ノンフィクション小説

ノンフィクション小説は、大まかに言えば、実在の歴史上の人物や実際の出来事などのノンフィクションの要素を、架空の会話と織り交ぜて描写し、フィクションの物語技法を使用する文学ジャンルである。^{[要出典]ノンフィクション小説}は、それ以外は緩く定義され、柔軟なジャンルである。このジャンルは、事実とフィクションを組み合わせた俗語「ファクション」 ^[1]で呼ばれることもある。

このジャンルは、少なくともアンドレ・ブルトンの『ナジャ』（1928年）やチェコの作家ヴィチェスラフ・ネズヴァルの『ウリチェ・ギッテルクール』 （1936年）など数冊まで遡る。このジャンルの初期の英語作品の1つは、レベッカ・ウェストの『黒い羊と灰色の鷹』（1941年）である。^[2]ジム・ビショップの『ガラスの松葉杖』（1945年）は、「ノンフィクション小説としては史上最も異例のベストセラー」と宣伝された。^[3]おそらく、20世紀で最も影響力のあるノンフィクション小説は、ジョン・ハーシーの『ヒロシマ』（1946年）だろう。^{[4]学者のデイビッド・シュミットは、「}ジョーン・ディディオン、トルーマン・カポーティ、ノーマン・メイラーなど、第二次世界大戦後の多くのアメリカ人作家がハーシーの先例に従うことを選んだ」と書いている。^[5]

ハーバート・ミトガングはニューヨーク・タイムズ紙で、ポール・グッドマンの『メイキング・ドゥ』 （1963年）を「ノンフィクション小説とも言える、成長中のカテゴリー」に分類すると述べた。^[6]翌年、彼はレオン・ユリスの『アルマゲドン』（1964年）にこの用語を適用した。^[7]

このジャンルの初期の影響は、カ・ツェトニク135633（イェヒエル・ディヌール）の中編小説『サラムドラ』（1946年）と『人形の家』（1953年）、カルロス・ブロサンの『アメリカは心の中にある』（1946年）、ジョン・ドス・パソスの『アメリカ三部作』（1930年 - 1936年）などの書籍に遡ることができる。^{[8] 『} 人形の家』は、ホロコースト中の若きダニエラ・パルレシュニクの旅を描いており、彼女は「ジョイ・ディヴィジョン」と呼ばれるナチスのシステムの一員となり、ユダヤ人女性を強制収容所で性奴隷として拘禁していた。この本の筋書きは、ディヌールのホロコースト体験と、ホロコーストを生き延びられなかった妹に触発されたものである。

歴史や伝記の作品では、現実世界の出来事を描写するためにフィクションの物語的手法がしばしば用いられてきた。学者たちは、アルゼンチンの作家でジャーナリストのロドルフォ・ウォルシュによる小説『オペラシオン・マサクレ』（1957年）がスペイン語で書かれた最初のノンフィクション小説であると示唆している。^{[9] [10]}

ロドルフォ・ウォルシュの『虐殺オペラ』（1957年）は、ブエノスアイレス警察署長がペロン主義反乱軍のリーダー、フアン・ホセ・バジェによる無関係の軍事蜂起の最中に、12人の罪のない民間人を^不法に捕らえ、射殺したホセ・レオン・スアレス虐殺[11]について詳しく述べている。^[11]これらの事件は、1955年の軍事クーデター（「解放革命」と自称） ^[11]に続いて起こったもので、アルゼンチンの立憲大統領フアン・ドミンゴ・ペロンを退陣させ、強硬派の将軍ペドロ・エウヘニオ・アランブルが指導者となった独裁政権を樹立した。^[11]この本は一人称と三人称の物語を絶えず切り替えるスタイルを採用しており、物語全体を通して主人公の声が聞こえ、^[11]記述されている出来事の事実や詳細が散りばめられています。^[11]

トルーマン・カポーティは後にこのジャンルを採用した。彼は、ノンフィクション小説には一人称の語りがなく、理想的には小説家についてのいかなる言及もないべきだと主張した。^{[要出典]彼は}ニューヨーク・タイムズ紙でクラッター殺人事件の記事を読んですぐに興味をそそられ、その事件を題材にして『冷血』（1965年）を書いた。彼は何年もかけて事件を追跡し、関係者とかなりの時間を過ごし、何時間もの映画映像を観て、録音を聴き、書き起こしやメモを読んだ。彼はかつて^{[要出典]、本の中のすべてが一言一句真実であると主張した。詳細を集めるために、カポーティは殺人犯の}リチャード・ヒコックとペリー・スミスにインタビューした。^[要出典]しかしベン・ヤゴダは、「ほぼ最初から、懐疑論者は『冷血』の正確さに疑問を呈していた。初期の暴露の1つは（1984年に亡くなる前にカポーティが認めたように）、本の最後のシーン、つまり殺された少女の親友と探偵が墓地で会話するシーンは、まったくの創作だったということだ」と指摘している。^[12]

ロバート・ラングバウムは、アメリカン・スカラー誌のこの本の書評で、「構造に注目すると、多くのノンフィクション作品が小説と同じくらい、あるいは時には小説以上に巧妙であることがわかる。ノースロップ・フライは、影響力のある著書『批評の解剖学』の中で、フィクションという言葉をあらゆる『散文芸術作品』に適用している。…[カポーティ]の言葉をそのまま受け止め、彼の本を小説と比較することで、彼の業績を評価すると同時に、その限界もわかる。その最高の効果は小説的であり、小説的ではないところでは不十分である」と書いている。^[13]

この形式の他の例は次のとおりです。

• フランク・クルーネ著『ワイルド・コロニアル・ボーイズ』（1948年）は、19世紀のオーストラリアのブッシュレンジャーを描いた作品。
• アーサー・ミラーの『るつぼ』（1953年）は17世紀のセイラム魔女裁判を扱っている^{。 [14]}
• ノーマン・メイラーの『夜の軍隊』（1968年）は、 1967年のペンタゴン行進を扱った歴史と小説に分かれた物語である^[要出典]、および『死刑執行人の歌』（1979年）。
• アレックス・ヘイリー著『ルーツ：あるアメリカ人家族の物語』（1976年）は、著者とその9世代にわたる家族の歴史を物語っています。
• ジョン・ベレント著『真夜中の善と悪の庭』（1994年）
• ベリル・ベインブリッジ著『 According to Queeney』（2001年）は、サミュエル・ジョンソンの生涯の最後の数年間をクイニー・スレイルの目を通して。
• マイケル・ハー著『Dispatches』（1977年）はベトナムからのジャーナリストの報道を振り返る作品。
• フレデリック・フォーサイス著『ジャッカルの日』（1971年）は、アルジェリアからの独立を宣言したシャルル・ド・ゴールを米州機構がフランスの裏切り者とみなして暗殺しようとした事件を描いている。バスティアン・ティリーが計画した暗殺未遂の冒頭の描写は事実であるが、その後の筋書きは完全にフィクションである。

トム・ウルフの『エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト』 （1968 年）は、ニュージャーナリズム（1960 年代半ばの発明とされることが多い）の流派の一例である。この小説はジャーナリズムの語りと融合しており、カポーティの散文と同様に、語りのプロセスにはあまり重点が置かれていない（ただしウルフはカポーティとは異なり、時折一人称で語る）。

ハンター・S・トンプソンの「ゴンゾー・ジャーナリズム」（ 『ヘルズ・エンジェルス』 （1966年）などの本に登場）のアプローチは、カポーティの物語スタイルを放棄し、個人的な経験や観察をより伝統的なジャーナリズムと融合させた。

1970 年代以降、ノンフィクション小説はやや人気が落ちています。しかし、長編エッセイ、回想録、伝記 (および自伝)、オートフィクションなどの形式では、同様の領域を探求できます。たとえば、ジョーン ディディオンは、自分の作品を「ノンフィクション小説」と呼んだことはありませんが、それらの執筆者として^{[誰によって? ]}何度もクレジットされながら、それらを「長編」または「長い」エッセイと呼んでいます。^{[出典が必要]}

『ボリス・ダヴィドヴィッチの墓』（セルビア語: Grobnica za Borisa Davidoviča / Гробница за Бориса Давидовича）は、ダニロ・キシュが1976年に出版した7つの短編小説を集めた作品集である（1978年にドゥスカ・ミキッチ・ミッチェルによって英訳された）。物語は歴史的出来事に基づいており、20世紀前半の東ヨーロッパにおける政治的欺瞞、裏切り、殺人といったテーマを扱っている（「犬と本」は14世紀のフランスを舞台としている）。 ^[要出典]物語のいくつかは架空の伝記として書かれており、主要登場人物が歴史上の人物と交流する。ダルキー・アーカイブ・プレス版には、ジョセフ・ブロツキーによる序文とウィリアム・T・フォルマンによるあとがきが含まれている。 ^{[要出典 ]ハロルド}・ブルームは『西洋正典』の中で、彼が混沌の時代（1900年から現在）と呼ぶ時代の正典のリストに『ボリス・ダヴィドヴィッチの墓』を含めている^{。 [要出典]この本は、}フィリップ・ロスが編集した1970年代のペンギン社のシリ​​ーズ「他のヨーロッパの作家」に掲載されている。 ^[要出典]

ノンフィクション小説に分類される後期の作品には、1901年11月にノースカロライナ州エリザベスシティの川沿いの自宅から19歳のネル・クロプシーが失踪したという劇的な物語を語るブランド・シンプソンの『美しいネル・クロプシーの謎：ノンフィクション小説^{』（1993年）、 [要出典] 、} ドミニカ共和国の独裁政権と戦って命を落としたミラバル姉妹の証言に基づいて人生をフィクション化したジュリア・アルバレスの『蝶の時代』（1995年） 、 ^[要出典]、および1980年代にマサチューセッツ州で実際に起こった水質汚染スキャンダルによって引き起こされたドラマを描いたジョナサン・ハーの『民事訴訟』（1996年）がある。^[要出典]

『ロケットボーイズ』（1998年）やその他の有名な回想録の著者であるホーマー・ヒッカムは、自身の作品を小説回想録または「ノヴォワール」と表現しており、架空の会話を含む小説技法を使用して、物語の本質的な真実を明らかにしている。^[要出典]

• 1966年ジョージ・プリンプトンによるカポーティのインタビュー