ハイパーテキストフィクション

ハイパーテキスト フィクションは、ハイパーテキストリンクの使用を特徴とする電子文学のジャンルで、文学と読者のインタラクションにおける非線形性に新しいコンテキストを提供します。読者は通常、リンクを選択してテキストの 1 つのノードから次のノードに移動し、このようにして、より深い潜在的なストーリーのプールからストーリーを整理します。その精神は、インタラクティブ フィクションにも見られます。

この用語は、非線形の物語やインタラクティブな物語が内部参照によって実現されている、従来出版された書籍を指すためにも使用される。ジェイムズ・ジョイスの『ユリシーズ』（1922年）、エンリケ・ジャルディエル・ポンセラの『神の道』（1932年）、ホルヘ・ルイス・ボルヘスの『分かれ道の庭』（1941年）、ウラジーミル・ナボコフの『青白い炎』（1962年）、フリオ・コルタサルの『ラユエラ』 （1963年、石蹴り遊びと訳される）、イタロ・カルヴィーノの『交差する運命の城』（1973年）は、「ハイパーテキスト」という言葉が生まれる前の初期の例である。一方、ポップカルチャーの一般的な例としては、ヤングアダルト小説の『 Choose Your Own Adventure』シリーズや、その他の同様のゲームブック、またはジェイソン・シガの『その間』がある。これは、読者が合計3,856通りの線形の物語から選択できるグラフィックノベルである。^[1]

1969年、IBMとブラウン大学のテッド・ネルソンは、ナボコフの出版社から、初期のハイパーテキストシステムと、一般的にハイパーテキストの可能性を示すデモンストレーションとして「Pale Fire」を使用する許可を得ました。このデモンストレーションの型破りな形式は却下され、より技術志向の変種が採用されました。^[2]

ハイパーテキスト文学の定義については、ほとんどコンセンサスがありません。^[3]類似の用語であるサイバーテキストは、ハイパーテキストと同じ意味でよく使用されます。^[4]ハイパーテキストフィクションでは、読者が物語の作成に重要な役割を担います。各ユーザーは、選択に基づいて異なる結果を取得します。サイバーテキストは、小説などの線形文学とゲームの間の遷移に相当します。小説では、読者に選択の余地はなく、プロットとキャラクターはすべて作者が選択します。つまり、「ユーザー」は存在せず、「読者」のみが存在します。これは、小説を読み進めている人が積極的な参加者ではないことを意味するため重要です。ゲームでは、人が決定を下し、どのアクションを取るか、どのパンチを打つか、いつジャンプするかを決定します。

エスペン・アーセスにとって、サイバーテキストはそれ自体がジャンルではない。伝統、文学ジャンル、美的価値を分類するためには、テキストをよりローカルなレベルで調べる必要がある。^[5]アーセスにとって、ハイパーテキストフィクションは一種のエルゴード文学である。

エルゴード文学では、読者がテキストを読み進めるためには、かなりの労力が必要である。エルゴード文学が概念として意味を成すためには、テキストを読み進める労力が些細なものであり、読者に（例えば）目の動きや定期的または任意のページめくり以外の余計な責任が課されない、非エルゴード文学も存在しなければならない。^[6]

対照的に、アーセスにとって、没入型の物語を読むプロセスには「些細な」努力、つまり単にテキストの行に沿って目を動かし、ページをめくるという努力しか必要ありません。テキストは読者に抵抗しません。

最初のハイパーテキスト小説は、ワールドワイドウェブが開発される前に、 StoryspaceやHyperCardなどのソフトウェアを使用して出版されました。この分野の著名な先駆者としては、ジュディ・マロイとマイケル・ジョイスがいます。^[7]

ウェブ上で出版された初期のハイパーテキスト小説には、画像、単語、ウェブフレームを使用して読者のウェブブラウザ内で空間的に展開するオリア・リアリナの『My Boyfriend Came Back from the War 』 （1996年）^{[8]や、読者が各画面の下部にあるリンクを選択することで}語彙間を移動するエイドリアン・アイゼンのハイパーテキスト中編小説『 Six Sex Scenes 』（1996年）などがある。最初の長編ハイパーテキスト小説は、 1996年6月21日に出版されたロバート・アレラーノの『Sunshine 69』で、ナビゲート可能な設定マップ、シーンの非線形カレンダー、読者が9つの異なる視点を試すことができるキャラクターの「スーツケース」を備えていた。^{[9] [8]}その後まもなく、1997年にマーク・アメリカは、最終的にアートギャラリーで展示されたマルチリニア作品であるGRAMMATRONを発表した。2000年には、ホイットニー・ビエンナーレ・オブ・アメリカン・アートに含まれた。^[10]

ウェブ上のハイパーテキスト小説の他の例としては、スチュアート・モールスロップの『Hegirascope』（1995年、1997年）、『The Unknown』（1998年にtrAce/Alt X賞を受賞）、『The Company Therapist』（1996～1999年）（Net Magazineの「Entertainment Site of the Year」を受賞）、ケイトリン・フィッシャーの『These Waves of Girls』（2001年）（2001年にELOフィクション賞を受賞）などがあります。より最近の作品としては、スティーブン・マルシェの『Lucy Hardin's Missing Period』（2010年）^[11]、ポール・ラ・ファージュの 『Luminous Airplanes』（2011年）などがあります。

1990年代には、女性やフェミニストのアーティストがハイパーテキストを活用して数十の作品を制作し、CD-ROMで出版することが多かった。リンダ・デメントの『サイバーフレッシュ・ガールモンスター』（1995年）は、女性の身体部分の画像を取り入れ、それらをリミックスして新しい形を作ったハイパーテキストCD-ROMである。^{[12] [13]}前述のケイトリン・フィッシャー博士のハイパーテキスト中編小説『These Waves of Girls』（2000年）は、主人公が記憶を通して自分のクィアのアイデンティティを探求する3つの時代を舞台にしている。この物語は、幼少期、青年期、成人期の相互に関連する記憶の反省日記として書かれている。リンクされたテキスト、静止画と動画、操作可能な画像、アニメーション、サウンドクリップなど、関連するマルチモーダルなノードのコレクションで構成されている。この作品はElectronic Literature Organization賞を受賞した。

国際志向でありながら米国を拠点とするElectronic Literature Organization (ELO) は、電子文学の創作と楽しみを促進するために 1999 年に設立されました。電子文学を促進するその他の組織には、1995 年に設立され、英国で電子文学を育成してきた英国の組織 trAce Online Writing Community、英語とドイツ語で電子文学を批評するジャーナル Dichtung Digital、北欧諸国の電子文学ネットワークで北欧の電子文学のディレクトリを提供している ELINOR などがあります。Electronic Literature Directory には、英語やその他の言語で書かれた電子文学の作品が多数掲載されています。

ハイパーテキスト フィクションは、架空のストーリーを構成するテキストのネットワーク ノードが特徴です。各ノードには、読者が次に進むべき方向を示す複数のオプションが含まれていることがよくあります。従来のフィクションとは異なり、読者は、選択に応じてフィクションを最初から最後まで読むという制約を受けません。この意味では、読者がノードを読んでから、たどるリンクを選択する百科事典に似ています。これは紙では簡単に実行できますが、画面上ではまったく異なる体験になります。すべてのリンクがタイトルで説明されているわけではないため、読者は予測できないループに巻き込まれる可能性があります。フィクションには、テキスト、引用、画像を含めることができます。

ハイパーテキスト フィクションにはさまざまな形式があります。これらの形式は、軸型、樹状型、ネットワーク型です。軸型ハイパーテキスト フィクションには、中心となるストーリー ラインがあり、そこからリンクが分岐して中心となるストーリー ラインに戻ります。樹状型フィクションは、互いに排他的なストーリー ラインに分岐し、ネットワーク型フィクションには複数の開始点があり、必ずしも決まった結末があるわけではありません。ハイパーテキスト フィクションの 1 つの作品には、これら 3 つの形式が混在している場合があります。

2013年、ハイパーテキスト小説の初期の出版社であるオンラインマガジンFEEDの創設者であるスティーブン・ジョンソンは、ハイパーテキスト小説が人気が出なかった理由を詳述した記事をWiredに寄稿し、作品の各セクションで登場人物や概念を導入する必要があるため、非線形の物語を書くのは難しいと主張した。^[14]

ツイーンフィクションはハイパーテキストフィクションの直接の子孫であるとよく言われます。^{[15] [16]}

• 34 北 118 西
• 253（小説）
• 17776
• サイバーテキスト
• イーストゲートシステムズ
• 電子文学
• ゲームブック
• ホームスタック
• ハイパーテキスト詩
• インタラクティブフィクション（IF）
• SCP財団
• ストーリースペース
• Twine (ソフトウェア)
• ビジュアルノベル

• チッコーニ、セルジオ (2000)。「ハイパーテキスト物語の形成」。統合メディアマシン: 理論的枠組み、M. Yla-Kotola、J. Suoranta、S. Inkinen、J. Rinne 編。ヘルシンキ: ラップランド大学。101-120 ページ。
• Allen, Michael (2003). 「これはハイパーテキストではありませんが...: テキスト性に関する語彙集」CTheory。 2020-07-01 にオリジナルからアーカイブ。2007-01-05に取得。
• 「ハイパーテキスト トリストラム シャンディ ページ」、David R. Hammontree のページ
• クリストファー・キープ、ティム・マクラフリン、ロビン・パーマー著『エレクトロニック・ラビリンス』より、文学における非線形の伝統
• マロイ、ジュディ(1998)。「Web 時代のハイパーナラティブ」。その一部は National Endowment for the Arts Web サイトで公開されました。
• エンスリン、アストリッド（2007年）。『ハイパーテキストの規範化：探究と構築』ロンドン：コンティニュアム。

• ハイパーテキスト物語の形成（セルジオ・チッコーニ著）