため、わずかな収入を失った。彼女は収入を得るために執筆活動を始めた。

ベーンは王党派であり、彼女の作品ではピューリタンを否定的に描写することが多い。副題の「追放された騎士たち」は、イングランド空位期間に騎士軍が経験した追放を指している。

『ローバー』は1677 年に初演され、大成功を収めたため、ベーンは続編を書き、1681 年に上演されました。王政復古喜劇の非常に人気のある例であるこの劇は、長期間上演され、ベーンは 3 日ごとに興行収入を受け取ることで、かなりの収入を得ることができました。

ウィルモア（チャールズ2世または第2代ロチェスター伯爵ジョン・ウィルモットに相当する人物だったと思われる）は非常に人気のあるキャラクターであることが判明し、4年後にベーンはその劇の続編を書いた。チャールズ2世自身も『ローバー』のファンであり、その劇の内覧会を催した。

評論家のスーザン・カールソンは、ベーンの作品の多くが厳しい批判に直面しているにもかかわらず、『ローバー』は「おそらく彼女の作品の独創性に関する批評的な論争によって最も傷つけられていない」と主張している。^[1]

この劇は後にジョン・フィリップ・ケンブル氏によって1790年に『Love in Many Masks』という作品に翻案された。^[2]ケンブル版では通常の5幕ではなく3幕となった。ベーンの原作に施された短縮はこれだけではない。ケンブル版の最終カットでは、性に関するプロットのほとんどが削除された。ヘレナの強姦と望まない結婚に関する演説は省かれ、ウィルモアによるフロリンダの強姦寸前の部分に関するプロットは暗示されるだけとなった。^[3]アフラ・ベーンの『The Rover』のこのバージョンははるかに丁寧で政治的に正しいものであったが、それでも「アイディアは常に下品で、言葉遣いはしばしば下品である」という批判を受けた。 [3] これはベーンの『 Rover』が受けた評価と似ており、その結果『The Rover』は1970年代後半まで舞台から姿を消すことになった。 [ ^{3 ]}

ベーンは劇の第3幕におけるキリグルーの「甘ったるくて無気力な」セリフを改善したと評価されている。^[1]

デレク・ヒューズとジャネット・トッドは『アフラ・ベーンへのケンブリッジ・コンパニオン』でこの戯曲を批評した。^[4]

1986 年 (スワン劇場) と 1987 年 (ロンドンのマーメイド劇場) にロイヤル シェイクスピア カンパニーによって舞台が西インド諸島に変更された翻案があったにもかかわらず、過去 25 年間のこの脚本の公演のほとんどは、実験的な劇団や小規模な劇団によって行われました。その他の有名な作品には次のものがあります。

• イリノイ大学シカゴ校サークル、サークル・シアター・カンパニー（1979年）。マイケル・ダイアモンド監督。
• フォルジャーシアターグループ、ワシントン（1982年）。
• アップストリームシアター、ロンドン（1984年）。
• ウィリアムズタウン演劇祭（1987年）。
• Revel Players、イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校(1990)。
• ユニオンシアター、オンタリオ州ピーターボロ（1994年）。^[5]
• クイーンズ大学演劇学部、オンタリオ州キングストン、カナダ（2000年）。^[6]
• フェスティバル プレイハウス、カラマズー カレッジ、ミシガン州カラマズー (2005) 監督: カレン バーテル。
• グリフィス大学ゴールドコーストキャンパス舞台芸術プロダクション、オーストラリア（2005年）監督：パトリック・ミッチェル
• ニューブランズウィック大学、カナダ、ニューブランズウィック州フレデリクトン（2008年）。
• オクラホマ大学ワイツェンホッファー劇場 (2008)。
• フォーダム シアター カンパニー、フォーダム カレッジ リンカーン センター (2008) マイケル ゴールドフリードが編集および監督。
• バンク ストリート シアター、ニュースクール、ニューヨーク (2008) エリカ グールド監督。
• 中国文化大学、台北（2008年）。
• ビングシアター、南カリフォルニア大学（2009年）ステファン・ノヴィンスキー監督。
• イリノイ州立大学舞台芸術センター（2009年）クリス・ガルシア・ピーク監督。
• フランクリン＆マーシャル大学演劇・ダンス・映画学部、ペンシルベニア州ランカスター（2009年）ジャン・ジャコモ・コッリ監督。
• バージニア州リンチバーグ、ランドルフ大学演劇学部（2010年）グラント・マッジ監督。
• ウェールズ、アベリストウィス大学演劇・映画・テレビ学部（2010年）リチャード・チェシャー監督。
• ブラウン/トリニティ レップ MFA プログラム、ロードアイランド州プロビデンス (2011) 脚本・監督: タリア クライン。
• カリフォルニア州パサデナのカリフォルニア工科大学の演劇芸術 (2012) ブライアン・ブロフィ監督、アン・リンジー脚色。
• ミネソタ大学/ガスリー演劇BFA俳優養成プログラム（2012年）ジョエル・サスが脚色・監督し、2013年の卒業生が演じた。^[7]
• シンキング・キャップ・シアター、フォートローダーデール。ニコール・ストダード監督（2013年2月8日～3月3日）。^[8]
• ショットガン・プレイヤーズ、カリフォルニア州バークレー（2015年）。
• ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー、スワン劇場、ラブ・ベイ・イングラム監督、ストラトフォード・アポン・エイボン、イギリス（2016年）
• カナダ、モントリオール、マギル大学英語学部、ショーン・カーニー監督（2016年）
• カーネギーメロン大学演劇学部、ペンシルベニア州ピッツバーグ、監督：デヴィッド・ボンド、脚色：ジョン・バートン（2016年）
• マニトバ大学/ブラックホール・シアター・カンパニー、マグレ・グルーム監督（2017年）
• イサカ・カレッジ、グレッグ・ボストウィック監督（2017年）^[9]
• ベルボア ストリート シアター、シドニー、オーストラリア、イーモン フラック監督 (2017)
• ワークショップ ユース シアター グループ、ハリファックス、ウェスト ヨークシャー (2018)
• ミシガンシェイクスピアフェスティバル、ミシガン州ジャクソン＆カントン（2018年）ジャニス・L・ブリクストによる脚色と演出^[10]
• トーンアウトシアター（2018年8月）ニューヨークのプロスペクトパークの屋外で上演。「性別を超越した演出でヌードを選択的に使用」^[11]
• セントラルフロリダ大学(2020)
• メアリーボールドウィン大学のシェイクスピアとパフォーマンスプログラム（2023）
• ヴィクトリア大学ウェリントン校、THEA301 カンパニー、ニコラ・ハイランド監督 (2024)
• チャップマン大学、エリン・オニール監督（2024年）

• ベーン、アフラ。『放浪者：あるいは追放された騎士たち』、ジョン・アメリーのために印刷、1677年。文脈の中の文学：オープンアンソロジー。
• ローバーの両パートの電子テキスト
• プロジェクト・グーテンベルクの『ローバー』のテキスト
• LibriVoxの The Rover パブリック ドメイン オーディオブック