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アンドリュー・クルーミー（1961年生まれ）はスコットランドの小説家で、エディンバラの新聞「スコットランド・オン・サンデー」の元文芸編集者である。彼の文学作品には、スペキュラティブ・フィクション、歴史小説、哲学小説、メニッポス風風刺の要素が取り入れられている。ブライアン・ステイブルフォードはそれらを「哲学的ファンタジー」と呼んでいる。[ 1 ] スペインの新聞「エル・ムンド」はクルーミーを「近年のヨーロッパで最も興味深く独創的な作家の一人」と評した。[ 2 ]
クルーミーはスコットランドのグラスゴーで生まれ、カーキンティロックで育った。セント・アンドリュース大学を首席で卒業し、ロンドンのインペリアル・カレッジで理論物理学の博士号を取得している。博士論文は可積分系とカッツ・ムーディー代数に関するもので、デイビッド・オリーブの指導を受けた。[ 3 ]
クルーミーの処女作『外国語の音楽』は、1994年にソルタイア協会第一作賞を受賞した。[ 4 ]その代替歴史というテーマは、量子力学の多世界解釈に触発されたものである。 [ 5 ]
彼の2作目の小説『Pfitz』は、1997年にニューヨーク・タイムズの「注目すべき年間書籍」に選ばれ、「知的でありながら温かく好感の持てる作品」と評された。[ 6 ]続編の『D'Alembert's Principle』は、物理学の原理からタイトルを取っている。
クルーミーは1996年からスコットランド・オン・サンデー紙の書評を定期的に担当し、2000年には同紙の文芸編集者になった。彼は7,000ポンド相当のアーツ・カウンシル・イングランド作家賞を受賞した。[ 7 ]
2000年、クルーミーの4作目の小説『ミスター・ミー』はマン・ブッカー賞のロングリストに選ばれ、スコットランド芸術評議会図書賞を受賞した。[ 8 ]彼はその後、『モービウス・ディック』を発表した。ジョセフ・オコナーはこの作品を「おそらく、ビーチに寝そべりながら読める唯一の量子力学に関する小説」と評した。[ 9 ]
2003年にクルーミーはグランタ誌の「英国若手優秀小説家」に選ばれたが、当時40歳を超えていたため、出版社ピカドールが誤って応募していた。[ 10 ]
2006年、クルーミーは『スプートニク・カレドニア』でノーザン・ロック財団作家賞の5人目の受賞者となった[ 11 ]。同作品はジェームズ・テイト・ブラック記念賞[ 12 ]とスコットランド年間最優秀図書賞[ 13 ]にもノミネートされた。
2006年にニューカッスル大学で創作文芸の講師になった。2011年にはダラム高等研究所の客員研究員となり[ 14 ]、その後ノーサンブリア大学で創作文芸の講師になった[ 5 ]。この時期に彼は『秘密の知識』を執筆し、2013年に出版した。
ニューカッスル大学とノーサンブリア大学での彼の博士課程の学生には、アレックス・ロックウッド[ 15 ] 、ガイ・マンコウスキー[ 16 ]、ジョン・ショーネブーム[ 16 ]などがいる。
彼は天文学に興味があり、2014年には天体観測の可視性とリッコの法則に関する論文を発表した。[ 17 ]
彼の短編小説「特異点」は2016年にラジオ4で放送され[ 18 ] 、後に『存在の偉大な連鎖』に収録された。
2017年、彼はBBC Twoのクリスマス・ユニバーシティ・チャレンジにセント・アンドリュース大学のチームの一員として出場した。[ 19 ]
2018年、『The Great Chain of Unbeing』はソルタイア・フィクション賞の最終候補に選ばれた。[ 20 ]アダム・ロバーツは『Literary Review』誌で次のように書いている。「アンドリュー・クルーミーの新作は、連作短編小説で構成された準小説だ。英語圏の私たちにはこれを表す特定の用語はないが、ドイツの批評家たちは恐らく非常に印象的な響きを持つ用語（Kurzgeschichtenverkettung、たぶん？）を作り出しているだろう。私が知る限り、この形式の最良の例だ。」
2023年に彼は9作目の小説『ベートーベンの暗殺者たち』を出版した。アイリッシュ・タイムズ紙はこの作品を「時間、形而上学、物語、そしてほぼすべてのことを一度に探求する、知的で野心的な素晴らしい本」と評した。[ 21 ]
2025年、彼は故ロバート・アーウィンの未完の小説『深海の恍惚』を完成させた。[ 22 ]マイケル・ケインズはタイムズ・リテラリー・サプリメントに、「アンドリュー・クルーミーは、この未完の作品を完成させた『深海の恍惚』は、少なくとも語数で言えば、半分はアーウィン、半分はクルーミーであると証言している」と書いた。[ 23 ]
ジョナサン・コーはクルーミーを「エイミスやドラブルよりもペレックやクンデラの衣鉢を受け継ぐことに興味がある作家…クルーミーは戦後のイギリスの伝統に全く影響を受けていないようで、まるでそんな伝統が存在しなかったかのように書いている」と評した。[ 24 ]
『ケンブリッジ英国小説事典（1945年以降）』は、クルーミー、フランク・クップナー、ケン・マクラウドなどの作家によるジャンル小説への型破りなアプローチについて、「アンドリュー・クルーミーは、この20年間でこの文脈から現れた最も革新的で魅力的なスコットランド人作家の一人である。彼の思弁小説は、複雑で入れ子構造の物語、非線形性、遊び心のある百科事典主義において、ボルヘス、カルヴィーノ、ミロラド・パヴィッチの影響を受けており、ヨーロッパ的かつ世界的な側面を強く持っている」と述べている。 [ 25 ]
ダニエル・リーは『21世紀のフィクション：現代イギリスの声』の中で、クルーミーをイアン・バンクス、バーナディン・エヴァリスト、ニール・ゲイマンなどを含む「ポスト・ポストモダニズム」のイギリス人作家のリストに入れ、「ジャンル小説と文学小説の混交」を特徴としている。[ 26 ]
ベント・ソーレンセンは、クルーミーを同じく物理学者から小説家になったアラン・ライトマンと並べて論じ、ピエール・ブルデューの「場」、「立場表明」、「ゲートキーピング」の概念を用いて、彼らの科学から文学への移行について考察した。ソーレンセンは、クルーミーは「哲学的な用語で世界観を定義するよう求められた際、ポストモダンの認識論に反対したが、彼の小説の創作活動は依然としてポストモダン的であると十分に特徴づけることができる」と書いている。[ 27 ]
ティモシー・C・ベイカーは、ドゥルーズによるライプニッツの解釈を引用し、クルーミーの小説を「モナド論的」と評し、「クルーミーの小説間の関係は独特である。彼の7つの小説のうち5つは、さまざまな方法で啓蒙思想の遺産を探求しており、しばしば同じ思想や人物を引用している。重要なのは、これらの小説は連続したものではなく、また、小説内の出来事間の関係は決して単純な因果関係ではないということである。むしろ、それぞれの小説は、物語的には区別されつつも、重なり合う一連の折り目の中で類似した領域を扱っている。」と述べている。[ 28 ]
文化理論家のソニア・フロントは、「並行宇宙の概念はアンドリュー・クルーミーのお気に入りの物理理論のようだ…彼の作品自体がマルチバースと見なすことができ、登場人物は別の小説で別の世界線を生きるために再び現れる」と書いている。[ 29 ]
フロリアン・クレーガーは、クルーミー、マーティン・エイミス、ジョン・バンヴィル、ザディー・スミス、ジャネット・ウィンターソンの著作に「小説の自己反省的な宇宙論」を見出している。[ 30 ]