エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト

エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト

米国初版の表紙
著者	トム・ウルフ
言語	英語
主題	LSD、ビートジェネレーション、ヒッピー
出版社	ファラー・ストラウス・ジルー
発行日	1968年8月[1]
出版地	アメリカ合衆国
番号	978-0-553-38064-4
OCLC	42827164

『エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト』は、トム・ウルフ^[2]が1968年にニュージャーナリズムの文体で書いたノンフィクション本である。1970年までに、この文体はハンター・S・トンプソンの作品を指す造語としてゴンゾ・ジャーナリズムと呼ばれるようになった。この本は、ケン・キージーと、メリー・プランクスターズとして知られるサイケデリック愛好家のグループの体験を直接紹介している。彼らは、ファーサーと呼ばれるカラフルに塗装されたスクールバスでアメリカ中を旅した。 ^{[3]キージーとプランクスターズは、意識の拡張を達成するために}サイケデリック薬物（ LSDなど を使用することで有名になった。 ^[4]この本は、アシッド・テスト（LSD入りクールエイドのパーティー）や当時の著名人（ヘルズ・エンジェルス、グレイトフル・デッド、アレン・ギンズバーグ）との出会いを記録し、キージーのメキシコへの亡命と逮捕について記述している。

ウルフはケン・キージーとその信奉者たちの冒険を時系列で記録している。作品全体を通して、キージーは新しい宗教を作ろうとしているように描かれている。キージーは、ドラッグで超越できる魅力と、説教して聴衆を魅了する能力を基に、信奉者たちを集めた。このグループは「メリー・プランクスターズ」と呼ばれ、ドラッグ漬けの生活を送っていた。「アシッド・テスト」は、LSD 入りのクールエイドを中心に、サイケデリック体験を高めるために光と騒音を伴って行われるパーティで、カリフォルニア州ラ・ホンダの森にあるキージーの家で始まった。

メリー・プランスターズは最終的にキージーの屋敷を離れ、ファーサーと呼ばれるバスに乗って国中を旅する。バスの運転手はニール・キャサディで、彼はジャック・ケルアックの1957年の小説『路上』の登場人物ディーン・モリアーティのモデルとなった。旅の間中、バスの乗客は頻繁にLSDを摂取する。メリー・プランスターズの人気が高まるにつれ、キージーの評判も高まった。本の半ばに近づくにつれて、キージーは成長するカウンターカルチャーの英雄として崇拝されるようになる。これと並行して、キージーはヘルズ・エンジェルスなどのグループと友情を築き、ビート・ジェネレーションのアイコンたちと出会う。彼の人気の高まりにより、キージーとプランスターズは成長するカウンターカルチャーの他の重要メンバー、グレイトフル・デッド、アレン・ギンズバーグと会う機会を得て、ティモシー・リアリーに会うことを試みる。リアリーとの会談の失敗は、東海岸から西海岸までのカウンターカルチャーを統合することにおけるより大きな失敗を示している。これは本書のターニングポイントの一つとなり、新しい世代の「ヒッピー」がスタイルと哲学において古いビート世代を正式に凌駕したことを示しています。

プランクスターズは自分たちのライフスタイルを広めるために、アシッド体験を大々的に宣伝し、それがアシッド テストという用語の由来となった。彼らは、これらのパーティーの目標を「相互主観性」、つまり個人の自我を超えた状態の追求であると説明している。アシッド テストが文化的に広まりつつある中、キーシーはマリファナ所持で逮捕される。刑務所を逃れるために、キーシーはメキシコに逃げ、プランクスターズと合流する。プランクスターズはメキシコで苦戦し、アシッド トリップで同じ結果を得ることができない。

キーシーと数人のいたずらっ子たちがアメリカに帰国。この時点でキーシーは、FBI に指名手配されているにもかかわらず、テレビやラジオ番組に出演し、ポップ カルチャーの象徴的存在となった。最終的に、キーシーは居場所が突き止められ、逮捕された。キーシーは、自分の運動の次のステップは「アシッド テスト卒業式」であると裁判官を説得し、条件付きで釈放された。アシッド テスト卒業式とは、いたずらっ子たちと他の信者たちが、精神に影響を及ぼす薬物を使わずに相互主観性を達成しようとするイベントである。卒業式は、キーシーの容疑を晴らすには不十分だった。キーシーは、2 つの別々の犯罪に対して 2 つの刑期を言い渡された。刑期を終えるため、労働キャンプに送られる。キーシーは妻と子供たちをオレゴンに移し、カリフォルニアの森で服役を始める。

『エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト』は、ヒッピー運動のルーツと成長を忠実かつ「不可欠」に描写していると評されている。^[5]

ニュージャーナリズムの文体は、読者を魅了するか、あるいは懐疑的にさせるかのどちらかであると考えられています。『エレクトリック クールエイド アシッド テスト』はニュージャーナリズムの本来の基準ではありませんでしたが、このジャンルで最も頻繁に引用される作品です。ウルフによるキージーとその仲間の冒険の描写と説明は、この本の人物や出来事に対する文化的認識に影響を与えました。ウルフの文体は、読者に作品をルポルタージュではなくフィクションとして見るように促す点で、ニュージャーナリズムの特徴を特に表しています。

この本は、特に、耽溺的でしばしば酔っぱらった環境の中でウルフが維持した明確な物語によって、ささやかな文学的評価を受けた。^[6]ウルフはキージーの「運動」に没頭し、キージーとプランクスターズのイデオロギーを擁護していたにもかかわらず、彼らの経験は、グループの文化的モチーフとなっていたパラノイアとLSDトリップの両方によって引き起こされたと冷静に描写している。^[6]ウルフはプランクスターズの日常生活と数多くのサイケデリック体験を記録しており、彼が禁欲していることは彼の視点を効果的に差別化している。ウルフは、プランクスターズとキージーを彼らの環境の中で、そして彼らが見られたいと思っていたように描写しようと努めている。^[7]

ニュージャーナリズムを文学の未来と見る者もいたが、その概念には批判がないわけではなかった。そのスタイルの信憑性を疑問視する者も多く、記述が真実であるかどうかについて多くの疑問や批判があった。^{[8]しかし、ウルフはそのような主張に異議を唱え、『}エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト』 などの本では、物語全体を通して彼がほとんど目立たなかったと述べている。彼は、目撃した出来事について遠慮のない記述をしたと主張している。^[9] フィクションや正統派ノンフィクションの支持者がニュージャーナリズムの妥当性を疑問視し続けたが、ウルフは成長しつつあるこの分野を支持した。ウルフは、この執筆方法が新聞や記事の主題を、読者が共感できる人物に変えると考えていた。^[9]

ニューヨークタイムズはこの本を当時の偉大な作品の1つとみなし、ある記者はこの本をヒッピーについての素晴らしい本というだけでなく、「必須の本」と評した。 ^[5]このレビューは、ウルフがキージーの物語を語ったことの劇的な影響についてさらに探求した。ウルフの本は、すぐに国中に広がることになるカウンターカルチャーの規範を暴露した。このレビューは、キージーが文学作品『カッコーの巣の上で』で称賛を受けたものの、ほとんどの場合、目に見えるアイコンではなかったと指摘している。彼の実験と薬物使用は、プランクスターズなどの小さなサークル内で知られていた。キージーとプランクスターズに関するウルフの記述は、彼らのイデオロギーと薬物使用を主流の議論に持ち込んだ。 ^[5] 別のレビューは、ウルフの本がヒッピー運動にとって、ノーマン・メイラーの1968年の本『夜の軍隊』が反ベトナム運動にとって重要であったのと同じくらい重要であったと主張した。 ^[10]

『エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト』は、いくつかのメディアから賞賛を受けたが、カウンターカルチャーやドラッグ使用の文体の表現について批判も受けた。ハーバード・クリムゾン紙の書評は、この本の影響を指摘したが、賞賛はしなかった。^{[11] [12]後に文学界で名声を博した}ジェイ・カンターによるこの書評は、キーシーと彼のいたずら仲間について、より穏健な描写を提供している。カンターは、ウルフによるキーシーの救世主的描写に異議を唱え、「結局のところ、ウルフがキーシーのために仕立てたキリストのようなローブは大きすぎる。私たちに残されたのは、もう一人のLSD中毒者と、いくつかのクレイジーなことをした変な子供たちだ」と結論付けている。カンターは、裁判官がキーシーに、大衆に語りかけ、LSDの使用を抑制する機会を与えた経緯を説明する。ウルフがこの運動の創始者として崇拝するキーシーは、この運動を変える機会を得られずに無力なままになっている。カンターは、ウルフがLSDの乱用を賞賛していることにも批判的である。カンターはこのシナリオにおけるキージーの影響を認めており、彼が批判を書いた1969年までにこの薬物は実際に広く普及していたと述べている。^{[11] [12]} しかし、彼はそのような薬物の使用を称賛することに疑問を呈し、そのような薬物に依存する倫理的性質に異議を唱え、さらに「LSDは人や個性を尊重しない」と主張している。^{[11] [12]}

1989年にフレッシュ・エアのテリー・グロスからこの本についてどう思うかと尋ねられたキージーはこう答えた。

いい本です。ええ、ウルフは天才です。彼はあれだけの作品を、たった3週間で書き上げました。テープレコーダーも使わず、メモもほとんど取らずに、あれだけの量のセリフとリアリティを拾い上げました。ただ注意深く観察して、記憶するだけです。でも、彼には独自の編集フィルターがあります。だから、彼が思いついたものは私の一部ですが、私のすべてではありません...」^[13]

ウルフの本の映画化プロジェクトは行き詰まっているようだ。起業家のアルフレッド・ローヴェンは本の出版直後に映画化権を購入し、死去する前に子供たちに譲渡した。子供たちは弁護士から紹介された後、リチャード・N・グラッドスタインに託した。グラッドスタインはガス・ヴァン・サント（2002年の映画『ジェリー』をキージーに捧げた）を監督に、ダスティン・ランス・ブラックを脚本に雇った。^[14]後に ガスティン・ナッシュが脚本の書き直しに雇われた。2011年、ヴァン・サントは映画化作業はまだ進行中だが、プロジェクトを軌道に乗せる方法はまだ見つかっていないと述べた。^[15]

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