量子フィクション

量子フィクションは、量子理論と量子物理学の新しい原理の影響を受けた物質世界と現実の現代の経験を反映したスペキュレイティブフィクションのジャンルです。量子力学の要素を物語の手段として使用するのが特徴です。このジャンルは必ずしも科学をテーマにしているわけではなく、サイエンスフィクションとファンタジーを分ける境界線を曖昧にし、科学の機械的モデルを超越し、日常の物理世界に影響を与える現実的な要素として人間の知覚や想像力のファンタジーを含む、幅広い主流の文学となっています。

量子フィクションと評される小説としては、ヴァンナ・ボンタの 『Flight: A Quantum Fiction Novel』（1995年）、M・ジョン・ハリソンの 『Empty Space』三部作（2002年、2006年、2012年）^{[1] 、} デイヴィッド・ミッチェルの 『クラウド アトラス』（2004年）^{[2] 、} スカーレット・トーマスの 『The End of Mr. Y』（2006年）^{[2] 、} サマンサ・ハーヴェイの 『The Wilderness』（2008年）^[2]、 アンドリュー・クルーミーの 『Sputnik Caledonia』 ^{（2008年） [2]などがある}。

チャールズ・プラットは、 1990年4月にニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンス・フィクション誌に初めて掲載されたエッセイ「量子フィクション：文学的陳腐化を避けるための青写真」の中でこの用語を導入した。 ^[3]

この用語は1990年にチャールズ・プラットによって提案された。^[3]しかし、小説家のヴァンナ・ボンタは、 1996年に小説『Flight: A Quantum Fiction Novel』を出版した際に、量子フィクションという用語を作ったと主張した。^{[4] [5] [6] [7] [8]}ボンタの小説では、主人公は自分の書いている小説の登場人物や出来事が現実に現れ始めると、現実の生活と自分が書いている小説の要素を区別するのに苦労する。^[9]

ボンタは量子フィクションを、意識が物理に影響を及ぼし現実を決定する物語と定義した。彼女の言葉を借りれば、「このジャンルは幅広く、人生も含まれる」。^[10]ボンタはさらに、この新しいジャンルの展開について次のように説明した。「私はサイエンスフィクションを書いていません。サイエンスフィクションはニッチなジャンルで、レイ・ブラッドベリは現実の描写と定義しています。『量子フィクション』はあらゆる可能性の領域です。このジャンルは幅広く、人生も含まれるのは、フィクションはさまざまな段階で現実と切り離せない部分であり、その逆もまた同様だからです。」^[11]

クリスティーナ・ショルツは、プラットがこの用語を取り上げたことについて次のように述べています。

プラットは、量子フィクションを [SF] ジャンルを再活性化する方法として構想し、観察者 (つまり読者) を能動的な参加者として認めた。量子物理学と同様に、観察の結果 (読書の過程で作成されるストーリーライン) は、観察者 (読者) の質問によって決まる。彼が量子フィクションに影響を与えた可能性のある例として挙げたのが、ハイパーテキストとChoose Your Own Adventureシリーズ、バローズのカットアップ技法、複数のセグメント化された視点を含むバラードの「凝縮小説」、マルチメディア実験、ジェイムズ・ジョイスの 『フィネガンズ・ウェイク』である。カート・ヴォネガットの小説のように、量子フィクションは小さな量子で構成されているべきである。読者はこれらの量子にランダムにアクセスできなければならない (読書プロセスの一種のブラウン運動バージョンを意味する)。複数の視点を使用すべきである。散文は簡潔で焦点が絞られ、視覚的でグラフィックであるべきであり、提示される内容は「正確で情報に富む」ものでなければならない。プラットは他の視覚的素材の使用を含むマルチメディアアプローチも推奨している。しかし、結局のところ、量子フィクションのこの規範的な定義は実験的で制限的なものにとどまっている。^[1]

量子フィクションという用語の使用は、量子物理学によってもたらされた新しい世界観の影響を受けた新しい文学ジャンルを特定し議論した21世紀の書籍や学術論文に現れ始めました。さまざまなアーティスト、学者、批評家が、新しい文学ジャンルという共通点を持ちながら、互いに独立してさまざまな文脈でそれを探求しました。2010年までに、後から振り返ってみると、複数の作家や批評家による運動と使用が明らかになりました。^{[12] [13] [14]}

チャールズ・プラットは著書『Loose Canon』（コスモス・プレス、2001年）で、量子フィクションを「文学の陳腐化を避けるための青写真」と表現している。プラットは「『量子フィクション』は伝統的なサイエンスフィクションに伴ういくつかの問題を回避できると私は信じている」と書いている。^{[15]プラットは「}チャールズ・ディケンズのような19世紀の作家が現代のサイエンスフィクション小説をいくつか読んだら、その文体や思索的な内容に驚くかもしれないが、物語の語り方には何も新しいものは見つからないだろう。人気のある長編小説は、1世紀前と基本的に同じ方法で作られており、サイエンスフィクション作家は、完全に過去から得た技術を使って未来を描くという皮肉な立場にいる」と論じている。プラットは「小説を活性化するための私のささやかな提案は、もっと適切な言葉が見つからないので『量子フィクション』と呼ぶ形式です。量子理論と同様に、それは観察者（この場合は読者）を能動的な参加者として認めます」と書いている。^[16] 2001年にプラットは「これらのプロトタイプから、真に幅広い魅力を持つ『量子フィクション』という新しいジャンルを開発できるはずだと私は信じています」と述べている。^[17]

ソニア・フロントの『21世紀のイギリスの量子小説における時間の形』（2015年）では、イギリスにおける量子小説の代表作として、アンドリュー・クルーミーの 『スプートニク・カレドニア』、デイヴィッド・ミッチェルの『 クラウド アトラス』 、サマンサ・ハーヴェイの 『荒野』、スカーレット・トーマスの 『ミスターYの終り』が選ばれた。^[18]

文学ジャンルは、文学作品のカテゴリーとして、文学技法、調子、または主題（内容）によって決まります。ジャンルとしての量子フィクションは、主に執筆技法によって定義され、調子や主題は限定されません。

内容によって大きく定義されるSFとは異なり、量子フィクションの主題は何でもかまいません。^[19]量子フィクションの物語はあらゆる主題についてであり、必ずしも科学を含むわけではありません。ストーリーテリング自体、たとえばプロット（時間）、登場人物（観察者）、場所（複数の世界、並行する自己）の扱いは型破りです。量子フィクションは、物語の主題要素として理論物理学に依存することもあります。 ^[20]量子フィクションは可能性と確率を扱います。

物理学者ジェームズ・カカリオスは著書『量子力学のおかしな話』の中で、21世紀に享受されている驚異を可能にしたのは古典的モデルによる科学予測ではなく、量子力学の発展であったと説明している。1950年代から60年代の若きSFファンだったカカリオスは、当時のSF雑誌、コミック、映画で予測された未来に驚嘆し、2010年までに人類は空飛ぶ車やジェットパックを手に入れるだろうと確信していた。しかし、実際には、ラップトップコンピューター、 MRI装置、ブルーレイプレーヤーなど、量子力学によって実現した現実の驚異の方がはるかに多い。 ^{[21] [22] [関連性あり? ]}

物理的現実は観察されたとき、つまり心の中にのみ存在するという量子論の解釈を用いると、量子フィクションのジャンルは、経験的な古典的なSFのジャンルよりも理想主義に近いと言えます。^{[23]この点で、他の創作作品は量子フィクションのサブカテゴリと見なすことができ、科学、あるいは現実自体も}フィクションの作品です。^{[24] [関連性あり? ]}

ガイアナの小説家であり詩人でもあるウィルソン・ハリスの小説では、作者が量子小説と定義するスタイルは、技法、物語構造によるものである。ハリスの文学ジャンルである『カーニバル三部作』を量子小説として探求した論文で、レベッカ・エクルンドは「野心的な実験的な執筆において、ハリスは多様で柔軟な物語構造を創り出している」と述べている。^[25]ハリスの、科学そのものとは関係のない普通の登場人物や出来事の扱いが、このジャンルを定義している。インタビューで、ハリスはしばしば、量子知覚が文学のプロセス、技法、装置に与える影響について語っている。^[26]

ウィルソン・ハリスは、最初の小説以来、最終的に量子フィクションとして実現することになるものを書いており、「目に見える世界から隠された現実」を証言していると述べています。^[27]ウィルソン・ハリスの「潮汐の構造」の論文「量子価値」で、アンドリュー・ジェファーソン・マイルズは次のように述べています。「量子フィクションでは、宇宙全体が関与しており、その宇宙は、最も小さく、最も短命なものにさえ、その痕跡、つまり自発的な知識と認識の量子を残すのです。」^[27]

スペインの作家ホルヘ・カリオンは、 21世紀ヒスパニック文学における批評的事業の再定義（ハイブリッド、2012年）という本の中で、次のように書いている。「私の本は、これらの想定される意味の単位を問題化しようとしている。なぜなら、私たちは量子フィクションの時代にいるからかもしれない。繰り返すが、「量子フィクション」だ。これは私がごく短期間取り組んできた概念だ。それは、当時の「カウンタースペース」や「理論恐怖症」のような新しい概念だ。」^[28]

2009年、アレクシス・ブランシェは芸術科学に関する博士論文で、量子フィクションのジャンル区分の必要性を定義した。「フィクションの世界は今や、観客にとってこれまで以上に変化し、定義されていないように見える。量子フィクションの概念は、フィクションの産業化と多様化の現代的プロセスに、制作と受容の枠組みを提供することを目的としている。」^[29]

量子フィクションでは、作者は、物理的な感覚が一般的に人生や世界を経験する方法とは一致せず、量子理論によって仮定された方法で動作する、超現実的または非線形の物事の見方で現実を経験するキャラクターを認識し、作成します。

このジャンルは、以下の特徴のいずれかまたはすべてを持つものとして特徴付けられています。 ^{[どこで? ] [引用が必要]}

• 作者が量子力学を持ち出して、現実が物理法則に反しているように見える物語の超自然的、超常的、または幻想的な要素を可能にすること。
• 意識的に影響を与える現実の観察者としてのキャラクター。
• 観察者によって測定され、意識または精神として想定される、物質の定量化されていない生命力の科学的認識。
• 量子論に従って現実として説明できる要素ごとに存在する物語のテーマ、登場人物、または出来事。
• シンクロニシティ、多次元現実、インタラクティブなメタバース、パラレルワールド、またはマルチバースに関わる冒険。
• 現実とプロットラインの創造と認識における相互作用的な影響としての意識（登場人物または読者）。
• 現実は、素粒子に従って予測不可能に振る舞います。

量子フィクションは、文学のプロット展開、時間の流れ、登場人物の経験、および量子力学に基づく他の文学的要素を実証することにより、生命が芸術を模倣し、芸術が生命を模倣するという概念の説明として量子理論を前進させる。量子フィクションという用語は、語源的にはマックス・プランクの発見に基づいており、プランクは物理学の領域で作用する微細な力を説明するために量子という言葉を初めて使用した。この分野は、量子物理学者のエルヴィン・シュレーディンガー^[30] 、ヴェルナー・ハイゼンベルク^{[31] 、} ヴォルフガング・パウリ^[32] 、ニールス・ボーア^[33]、オイゲン・ヴィグナー^[34]、およびルイ・ド・ブロイ、マックス・フォン・ラウエ、アルベルト・アインシュタインの主張によって開拓された。^{[35]量子力学は、観察者が現実と切り離せない部分であること（}観察者効果（物理学））を通じて予測可能な振る舞いをする、より深い現実への統計的近似であるという主張が数多くある。 ^{[関連性あり？ ]}

波動粒子二重性や素粒子レベルでの物質の挙動などの量子理論が発展するにつれ、生命は存在、現実、そして宇宙の中心にあるという理論が生まれてきた。2007年にアメリカの科学者ロバート・ランザが提唱したバイオセントリズム理論では、生命が宇宙を創造するのであって、その逆ではないとしている。^{[36]バイオセントリズム理論は}量子物理学に基づいていると主張しており（著者自身は物理学者ではないが）、この見解では、現在の物理世界の理論は生命と意識を完全に説明するまで機能せず、機能させることも決してできないと主張している。^{[関連性あり? ]}

素粒子物理学と量子力学における新たな発見は、これまでの現実観を改め、アイデアや人間の思考、その他の未知の因果関係が現実の創造にどのような影響を与えているのかという疑問を提起している。^{[37] [関連性あり? ]}

量子フィクションでは、著者は文学作品の中に登場人物（観察者）を創造し、古典力学とは異なる量子力学のさまざまな側面を介して現実（時間、場所、物質世界）を体験したり影響を与えたりすることができる。量子フィクションの作品では、アラン・アスペクトによって証明された遠隔地での不気味な作用として影響を受ける現実を、日常の現実の流れとして導入することもできる。量子フィクションでは、一見ありふれた出来事を多枝樹として書くことができ、ヒュー・エヴェレットの多世界解釈によって仮定されているように、あり得るすべての量子的な結果が何らかの時間軸で実現される。

ボンタの決定版である 1995 年の小説『フライト：量子フィクション小説』では、主人公は小説の中で小説を書いている作家である。この登場人物は観察者（現実に生き、観察し、相互作用するあらゆる人間）のメタファーである。作家は、自分が書いていること（平行世界の少女について）と実生活との偶然の一致に気づき始める。さらに、小説の主人公は『フライト』の著者であるボンタについて言及し、それによって小説の 2 つの筋書きにさらに別の平行現実を加える。この本で繰り返し現れるもう 1 つの量子要素は、登場人物が経験する偶然によるものであり、神秘的な方法ではなく、ボンタがシンクロニシティを量子もつれの装置として構築する手法としてである。量子もつれとは、すべての物質の挙動が亜原子レベルでつながり、観察者の参加によって交差する現象である。ボンタの量子フィクション小説は、量子アニミズムと心があらゆるレベルで世界に浸透していると仮定している。ボンタはまず、小説の登場人物の一部を、現実の目に見えず非物質的な「観察者」として描き、次に消去法によって彼らが現実に与える影響を定量化し、量子論が提唱する視点である、現実の証人であると同時に共同創造者として人間の意識を小説の中心に据えている。

小説家ウィルソン・ハリスは、自分が書いているものが量子フィクションであることに気付いたと述べ、さらにそれを「目に見える世界から隠された現実」の証人となるものだと説明した。彼は「量子の概念は、物体を発射すると、それが粒子と波に分解されるというものだ。従来の小説家は直線的な道を進むが、量子分裂は過去を現在に持ち込む新しいフィクションの芸術である」と述べている。^[38]ウィルソンは、多世界解釈と波動粒子二重性^[39]が彼の小説のジャンルにどのように現れ、定義し、それが科学自体のテーマとは関係のない日常の登場人物にどのように影響するかを述べている。

2003年、イギリス系ガイアナ人の詩人、小説家、劇作家のフレッド・ダギアーのインタビューを受けたハリスは、「『クォンタム』は、芸術の精神における従来の制御の固定要素すべてに挑戦するフィクションの手掛かりとなる」と述べている。ハリスは、量子論によって動かされる「意識の神秘」への認識がフィクション作品に異なる制御パターンをもたらすと説明し、プロットと物語の構築を、後に文学における新しい技術として認識することになる手法と関連づけている。「従来の線形フィクションの言語は非常に強力に思えるが、量子ホールによって幻想となり、破壊される」とハリスは述べている。^[40]ハリスの三部作をレビューした論文で、レベッカ・エドランドは、ハリスの構造を「同時可能性、つまり「ポリヒストリー」に置き換えられた線形性」と分析し、「量子的なもの」としての現実が文学に及ぼす影響は、線形ストーリーテリングが時代遅れになることだと主張している。^[41]

2002年6月の『量子宇宙のフィクション』 ^[42]で、スーザン・ストレールは、新しいフィクションは現代物理学の影響から生まれたと主張している。この本は、量子によって定義された「現実」の見方に関連して、現代のフィクションの意味についての多元的な見方を探求し、前進させている。

量子フィクション小説は、これまでの現実観とは大きく異なるが、量子力学の出現によって初めて現実または実際として証明された現実の側面をより鋭く反映するためにそうしている、とシュトレーレは主張する。つまり、現実はもはや「現実的」ではない。新しい物理的または量子的な宇宙では、現実は不連続で、エネルギーに満ち、相対的で、統計的で、主観的に見られ、不確実に知られている。これらはすべて、新しい物理学から取られた用語である。

量子フィクションのストーリーテリング技法は、内容、時代、設定に関係なく、機械的な物理的現実とは対照的に、量子の振る舞いに従って文学作品をパターン化するさまざまな文学技法を介して実行されます。この技法のデバイスには、キャラクターやナレーターの人生で展開される非線形のプロットとタイムライン、または何度も死んで生きることができる無限の可能性などの量子現実のキャラクターの経験、および意図的であるかどうかにかかわらず、すべての相互接続性と超現実的に見える可能性のある現実の流動的な動作に対する作成者の認識が含まれます。架空のものであれ現実のものであれ、人生はもはや、原子を存在の最小単位と認識する古いニュートン物理学のように動作する世界ではありません。量子理論は、宇宙を流動的で相互接続したものと見なす根本的に新しい見方であり、量子フィクションと呼ばれる文学ジャンルで物語が語られる基本的な技法に影響を与えています。それは物語が語られる方法と架空の現実の動作であり、それが何であるかではありません。

1995年にPublishers Weeklyによって量子フィクションの始まりと造語が認められて以来、^[4]ジャンルとしてのこの文学の影響と定義は、小説、^[43]短編小説、^{[44] [45]}投稿募集、^{[46] [47] [48]}テレビや映画の創作に表れています。^{[49] [50] [ 51] [52] [53]} 1999年に、デブラ・ディ・ブラシは、コレクション「偶然の自然の祈り：物語」の中で、彼女の物語の1つを量子フィクションとして分類しました。^{[54] [55]}

1996年、『美学と倫理学』第41巻の文芸批評では、「量子フィクション」という文学ジャンルについて次のように述べている。「チャールズ・プラットは、『もっと適切な言葉がないので、量子フィクション』と呼ぶことにした形式を実証した。」^[56]

新しいフィクションの編集者のレビューでは、作品ごとに異なる量子フィクションという独特のジャンルの定義要素と限定要素を認識し、分析します。^{[57] [58] [59]}

量子フィクションという用語は、必ずしも科学に基づいているとは限らず、量子現実の理解を通じて日常を捉えるジャンルの作品を定義するために作家によって使われるようになった。作家はまた、非線形のストーリーテリングなどの文学的装置として、書かれた作品の量子挙動と構造を使用する。^{[60] [61] [62]} 2001年にチャールズ・プラットは、量子フィクションがサイエンスフィクションの問題のいくつかを回避できると信じていると書いたとき、「...そして、この形式を使用しようとした唯一の人物は私でした（私の小説Protektor、エイボンブックス）。」と述べた。 ^[63]

2002年に発表された人文社会科学に関する大学の論文「量子スクリプト」の章では、量子フィクションを読むには読者にどのような知識が必要かという問題が検討されている。^[64]

ウィルソン・ハリスの物語における量子プロットと一人称の物語を構築する手法は、彼の人生と言語の認識へのアプローチから生まれたものである。ハリスは「何年もかけて」それが彼の書いたフィクションに本来備わっているものであることを認識したと述べている。ハリスは、物理学者ニック・ハーバートによるノンフィクション『Quantum Reality』が、量子理論が「同時可能性」の世界観をどのように捉えているかという彼の興味を最初に刺激したとしている。量子理論を読んだ後、それは彼にとって彼が本能的に書いていた方法を定義し、彼は自分の物語の語り方、つまり内容ではなく手法が量子フィクションであることに気づいたと述べた。^[40]

量子論は、私たちが一般的に世界を経験する方法とは一致せず、物理世界の力学的法則では説明できない、超現実的なものの見方を前提としています。カリフォルニア州教育省が「通常、未来または他の惑星を舞台とする、実際の、想像上の、または潜在的な科学の影響に基づいた物語」と定義するサイエンス フィクションとは異なり、量子フィクションは、ジャンル ライティングよりも文学フィクションに重点を置いた文学技法です。内容や主題に制限はなく、著者は量子的な世界観に影響された感性と認識を通じて、普通のキャラクターを作り上げます。

この用語は、スーザン・H・ヤングが著書『量子フィクション：ローレンス・ダレルのアレクサンドリア四部作における相対性とポストモダニズム』（2000年）で使用しており、ローレンス・ダレルが1957年から1960年に出版した小説のジャンルを回顧的に最も適切に分類しています。^[65]ダレルの四部作は、第二次世界大戦中のエジプトのアレクサンドリアでの一連の出来事と人物を3つの視点から提示しています。ダレルは、4つの小説は相対性、連続体、主観と客観の関係の概念の探求であると説明しています。

1959年のパリ・レビューのインタビューで、ダレルはカルテットの背後にあるアイデアを、アインシュタインが物質宇宙の古い見方を覆し、現実の新しい概念を生み出したことに基づく東洋と西洋の形而上学の収束という観点から説明した。^[66]

その他の回顧的な分類には、1994年の小説『 Permutation City』で意識と現実のモデルに焦点を当てたオーストラリアの作家グレッグ・イーガンの先駆的な作品が含まれます。

サミュエル・R・ディレイニーのSF小説『ポケットの中の星は砂粒のように』は、文学参考書の中で量子フィクションとして説明されているが、これは主題や未来主義によるものではなく、ディレイニーの「世界観と架空の談話に量子フィクションの根本的な不確実性を反映する」という手法によって定義されている。^[67]

量子フィクションという新しいジャンルについての議論は、21世紀の学術論文や大学の講義のテーマとなっている。2006年、量子力学と現代フィクションに関する論文の中で、サミュエル・ショーン・キンチはニコラス・モズレーの作品を量子フィクションとして論じ、スーザン・ストレールの『量子宇宙のフィクション』をこの新しいジャンルの体系的な分析として引用している。彼は「今日まで、ストレールは量子フィクションの最も体系的な詩学を提供している」と書いている。^[68]

2007年、サミュエル・コールは、量子論が現代アメリカ小説に及ぼす影響と効果について大学の講座を教え始めた。^[69]コールはいくつかの論文で彼の理論を発表している。Quantum Flux and Narrative Flow: Don DeLillo's Entanglements with Quantum Theoryでは、コールはドン・デリーロの小説を紹介し、デリーロの量子論の使用とそれが彼の小説の構造とスタイルにどのように表れているかについて論じている。他のトピックには、量子論とポストモダニズムの類似点、デリーロの作品における知覚と時間と空間のテーマ、宗教的解釈などがある。^{[70]エッセイ「超能力的ビジョンと量子物理学: オーツのビッグバンと言語の限界」では、コールは小説家}ジョイス・キャロル・オーツの文体を分析している。コールによれば、オーツの登場人物は、個人の自己が、自己の神秘的な中心にある奇妙で計り知れない他者性を認識していることを示している。

アレクシス・ブランシェットの2009年の学位論文と博士論文では量子フィクションについて触れており、新しいジャンルである量子フィクションは、現実の重なりとしての生活とインタラクティブな参加を伴うフィクション、映画、ビデオゲームの関係にとって必要な枠組みジャンルであると主張している。^[29] 2007年の量子フィクションに関するインタビューで、ヴァンナ・ボンタは次のように述べている。「人々がこの宇宙を量子宇宙としてより意識するようになれば、ホログラフィックなエンターテイメント体験のようなものが取り入れられるようになるでしょう。すでに、仮想現実と仮想インタラクションは量子フィクションの要素となっています。」^[11]

2013年、サイエンティフィック・アメリカンは、マリエット・ディクリスティーナがシンガポール国立大学の量子技術センターと協力して主導する量子フィクション短編小説コンテストを立ち上げました。量子現実の要素は、フィクションに織り込むことができる単純化された概念に分解されました。SF出版社と編集者は、この専門的な文学イベントに参加しました。^[71]

スーザン・ストレールは、変化した物理的世界が最近のフィクションの内容と形式の両方にどのように現れているかを研究し、ヴェルナー・ハイゼンベルクの観察にちなんで「アクチュアリズム」と呼んでいます。^[72]これは、読者または何らかの未確定の要素が作品の継続または解決に関与する、未完了、不確定、または「オープン」エンディングが特徴です。その枠組みの中で、ピリオドではなくダッシュで終わる『重力の虹』が例として挙げられています。ストレールは、最近の重要な物語は現実的な実践から著しく逸脱しているが、それは私たちが現在現実として理解しているものをより鋭く反映するためであると説明しています。

この枠組みの中で、シュトレーレの著書は、トーマス・ピンチョン、ロバート・クーヴァー、ウィリアム・ギャディス、ジョン・バース、マーガレット・アトウッド、ドナルド・バーセルミの主要な小説の批評的分析も提示している。

シュトレーレは、物語におけるこのような革新は 20 世紀の歴史、政治、科学、言説を反映していると主張しています。

変化した現実の認識は、哲学、心理学、文学理論、その他の分野にまで及んでいます。最終章では、議論を北米の国境を越えてアフリカ、南米、ヨーロッパのテキストにまで広げ、量子宇宙に属するフィクションを書く作家の世界的なコミュニティを示唆しています。^[73]

量子フィクションとして説明、レビュー、または遡及的に分類された書籍:

(不完全なリスト)

• アナセム、ニール・スティーヴンソン著（2008年）
• DELTA、リーダーファイル、サイモン・ポーリング著（2019）^[74]
• 逃走中ジャン＝フィリップ・トゥーサン（2005年）^[75]
• タイムトラベラーの妻オードリー・ニフェネガー著（2003年） ^[76]
• 隔離、グレッグ・イーガン著（1992年）
• 順列都市、グレッグ・イーガン著（1994年）
• フライト：量子フィクション小説、ヴァンナ・ボンタ（1995） ^[77]
• 『プロテクター』、チャールズ・プラット著(1996) ^[78]
• エア事件、ジャスパー・フォード著（2001年） ^[79]
• 『ケファフチ・トラクト三部作』M・ジョン・ハリソン（2002年）^[80]
• モービウス・ディック、アンドリュー・クルミー（2004）^[81]
• 記憶の幽霊、ウィルソン・ハリス著（2006年）
• 孔雀の宮殿、ウィルソン・ハリス著
• 『私たちの悲劇的な宇宙』スカーレット・トーマス（2010）^[82]
• EDGE、鈴木光司著(2011) [1]
• 希望に満ちたモンスター、ニコラス・モズレー（2000年）^[83]
• アレクサンドリア四重奏団、ローレンス・ダレル（1957-1960） ^[84]
• モレルの発明、アドルフォ・ビオイ・カサレス著(1940) ^[85]
• それはボストンで起こったのか？（20世紀の再発見）ラッセル・H・グリーナン（1968年） ^[86]
• タイムライン（マイケル・クライトン著、1999年）
• AAアタナシオ著『 In Other Worlds』（1985年） ^[87]

2012年3月1日、NBCは量子フィクションテレビシリーズ『Awake』を初公開しました。このシリーズでは、主人公は異なる状況の並行現実に住んでいます。

• エイリアン・エンカウンターズ（2012）

• ニック・ペイン著『星座』（2000年）

• トールキンの伝説、JRR Tolkien (1914–1973)作^[88]
• Honkai: Star Rail 、 miHoYoのビデオゲーム(2023)

• 生物中心主義（宇宙論）
• マジックリアリズム
• 観察者（量子物理学）

ウィキクォートにおけるヴァンナ・ボンタに関する引用

• 「量子フィクション時代の執筆：ミュータントフィクションにおける科学、テクノロジー、そして「現実主義」」クリスティン・ヘンゼラー教授、ゲルマン・シエラ、ビセンテ・ルイス・モラ
• フィクションと事実が交差する量子時代、神秘の宇宙へようこそ。2010 年 9 月 2 日
• レベッカ・エクルンド、「『カーニバル』と量子論：ウィルソン・ハリスの『カーニバル三部作』におけるアイデンティティのメタファー」、カリブ研究協会年次会議論文、第 7 巻 (2006 年)
• チャールズ・プラット『ルーズ・カノン』（コスモス・ブックス、2001年）ISBN 1-58715-437-4 
• 現実の構成：ウィルソン・ハリスとの対談、ヴェラ・M・クッツィンスキー著、Callaloo、第18巻第1号、1995年
• フレッド・ダギアー、ウィルソン・ハリスとのインタビュー、2012年5月25日アーカイブ、ウェイバックマシン、BOMB 82誌、2003年冬、文学
• ウィルソン・ハリス『選集：想像力の未完の創世記』
• サミュエル・コール、「超能力ビジョンと量子物理学：オーツのビッグバンと言語の限界」『小説研究』第38巻第4号、427ページ（学術雑誌、2006年12月）
• 量子宇宙のフィクション、スーザン・ストレール著（Scholarly Book Services, Inc. 2002年6月27日）; ISBN 978-0807843659 
• ジャン＝ピエール・デュリックス『記憶のタペストリーを編む：ウィルソン・ハリスの『宇宙の川の四つの岸』、 Callaloo、第 18 巻、第 1 号 (1995 年)』
• 『ナサニエル・ホーソーンのもつれ』、サミュエル・チェイス・コール著、カムデン・ハウス（2011 年 8 月 1 日）
• 量子の謎（物理学と意識の遭遇）ブルース・ローゼンブラム、フレッド・カットナー著（オックスフォード大学出版、2006年）