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ウジェーヌ・エマニュエル・ヴィオレ・ル・デュク（フランス語: [ øʒɛn vjɔlɛ lə dyk ]、1814年1月27日- 1879年9月17日）は、フランスの建築家、作家であり、フランスで最も著名な中世の建造物の修復で有名である。彼の主な修復プロジェクトには、ノートルダム大聖堂、サン・ドニ大聖堂、モン・サン・ミシェル、サント・シャペル、カルカソンヌの城壁、ボルドー地方のロケタイヤード城などがある。
装飾や建築における形態と機能の関係についての彼の著作は、アントニ・ガウディ、ヴィクトル・オルタ、エクトル・ギマール、アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデ、 アンリ・ソヴァージュとナンシー派、ポール・ハンカール、オットー・ワーグナー、ウジェーヌ・グラッセ、エミール・ガレ、ヘンドリック・ペトルス・ベルラーヘといったアール・ヌーヴォーの主要な芸術家を含む、新世代の建築家全体に根本的な影響を与えた。彼はまた、フランク・ロイド・ライト、ミース・ファン・デル・ローエ、オーギュスト・ペレ、ルイス・サリバン、ル・コルビュジエといった最初の近代建築家にも影響を与え、彼らは ヴィオレ・ル・デュクを近代建築の父とみなした。[ 1 ]イギリスの建築家ウィリアム・バージェスは、「おそらく10人に1人も本文を読まないだろうが、我々は皆ヴィオレ・ル・デュクから盗用している」と主張した。[ 2 ]
彼の著作は、ジョン・ラスキン、ウィリアム・モリス、アーツ・アンド・クラフツ運動にも影響を与えた。[ 3 ] 1862年のロンドン万国博覧会では、エドワード・バーン＝ジョーンズ、クリスティーナ・ロセッティ、フィリップ・ウェッブ、ウィリアム・モリス、シメオン・ソロモン、エドワード・ポインターの美的作品は、ヴィオレ・ル・デュクの辞書の挿絵から直接影響を受けた。[ 4 ]
ヴィオレ・ル・デュクは1814年にパリで生まれた。[ 5 ]彼の祖父は建築家で、父は高位の官僚で、1816年にルイ18世の王室邸宅の監督官になった。叔父のエティエンヌ＝ジャン・デレクリューズは画家で、ジャック＝ルイ・ダヴィッドの元弟子であり、美術評論家でもあり、文学サロンを主催し、スタンダールやサント＝ブーヴも出席していた。彼の母は女性も男性も出席できるサロンを主催していた。そこで、1822年か1823年に、ウジェーヌは後に彼のキャリアに決定的な役割を果たすことになる作家プロスペル・メリメと出会った。 [ 6 ] [ 7 ]
1825年、彼はフォンテーヌ＝オー＝ローズのモラン寄宿学校で教育を受け始めた。1829年にパリに戻り、ブルボン学院（現在のコンドルセ高等学校）に入学。1830年にバカロレア試験に合格した。叔父は1806年に設立されたエコール・デ・ボザールへの入学を勧めたが、エコールは古典様式の模写のみを基本とする極めて厳格なシステムを採用しており、ウジェーヌは興味を示さなかった。そこで彼は、ジャック＝マリー・ユヴェとアシル・ルクレールの建築事務所で実務経験を積むことを決意し、パリ周辺の中世の教会や記念碑のスケッチに多くの時間を費やした。
16歳の時、彼はシャルル10世を打倒した1830年7月の革命に参加し、バリケードを築いた。革命後、ルイ・フィリップ1世が権力を握ると、彼の父は王室邸宅局長になった。新政府は、初めて歴史的建造物総監の職を創設した。ウジェーヌの叔父デレクリューズは、ウジェーヌをフランス各地のモニュメントを見学する長期旅行に連れて行くことに同意した。彼らは1831年7月から10月にかけて南フランスを旅し、彼は教会やモニュメントの詳細な絵画や水彩画を多数持ち帰った。[ 6 ]
パリに戻ると、彼は家族とともにテュイルリー宮殿に移り住んだ。父親はそこで王室の住居の管理者を務めていた。家族は再び彼にエコール・デ・ボザールへの入学を勧めたが、彼はやはり拒否した。1831年12月の日記に彼はこう記している。「エコールは建築家の型にすぎない。皆、ほとんど同じ顔ぶれになる。」[ 6 ]彼は才能豊かで几帳面な芸術家だった。フランス中を旅して記念碑や大聖堂、その他の中世の建築物を訪れ、詳細なデッサンや水彩画を描いた。1834年、20歳でエリザベート・テンプリエと結婚し、同年、王立装飾美術学校の装飾美術の准教授に任命され、より安定した収入を得るようになった。[ 8 ]そこでの最初の教え子にはレオン・ゴーシュレルがいた。[ 9 ]
ヴィオレ・ル・デュクは、素描や絵画の売却益でイタリアの史跡を巡る長期旅行に出発し、ローマ、ヴェネツィア、フィレンツェなどの地を訪れ、素描や絵画を制作した。1838年にはパリ・サロンに素描を数点出品し、旅行記『古きフランスの絵のように美しくロマンチックなイメージ』の制作を開始した。1838年から1844年にかけて、彼はこの本のために300点近い版画を制作した。[ 10 ]
1838年10月、師事した建築家アシル・ルクレールの推薦により、彼はフランス国立公文書館の新館となるオテル・スービーズの増築工事の副監督官に任命された。その後、叔父のデレクリューズが、中世フランスの建造物に関する著書を出版したばかりのプロスペル・メリメが率いるフランス歴史的建造物委員会に彼を推薦した。当時わずか24歳で建築の学位も持っていなかったにもかかわらず、彼はナルボンヌ大聖堂の完成計画を提案するためにナルボンヌへ行くよう依頼された。しかし、その計画は野心的すぎる上に費用がかかりすぎるとして、地元当局に却下された。
彼の最初の本格的なプロジェクトは、多くの人が不可能だと考えていたヴェズレー修道院の修復でした。教会は1569年にユグノーによって略奪され、フランス革命中に正面と正面の彫像が破壊されました。屋根のヴォールトは弱体化し、多くの石材が他のプロジェクトのために持ち去られていました。メリメが構造を視察するために訪れたとき、彼は周囲で石が崩れ落ちる音を聞きました。1840年2月、彼はヴィオレ・ル・デュクに、教会が崩壊しないように修復と再建を行うと同時に、「修復計画において教会のすべての古代の配置を正確に尊重する」という任務を与えました。[ 11 ]
当時、中世の建築技術に関する科学的な研究は行われておらず、修復学校も存在しなかったため、この作業はなおさら困難を極めた。彼は元の建物の設計図を持っていなかった。ヴィオレ・ル・デュクは、そもそも建物が崩壊し始めた原因となった構造上の欠陥を発見し、より堅牢で安定した構造を構築する必要があった。彼は屋根を軽量化し、構造を安定させるために新しいアーチを建設し、ヴォールトとアーチの形状をわずかに変更した。1960年代にはこれらの変更に対して批判を受けたが、擁護者たちが指摘したように、これらの変更がなければ屋根は自重で崩壊していたであろう。[ 11 ]メリメの副官ルノルマンは建設状況を視察し、メリメに次のように報告した。「若いルデュックは、あなたの信頼に十分値する人物のようです。このような絶望的な事業を引き受けるには、並外れた大胆さが必要でした。彼がまさに適切なタイミングで到着したことは確かで、もし私たちが10年待っていたら、教会は石の山になっていたでしょう。」[ 12 ]この修復作業は19年間続いた。
ヴィオレ・ル・デュクのヴェズレーでの成功は、一連の大規模なプロジェクトにつながった。1840年、友人の建築家ジャン＝バティスト・ラッススと共同で、革命後に倉庫として使われていたパリのサント・シャペルの修復に着手した。1843年2月、ルイ・フィリップ王は彼をアンボワーズ城に派遣し、レオナルド・ダ・ヴィンチの墓がある礼拝堂のステンドグラスの修復を依頼した。残念ながら、これらのステンドグラスは1940年の第二次世界大戦中に破壊された 。[ 13 ]
1843年、メリメはヴィオレ・ル・デュクをブルゴーニュと南フランスに連れて行き、記念碑の長期視察旅行を行った。ヴィオレ・ル・デュクは建物のスケッチを描き、各遺跡の詳細な記述を自身のスケッチを添えて建築雑誌に掲載した。その経験から、彼はフランス中世建築に関する最も著名な学者となり[ 13 ]、4000点以上の図版を収録した彼の中世建築辞典は、今日に至るまでこの分野における最大の図版集となっている。
1844年、メリメの支援を受けて、当時わずか30歳だったヴィオレ・ル・デュクと37歳だったラッススは、 25年に及ぶノートルダム大聖堂の修復コンペで優勝した。彼らのプロジェクトは主にファサードの修復に関するもので、入口上部の彫像の多くは革命中に首を切られたり、粉々に破壊されたりしていた。彼らは内部に2つの大きな変更を提案した。2つのベイを中世の4階建ての高さに再建すること、そしてルイ14世の治世中に聖歌隊席に追加された大理石の新古典主義的な構造物と装飾を取り除くことだった。メリメは彼らに注意を促した。「このようなプロジェクトでは、慎重すぎるということはない。修復は、何世紀にもわたる破壊よりも、記念碑にとってより大きな災厄となる可能性がある。」[ 13 ] 歴史的建造物委員会はヴィオレ・ル・デュクの計画の大部分を承認したが、ルイ14世の時代に建てられた聖歌隊席を撤去するという彼の提案は却下した。ヴィオレ・ル・デュク自身も、塔の上に2つの新しい尖塔を追加するという提案を却下し、そのような建造物は「素晴らしいだろうが、ノートルダム・ド・パリではない」と主張した。[ 14 ]その代わりに、彼は、風に不安定だったため1786年に撤去された、元の中世の尖塔と鐘楼を翼廊の上に再建することを提案した。[ 15 ]
プロジェクトが承認されると、ヴィオレ・ル・デュクは既存の装飾要素の図面と写真を撮影し、それらを撤去した後、彼が設立した工房で、彫刻家たちが次々と聖人像、ガーゴイル、キメラ、その他の建築要素の新しい彫像を作り始めました。彼らは、同時期の他の大聖堂にある同様の作品の図面と写真をもとに作業を進めました。[ 15 ] また、彼は大聖堂の博物館として機能するゴシック様式の新しい宝物庫を設計し、1831年の暴動で破壊された大司教の住居に代わるものとしました。
2つの塔の鐘は1791年に取り外され、大砲を作るために溶かされた。ヴィオレ・ル・デュクは北塔用に新しい鐘を鋳造させ、内部に鐘を支えるための新しい構造物を建てた。ヴィオレ・ル・デュクとラッススはまた、1756年に建てられたものの、 1830年の7月革命中に暴徒によって焼失した教会の南側の聖具室も再建した。新しい尖塔は完成し、より高く、天候に耐えられるように頑丈に作られていた。尖塔には使徒の像が飾られ、建築家の守護聖人である聖トマスの顔はヴィオレ・ル・デュクによく似ていた。[ 15 ]尖塔は2019年4月15日、ノートルダム大聖堂の火災により破壊された。
パリでの仕事がないときは、ヴィオレ・ル・デュクはフランス各地への長期旅行を続け、ブルゴーニュ地方だけでも7件を含む、彼が管理する20件以上の修復プロジェクトの進捗状況を視察・確認した。新たなプロジェクトには、トゥールーズのサン・セルナン大聖堂や、パリ郊外のサン・ドニ大聖堂などがあった。サン・ドニ大聖堂は、別の建築家フランソワ・デブレによって修復され、2つの塔のうち1つが再建されていた。しかし、1846年、石材の過負荷により新しい塔に亀裂が生じ始め、ヴィオレ・ル・デュクが呼ばれた。彼は建物を救う方法はないと判断し、石材を保存しながら塔の解体を監督しなければならなかった。彼は教会の内部の修復に専念し、フランス国王の元の埋葬室を復元することができた。[ 16 ]
1849年5月、彼はフランス最大級の大聖堂の一つであるアミアン大聖堂の修復建築家に任命された。この大聖堂は何世紀にもわたって様々な様式で建てられてきた。彼は「私の目標は、記念碑の各部分にその固有の特徴を残しつつ、統一された部分が互いに矛盾しないようにすること、そしてそれを耐久性がありシンプルな状態で維持することである」と記した。[ 17 ]
1851年のフランスのクーデターによりナポレオン3世が権力を握り、フランスは共和国から帝国へと変貌を遂げた。クーデターは、ヴィオレ・ル・デュクのいくつかのプロジェクトを加速させた。彼の後援者であったプロスペル・メリメが彼を新皇帝に紹介していたからである。彼はランス大聖堂とアミアン大聖堂の修復という、時間のかかる作業を推し進めた。アミアンでは、ルイ14世の時代に追加されたフランス古典様式の装飾を取り除き、徹底的にゴシック様式にすることを提案した。1853年9月、彼は皇帝にこのプロジェクトを案内し、皇后はすぐに修復費用の3分の2を負担すると申し出た。同年、彼は長らく軍が占拠していたヴァンセンヌ城とその礼拝堂（サント・シャペルに似ている）の修復に着手した。純粋なゴシック様式の信奉者であった彼は、この礼拝堂を「衰退しつつあるゴシック様式の最も優れた例の一つ」と評した。[ 18 ]
1853年11月、彼は1849年に計画を始めたカルカソンヌの中世の城壁の費用と設計図を提出した。最初の要塞は西ゴート族によって築かれ、その上に中世にはルイ11世、そしてフィリップ豪胆公が、 1355年まで全ての包囲攻撃に耐えた、塔、回廊、城壁、門、そして相互に連結された防御施設からなる強固な一連を築き上げた。19世紀になっても都市周辺は軍事防衛区域であったため、要塞は大部分がそのまま残っていたが、塔の頂上は失われ、古い城壁に沿って多数の建造物が建てられていた。資金を得て計画を立てると、彼は何世紀にもわたって城壁に追加されたすべての建造物の解体に着手し、防御プラットフォーム、塔の屋根、攻城戦で使用されたであろう弓兵のシェルターを含め、門、壁、塔を元の形に復元した。彼は武器の元の取り付け部の多くがまだ残っているのを発見した。彼の作業に合わせて、彼は都市とその要塞の詳細な歴史を自身の図面とともに出版した。[ 19 ]カルカソンヌはフランスにおける中世の軍事建築の最高の例となり、重要な観光名所にもなった。[ 20 ]
ナポレオン 3世は、ノートルダム大聖堂の修復継続のために追加資金を提供した。ヴィオレ・ル・デュクはまた、18世紀に大聖堂を飾っていた神話上の獣や動物の壮大な動物図鑑を置き換えることになった。1856年、彼は他の中世の教会の例やノートルダム大聖堂の残骸をモデルにして、彼の工房で竜、キメラ、グロテスク、ガーゴイル、そしてさまざまな絵画的な尖塔や花飾りを制作した。[ 21 ]彼はクレルモン＝フェラン大聖堂 の修復のための新しいプロジェクトに取り組み、このプロジェクトは10年間続いた。彼はまた、ナポレオン 3世のために珍しいプロジェクトにも着手した。皇帝とその側近のために、ネオゴシック様式の内装が施された6両の鉄道客車の設計と建造である。そのうち2両は今も現存している。天井にフレスコ画が描かれた栄誉のサロンはコンピエーニュ城にあり、巨大な黄金の鷲が装飾の中心となっている食堂車はミュルーズ鉄道博物館にある。
ナポレオン3世は、皇帝が伝統的に9月と10月を過ごすコンピエーニュ近郊に、皇帝自身のために中世の城を修復できるかどうかをヴィオレ・ル・デュクに尋ねた。ヴィオレ・ル・デュクはまず、フランスで最も高い中世の塔を持つクシー城の修復を検討した。しかし、これは複雑すぎることが判明したため、 1396年にオルレアン王ルイによって建設が始まり、1617年にルイ13世による幾度かの包囲攻撃の後、解体されたピエールフォン城に着手した。ナポレオンは1812年にこの廃墟を5000フランで購入し、1848年にメリメがこれを歴史的建造物に指定した。1857年、ヴィオレ・ル・デュクは廃墟の上に全く新しい城の設計を始めた。この建造物は、かつて存在したものをそのまま再現するために設計されたのではなく、豪華なネオゴシック様式の装飾と19世紀の快適さを備え、ゴシックの精神を再現した城として設計された。[ 22 ]ピエールフォン城とその内部装飾は、ウィリアム・バージェスと彼のカーディフ城やコッホ城だけでなく、バイエルン王ルートヴィヒ2世の城（ノイシュヴァンシュタイン城）や皇帝ヴィルヘルム2世のオートケーニヒスブール城にも影響を与えた。
ヴィオレ・ル・デュクは修復にほとんどの時間を費やしたが、パリでは数多くの個人邸宅や新築建物の設計・建設も手がけた。また、当時最も重要なコンペティションであったパリ・オペラ座新設のためのコンペにも参加した。 1855年のパリ万国博覧会で発表された当初のコンペティションには171のプロジェクトが提案された。著名な建築家からなる審査員団は、ヴィオレ・ル・デュクや当時35歳だったシャルル・ガルニエのプロジェクトを含む5つに絞り込んだ。ヴィオレ・ル・デュクは最終的に落選し、公共建築物を建設するという彼の夢は潰えた。ナポレオン3世はまた、ヴィオレ・ル・デュクに考古学や建築に関する様々な仕事を依頼した。ユリウス・カエサルがガリア人を破ったアレシアの戦いを記念するモニュメントを建てたいと思ったとき、歴史家の間で実際の戦場の場所が議論されていたため、彼はヴィオレ・ル・デュクに正確な戦場の場所を特定するよう依頼した。ヴィオレ・ル・デュクはさまざまな候補地で発掘調査を行い、最終的に当時建設された壁の痕跡を発見した。彼はまた、その場所に設置されるガリアの首長ヴェルキンゲトリクスの高さ6メートルの像の金属製の骨組みを設計した。彼は後に、はるかに大きな像である自由の女神像のために同様の骨組みを設計したが、その像が完成する前に亡くなった。[ 22 ]
1863年、ヴィオレ・ル・デュクは、かつて学生になることを拒否したエコール・デ・ボザール（国立高等美術学校）の教授に任命された。新古典主義建築の牙城であるボザールでは、彼に対する抵抗が大きかったが、彼の講義には200人の学生が集まり、講義の最後には拍手喝采を浴びた。しかし、彼には多くの支持者がいた一方で、教授陣や一部の学生は彼に反対運動を展開した。批判者たちは、彼自身が正式な建築教育をほとんど受けていないことに加え、新築した建物はほんのわずかしかないと非難した。彼はこうした対立に疲れ果て、1863年5月16日に辞任し、ボザールの外で執筆と教育活動を続けた。ボザールへの反発から、彼は1865年にパリにエコール・スペシアル・ダルシテクチュール（建築専門学校）の設立を主導した。
1864 年初頭、彼は最も重要なプロジェクトであるノートルダム大聖堂の修復の完了を祝った。[ 23 ] 同年 1 月、彼はフランス ロマネスク建築のランドマークの 1 つです、トゥールーズのサン セルナン大聖堂 の修復の第一段階を完了した。ナポレオン3 世は、アルジェリア、コルシカ、メキシコなど海外での修復の可能性を調査するためにヴィオレ ル デュクを招いた。メキシコでは、ナポレオンがフランスの後援でマクシミリアンを新皇帝として擁立していた。彼はまた、パリ郊外のサン＝ドニにある、彼が設計した 3 番目の教会、ネオ ゴシック様式のサン＝ドニ ド レストレ教会の献堂式にも立ち会った。1866年と 1870 年の間、彼の主要なプロジェクトは、廃墟となったピエールフォンを王室の住居に変える作業であった。彼がピエールフォン用に設計した金属骨組みの設計図は、1867 年のパリ万国博覧会で展示された。彼はまた、アルプスのモンブラン周辺地域の地質学と地理学を研究するという新たな研究分野も始めた。1870年7月にアルプスで地図作成の遠征を行っていた際、プロイセンとフランスの間で戦争が勃発したことを知った。[ 24 ]
普仏戦争が始まると、ヴィオレ・ル・デュクは急いでパリに戻り、軍事技師としての奉仕を申し出た。彼は工兵大佐としてパリの防衛準備に携わることになった。9月、皇帝はセダンの戦いで捕虜となり、新たな共和制政府が権力を握り、皇后ウジェニーは亡命した。ドイツ軍はパリまで進軍し、パリを包囲した。同じ9月23日、ヴィオレ・ル・デュクの主要な後援者であり支援者であったプロスペル・メリメがフランス南部で安らかに息を引き取った。ヴィオレ・ル・デュクはパリ郊外の新たな防衛施設の建設を監督した。1870年12月14日の日記に彼が記したように、戦争は惨憺たるものだった。「至る所で混乱が見られる。将校は兵士を信用せず、兵士も将校を信用していない。毎日、前日の命令や計画に反する新たな命令や計画が出される。」彼は1871年1月24日にビュザンヴァルでフランス軍と共にドイツ軍と戦った。戦いは敗北に終わり、フランスは1月28日に降伏した。ヴィオレ・ル・デュクは2月28日に妻に宛てて、「私はこれからどうなるかわかりませんが、もう行政には戻りたくありません。行政には永遠に嫌悪感を抱いており、残りの年月を研究と質素な生活で過ごしたいだけです」と書いた。[ 25 ]常に学者であった彼は、パリ包囲戦中のパリ要塞の有効性と欠陥に関する詳細な研究を執筆し、これは1917年のヴェルダン防衛と1938年のマジノ線建設に利用された。
1871年5月、彼はパリの自宅を出た。その直後、国民衛兵が彼をパリ・コミューンの武装部隊に徴兵するために到着し、その後、死刑を宣告された。彼はピエールフォンに逃れ、そこで小さなアパートを借りた後、ローザンヌに亡命した。ローザンヌでは、山への情熱に没頭し、詳細な地図を作成したり、アルプスの風景を描いた32枚の素描を制作したりした。ローザンヌ滞在中、彼は大聖堂の修復も依頼された。
彼は後にパリ・コミューンが鎮圧された後にパリに戻り、コミューンが末期に焼き払った市内の公共建築物のほとんどが廃墟となっているのを目にした。彼はフランス第三共和政の新政府から唯一の依頼を受けた。新文化・公共教育大臣のジュール・シモンは、パリ・コミューンが末期に殺害した人質を追悼するため、ノートルダム大聖堂の前に設置する銘板のデザインを彼に依頼した。[ 25 ]
フランス第三共和政の新政府は、パリ・コミューンによって焼失した主要な政府庁舎（テュイルリー宮殿、レジオンドヌール宮殿、パレ・ロワイヤル、ルーブル美術館図書館、司法省、財務省など）の修復において、彼の専門知識をほとんど活用しなかった。彼が助言を求められた唯一の再建は、市庁舎（オテル・ド・ヴィル）の修復であった。作家のエドモン・ド・ゴンクールは、市庁舎の廃墟をそのままにしておくよう求め、「魔法の宮殿の廃墟、絵のように美しい驚異。国はヴィオレ・ル・デュクによる修復を依頼せずに、これを非難すべきではない」と述べている。政府はヴィオレ・ル・デュクにコンペの開催を依頼した。彼は2つの選択肢を提示した。歴史的な内装を含め、建物を元の状態に修復するか、取り壊して新しい市庁舎を建設するかである。1872年7月、政府はルネサンス様式のファサードは保存するが、それ以外は建物を完全に取り壊して再建することを決定した。[ 25 ]
ヴィオレ・ル・デュクは生涯を通じて、建築、装飾、歴史、考古学などに関する 100 冊を超える出版物を執筆しました。そのうちのいくつかは国際的なベストセラーになります。11世紀から 16 世紀のフランス建築辞典(1854 ～ 1868 年)、Entretiens sur l'architecture (1863 ～ 1872 年)、L'histoire d'une Maison (1873 年)、およびHistoire d'un Dessinateur: Apprend à Dessiner (1879) についてのコメント。
彼の著書『建築に関する対話』[ 26 ]では、特に鉄やその他の新素材の使用、そして特定の様式ではなく機能に合わせた建築設計の重要性に重点が置かれていた。この本は1881年に英語に翻訳され、アメリカで大きな支持を得た。超高層ビルの発明者の一人であるシカゴの建築家ルイス・サリバンは、「形態は機能に従う」という言葉をよく引用した。
ローザンヌ大聖堂は彼の最後の主要な修復プロジェクトであり、1873年から1876年にかけて彼の設計に基づいて再建されました。彼の死後も工事は続けられました。鐘楼の再建は後に批判されました。彼は元の八角形の基壇を取り除き、新しい尖塔を追加しましたが、それは元の尖塔のようにヴォールトではなく壁の上に載っていました。彼はまた、新しい装飾を追加し、尖塔の中腹に切妻屋根を付けましたが、これも元の要素であり、元のタイルは取り除かれました。彼はまた、ガーゴイルを含む、塔に追加した材料や装飾についても批判されました。彼の構造設計は保存されましたが、1925年に彼のガーゴイルと元の装飾は取り除かれ、尖塔はタイルで覆われました。[ 27 ]
彼の名声はフランス国外にも及んでいた。普仏戦争中、ストラスブール大聖堂の尖塔と屋根はドイツ軍の砲撃で損傷を受け、市はドイツ領となっていた。ドイツ政府は、より壮大なロマネスク様式の塔を建設する計画について、ヴィオレ・ル・デュクに意見を求めた。ヴィオレ・ル・デュクはドイツ人建築家に対し、計画されている新しい塔は大聖堂の元のファサードや様式とは全く相容れないと伝えた。彼の助言は受け入れられ、教会は元の姿に修復された。[ 27 ]
1872年、ヴィオレ・ル・デュクは、かつての国王ルイ・フィリップの子孫が所有するアンボワーズ城の再建に携わった。この城 は1848年にナポレオン3世によって没収されたが、1872年に一族に返還された。邸宅への改築は大規模なプロジェクトであり、時には300人もの労働者が動員された。ヴィオレ・ル・デュクは、床タイル、サロンのガス灯、台所のオーブン、使用人を呼び出すための電気ベルなど、細部に至るまで全ての設計を手がけた。
1874年、ヴィオレ・ル・デュクはパリ教区建築家を辞任し、同時代のポール・アバディが後任となった。[ 28 ]晩年、彼は歴史的建造物委員会のために進行中の修復プロジェクトの監督を続けた。彼は新聞で建築に関する論争に参加し、パリ市議会議員に選出された。
自由の女神像（世界を照らす自由の女神）の設計と建設を計画していたとき、彫刻家のフレデリック・オーギュスト・バルトルディは、友人であり師でもあるヴィオレ・ル・デュクをこのプロジェクトに関心を持たせた。[ 29 ]主任技師として、[ 29 ]ヴィオレ・ル・デュクは像の内部にレンガ造りの柱を設計し、そこに外皮を固定した。[ 30 ]金属加工鋳造所ガジェ・ゴーティエ社と協議した後、ヴィオレ・ル・デュクは外皮に使用する金属として銅板を選び、成形方法としてレポゼ（銅板を加熱してから木槌で叩く技法）を選んだ。[ 29 ] [ 31 ]この選択の利点は、銅の厚さがわずか0.094インチ（2.4 mm）で済むため、像全体が体積に対して軽量になることだった。
彼は1878年のパリ万国博覧会の計画と建設に携わった。彼は教育大臣ジュール・フェリーに、シャイヨーの丘の上にある博覧会のメインビルディングであるトロカデロ宮殿を、博覧会後にフランス各地のランドマークの建築や彫刻の模型を展示するフランスのモニュメント博物館に改築することを提案した。このアイデアは受け入れられた。フランス国立モニュメント博物館は彼の死後、1882年に開館した。宮殿は1937年にシャイヨー宮殿に再建されたが、フランス国立モニュメント博物館は保存され、今日でもそこで見ることができる。[ 32 ]
晩年、息子のウジェーヌ＝ルイが歴史的建造物委員会の委員長に就任した。彼はトゥールーズのアウグスティヌス修道院の修復という、たった一つの新しいプロジェクトに着手した。一般読者向けに執筆していた建築様式辞典シリーズを完成させた。また、モンブラン周辺のアルプスの地理研究にもより多くの時間を費やした。夏は山々をハイキングし、旅に関する記事を執筆した。アルプスの森林再生のための広報キャンペーンを開始し、1876年にはその地域の詳細な地図を出版した。ローザンヌに建てた別荘「ラ・ヴェデット」で過ごす時間が増えた。この別荘はサヴォワ地方のシャレーを模した家だったが、装飾は最小限に抑えられており、機能に従うという彼の新しい理念を体現していた。最後にカルカソンヌを訪れ、息子が指揮を執るようになったカルカソンヌの状況を視察した。 1879年のアルプスでの過酷なハイキングの夏を終えた後、彼は病に倒れ、1879年9月17日にローザンヌで亡くなった。彼はローザンヌのラ・サラ墓地に埋葬された。1946年に彼の墓と記念碑はローザンヌのボワ・ル・ヴォー墓地（第18区画）に移された。[ 33 ]
ヴィオレ＝ル＝デュクは1834年5月3日、パリでエリザベート・タンピエと結婚した。二人の間には2人の子供が生まれたが、結婚後数年で別居し、ヴィオレ＝ル＝デュクは常に旅に出ていたため、一緒に過ごす時間はほとんどなかった。作家のジュヌヴィエーヴ・ヴィオレ＝ル＝デュク（1978年ブロケット＝ゴナン賞受賞）は彼の曾孫にあたる。
ヴィオレ・ル・デュクは、 1858年に出版した『11世紀から16世紀までのフランス建築の体系的辞典』第8巻で、修復を次のように定義したことで有名である。「建物を修復するとは、維持したり、修理したり、作り直したりすることではなく、ある時点では存在しなかったかもしれない完全な状態に建物を再構築することである。」そして、修復には次の4つの条件を満たす必要があると説明した。(1)「再構築」は、正確さを保証するために、図面、写真、考古学的記録によって科学的に文書化されなければならない。(2)修復は、記念碑の外観やそれが生み出す効果だけでなく、その構造も対象としなければならない。より頑丈な材料をより賢明に使用するなど、建物の長寿命を保証するために最も効率的な手段を使用しなければならない。(3)修復は、明白な証拠に反するいかなる変更も排除しなければならないが、構造はより現代的または合理的な用途や慣行に適合するように適応させることができ、それは元の計画の変更を意味する。 （４）修復においては、建物の安定性や保存を損なうもの、あるいは歴史的価値を著しく損なうものを除き、建物に加えられた古い改変を保存するべきである。[ 36 ]
彼は中世の建築から結論を導き出し、それを現代建築に応用した。彼は、修復において火災の危険を避けるために鉄骨構造を採用する必要がある場合もあるが、新しい構造が元の構造よりも重くなく、中世の構造に見られる力の元のバランスが保たれていることが条件であると指摘した。「中世の建造物は綿密に計算されており、その構造は繊細である。それらの作品には余分なものも無駄なものもない。これらの構造の条件の1つを変更すると、他のすべての条件も変更される。多くの人はこれを欠点と考えるが、我々にとっては、これは現代の建築においてしばしば軽視される品質である。...50センチメートルの厚さの壁（補強された支柱付き）で十分な安定性が得られるのに、なぜ2メートルもの厚さの高価な壁を建てる必要があるのか？中世の構造では、作品のすべての部分が機能を果たし、作用を持っていた。」[ 37 ]
ヴィオレ・ル・デュクは生涯を通じて、フランスを代表する建築学校であるエコール・デ・ボザールの教義と論争を繰り広げた。彼は学生としてエコール・デ・ボザールに入学することを拒否し、教授として短期間教鞭を執った後、圧力を受けて退任した。1846年には、フランス学士院の終身書記であるカトルメール・ド・カンシーと、「19世紀にゴシック様式で教会を建てることは適切か？」という問題について、印刷物上で激しい論争を繰り広げた。カンシーとその支持者たちは、ゴシック様式を支離滅裂で、無秩序で、知性に欠け、退廃的で、趣味が悪いと非難した。ヴィオレ・ル・デュクはこう答えた。「我々が望むのは、この国で生まれた芸術の復活です。ローマに属するものはローマに、アテネに属するものはアテネに任せましょう。ローマは我々のゴシック様式を望みませんでした（そしておそらくヨーロッパで唯一それを拒絶した国でしょう）。そして彼らは正しかったのです。なぜなら、幸運にも国民的な建築様式を所有しているならば、それを守り続けるのが最善だからです。」
「13世紀の教会を少し調べてみると、すべての構造が不変のシステムに従って行われていることがわかります」と彼は書いています。「すべての力と重量は外側に押し出され、内部に可能な限り最大の開放空間を与える配置になっています。飛梁とコントルフォートだけで構造全体を支えており、常に抵抗力、力強さ、安定性の外観を持ち、目と精神を安心させます。簡単に組み立てられ、高い場所に設置できる材料で作られたヴォールトは、その重量のすべてが杭にかかるように簡単に組み合わされています。最も単純な手段が常に用いられ、これらの構造のすべての部分は、互いに独立していながらも、互いに依存しており、このような巨大な建物に必要な弾力性と軽さを備えています。私たちは今でも（そしてこれはゴシック建築にのみ見られることですが）、人間の比率が唯一の不変の規則であることがわかります。」[ 38 ]
ヴィオレ・ル・デュクは、同時代および後世において、一部の批評家から、修復において厳密な歴史的正確さよりもゴシック様式の精神を追求したとして非難されることが多かった。多くの美術史家は、イギリスの建築評論家ジョン・ラスキンとウィリアム・モリスがヴィオレ・ル・デュクの修復に猛烈に反対していたと考えている。しかし、ラスキンはヴィオレ・ル・デュクの修復作業そのものを批判したのではなく、修復という原則そのものを批判したのである。実際、ラスキンはキャリアの初期には修復について非常に過激な意見を持っていた。「建物は手入れをすべきであり、そうでなければ朽ち果てるに任せるべきだ」。ヴィオレ・ル・デュクのこの問題に対する立場はより微妙で、「建物が手入れされていないのであれば、修復すべきだ」というものだった。
ラスキンとヴィオレ・ル・デュクの修復に関する対立の存在は、ラスキン自身の著作に基づく新たな研究[ 3 ]によって今日疑問視されている。「ヴィオレ・ル・デュクの『建築辞典』以外に、すべて正しい建築に関する本はない」[ 39 ] 。そして晩年、ラスキンは「ヴィオレ・ル・デュクがフランスで行ったような仕事をイギリスで誰もやらなかった」ことを残念に思っていると述べている[ 40 ] 。
ヴィオレ・ル・デュクの修復には、建物の安定性を確保するため、あるいは単にデザインの調和を保つために、歴史的事実に基づかない追加が含まれることもあった。 1250年頃に建てられたノートルダム大聖堂の尖塔（フレッシュ）は、風で損傷したため1786年に撤去された。ヴィオレ・ル・デュクは、彫像で装飾された新しい尖塔を設計・建設した。この尖塔は元の尖塔よりも高く、風雨に耐えられるように改良されていたが、他のデザインと調和していた。19世紀から20世紀にかけて、彼の尖塔は批判の的となった。
彼は後に、ルイ14世の治世中にルイ14世様式で再建されたノートルダム大聖堂の聖歌隊席の改変についても批判された。ヴィオレ・ル・デュクは、ナポレオン・ボナパルトが皇帝として戴冠した祭壇を含む古い聖歌隊席を撤去し、彼が設計したゴシック様式の祭壇と装飾に置き換えた。聖歌隊席を改変した際、彼はオワーズ渓谷のシャル教会のバラ窓を模した小さなゴシック様式のバラ窓のある新しいベイも建設した。 [ 15 ]一部の歴史家は、これらの修復を非歴史的な創作として非難した。彼の擁護者たちは、ヴィオレ・ル・デュクはノートルダム大聖堂の修復に関して何の決定も一人では行っておらず、彼の計画はすべて歴史的建造物監督官のプロスペル・メリメと歴史的建造物委員会によって承認されていたと指摘した。[ 41 ]
彼はノートルダム大聖堂にゴシック様式のガーゴイル、キメラ、フルーロン、尖塔を多数追加したことで批判された。これらの装飾は中世に存在していたが、ルイ14世の治世中に大部分が撤去されていた。最後のオリジナルのガーゴイルは1813年に取り外された。彼は新しいガーゴイルや怪物を、同時代の他の大聖堂の例を参考に作った。[ 15 ]
彼は後に、大聖堂の地上階周辺の礼拝堂のために設計し製作させたステンドグラスの窓についても批判された。これらの窓は、教会内に光をより多く取り込むために、グリザイユ技法で複雑なゴシック様式のデザインが施されている。彼の修復をめぐる論争に対する当時の見解は、大聖堂の祭壇近くにある説明パネルに要約されている。「ラッススの死後、ヴィオレ・ル・デュクによって完成されたこの偉大な修復は、どのような選択がなされたかに関わらず、大聖堂に新たな輝きをもたらした。19世紀の仕事は、今やノートルダム大聖堂の建築史において、それ以前の世紀に行われた仕事と同じくらい重要な部分となっている。」[ 42 ]
カルカソンヌの城壁の修復も20世紀に批判された。批判者たちは、彼が建設した塔の尖った頂部は、スペイン国境に近いカルカソンヌの地域ではなく、北フランスでより典型的なものであると指摘した。同様に、彼は南フランスの粘土瓦ではなく北フランスの粘板岩瓦で屋根を追加したが、この選択はより最近の修復では逆転している。批判者たちはまた、ヴィオレ・ル・デュクは実際にはどの時点でも存在しなかった「完全な状態」を求めていたと主張した。[ 43 ] ヴィオレ・ル・デュクの擁護者たちが行った主な反論は、彼が迅速に修復しなければ、彼が修復した建物の多くは失われていただろうし、彼は当時入手可能な知識で最善を尽くしたということだった。
モーティマー・ウィーラーによる『英国人名事典』（1971年）のイギリスの考古学者チャールズ・R・ピアーズの項目は、ヴィオレ・ル・デュクに対する批判という点で引用に値する。「ピアーズは、英国における建築保存を支配し、世界の他の地域で模範となっている原則を確立した。彼の根本的な原則は、古代建造物の残存遺構を保存することであって修復しないことであった。この点において、彼はフランスとイタリアにおけるヴィオレ・ル・デュクとその後継者たちの伝統から明確に逸脱した。彼らの伝統では、過剰な修復がしばしばその根拠となる証拠を覆い隠していたからである…」[ 44 ]
ヴィオレ・ル・デュクは生涯を通じて、自身が手がけた建築物だけでなく、間もなく取り壊されることになるロマネスク様式、ゴシック様式、ルネサンス様式の建築物についてもメモや図面を残した。これらのメモは、後に出版する著作の準備に役立った。彼の中世およびルネサンス時代の研究は建築にとどまらず、家具、衣服、楽器、武器、地質学といった分野にも及んだ。
彼の作品は、最初は連載形式で、その後は本格的な書籍として出版された。
ヴィオレ・ル・デュクは、多くの人から近代建築の最初の理論家とみなされている。ジョン・サマーソン卿は、「ヨーロッパ建築の歴史において、レオン・バッティスタ・アルベルティとウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュクという、極めて傑出した理論家が二人いた」と書いている。[ 7 ]
彼の建築理論は、特定の材料に最適な形態を見つけ、それらの形態を用いて建物を創造することに大きく基づいていた。彼の著作は、材料は「正直に」使用されるべきだという考えを中心に展開された。彼は、建物の外観は建物の合理的な構造を反映するべきだと信じていた。『建築に関する対話』の中で、ヴィオレ・ル・デュクはギリシャ神殿の構造の合理的な表現を称賛した。彼にとって、「ギリシャ建築は構造と外観の一致のモデルとなった」[ 45 ]。
ヴィオレ・ル・デュクの理論のもう一つの要素は、建物の設計はプログラムとプランから始まり、装飾で終わるべきだというものだった。その結果、非対称な外観になっても構わない。彼は古典主義建築の対称性を虚栄心から退け、家の住人の実用性と利便性を犠牲にして外観ばかりを気にしすぎていると考えた。[ 46 ]
ヴィオレ・ル・デュクは、未実現に終わったいくつかの新築計画において、ゴシック建築から得た教訓を応用し、その合理的な構造システムを鋳鉄などの現代的な建築材料に適用した。また、インスピレーションを得るために、葉や動物の骨格といった有機的な構造も研究した。特にコウモリの翼に強い関心を示し、その影響は彼の議事堂計画にも表れている。
ヴィオレ・ル・デュクの鉄骨トラス構造の図面は当時としては革新的だった。鉄を強調した彼のデザインの多くは、後にアール・ヌーヴォー運動に影響を与え、特にエクトル・ギマール、ヴィクトル・オルタ、アントニ・ガウディ、ヘンドリック・ペトルス・ベルラーヘの作品に顕著に表れている。彼の著作は、フランク・ファーネス、ジョン・ウェルボーン・ルート、ルイス・サリバン、フランク・ロイド・ライトなど、多くのアメリカ人建築家に影響を与えた。[ 46 ]
ヴィオレ・ル・デュクは軍人として第二のキャリアを積み、主に普仏戦争（1870～71年）中のパリ防衛に尽力した。この戦争に深く影響を受けた彼は、晩年、架空の城ル・ロッシュ＝ポン城の軍事史を比喩として、フランスの理想化された防衛を描いた著書『要塞史』（英語に二度翻訳されている）を著した。読みやすく、綿密な調査に基づいているが、一部はフィクションである。
『要塞年代記』はフランスの軍事防衛思想に大きな影響を与えた。ヴィオレ・ル・デュクによる砲兵の効果に関する批判（1870～1871年の戦争での実践的な知識を応用したもの）は非常に包括的で、第二次世界大戦までフランスの防衛に適用された原則を正確に描写している 。[ 47 ]彼の理論の物理的な成果は、第一次世界大戦前のヴェルダン 要塞と第二次世界大戦前のマジノ線に見られる。彼の理論はまた、砲兵と軍隊の後方にある強力な要塞 システムが不可欠であることを強調するフランスの軍事理論「慎重な前進」にも代表されている。
イギリスの建築家ベンジャミン・バックナル（1833年～1895年）はヴィオレ・ル・デュクの信奉者であり、1874年から1881年にかけて彼の著作のいくつかを英語に翻訳し、イギリスで彼の理念を普及させた。イギリスのデザイナー兼建築家ウィリアム・バージェスの後期の作品はヴィオレ・ル・デュクの影響を強く受けており、特にロンドンのホランド・パーク地区にある自身の邸宅タワー・ハウスの設計や、ウェールズのカーディフ近郊にあるカステル・コッホの設計にその影響が顕著に表れている。[ 48 ]
1965年にパリで「ウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュク 1814-1879」展が開催され、1980年にはより大規模な生誕100周年記念展が開催された。
ヴィオレ・ル・デュクは、2014年1月27日にGoogle Doodleの題材となった。[ 49 ]
2026年1月28日から5月24日まで、バード大学院センターは「ヴィオレ・ル・デュク：世界を描く」展を開催した。[ 50 ]この展覧会では、ヴィオレ・ル・デュクを「ゴシックの過去を現代のために再定義した先見の明のある建築家、デザイナー、理論家」として考察した。カタログはバリー・バーグドールとマーティン・ブレッサーニが編集した（ISBN 978-0-300-28448-5デイビッド・A・ベルはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスでこの展覧会を評した。[ 51 ]
関連作品: Wikisource の「11 世紀から 16 世紀までのフランス建築辞典」、英語訳: 2021 年 9 月現在、翻訳されている用語は合計 10 語のみです (こちらを参照)。フランス語原文 (全文):こちら、またはインターネット アーカイブで参照:
ウィキメディア・コモンズのウジェーヌ・ヴィオレ・ル・デュクに関連するメディア