ジャスタス・サスターマンズ

ユストゥス・サスターマンス、ヨースト・サスターマンス、あるいはサッターマンス（イタリア語読みではジュスト）は、フランドルの画家、素描家で、主に肖像画で知られている（1597年9月28日 - 1681年4月23日） 。歴史画、風俗画、静物画、動物画も描いた。^[1]  

ズスターマンスはメディチ家の宮廷画家として、主にメディチ家の肖像画で知られています。神聖ローマ皇帝フェルディナント2世は彼をウィーンに招き、皇帝一家の肖像画を描かせ、ズスターマンスとその兄弟に貴族の特権を与えました。^[2]生前、彼はイタリアで最も優れた肖像画家として称賛されていました。^[3]

ユストゥス・サスターマンスは、もともとブリュージュ出身の仕立て屋フランス・サッターマンスまたはサスターマンスとエステル・シェープマンスの息子としてアントワープで生まれました。ユストゥスは1597年9月28日にアントワープ大聖堂で洗礼を受けました。 ^[4]彼は1609年にアントワープの聖ルカ組合でウィレム（またはギリアム）・デ・フォス（画家マールテン・デ・フォスの甥）の弟子として登録されました。^{[5]彼は1616年にアントワープを離れてパリに行き、アントワープ出身の著名な肖像画家}フランス・プールビュス・ザ・ヤンガーの工房で約2年間過ごしました。^[6]

1620年、トスカーナ大公コジモ2世・デ・メディチがパリからフランドル人とフランス人のタペストリー職人の一団をトスカーナに招いたとき、サッターマンズもその一団に加わった。一行は1620年10月にフィレンツェに到着したとみられる。1621年4月20日、サッターマンズがフィレンツェで聖バルバラ・エ・キリノ会から聖バルバラの絵画の代金を受け取ったことが初めて記録されている。サッターマンズがメディチ家に仕えたことは1621年10月に初めて記録されている。サッターマンズがこの宮廷に任命されたのは、タペストリー職人の一人の肖像画、つまりピエトロ・フェヴェレまたはエーベルト・デジディオ・ファン・アセルトの肖像画であると特定された絵のおかげである。^{[3] [7]}

メディチ家は北イタリアやオーストリアの宮廷と多くの親族関係があったため、ズスターマンスはウィーンだけでなくイタリアの他の都市にも頻繁に出向いていた。^[6] 1620年から1621年初頭にかけて、彼はマントヴァで活動していた。そこは、彼の師であるプールビュスが世紀の初めに宮廷画家をしていた場所だった。 ^[1]彼はマントヴァで、フェルディナンド2世の将来の妻エレオノーラ・ゴンザーガ、フェルディナンド・ゴンザーガ公爵の妻カテリーナ・デ・メディチの肖像画、カテリーナ・デ・メディチのミニチュア肖像画を描いた。 ^[3] 1622年1月5日、彼はメディチ家に最初の現存する作品、コジモ2世大公の未亡人マリア・マッダレーナ・フォン・オーストリアの肖像画を納品した（現在はベルギー・ブリュッセル王立美術館所蔵）。 1623年と1624年、ユストゥスは神聖ローマ帝国皇帝フェルディナント2世の依頼でウィーンで働いた。^[6]彼は皇帝に手紙を書き、自分と兄弟のヤン、ニコラエス、フランス、ヴィンセント、コルネリスを貴族に昇格するよう嘆願した。手紙の中で彼は、自分と兄弟が皇帝に仕えるためにフィレンツェから呼び出されたと説明した。皇帝は1624年にズスターマン兄弟を貴族に昇格させたが、その中にはユストゥスの手紙には名前が挙がっていないマティアスという兄弟もいた。^[8]彼の兄弟ヤンは、ユストゥスがウィーンで描いた皇室の肖像画のいくつかを手伝った可能性がある。彼は1625年2月17日までにフィレンツェに戻り、アカデミア・デル・ディセーニョに入学した。^[3]彼は1626年に再びウィーンを訪れた可能性がある。^[1]

彼は兄のフランスとともにローマへ旅し、1627年にウルバヌス8世とバチカンの枢機卿のほとんどの肖像画を描いた。その他の旅には、1639年のパルマのファルネーゼ宮廷での滞在があり、そこでコレッジョの作品を見たと思われる。^[6] 1639年から40年までピアチェンツァにいた。1640年、ミラノでレガネス侯爵ディエゴ・フェリペス・デ・グスマンのために働いた。フィレンツェに戻った。1645年、コジモ2世大公の次男ジャンカルロ・デ・メディチ枢機卿に従ってローマへ旅し、インノケンティウス10世とドーリア・パンフィーリ家の人々の肖像画を描いた。1649年6月からモデナに滞在し、フランチェスコ1世デステの宮廷で働いた。そこから彼はジェノヴァに召喚され、ジャンカルロ・デ・メディチに仕えることになった。1649年11月、ジェノヴァでジャンカルロのためにスペインのマリア・アンナの肖像画を制作した記録がある。ここで彼はヴァン・ダイクのジェノヴァ貴族の肖像画を見たと思われる。11月にモデナに戻り、ベラスケスの『フランチェスコ公爵の肖像画』（エステンセ美術館、1638年）を見たと思われる。モデナではグエルチーノとも会った。^[3]そこから1650年にフィレンツェに戻り、1653年までそこに住んでいた。その年、彼はフェラーラ、モデナ、マントヴァで仕事をした。1654年秋にモデナに戻り、翌年にはジェノヴァに滞在した。1654年から1681年まで、彼はほとんどの時間をフィレンツェで過ごした。彼は1656年にマントヴァとモデナで、その年の終わりと翌年にはインスブルックで活動した。^[2]オーストリア滞在中、彼は宮廷音楽家の兄弟マティアスと画家の兄弟コルネリスを訪ねた可能性がある。^[3]彼は1659年の6月から10月まで再びモデナで活動した。^[1]彼はスペインでしばらく活動した可能性がある。^[2]

彼はルーベンスやヴァン・ダイクと親しくなり、定期的に文通を続けた。^[9]彼は1638年にルーベンスに『戦争の恐怖』（フィレンツェ、ピッティ宮殿）を自身のコレクションに注文した。^{[6]彼は大きな工房を経営し、彼の絵画の複製やバリエーションを多数制作した。工房の協力者の中には、}ヴァローレとドメニコ・カジーニ兄弟、ヴァレリオ・マルチェッリ、フランチェスコ・ビアンキ・ブオナヴィータ、ジョヴァンニ・リオナルド・ヘナーなど、名声を確立した者もいた。これらの助手は、おそらく彼の肖像画の二次的な細部を描いたものと思われる。^[6]彼の作品において工房が果たした重要な役割は、彼の死後の評判に悪影響を及ぼした。^[3]

ズスターマンスは3回結婚している。最初の結婚相手はピサ出身のデヤニラ・ディ・サンティ・ファブレッティだった。彼女は1628年8月、後に司祭となった唯一の息子カルロの誕生時に亡くなった。1635年に彼はマッダレーナ・ディ・コジモ・マッツォッキと結婚し、息子フランチェスコ・マリアと娘ヴィットーリアが生まれた。彼の息子は1663年に亡くなった。彼は1664年にマッダレーナ・アルティミニと結婚し、さらに息子と娘が生まれた。^[9]甥のジョヴァンニ・ヴァンゲルドリ（ヤン・ファン・ゲルダー）（活動期間1651年 - 1675年）は、妹クララ・ズスターマンスと商人ヨハネス・ファン・ゲルダーの息子で、モデナ公爵とノヴェッラーラ伯爵の著名な肖像画家だった。彼は1649年にモデナで叔父ユストゥスと合流したと思われる。^{[10] [11]}

彼は1681年4月23日にフィレンツェで亡くなり、サン・フェリーチェ教会に埋葬された。^[1]

サスターマンスは主に肖像画で知られていますが、歴史画や風俗画、静物画や動物画も数多く描いています。^[1]

彼は作品に制作年を記すことがほとんどなかったため、年代順を定めるのが困難である。彼の作品の制作年は、主に特定されたモデルの見かけの年齢に頼って決められている。初期の肖像画には、彼の師である小フランス・プールビュスの影響が見られる。小フランス・プールビュスの宮廷風の肖像画のスタイルは、細かいディテールへのこだわりとハードな造形を強調することで知られていた。^{[2] [12]}ズスターマンスは、モデルの衣服のディテールに集中するというフランドル人の好みには賛同せず、むしろ記念碑的な形の単純さを好んだ。イタリアでは、クリストファーノ・アッローリやドメニコ・パッシニャーノといったフィレンツェの画家たちとの交流が彼のスタイルに反映され始めた。^{[12]一例としては、}フラ・フランチェスコ・デッランテッラの肖像（個人所蔵、1623年初頭以前）がある。彼が描いた『マリア・マッダレーナ・デ・オーストリア（コジモ2世・デ・メディチ公爵夫人）とその息子、未来のフェルディナンド2世』（フリント美術館、1623年）からは、彼がシピオーネ・プルツォーネの作品、特に『クリスティーヌ・ド・ロレーヌの肖像』 （ウフィツィ美術館）に精通していたことがうかがえる。^[3]

1623年から1624年にかけてウィーンに滞在していた間、彼はより絵画的なスタイルで絵を描いていたが、これはおそらくハンス・フォン・アーヘンやヨーゼフ・ハインツの作品の影響を受けている。後に彼の作品は、ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイク、コルネリス・デ・フォスなどのフランドルの画家たちの影響を受け、よりバロック的な方向へ向かった。彼の『デンマーク王子ヴァルデマール・クリスチャンの肖像』（パラティーナ美術館）にはルーベンスの影響が見られる。1630年代の彼の円熟したスタイルは、自由で表現力豊かな筆遣いとより明るい色調を特徴としている。ティツィアーノなどのヴェネツィア派の画家の作品が、1630年代の彼のより明るい色調につながったのかもしれない。サッターマンズはメディチ家のコレクションにあったティツィアーノの『ピエトロ・アレティーノの肖像』 （フィレンツェ、ピッティ美術館）を7年間所有していた。この作品は、彼の有名な『ガリレオ・ガリレイの肖像』（ウフィツィ美術館）に影響を与えた可能性がある。 ^[3]パリとジュネーヴを行き来し、ガリレオの良き友人でもあった法律家のエリア・ディオダティの依頼で描かれた。ガリレオの死後、彼はこの肖像画をフェルディナンド2世大公に寄贈した。この肖像画は半身像で、光源が当たっており、フレームの外で上を向いているガリレオの顔が描かれている。絵が描かれた当時、ガリレオは70歳前後だった。この作品は、16世紀のヴェネツィア絵画に似た厚塗りの質感で描かれている。^{[13] 1637年からフィレンツェに}ピエトロ・ダ・コルトーナが滞在していたことも、彼の作風の進化のもう1つの要素だったのかもしれない。1640年代半ばから、彼は光と影のコントラストがはっきりした、以前の表面の扱い方に戻った。一例として、全身像の『ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレと若きコジモ3世・デ・メディチの肖像画』（マンシ宮殿国立博物館、1646年）がある。^[3]

サスターマンスは才能ある動物画家だった。^[14] 1950年代半ば、彼の作品の質は低下した。その理由は、サスターマンスが頻繁に旅行していたため、あるいは大公が全身肖像画以外のものに標準価格を課していたため、彼の工房への依存度が高まったことにあると思われる。^[3] 1660年代と1670年代には、彼の筆遣いはより抑制され、暗い背景に人物を配置し、専門家の手による素早いハイライトのタッチを施すことが多かった。^[6]

• 婦人の肖像、キャンバスに油彩（ノートン・サイモン美術館、カリフォルニア州パサデナ）
• 真珠をつけた女性の肖像画、キャンバスに油彩（ウクライナ、オデッサ西洋東洋美術館）
• フェルディナンド2世デメディチに忠誠を誓うフィレンツェの元老院議員たち、キャンバスに油彩、（オックスフォード、アシュモレアン博物館）
• ガリレオ・ガリレイの肖像（右の写真）キャンバスに油彩（国立海事博物館、グリニッジ）
• ガリレオの肖像、キャンバスに油彩（ウフィツィ美術館、フィレンツェ）
• 女性の肖像、キャンバスに油彩（セルビア国立美術館）、ベオグラード^[15]
• トスカーナ大公フェルディナンド2世とその妻ヴィットーリア・デッラ・ローヴェレの肖像画、キャンバスに油彩（ロンドン・ナショナル・ギャラリー）
• ヴィンチェンツォ2世ゴンザーガ、マントヴァ統治者（1587年～1612年）、救世主勲章を身に着けている、キャンバスに油彩
• カルディナーレ・カルロ・デ・メディチの肖像、キャンバスに油彩（ポルディ・ペッツォーリ美術館、ミラノ）
• マリア・マッダレーナ・デ・オーストリア、コジモ2世・デ・メディチ大公の妻、フェルディナンド皇帝の妹と、その息子、将来のフェルディナンド2世、キャンバスに油彩（サマーフィールド・ギャラリー、フリント美術館、ミシガン州フリント）
• アレクサンダーの前のダリウスの家族(ビブリオテカ博物館、ビクトル・バラゲル、ビラノバ・イ・ラ・ヘルトル)

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