1980年の俳優ストライキ

1980年の俳優ストライキ
ジャック・クルーグマン、リカルド・モンタルバン、ロレッタ・スウィット、ラルフ・ベラミーがピケ参加者の間に立っている
日付	1980年7月21日～10月23日 （3ヶ月2日）
位置	アメリカ合衆国 （主にハリウッド）
原因	労働組合と企業間の新たな労働契約をめぐる意見の相違
目標	35パーセントの賃金上昇 ホームメディアリリースの総収益の12％を保証
方法	ボイコット ピケッティング ストライキ行動 出て行く
その結果	労働組合と企業が新しい契約を批准: 32.5%の賃金上昇 国内メディアリリースの総収益の4.5％を保証 従業員の福利厚生の改善に加え、残余金が30％増加
パーティー
アメリカ音楽家連盟 アメリカテレビ・ラジオ芸能人連盟 映画俳優組合 映画テレビプロデューサー協会

1980年俳優ストライキは、1980年7月から10月にかけて、アメリカ映画産業の俳優を代表する2つの労働組合、全米映画俳優組合（SAG）とアメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA）によって行われた労働ストライキである。このストライキは、共同契約を交渉していた2つの組合と映画スタジオ、テレビネットワーク、その他の独立系プロデューサーの代表者との間の労働契約交渉が決裂したことが原因であった。主な争点は、ビデオカセットや有料テレビなどの家庭用メディアからの残余収益に関するものであった。具体的には、組合は家庭用メディアリリースからの収益の一定割合を受け取るという形の利益分配を求めていた。さらに、組合は組合員全員の給与を一律35パーセント引き上げることも求めていた。 7月中旬までに、組合と業界代表者の間で意見の相違が生じ、7月21日にストライキが始まった。数日後、アメリカ音楽家連盟（AFM、映画業界の音楽家を代表する労働組合）も同様の理由でストライキに入った。

合計で、SAGとAFTRAのおよそ67,000人の労働者がストライキを行った。^[1]

ストライキは数ヶ月間続き、その間、映画とテレビ番組のほぼ全ての制作が停止された。さらに、第32回プライムタイム・エミー賞は組合によってボイコットされ、式典に出席したエミー賞受賞者は俳優のパワーズ・ブース1人だけだった。9月中旬までに、組合と企業の間で妥協案となる合意が成立し、組合は賃上げと国内メディアリリースによる利益分配を受けることになったが、その割合は当初求めていたよりも低かった。しかし、契約ではまた、組合員の医療、年金、残業プランにおける追加給付など、その他の保証も提供された。その結果、組合員は10月中旬までに合意条件を受け入れることに投票した。AFMはさらに数ヶ月ストライキを続け、翌年1月に新しい契約に同意した。

このストライキは、2023年に全米脚本家組合のストライキと並行して行われるまで、映画とテレビの俳優によるストライキとしては最長であった。^[2]

1980年5月19日以来、^[3]ハリウッドの俳優を代表する2つの主要な労働組合である映画俳優組合（SAG）とアメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA）は、映画プロデューサー、映画スタジオ、テレビネットワーク（多くは映画テレビプロデューサー協会（AMPTP）^{[4]によって代表され、ビッグ}スリーテレビネットワーク、パラマウント映画、20世紀フォックス映画社、ユニバーサルピクチャーズなどを含む）の代表者と、^今後3年間をカバーする新しい労働契約について交渉してきました。^[3]両方の組合によると、主な争点は急成長しているホームビデオ市場に関するものでした。^[3]業界の代表者は、当時ホームメディアはまだ主要なビジネスではなく、^[6]当時アメリカの全世帯のわずか2％がVCRを所有していると主張しました。 ^[7]しかし、組合は同意せず、これらのリリースの支払いに関する変更を求めていました。^[6]特に組合は、有料テレビ、ビデオカセット、ビデオディスクを含むホームビデオのリリースに対する利益分配プランを望んでいた。^{[3] [8]}当時の慣行では、俳優にはプロジェクトへの参加に対して1回限りの給与が支払われ、ホームビデオのリリースに対する将来の利益分配は行われなかった。^[3]しかし、SAGは、ホームビデオ専用に制作されたプロジェクトの総収入の12％を俳優が受け取るという利益分配モデルを提案した。^{[3]さらに、SAGは、テレビネットワークや}ケーブルチャンネルに販売され、1か月に12回以上放映された映画に対しても俳優が支払いを受けるよう求めていた。^[3]これらの条項はSAGのホームビデオに関する懸念をカバーしていたが、組合はすべての給与カテゴリーで35％の増額も求めていた。^[3]また、両組合は今後3年間で最低賃金を40％引き上げることも求めていた。これにより組合員の日給は225ドルから315ドルに、週給は785ドルから1,100ドルに上がることになっていた。^{[8]これらの契約交渉は}ゲーム番組の制作には影響しなかった。交渉は続き、組合はストライキの準備を進め、ニューヨーク・タイムズ紙は7月10日、SAGが7月21日をストライキの期限に設定したと報じた。[ 9 ]その^時点で合意に達しなかったため、ストライキは7月21日に始まり、^[10]午前2時にストライキが行われた。^[3]ストライキ開始時、アメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA）も家庭用メディアに関する同様の問題でレコード業界と新たな契約を交渉していた。その契約は3月31日に期限が切れていたが、アメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA）は映画・テレビ業界との紛争も解決するまで新たな条件への合意を遅らせた。^{[11]このストライキは、1978年のストライキに続く、}映画俳優組合（SAG）とアメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA）の2度目の共同ストライキとなった。^[12]

ストライキが始まった最初の週に、クリスチャン・サイエンス・モニター紙は、この行動によって「全米のほとんどの映画とテレビ番組の制作が停止した」と報じた。^[8]注目すべきことに、当時ニューヨークで撮影されていた3本の映画は、映画スターの キャンディス・バーゲン、ジャクリーン・ビセット、ライザ・ミネリ、ダドリー・ムーア、バート・レイノルズが撮影現場に現れなかったため、中断された。^{[8] 20世紀フォックスの映画} 『9時から5時まで』と『The Janitor』は、制作中だったがストライキの影響を受けた映画の中に含まれていた。^[13]いくつかのテレビネットワークのスポークスマンは、1980年から81年の米国のネットワークテレビのスケジュールに予定されていたいくつかの番組の撮影はすでに完了しているが、ストライキが長引けばスケジュールに影響し、シーズンの開始を遅らせたり、制作を再開できるまで再放送を余儀なくされたりする可能性があると述べた。^[8]一方、組合のスポークスマンは、ストライキは長期化する可能性があると述べた。^[3] 8月2日までにビルボードは、組合とエンターテインメント業界との交渉がまだ続いていると報じていた。^[3] 7月31日深夜、同様に家庭用メディアリリースで使用される音楽に関する賃金問題について映画業界と交渉していたアメリカ音楽家連盟（AFM）は、SAGとAFTRAに加わりAMPTPに対してストライキを行い、AFMのビクター・フエンテアルバ会長は「ミュージシャンが関わったテレビ映画がテレビで再放送されたときに、ミュージシャンは再使用料を受け取らない一方で、プロデューサーは俳優、監督、脚本家にそのような支払いをしているという、長年にわたる明白で不合理な不公平がある」と述べた。^[4]これは、AFMとAMPTPの契約が7月31日に期限切れになる直前に交渉が悪化した後に起こった。 ^[14]

8月初旬までに、ビルボードは、このストライキによりアメリカの映画・テレビ業界は週あたり約4000万ドルの損害を被っていると報じた。^[6]同じ頃、8月4日、SAGはウィルシャー連邦ビルで連邦調停和解サービス主催の調停に入った。^[6] SAGは依然として一律35%の賃金引き上げと、月に12回以上テレビ放映される映画に対する支払いに固執していたが、記者らはSAGがホームビデオプロジェクトの総収入の当初の12%よりも低い額で妥協する用意があると主張した。^[6]しかし、SAGの代表は、組合と業界の意見は「まだ大きく隔たっている」ため、ストライキの終結には長い時間がかかる可能性があると主張した。^[6]しかし、調停は1日で中止され、どちらの側も合意に至らなかった。^[5]協議中、SAG代表はホームメディアの支払い問題についての協議を棚上げし、他の問題（35％の賃金引き上げなど）を解決するよう求めたが、エンターテインメント代表はホームメディア問題が解決するまで協議を進めたくないとした。^[5]業界代表はSAGの提案に対抗し、2年間で少なくとも15日間テレビで放映された作品の総収入の3％を提示した。業界代表は、これなら作品の総収入ではなく利益から支払いを行うことができると主張した。^[5]協議は同月後半の8月21日に再開された。 ^[15] 8月27日、SAGとAFTRAの組合ニューヨーク支部のメンバーは、ストライキ参加者を支援するためにガルフ＆ウエスタンビルの外で集会を開いた。^[16]交渉は9月4日に中断された。 ^[17]

9月7日、^[18]第32回プライムタイム・エミー賞がボイコットされ、ノミネートされていた俳優の中で唯一イベントに出席したのはパワーズ・ブースで、彼は『ガイアナの悲劇: ジム・ジョーンズの物語』での役でエミー賞を受賞した。彼は受賞スピーチの中で、組合によるイベントのボイコットに言及し、「これは私のキャリアの中で最も勇敢な瞬間か、最も愚かな瞬間のどちらかだ」と述べた。^[19]式典中、司会者のスティーブ・アレンは、元俳優で当時大統領候補だったロナルド・レーガンについてジョークを飛ばしてストライキに言及し、「ロナルド・レーガンが唯一の俳優として働く日を私たち全員が見ることになるなんて、誰が想像しただろうか?」と述べた。^[20]ロサンゼルス・ヘラルド・エグザミナー紙は、このイベントを「星が輝かなかった夜」と呼んだ。^[18]

この間、AFMは数百人の組合員をハリウッド中の様々な映画スタジオにピケを張らせ、AFMの代表はプロデューサーらがSAGとAFTRAと交渉する前に紛争を解決しようとしていると述べた。^[17] 9月下旬までに、AFMは組合の命令に違反して海外でアメリカの映画やテレビ番組の音楽を制作している人々がいると報告し、責任が認められた人々はAFMから懲戒処分を受けることになった。^[21] AFMのロサンゼルス地方組合長は後に、数人の政府関係者（ジミー・カーター大統領 、カリフォルニア州知事ジェリー・ブラウン、ロサンゼルス市長トム・ブラッドリー、米国議会とロサンゼルス市議会の数人の議員を含む）に手紙を送り、「外国人スト破り」を使ったいわゆる「反米行動」を止めるよう求めた。^[22]

9月16日、SAGとAFTRAはハリウッドボウルで慈善集会を開催した。^[23]「An Evening of Stars」と名付けられたこのイベントでは、SAGのストライキ基金のために30万ドルが集まった。^[24]翌日、交渉の末、SAGとAFTRAはホームメディア問題に関してスタジオやプロデューサーと合意に達した。^[25]合意の一環として、俳優は1年間で10日間上映された映画の興行収入の4.5%を受け取ることになっていた。^[25]ホームリリースの場合、10万ユニットを達成した後に同じ割合の興行収入を受け取る。^[25]興行収入のパーセンテージに加えて、俳優は年金、福祉、健康保険を受ける権利があった。^[25]しかし、進展があったにもかかわらず、組合が求めていた35%の給与引き上げをめぐる意見の相違によりストライキは続いた。^[25] 9月25日までに、18時間半に及ぶ交渉セッションの後、組合と会社は残りの問題に対処する暫定合意に達した。^[26]条件の一部として、組合員は一律32.5％の賃金上昇を受ける。^{[26]さらに、俳優は30％以上の}残余手当の増加、年金、福利厚生、健康保険（歯科保険を含む）の改善、残業手当の改善、雇用と配役における労働条件の改善と差別のない慣行の保証を受けた。^[26]合意後、両組合は組合員による投票のために合意条件を提出した。^[26]しかし、さらに、暫定的な3年間の合意にはストライキ禁止条項も含まれていた。^[27] 郵送投票用紙がSAGメンバーに配布され、AFTRAメンバーは支部会議で投票を開始し、SAG代表は10月21日までに結果を集計したいと述べた。^[27] 10月8日までに、ロサンゼルスAFTRA支部は228対220の投票で協定を可決できなかったが、^[27]サンフランシスコ支部は51対7で賛成した。^[27] 10月中、組合員のかなりの少数派が協定に反対し、ストライキを長くすればより良い取引につながると主張した。しかし、反対にもかかわらず、協定は83.4パーセントの投票で承認された。^[28]

10月1日、AFMとAMPTPは、7月31日のストライキ開始以来初めての交渉に臨んだ。^[29]しかし、交渉はその日のうちに合意に至らないまま終了した。^[30] 10月第1週までに、多くの俳優がストライキ終結に備えてリハーサル場に戻っていた。^[27]しかし、それにもかかわらず、AFMの代表は、俳優だけでなく他の組合（チームスターズなど）の組合員も、ストライキ参加者との連帯感からピケラインを越えることはなかったと述べた。 ^{[27] 10}月23日までに、俳優たちは新しい契約を批准した。 [23] 10月27日、AFMとAMPTPは、10月1日の会合とは異なり、連邦調停者なしで交渉を再開した。^{[30] [31] [32]} AFMの代表は、ストライキの原因は商業テレビでの再利用に対する過剰な支払いであり、AMPTPの代表は交渉中にいわゆる「まったく新しい問題」を持ち出すことで非倫理的な行動をとっていると主張した。^[31]交渉は12月初旬に再開された。^{[32] [33 ]} 1981年1月14日、新たな交渉ラウンドを経て、AFMとAMPTPは暫定合意に達し、ストライキを即時終了させ、合意はAFMメンバーに批准のために提出された。^[33]郵送投票のプロセスには約4週間かかると予想された。^{[33]この合意は、ストライキを引き起こした}残余金の問題に関する合意を含んでいなかったため、AFMにとって失敗と見なされた。1980年の俳優ストライキの背後にある主な動機の1つは、新たに台頭してきたケーブルテレビとホームビデオ市場に対する残余金の支払いをめぐる争いであった。これらのフォーマットは人気が高まっていたが、既存の契約には俳優がこれらのメディアからの収益の一部を受け取る条項が含まれていなかった。全米映画俳優組合（SAG）は、俳優はこれらの成長市場で作品を繰り返し使用することに対して報酬を受けるに値すると主張した。この残余金をめぐる論争は大きな争点となり、最終的にはストライキの火種となった。（「ハリウッド・オン・ストライキ！」）^[34]

1980年のSAG-AFTRA（SAGとAFTRAは1980年時点ではまだ別々の団体であったが（両組合は2012年に正式に合併した）、最も利益の大きい映画やテレビの契約の交渉では頻繁に協力していた。1980年のストライキ当時、全米映画俳優組合（SAG ）は約45,000人の出演者を代表し、アメリカテレビラジオ芸能人連盟（AFTRA ）は約12,000人の会員を擁していた）ストライキは残余賃金と報酬に焦点が当てられただけでなく、組合内の重要な内部力学も明らかにした。「Hollywood on Strike!」^[35]によると、長期にわたるストライキは組合員の間でリーダーシップと交渉戦略の有効性をめぐる議論を巻き起こし、スタジオに対してより厳しい姿勢を取るよう主張する者もいた。また、「The Politics of Glamour」^[36]では、急速に変化するメディア環境において、組合指導部が多様な会員の視点のバランスを取るという課題に直面していたことを強調している。これらの内部討論は、 SAG- AFTRAが会員の統一を図りながら、伝統的な報酬モデルを脅かす技術の変化に立ち向かう中で、SAG-AFTRA 内の複雑さを浮き彫りにした。このストライキは、SAG-AFTRAのアイデンティティと将来の交渉へのアプローチを形作る決定的な瞬間であった。このストライキにより、ケーブルテレビとホームビデオ専用の新しい残余構造が生まれ、俳優がこれらのフォーマットからの収益の一部を受け取ることが保証された。この画期的な進歩は、ホームメディアの残余をめぐる将来の交渉の基礎を築き、新興技術が報酬に与える影響に大きな変化をもたらした。これは、契約で新しいメディアフォーマットが取り上げられた初めてのケースであり、技術の進歩に結びついた残余の業界の前例となった。(「ニューカリフォルニアゴールドラッシュ：SAG の 1980 年のストライキを振り返る」; ^[37]「ハリウッドのストライキ!」) ^[34]

ストライキが長引いたため、初回放送のシンジケーションに入った番組のほとんどは、1980年10月中旬まで初回放送が延期された。^{[38]科学者} カール・セーガンが作成した教育番組「コスモス：パーソナル・ボヤージュ」はストライキ中に初回放送され、新番組や競争がなかったことが視聴率の成功につながったのかもしれない。^[39]ストライキ中、俳優のエド・アズナー（当時テレビシリーズ「ルー・グラント」の主役で有名だったSAG会員）は、記者会見やその他のイベントに参加してストライキ参加者のスポークスマンを務めた。^[18]ストライキ和解後、アズナーは合意条件に不満を持つSAG会員のリーダーのような存在となり、1981年11月3日にSAG会長に選出された。^[18]

歴史家のケイト・フォートミュラーによると、このストライキは「SAGとAFTRAの多くの共通の利益を強調し、共同交渉の有効性を実証した」という。^[40]ストライキの後、両組合は合併に関する「フェーズ1」に入り、両組合が共同で契約を交渉することになった。^[40]このフェーズは2008年まで続いたが、交渉中の意見の相違により両グループの間に亀裂が生じた。^[40]しかし、2012年までにこれらの問題はほぼ解決され、その年に両組合は合併し、SAG-AFTRAが設立された。^{[41] 1980年代には、俳優を代表する別の労働組合である}Screen Extras GuildをSAGが吸収する議論もあった。しかし、この合併案は実現しなかった。^[40]

このストライキは、 2023年のSAG-AFTRAストライキまで、映画・テレビ俳優とスタジオが直接対立する最後の労働争議となるだろうが、^[20]組合は2000年のコマーシャル俳優ストライキや2016～2017年のビデオゲーム声優ストライキなど、他のストライキ行動にも間接的に関与していた。^[42]映画評論家で政治評論家のベン・マンキーウィッツは、 2023年のストライキについて論じ、1980年のストライキと比較し、どちらの場合もストライキの原因は新技術（1980年はビデオカセットとホームメディア、2023年はストリーミングサービス）の残留物に関係していると述べた。^[20]

• ダニエル、ダグラス K. (1996)。ルー・グラント：テレビのトップ新聞ドラマの誕生。エドワード・アズナーによる序文。ニューヨーク州シラキュース：シラキュース大学出版局。ISBN 978-0-8156-0363-4。
• フォートミュラー、ケイト（2020）。「SAG-AFTRA」。マースキン、デブラ・L（編）『SAGE 国際マスメディア・社会百科事典』。カリフォルニア州サウザンドオークス：SAGE 出版。pp. 1513–1515。ISBN 978-1-4833-7552-6。
• フォートミュラー、ケイト（2021年）。『星の下：俳優とエキストラの労働がメディア制作に及ぼす影響』テキサス州オースティン：テキサス大学出版局。ISBN 978-1-4773-2307-6。
• カッセル、マイケル B. (1993)。アメリカで人気のラジオ局:シンシナティの WKRP。オハイオ州ボーリンググリーン:ボーリンググリーン州立大学ポピュラープレス。ISBN 978-0-87972-584-6。
• プリンドル、デイビッド・F. (1988)。『魅力の政治：映画俳優組合におけるイデオロギーと民主主義』ウィスコンシン州マディソン：ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0-299-11813-6。
• ソレンセン、カレン・シュローダー（2017年）。『コスモスとポピュラーサイエンスのレトリック』メリーランド州ランハム：レキシントン・ブックス。ISBN 978-1-4985-0760-8。
• テイラー、ティモシー・D. (2016)。 『音楽と資本主義：現代史』シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-31197-5。