ポケットの中の星は砂粒のように

ポケットの中の星は砂粒のように

初版のダストジャケット
著者	サミュエル・R・ディレイニー
カバーアーティスト	ロヨ
言語	英語
ジャンル	SF小説
出版社	バンタムブックス
発行日	1984
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	368ページ
番号	978-0-553-05053-0
OCLC	11685942
デューイ十進分類法	813/.54 19
LCクラス	PS3554.E437 S7 1984
に続く	身体と都市の輝きと悲惨（未完成）

『ポケットの中の星は砂粒のように』（1984年）は、サミュエル・R・ディレイニーによるSF小説である。これは、ディレイニーの表現によれば「二部作」 ^[1]の一部であり、後半の『身体と都市の輝きと悲惨』は未完のままとなっている。

この小説は、6,000 個ほどの惑星で多様な人間社会が発展している遠い未来を舞台にしています。これらの惑星の多くは、知性を持つ非人間と共有されていますが、光速を超える移動能力を持つ異星種族は 1 種 (謎の Xlv) だけです。文化フーガ (「社会経済的圧力が技術的な再複雑化と混乱のポイントに達し、人口が惑星表面上のすべての生命を完全に破壊するプロセス」) と呼ばれる現象に対する安定した防御策を見つけるために、多くの人間世界は 2 つの大まかな派閥のいずれかに所属しています。社会の多様性を促進し称賛する Sygn と、核家族をモデルにした理想的な人間関係の規範への準拠を促進する Family です。

小説は、惑星ライオノンを舞台にしたプロローグで始まる。背が高く、「醜い」、社会不適合な青年コルガは、心理手術の一種である根治的不安除去手術（RAT）を受け、その後「奴隷になる」が「幸せになる」。^[1]それ以降、彼はラット・コルガとして知られるようになる。彼が何人かの主人のもとで暮らした後、ラット・コルガの世界の地上のすべての生命は大火によって滅ぼされる。

ラットの世界が「文化フーガ」によって破壊されたのか、災害発生時にライオノン星系にいた謎の Xlv 宇宙船によって破壊されたのかは議論の余地がある。災害発生時、ラット コルガは地下深くの冷蔵室にいたため、（重傷を負いながらも）生き延び、世界の破壊とおそらく文化フーガを生き延びた唯一の存在となった。リード ファーによると、ラット コルガは災害の残骸を象徴している。^[2]そのため、彼は文化フーガと惑星の破壊の可能性を思い出させる存在であり、それがベルムの住民にとって彼をとても魅力的なものにしている理由の 1 つである。

その後、舞台はベルムに移ります。ベルムは、人類が固有の3つの性別を持つ知的種族であるエベルムと共有する、シグンに同調した世界です。そこでは、性関係はさまざまな形をとります。一夫一婦制、乱交、匿名、異種間などです。異なる社会間の技術移転の管理に携わる「産業外交官」である居住者のマルク・ダイスは、強力で神秘的なウェブ (世界間の情報の流れを管理する組織) の仲間から、ラット・コルガが彼女の完璧な性的パートナーであると知らされます。ウェブは、ラット・コルガに義肢 (かつて10の惑星を支配し、マルクの先祖の1人に雇われた暴君、ヴォンドラマック・オックの指輪) を装着して、RAT 手術によって失われた主導権を回復させ、ラット・コルガを学生という口実でベルムに送り、マルクと恋愛関係になります。

一緒にいる間、コルガとマルクはドラゴン狩りに出かける。コルガは最初、ドラゴンを捕まえて殺す行為だと勘違いしていた。しかし、弓でドラゴンを射たとき、コルガはドラゴンの目を通してドラゴンが経験していることを体験することができ、ラットは「私はドラゴンだった！」と宣言し、^[1]ドラゴンは殺されないことに気づいた。マルクの先祖代々の故郷であるダイスサムがあるモルグレの街に戻ると、彼らは大勢の人が集まっていることに気付いた。彼らは群衆から避難した。彼らはマルクの友人サンティーンの知り合いと一緒にラット・コルガに会うために集まっているようだった。一緒にいたジョボノットという人物の一人が、マルクの妹ブラック・ラースの予定されていた「非公式の夕食会」^[1]がキャンセルされたことを知らせた。しかし、後にマルクは、その集まりはキャンセルされたのではなく、「公式の夕食会」に変更されたことを知る。^[1]

彼らはダイスホームに戻り、そこで夕食会に出席する。この夕食会では、全員が手づかみで互いに餌を与える。夕食会は、氷の惑星ゼッツォル出身の家族、タント族に敬意を表して開かれる。タント族は、ネピイに移住して「フォーカス ユニット」になることを検討しており、このユニットを通じて、家族が持つ価値観の代表者として行動する。夕食会は、タント族の邪魔な存在と、ラット コルガへの関心を示すために外に集まる増え続けるグループによって、すぐに混乱状態になる。マルクは、タント族がエベルミに対して軽蔑的な発言をし、ベルム南部の人々を「トカゲ好きの変質者」と呼んでいるのを耳にする。^[1]その後すぐに、ラット コルガはベルムを離れ、マルクと永久に引き離される。アビレスによると、ラットはリアノンに起こったことの隠された秘密を表しており、その事実は社会の混乱を引き起こし、ウェブに脅威を与えている。^[3]

マルクはラット・コルガを失ったことについて考える。彼女は、コルガとの最初の会合をセッティングしたウェブの友人ジャプリルから、彼らの「実験はうまくいかなかった」こと、そして文化フーガの脅威のため、コルガをベルムに残すのは「危険すぎる」ことを知る。読者は、マルクの性的魅力とコルガに対する彼女の欲望のニュアンスについてさらに知る。アビレスによると、マルクのコルガに対する欲望はウェブが持つ力を乱す。^[3]

トーマス・フォスターは、『Stars in My Pocket』は「非規範的な人種、性別、および身近な構成と慣習」をマルクの世界では普通のものとして描くことで、「断片化された主体性」を自然な状態として扱っていると主張している。^[4]フォスターは小説から直接引用して、「この小説のユートピア的プロジェクトは、社会と経済が統一性と中心性の問題を無関係にしようと企てているために、「断片化された主体」が最も健康で、最も幸せで、最も創造的である未来の設定を想像しようとすることにある」と主張している。^{[4] [5]}この断片化されたアイデンティティのテーマは、人種、セクシュアリティ、ジェンダー、および階級などの社会的カテゴリを絶対的で静的なものとして扱うデラニー自身のポストモダンのアイデンティティ批判の一部である。

ロバート・F・リード・ファーは、エッセイ「クリーン」の中で、デラニーが『スターズ』で成し遂げたことは「ゲイの男性がクリーン、より正確には浄化されているとみなされる、一連の本質的に儀式的な慣習を通じてゲイの男性のアイデンティティのスペクタクルが確立される複雑な方法の主題化である」と主張している。^[2]コルガのキャラクターと、RATの手続きを経て解放され、その後企業奴隷制へと移行する彼の動きは、 『スターズ』におけるこのプロセスの典型であり、リード・ファーはまた、このアイデンティティ構築の方法において、ゲイの男性の主体とアフリカ系アメリカ人奴隷の主体的立場とのつながりを示唆している。

パイヴィ・ヴァッタネン博士は、デラニーはジェンダー、セクシュアリティ、言語の論理を変えて読者を混乱させているが、異性愛中心主義のリベラルな拒絶を永続させていると主張している。^[6] 南ベルムが政治的にシグンと連携しているため、モルグレでは性的アイデンティティが極めてリベラルである。同性愛はそれほど普及していないが、そこの人々の間では受け入れられ、正常化され、自由に語られている。マルクは、モルグレの街では郊外よりも「より多様な種類のセックス」^[1]がある理由について論じている。モルグレでは、エベルミを含めすべての人が女性と呼ばれ、代名詞「彼女/彼女」の使用が最も一般的である。性的に好ましいと思う人には、「彼/彼」という代名詞を使用する。コルガが、リアノンでは人々は女性と男性の両方について話していると述べたとき、マルクは「私は『男性』という言葉を知っている...それは古い言葉だ。時々、古い作品か何かでその言葉を読み飛ばすだろう。」と答えた。 ^[7]しかし、人間は性器によって男性または女性と呼ばれているが、ほとんどの場合、読者は人間が男性か女性かについての説明を受けない。読者は、エベルミは男性、女性、または中性（いずれも妊娠可能）である可能性があることを知らされるが^[8]、特定のエベルミがそのようなものとして特定されることはない。この性的およびジェンダーの曖昧さと流動性は、アイデンティティの二元構造を解体する。^[6]

リアノンでは、男性同士の性関係は27歳まで違法だっただけでなく、背の低い人（マルクなど）と背の高い人（コルガなど）が互いに性交渉を持つことは常に違法だった。奴隷制度と性癖の過激な規制は、リアノンの極度に保守的な性質を示す2つの例である。ヴァッタネンによれば、これらの法律はほとんど説明されていないため、読者は私たちの社会で性行為を規制する実際の法律について考えざるを得ない。^[6]

『ポケットの中の星は砂粒のように』は遠い未来について書かれているが、デラニーが書いているアイデアは現代世界の反映である。デラニー自身は「SFは『未来について』ではない。SFは現在との対話である…[SF作家は]現在を大幅に歪曲し、読者の今こことの豊かで複雑な対話を設定する」と述べている。^{[9] 『}ポケットの中の星は砂粒のように』は人類と自然界の代替的で型破りな関係を提示する一方で、デラニーは読者に、小説内の社会的歪みが現在の社会秩序から実際にどの程度「離れている」かについて批判的になるよう思い出させる。その結果、『ポケットの中の星は砂粒のように』は現代の世界の理解を批判し、混乱させる。これらの断裂は、デラニーの三人称代名詞の使用から、家族や親族関係の再定義、テクニシティ（技術的に駆動された社会的差異と帰属の形態）の概念に至るまで、さまざまなところで起きている。^[10]読者に社会理解におけるこれらの断裂や亀裂を絶えず経験させることで、デラニーは「これらの記号表現の恣意性、それらの偶発性、および再文脈化への開放性…それらが文字通りにも比喩的にも世界を越えて移動する様子」を明らかにしている。^[11]

Stars には、Tritonの特定の要素と類似したプロット要素が多数あります。最も注目すべきは、両方の小説にGeneral Informationサービスが存在することですが、 Starsの方が洗練されています(GI では、質問を思い浮かべるだけで知識が頭に浮かびますが、Triton のGI では、現代のコンピューターに似た機械で質問を受け付けます)。また、両方の小説には、ゲイの男性のクルージングスペースの地上版と施設版も登場しますが、これはすべての性別と性的嗜好に開かれています。Triton では、主人公は屋内クラブの形でそのようなスペースを訪れますが、Starsでは、主人公は、その目的のために設けられた街の多くの公園のようなランニングコースの 1 つを訪れます。最後に、 Starsの家族/Sygn の対立は、 Tritonの地球と外部衛星の社会システム間の対立に似ています。Triton には「Sygn」が存在しますが、これは非常に簡単に言及されるマイナーな宗教カルトです。

デラニーの短編小説「オメガヘルム」（『アイとゴモラとその他の物語』に収録）は『スターズ』と同じ世界を舞台にしており、ヴォンドラマック・オック（上記参照）と彼女の子供を作ろうとする唯一の試みについて書かれている。^[12]

デラニーが書いた2冊のノンフィクションエッセイ『タイムズスクエア レッド、タイムズスクエア ブルー』にも、マークとコルガが『ザ・スターズ』で探求したものと同様の、階級や民族を超えた、一夫一婦制ではない性的出会いの描写が含まれています。

『Stars』のすべての版には、これが二部作の前半であり、後半が小説『肉体と都市の輝きと悲惨』であると記された著者の注釈が含まれている。デラニーはこのタイトルを、リチャード・ハワード訳のボードレール『 悪の華』の翻訳者序文から取ったものである。『Splendor』からの抜粋は、 1996年9月のReview of Contemporary Fictionに掲載された。 ^[13] 2001年のインタビューで^[14] 、デラニーは次のように簡潔に要約している。

「この本は都市小説として構想されました。大部分では、主人公のラットとマルクが、マルクが生まれ育った惑星ベルムの反対側にある都市に定住しようとします。その後、マルクの世界を巡る教育旅行で、彼らはディエスホメに戻ることになります。その過程で、第 1 巻ではかなり順調に見えたいくつかのことが、第 2 巻ではそれほど楽しいものではないことが判明します。」

『スプレンダー』は未完であり、おそらく今後も完成することはないだろう。デラニーはさまざまな著作や公の場で、その理由を2つ述べている。第一に、『スターズ』の創作意欲の多くは、当時のパートナーであるフランク・ロメオ（この小説は彼に捧げられている）との関係から生まれたが、この関係は小説が出版されてすぐに終わり、このプロジェクトに関するデラニーの創作エネルギーの多くを失ってしまった。第二に、この小説が出版されたのは、デラニーが浸かっていたゲイ文化でエイズが流行し始めた時期であり、それがデラニーの執筆の優先順位を変えた。^[15]

実際、『Stars』は2012年の『Through the Valley of the Nest of Spiders』まで、デラニーの最後の主要SFプロジェクトだった。『1984: Selected Letters』に見られるように、『Stars』が出版された当時、デラニーと出版社のバンタム社との関係は大きく悪化し、バンタム社はReturn to Nevèrÿonシリーズの最終巻であるReturn to Nevèrÿon（最終的にはArbor House社からThe Bridge of Lost Desireとして出版された）の印刷を断った。デラニーの作品はその直後の数年間でほとんど絶版となり、彼は生計を立てるために学問の世界に入り、1988年にマサチューセッツ大学アマースト校で最初の教授職に就いた。

デイブ・ラングフォードはホワイト・ドワーフ誌第81号で『ポケットの中の星のように砂粒』を評し、「謎もロマンスも解決されず、その全ては第2巻『身体と都市の輝きと悲惨』という恐ろしいタイトルまで残されている。第1巻は素晴らしいが、不均一で、耐え難い、SFの重要な作品だ」と述べた。^[16]

カール・フリードマンはこれを「現代アメリカ小説の最も確かな傑作の一つ」と評した。^[12]

• ファレン・ミラー（1984年）によるレビュー、Locus、1984年9月号、第284号^[17]
• ラリー・マッカーフィー（1984年）によるファンタジーレビュー誌1984年12月号のレビュー
• ファンタジー モンガーズ1984 年秋号第 12 号に掲載された W. ポール ガンリー (1984) によるレビュー
• エリザベス・ヴォナルブルグによるレビュー[フランス語] (1985) Solaris、#59
• ドン・ダマッサ（1985年）によるレビュー、サイエンスフィクションクロニクル、1985年1月64号
• リチャード・E・ガイス（1985年）によるレビュー、サイエンスフィクションレビュー、1985年春
• ダレル・シュバイツァー（1985年）によるレビュー、サイエンスフィクションレビュー、1985年春
• ベアード・サールズ（1985年）によるレビュー、アイザック・アシモフのSFマガジン、1985年4月
• Thomas A. Easton [別名 Tom Easton] (1985) によるレビュー、Analog Science Fiction/Science Fact、1985 年 4 月
• ロバート・コールソン（1985年）によるアメイジング・ストーリーズ誌1985年5月号のレビュー
• アンディ・ソーヤー（1986年）によるレビュー、ペーパーバック『インフェルノ』第58号
• ジム・イングランド（1986）によるVector 134のレビュー
• MH Zool (1989) によるBloomsbury Good Reading Guide to Science Fiction and Fantasyのレビュー
• ダグラス・バーバー（Doug Barbour 著）（1991 年）によるSF Commentary 誌第 69/70 号のレビュー
• ジョー・ウォルトン（2009年）によるレビュー「この本の素晴らしさ」（2014年）
• Ciro Faienza (2009) によるレビュー、Reflection's Edge、2009 年 8 月

• イギリスの音楽グループOpus IIIの最初のアルバム「Mind Fruit」には、この小説を引用した歌詞の曲「Stars in my Pocket」が収録されている。
• Cam O'bi が、彼女のTelefoneミックステープに収録されているNoname の曲「Diddy Bop」で言及しています。
• ヒップホップグループClippingの 2 番目のアルバムは、SFコンセプトのアルバム「Splendor & Misery」で、歌詞には「of bodies, of cities」という続きが含まれています。

• バンタム、1984年、368ページ、ハードカバー。ISBN 978-0-553-05053-0 
• バンタムスペクトラ、1985年、 368ページ、ペーパーバック。ISBN 978-0-553-25149-4 
• QPB/Bantam、1985年、368ページ、ペーパーバック。ISBNなし
• グラフトン/パンサー、1986年、464ページ、ペーパーバック、ISBN 978-0-586-06749-9 
• バンタム・スペクトラ、1990年、385ページ、ペーパーバック、ISBN 978-0-553-25149-4、ポストモダニズムに関する10ページのあとがきを追加 
• ウェズリアン大学出版局、2004年、356ページ、ペーパーバック。ISBN 978-0-8195-6714-7 、カール・フリードマンによる序文を追加