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ヴェッキオ宮殿（イタリア語: [ paˈlattso ˈvɛkkjo ]、イタリア語で「古い宮殿」の意）は、イタリアのフィレンツェにある市庁舎です。ミケランジェロのダヴィデ像の複製が置かれているシニョリーア広場と、隣接するランツィのロッジアにある彫像ギャラリーを見下ろす場所に位置しています。
元々はフィレンツェ共和国の統治機関であるフィレンツェ市にちなんでパラッツォ・デッラ・シニョリーアと呼ばれていたこの建物は、長い歴史の中で宮殿の用途が変化するにつれて、パラッツォ・デル・ポポロ、パラッツォ・デイ・プリオーリ、パラッツォ・ドゥカーレなど、いくつかの別名でも知られていました。メディチ家の公爵の居城がアルノ川を渡ってパラッツォ・ピッティに移された際に、この建物は現在の名称を得ました。
1299年、フィレンツェ市と市民は、市の重要性にふさわしく、また市の行政官にとって混乱の時代にもっと安全で防御しやすい宮殿を建設することを決定した。 [ 1 ]ドゥオーモとサンタ・クローチェ教会の建築家であるアルノルフォ・ディ・カンビオは、かつてウベルティ家が所有していたパラッツォ・デイ・ファンティとパラッツォ・デッレセクトーレ・ディ・ジュスティツィアの廃墟の上に建設を開始した。ジョヴァンニ・ヴィッラーニ（1276年 - 1348年）は著書『ヌオーヴァ・クロニカ』の中で、ウベルティ家は「フィレンツェの反逆者でありギベリン派」であり、この宮殿はウベルティ家の邸宅が同じ場所に二度と再建されないようにするために建てられたと記している。[ 1 ]
立方体の建物は、粗面仕上げの堅固な石造りで、2列に並んだ2連のゴシック様式の窓があり、それぞれに三つ葉形のアーチが施されている。15世紀、ミケロッツォは三つ葉形アーチの間のスパンドレルに、十字架とフィレンツェのユリをモチーフにした装飾的なレリーフを追加した。建物の上部には、小さなアーチと持ち送りで支えられた、張り出した鋸歯状の胸壁が設けられる。アーチの下には、フィレンツェ共和国の紋章が9つ繰り返し描かれている。これらのアーチの一部は、侵入者に向けて熱した液体や石を落とすための銃眼（スピオンバティ）として使用できる。
堅固で巨大な建物は、時計付きのシンプルな塔によってさらに引き立てられています。ジョヴァンニ・ヴィラーニは、アルノルフォ・ディ・カンビオがフォラボスキ家の古い塔（当時「ラ・ヴァッカ」または「牛」として知られていた塔）を新しい塔のファサードの下部構造として組み込んだと書いています。[ 1 ]そのため、長方形の塔（高さ94m）は建物の中心に直接配置されていません。この塔には2つの小さな独房があり、異なる時期にコジモ・デ・メディチ（大メディチ）（1435年）とジローラモ・サヴォナローラ（1498年）が投獄されました。この塔は設計者の名にちなんでトーレ・ダルノルフォと名付けられました。塔にある大きな片針時計は、もともと1353年にフィレンツェのニコロ・ベルナルドによって製作されたものだが、1667年にドイツのアウグスブルク出身のゲオルク・レーダーレ（イタリア人は彼をアウグスタのジョルジオ・レーダーレと呼ぶ）が製作したレプリカに置き換えられ、ヴィンチェンツォ・ヴィヴィアーニによって設置された。
コジモ1世・デ・メディチ公（後に大公となる）は、1540年5月に公式の居所をヴィア・ラルガのメディチ宮殿からシニョリーア宮殿に移し、フィレンツェにおけるメディチ家の権力の安定を示した。[ 2 ]コジモが後にピッティ宮殿に移ったとき、彼は以前の宮殿を正式に「旧宮殿」を意味するヴェッキオ宮殿と改名したが、隣接する町の広場であるシニョリーア広場は元の名前のままである。コジモはジョルジョ・ヴァザーリに、ヴェッキオ宮殿からウフィツィ美術館を通り、ヴェッキオ橋を渡ってピッティ宮殿に至る地上通路、ヴァザーリ回廊の建設を依頼した。コジモ1世はまた、政府の所在地をウフィツィ美術館に移した。
ヴェッキオ宮殿は、1865年から1871年にかけて統一イタリアの暫定政府の所在地として新たな重要性を帯びました。当時、フィレンツェはイタリア王国の暫定首都となっていました。現在、ヴェッキオ宮殿の大部分は博物館となっていますが、地方自治の象徴であり中心地としての役割も果たしています。1872年以降、フィレンツェ市長の執務室が置かれ、市議会の議場となっています。塔には現在3つの鐘があり、最も古いものは13世紀に鋳造されたものです。
正面玄関のドアの上には、1528 年作の見事な装飾が施された大理石の正面装飾があります。中央には、2 頭の金色のライオンに挟まれたイエズス会のシンボルがあり、その周りを栄光の紋章が囲んでいます。その下には、ラテン語で「Rex Regum et Dominus Dominantium」（「王の中の王、主の中の主」）という文字が記されています。この文字は 1851 年のもので、ガイドブックに記載されているサヴォナローラ[ 3 ]による以前の文字に取って代わるものではありません。1529 年と 1851 年の間、これらの文字は大公の紋章が描かれた大きな盾の後ろに隠されていました。
ミケランジェロのダヴィデ像も、1504年の完成から1873年にアカデミア美術館に移されるまで、入口に立っていました。現在では、1910年に建てられたレプリカがその場所にあり、バッチョ・バンディネッリのヘラクレスとカクス像に挟まれています。ヴェッキオ宮殿の入口にある彫像は、ミケランジェロのダヴィデ像とバンディネッリのヘラクレスとカクス像がそれぞれ制作された1504年から1534年までのフィレンツェの変動する政治情勢を物語っています。この政治的な建物の前にある彫像は、フィレンツェの2人の異なる支配者の下で依頼されたもので、ダヴィデ像はピエロ・ソデリーニの下で、ヘラクレスとカクス像はメディチ家の下で制作されました。したがって、これらの彫像は、それぞれの支配者の下でのフィレンツェの社会政治状況について、互いに、そしてフィレンツェ市民と激しい対話を繰り広げています。入り口の像は、後援者に応じて異なる政治的意図を永続させ、政権の優位性を示すために隣り合って設置された。[ 4 ]
最初の中庭は1453年にミケロッツォによって設計されました。中庭を取り囲む高い位置にある半円形の壁面には、教会と市のギルドの紋章が飾られています。中央には、バッティスタ・デル・タッダ作の斑岩の噴水があります。水盤の上にあるイルカを抱いたプット像は、アンドレア・デル・ヴェロッキオ作のオリジナル（1476年）の複製で、現在は宮殿の2階に展示されています。この小さな像はもともとカレッギのメディチ家の別荘の庭に置かれていました。イルカの鼻から流れ出る水は、ボボリ庭園からパイプでここに運ばれています。
噴水の前の壁龕には、ピエリーノ・ダ・ヴィンチ作の「サムソンとペリシテ人」が立っている。
壁のフレスコ画は、オーストリア・ハプスブルク君主国の都市を描いたもので、1565年にジョルジョ・ヴァザーリが、コジモ1世・デ・メディチの長男フランチェスコ1世・デ・メディチと、皇帝マクシミリアン2世の妹であるオーストリア大公女ヨハンナの結婚式のために描いたものです。描かれている都市には、グラーツ、インスブルック、リンツ、ウィーン、ブラチスラヴァ（ポジョニ）、プラハ、ハル・イン・チロル、フライブルク・イム・ブライスガウ、コンスタンツなどがあります。一部は時間の経過とともに損傷しています。[ 5 ]
かつては滑らかで手付かずの状態だった、均整の取れた柱は、同時に金箔を施した漆喰で豪華に装飾されていた。
円筒形の天井には、グロテスクな装飾が施されている。
「税関」とも呼ばれる2番目の中庭には、イル・クロナカ（1457年～1508年）が1494年に建造した巨大な柱があり、2階にある壮大な「五百人広間」を支えている。
3番目の中庭は主に市の事務所として使用されていました。1番目の中庭と2番目の中庭の間には、ヴァザーリによる巨大で壮大な階段があり、「五百人広間」へと続いています。
サローネ・デイ・チンクエチェント（五百人広間）は、ヴェッキオ宮殿で最大かつ最も壮麗な部屋です。長さは約52メートル（170フィート）、幅は23メートル（75フィート）、高さは18メートル（59フィート）です。ただし、別の資料では、幅が22.15メートル、東壁沿いの長さが51.61メートル、西壁沿いの長さが53.47メートルと、わずかに異なる寸法が報告されています。[ 6 ]
サローネ・デイ・チンクエチェントは、1494年にシモーネ・デル・ポッライオーロによって建設されました。これは、メディチ家が追放された後、共和国の精神的指導者として後を継いだサヴォナローラの依頼によるもので、サヴォナローラはこの場所を500人のメンバーからなる大評議会（コンシリオ・マッジョーレ）の議場として望んでいました。
その後、大公コジモ1世がこの部屋で宮廷を開いたため、ジョルジョ・ヴァザーリによって広間が拡張されました。この改築の過程で、ミケランジェロの「カッシーナの戦い」[ 7 ]やレオナルド・ダ・ヴィンチの「アンギアーリの戦い」など、有名な（しかし未完成の）作品が失われました。レオナルドは1503年に、フィレンツェの有名な勝利を祝う戦いの場面を長い壁一面に描くよう依頼されました。彼は常に新しい方法や材料を試しており、顔料にワックスを混ぜることにしました。ダ・ヴィンチは壁の一部を描き終えましたが、乾燥が遅かったため、熱い炭をくべた火鉢を持ち込んで作業を早めようとしました。ジョルジョ・ヴァザーリはダ・ヴィンチの作品を保存したいと考え、フレスコ画を描く前に「アンギアーリの戦い」の上に偽の壁を建てたという伝説があります。ヴァザーリのフレスコ画の背後にあるダ・ヴィンチのオリジナル作品を見つけようとする試みは、今のところ決定的な結論には至っていない。
ミケランジェロは、反対側の壁に描くよう依頼されたフレスコ画の準備デッサン以上の作業を進めることはありませんでした。教皇ユリウス2世はシスティーナ礼拝堂のフレスコ画を描くために彼をローマに呼び寄せましたが、巨匠のスケッチは、それを研究するためにやってきた熱心な若い芸術家たちによって破壊され、断片が持ち去られてしまいました。参照が欠落しています。このホールに残っている装飾は、1555年から1572年の間にジョルジョ・ヴァザーリと彼の助手たち（その中にはフォルリ出身のリヴィオ・アグレスティも含まれる）によって作られました。これらはマニエリスムの頂点を示し、このホールを宮殿の目玉にしています。
サローネ・デイ・チンクエチェントは容積でイタリア最大のホールであるとされています。しかし、パドヴァのパラッツォ・デッラ・ラジョーネは長さ81.5m、幅27m、高さ24mです。平天井のサローネ・デイ・チンクエチェントはほぼ直方体ですが、屋根のないパラッツォ・デッラ・ラジョーネのホールはそうではありません。しかし、後者の境界ボックスは52,800立方メートルで、サローネ・デイ・チンクエチェントの21,500立方メートルよりも145%大きく（屋根を考慮してもさらに大きいと思われます）。[ 8 ]
壁には、フィレンツェがピサとシエナに対して行った戦いや軍事的勝利を描いた、大きくて広大なフレスコ画が描かれている。
天井は、ヴァザーリとその助手たちが制作・彩色した39枚のパネルで構成されており、コジモ1世の生涯における重要な出来事、フィレンツェの各地区、そしてフィレンツェ市そのものが描かれている。中央には、コジモ1世の神格化、すなわちフィレンツェおよびトスカーナ大公としての栄光の場面が描かれている。
ホールの北側には、巨大な窓から光が差し込む一段高い舞台、ウディエンツァがある。これはバルトロメオ・バンディネッリがコジモ1世のために、市民や大使を迎える場所として建てたものだ。その上には歴史的な出来事を描いたフレスコ画があり、中でもボニファティウス8世が外国の大使たちを迎え、彼らが皆フィレンツェ人であるのを見て「フィレンツェ人こそ、まさにフィレンツェの真髄だ」と語る場面が描かれている。
壁龕にはバンディネッリの彫刻が収められている。中央には座像のレオ10世（弟子のヴィンチェンツォ・デ・ロッシの助手によって制作）が、右側にはクレメンス7世によって戴冠されるカール5世の像が置かれている。壁沿いに並ぶヘラクレスの功業を表す6体の像は、デ・ロッシの作品である。
ホールの南側中央の壁龕には、ミケランジェロの有名な大理石像群「勝利の天才」 （1532～1534年）が安置されている。この像はもともとユリウス2世の墓のために制作されたもので、ヴァザーリによってこのホールに設置された。1868年にバルジェッロ美術館に移されたが、1921年に当局によって返還された。
ホールの突き当たりには、窓のない小さな小部屋があります。この書斎は、ヴァザーリがマニエリスム様式で設計した小さな秘密の書斎（1570～1575年）です。壁と樽型ヴォールトには、絵画、漆喰、彫刻が飾られています。絵画のほとんどはヴァザーリ派の作品で、火、水、土、空気の四元素を表しています。コジモ1世とその妻エレオノーラ・ディ・トレドの肖像画はブロンズィーノが描きました。繊細なブロンズ彫刻はジャンボローニャとバルトロメオ・アンマナーティが制作しました。フランチェスコは、この500人広間での会議中に、覗き穴から大臣や役人たちの様子を盗み見ていました。建設後数十年で解体されましたが、20世紀に再建されました。
1階にあるその他の部屋は、記念碑的区画（Quartieri monumentali）と呼ばれています。これらの部屋、すなわち修道院長の住居とレオ10世の居室は、市長の執務室および応接室として使用されており、一般公開されていません。
ヴァザーリが設計した階段を上ると2階に出る。この階には、エレメンツ・アパートメント、プリオーリ・アパートメント、そしてエレオノーラ・ディ・トレド・アパートメントがある。
これらのアパートメント（サラ・デッリ・エレメンティ）は、5つの部屋（ケレスの間など）と2つのロッジアから構成されています。これらの部屋の装飾は、当初コジモ1世がジョヴァンニ・バッティスタ・デル・タッソに依頼したものでしたが、彼の死後、ヴァザーリとその助手たちがメディチ家のために初めて装飾を引き継ぎました。これらの部屋はコジモ1世の私室でした。
元素の部屋の壁には、水、火、土の寓意を描いたフレスコ画が描かれており、天井には土星が描かれている。
ヴェロッキオ作のオリジナル彫像「魚を持つ少年」は、小さめの部屋の一つに展示されている（複製は第一中庭の噴水の上に置かれている）。
天井のフレスコ画にちなんで名付けられた。南東にはミケランジェロ広場とベルヴェデーレ要塞が望める。また、サン・ピエロ・スケラージョ教会の遺跡も見える。
この部屋（サラ・ディ・エルコレ）は、天井画の題材にちなんで名付けられました。タペストリーにもヘラクレスの物語が描かれています。部屋には聖母子像と、半貴石が象嵌された黒檀のキャビネット（スティポ）が置かれています。
コジモ1世は宮殿内のライオン専用の建物でライオンを飼育していた。彼はしばしば、訪問する教皇や高官のための大規模な祭りで、ライオンを戦わせたり、他の動物と戦わせたりした。[ 9 ]
この部屋は天井のフレスコ画にちなんで名付けられました。壁には、ストラダヌス（16世紀）の原画をもとに作られたフィレンツェのタペストリーが飾られています。
天井にはキュベレーの勝利と四季が描かれている。壁際には亀甲と青銅製のキャビネットが並んでいる。床は1556年に作られた。窓からは第三の中庭が見える。
この部屋の名前は、ヴァザーリの弟子であるドチェーノ が天井に描いたモチーフに由来する。壁には、ストラダヌスの下絵をもとにした狩猟場面を描いたフィレンツェのタペストリーが飾られている。
1540年にコジモが政庁をここに移転して以来、これらの部屋は改装され、エレオノーラの居住空間として豪華に装飾された。
この部屋はエレオノーラの寝室として使われており、壁の色が緑色だったことから「緑の部屋」と呼ばれていました。天井の装飾はリドルフォ・デル・ギルランダイオによるものです。部屋にある小さな扉は、ヴァザーリがコジモ1世のために建てたピッティ宮殿へと続く通路、ヴァザーリ回廊の始まりを示しています。
サラ・ヴェルデに隣接する、小さく豪華な装飾が施された礼拝堂は、マニエリスムの画家アンジェロ・ブロンズィーノによるフレスコ画で彩られており、 「紅海横断」をはじめとする彼の傑作が数多く収められている。この礼拝堂は、タッソがエレオノーラの私設礼拝堂として建てたものである。
その名前は天井の装飾に由来する。かつてはエレオノーラ・ディ・トレドの宮廷で女官たちの部屋として使われていた。内部には、スステルマンスによるメディチ家の王子たちの肖像画、フィレンツェの美術学校による彫像、そしてフェーヴェールによるタペストリーが収蔵されている。
天井にはストラダヌスが装飾したエステルの戴冠式が描かれており、エレオノーラ・ディ・トレドを称える碑文が添えられている。部屋には洗面台と、ヴァン・アッセル作の春と秋を描いた2枚のタペストリーが飾られている。
天井には機織りをするペネロペ、フリーズには『オデュッセイア』のエピソードが描かれている。壁には、ボッティチェッリ作の「聖母子像」と「聖ヨハネを伴う聖母子像」が飾られている。
この部屋は、グアルドラダによって具現化された美徳に捧げられています。天井に描かれたグアルドラダの絵は、フランドル派の画家ストラダヌス（イタリア名ストラダヌスとしてよく知られている）の作品です。壁際には、フィレンツェ風のモザイク模様が施されたキャビネットが置かれています。
これらの部屋は、フィレンツェのギルドを代表するプリオリ（修道院長）によって使用されていた。
謁見の間、あるいは裁判の間は、かつて修道院長たちの会議が開かれる場所だった。ここには宮殿内で最も古い装飾品が残されている。
純金でラミネート加工された彫刻入りの格天井は、ジュリアーノ・ダ・マイアーノ（1470～1476年）の作品です。シニョリーア礼拝堂への入口には、キリストを称える碑文（1529年）があります。百合の間への入口には、ジュリアーノとベネデット・ダ・マイアーノ兄弟が彫刻した大理石のモールディングが施されています。扉の象嵌細工（インタルシア）はデル・フランチョーネが彫刻したもので、ダンテとペトラルカの肖像が描かれています。
フランチェスコ・サルヴィアーティによる壁面の大きなフレスコ画「マルクス・フリウス・カミルスの物語」は、16世紀半ばに制作された。サルヴィアーティはローマのラファエロのサークルで学んだため、これらのフレスコ画はローマの様式に基づいており、フィレンツェ美術の典型的なものではない。マルクス・フリウス・カミルスは、プルタルコスの著作に登場するローマの将軍である。
小さな扉を抜けると、隣接する聖ベルナルドに捧げられた小さな礼拝堂があり、そこには聖人の聖遺物が安置されている。かつて修道院長たちはここで、職務遂行にあたって神の加護を求めた。ジローラモ・サヴォナローラはこの礼拝堂で最後の祈りを捧げ、その後シニョリーア広場で絞首刑に処され、遺体は焼かれた。
壁と天井のフレスコ画は、金色のモザイクを模した背景に描かれており、リドルフォ・ギルランダイオの作品です。特に注目すべきは、天井の「聖三位一体」と、祭壇に面した壁の「受胎告知」です。祭壇には、リドルフォ・ギルランダイオの弟子であるマリアーノ・グラツィアデイ・ダ・ペシアによる「聖家族」の絵画がありましたが、現在はウフィツィ美術館の廊下に展示されています。代わりに、作者不明の聖ベルナルドの優れた絵画が飾られています。
一般的に「百合の間」と呼ばれるこの部屋の彫刻が施された天井は、百合の紋章で飾られており、洗礼者ヨハネ像とプットー像もすべてベネデット・ダ・マイアーノとその弟ジュリアーノの作品である。天井と3つの壁に施された青地に金色の百合の紋章の装飾は、フィレンツェとフランス王室との（短命に終わった）良好な関係を象徴している。
壁には、1482年にドメニコ・ギルランダイオによって描かれたフレスコ画があります。フィレンツェの最初の守護聖人である聖ゼノビウスの昇天を描いたこのフレスコ画は、背景に遠近法の錯覚を利用して描かれています。この背景には、オリジナルのファサードとジョットの鐘楼を持つ大聖堂が見えます。上部の半円形部分には、聖母子像のレリーフがあります。このフレスコ画の両側には、有名なローマ人のフレスコ画が描かれています。左側にはブルートゥス、ガイウス・ムキウス・スカエヴォラ、マルクス・フリウス・カミルス、右側にはデキウス、スキピオ、キケロが描かれています。各部分の間のアーチ状の開口部には、ローマ皇帝のメダルが飾られています。
長期間にわたる修復を経て、ドナテッロ作の（オリジナルの）彫像「ユディトとホロフェルネス」は、1988年にこの部屋の目立つ場所に展示された。
東側の壁にある扉は、スタンツァ・デッラ・グアルダローバ（地理地図の間）へと通じている。この扉の両脇には、もともとローマ神殿にあった2本の黒大理石の柱が立っている。
地理地図の間、またはグアルダローバは、16世紀の既知の世界を、地図製作の遺物や壁画のコレクションを展示することによって表現しようとした野心的な部屋でした。これらはすべて、時間と天文学の科学機器と関連付けて展示される予定でした。さまざまな理由で完成には至りませんでしたが、この部屋の設計者であるジョルジョ・ヴァザーリの記録には、この空間の目的と構想が詳細に記されています。グアルダローバは、トスカーナ大公コジモ1世・デ・メディチが宮殿の内部を大規模に改築した際に依頼したものです。グアルダローバの建設は1563年に始まりました。
グアルダローバのコンセプトは、貴重な収集品を収めた小さな私的な書斎である、中世後期のストゥディオーリに似ています。多くの宮廷邸宅にはグアルダローバに似た空間がありましたが、シニョリーア宮殿のグアルダローバは、地図製作を装飾要素に取り入れた最も初期の例の一つです。
グアルダローバは、一種の収納スペース、あるいは「ワードローブ」と訳すのが最も適切で、その目的はコレクションを収蔵すること、いわば初期のヴンダーカンマー（驚異の部屋）でした。明らかに、工芸品や貴重品のコレクションはルネサンス以前にも存在していましたが、保存され解釈されるコレクション、いわゆるヴンダーカンマーが継続的に出現したのはルネサンスになってからです。ヴァザーリによるグアルダローバの設計に関する記述では、メディチ家のコレクションの中でも特に貴重な品々を収蔵するスペースを作るようコジモ1世が指示したことが強調されています。彼はまた、ヴァザーリに、訪問者に適した空間となるよう設計するよう指示しており、最終的には半公共のギャラリースペースとなりました。
名工ディオニージ・ディ・マッテオ・ニジェッティ（1565年～1579年、フィレンツェで活躍）が、精巧に作られ彫刻が施されたクルミ材のキャビネットと天井パネルを製作し、それらは今日でもすべてこの部屋に残っている。各扉には、特定の地域の最新の地図が描かれることになっていた。ヴァザーリは、地図の壁画を「プトレマイオスの表」と呼び、クラウディオス・プトレマイオス（西暦127年生まれ～145年没）の地図製作の歴史と進歩への重要な貢献を認めた。プトレマイオスの表を描く責任は、後にバチカン美術館の地図の間にある地図を担当した著名な宇宙誌学者エグナツィオ・ダンティに委ねられた。全部で57枚あった地図の壁画は、それぞれキャビネットの扉に直接描かれ、そのうち53枚が今日まで残っている。地図に描かれた地域は、そのキャビネットの中にある物品や工芸品のコレクションに対応していた。地図の壁画は、キャビネットの扉に水平に2列に配置され、半球を表しており、出入り口と窓の部分を除いて部屋の周囲の大部分を覆っていた。このような地図の配置は「地図サイクル」として知られるようになり、この用語はコジモ1世のグアルダローバによって初めて使われた可能性が高い。地図サイクルは、当時知られていた4つの大陸、ヨーロッパ、アジア、アフリカ、アメリカ大陸のセクションに分かれている。グアルダローバはコジモ1世が依頼した中でも特に珍しいプロジェクトの一つであったため、ヴァザーリはその計画と進捗状況について簡潔に記述している。
「フラ・エグナツィオは、装飾が施された戸棚の扉の上に、高さと幅がそれぞれ約2ブラッチャの絵画を57枚配置した。これらの絵画には、細密画の様式で、プトレマイオスの天文表が、すべて最新の権威に基づいて正確に測定され修正された状態で、航海図とその測定目盛りや度数も極めて丁寧に描かれている。また、古代と現代のすべての名前も記されている。……植物や動物の図像は、地図と完全に一致している。……地球儀には明確な目盛りが付けられており、アストロラーベのすべての操作に完璧に使用できる。」 – ジョルジョ・ヴァザーリ『画家・彫刻家・建築家列伝』
キャビネットに飾られた地図の他にも、部屋を彩る様々な絵画が飾られていた。壁の高い位置には、当時の著名人の肖像画が300点も掛けられており、緑色の布のカーテンの下から姿を現すようになっていた。キャビネットの扉の間には、動植物の博物画が取り付けられていた。ヴァザーリが先に述べたように、これらの博物画は地図上の対応する地域と一直線になるように配置されており、同様に、それぞれの地域から姿を現す対象物も地図上の対応する地域と一直線になるように配置されていた。収集された美術品は、当時の美術館の役割と同様に、グアルダロビエーレと呼ばれる学芸員や保存修復家によって整理・管理されていた。
希少な品物ほど、収集家にとって魅力的であり、コレクションに加えたいと望まれた。当時、アメリカ大陸、あるいは新世界と呼ばれていた地域からの品物は、特に価値が高かった。なぜなら、イタリア人はスペインやポルトガルの許可なしにはそこへ旅行することができなかったからである。その代わりに、彼らは品物を通してこの地域を間接的に探検し、メディチ家はアメリカ大陸からの工芸品を数多く所有しており、その多くは羽細工であった。
ヴァザーリは、グアルダローバにおける現実世界の表現を、部屋の中央にある天球儀と天井に描かれた星座によって表現されるより大きな宇宙との関連で見ることを意図していた。彼はまた、滑車システムによって下の部屋に印象的に降ろされる偽天井の裏に隠された、地球儀と天球儀の2つの大きな球体という壮大な構想も持っていた。この部屋には、ロレンツォ・デッラ・ヴォルパイアがロレンツォ・デ・メディチのために1484年に作った時計の複製も展示される予定だった。現在フィレンツェ科学史博物館にあるアントニオ・サントゥッチ（生没年不明、1613年没）の天球儀も、現在失われている2つ目の、より古い天球儀とともにグアルダローバに展示されていた。これらの物体と地図の関係、そしてそれらが展示される文脈が、意図された象徴的なジェスチャーを生み出すのである。時計は、地図や天体図と関連して、あらゆる空間と時間に対する知識の所有という効果を生み出そうとする試みであり、グアルダロバの場合、コジモ1世・デ・メディチはこの知識の所有者であり供給者として見なされ、彼の権力の物語を生み出した。
ジョルジョ・ヴァザーリが設計し記述した部屋のデジタル復元図は、こちらで見ることができます。[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]
ここはマキャヴェッリが共和国の書記官を務めていた時の執務室です。テラコッタ製の彩色胸像と肖像画はサンティ・ディ・ティートの作品で、おそらく彼のデスマスクをモデルにしたものと思われます。
部屋の中央、台座の上には、ヴェロッキオ作の有名な「イルカを抱く翼のある少年」が置かれている。これは第一の中庭からこの部屋に移設されたものである。
1階と2階の間にあるこれらの部屋には、アメリカ人の亡命収集家で学者のチャールズ・ローザーが遺贈したルネサンス期と中世の美術品が収蔵されています。このコレクションは、芸術的および歴史的価値において、最も貴重な市所蔵コレクションの1つです。これらの部屋は旧宮殿にあり、15世紀半ばにミケロッツォによって改修されました。ここは、14世紀と15世紀のオリジナルの天井が今も完全に残っている宮殿で唯一の場所です。コジモ1世の母マリア・サルヴィアティは、コジモが家族をメディチ宮殿からヴェッキオ宮殿（当時はドゥカーレ宮殿）に移した後、これらの部屋に住んでいました。
最初の部屋には、ロレンツォ・ディ・クレディ派の「聖母子と聖ヨハネ」、15世紀のフィレンツェ派の漆喰画「聖母子と聖ヨハネ」、ヤコポ・デル・セッライオ作「キリストと聖ヨハネによる礼拝の聖母」、グリッグス十字架画家（15世紀）作とされる「聖母子」 、そして14世紀のトスカーナ派の「玉座の聖母」が展示されている。石段の上には、かつてコジモ1世の書斎だった小さな部屋がある。窓からはシニョリーア広場が一望でき、部屋はバキアッカ作の鳥、動物、魚、植物のモチーフで飾られている。
ダイニングルームには、レーザー・コレクションの中でも特に有名な作品の一つ、ルネサンス期の著名な画家ブロンズィーノが1555年頃に描いた「ラウラ・バッティフェッリ（バルトロメオ・アンマナーティの妻）の肖像」が飾られています。その隣には、ポントルモの弟子、おそらくミケーレ・トシーニによるマニエリスム様式の作品「ルドヴィコ・マルテッリの肖像」があります。また、ヴァザーリの「聖ヴィンチェンツォの塔におけるピサ軍の敗北」の挿絵として、弟子のジョヴァン・フランチェスコ・ナルディーニが描いたフレスコ画の小さなスケッチ「騎士の戦い」もあります。これはかつて、ヴァザーリの記念碑的な作品の隣の五百人広間の上のバルコニーに飾られていました。暖炉のそばには、鷲の柱頭（13世紀前半）と戴冠式の頭部（12世紀前半）という2つのロマネスク様式の彫刻があります。
隅の部屋には、聖母子像の絵画が3点展示されている。1点目は、14世紀の「聖フローラと聖ルチッラの画家」による「聖母子」 。2点目は、 1514年から1518年にかけてスペインの画家アロンソ・ベルゲテが描いた後期ルネサンス期の作品「聖母子と幼き聖ヨハネ」。3点目は、著名なシエナ派の画家ピエトロ・ロレンツェッティによる「聖母子」である。この部屋には、1321年頃のティノ・ディ・カマイノによる「崇拝する天使」 、15世紀の彩色石膏製聖アントニーノの胸像、そしてラファエリーノ・デル・ガルボがデザインした刺繍作品も所蔵されている。
2019年、この博物館はドイツ、イギリス、ギリシャ、スイスの6つの同様の博物館と合流し、国際的なムルタカ・ネットワークを結成しました。この異文化交流博物館プロジェクトでは、特別に訓練を受けたアラビア語を話すムルタカのガイドが企画し、無料で提供する難民や移民向けのガイド付きツアーを実施しています。移民の言語で行われる訪問者中心の議論は、文化財の歴史的起源と取得の歴史、そして訪問者自身の自国の文化遺産に対する理解に焦点を当てています。[ 14 ]
サンマリノのプッブリコ宮殿は、フィレンツェのシニョーリア宮殿のミニチュアです。
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