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| ディズニーのアニメーションストーリーブック | |
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 シリーズロゴ | |
| ジャンル | ポイントアンドクリックアドベンチャー、インタラクティブストーリーブック |
| 開発者 |
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| 出版社 |
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| 作成者 | マーク・テレン |
| プラットフォーム | Windows、Macintosh、プレイステーション |
| 最初のリリース | ディズニーのアニメーションストーリーブック：ライオンキング 1994年11月 |
| 最新リリース | ディズニーのアニメーションストーリーブック: くまのプーさんとティガーも 1999 年 4 月 |
ディズニーのアニメイテッド・ストーリーブック（ディズニーのアニメイテッド・ストーリーブックと表記され、ディズニーのストーリースタジオとしても知られる） [1]は、1990年代に公開されたウォルト・ディズニーの長編アニメーションとピクサー映画に基づいた、ポイントアンドクリックアドベンチャーの インタラクティブストーリーブックビデオゲームシリーズです。ディズニーインタラクティブが4歳から8歳の子供向けにパソコン（ Microsoft WindowsとApple Macintosh ）向けに公開しました。 [2] 1994年以降、シリーズのほとんどの作品はメディアステーションによって開発されました。メディアの制限により短縮されていますが、それぞれの映画と同じプロットを持っています。 [3]
タイトル
発達
背景とウォルト・ディズニー・コンピュータ・ソフトウェア（1988～1994年）
「私たちが使用していたプロセスは、実はさまざまな部門の注目を集めていて、皆が『ちょっと待って』と言っていました。彼らは皆、起こっていることを管理したり、発言したり、コントロールしたりしたがっていました。私たちは比較的地位が低かったので、私たちの頭越しに行われた議論は大きな問題になりました。」マリッチ氏によると、プレゼンテーション会議が経営陣の前で行われるようになったため、プロジェクトが承認されるのはほとんど不可能になり、6か月間「ノー」の返事が続いた後、マリッチ氏は退職した。
1989年から1993年までディズニーソフトウェアの製品開発ディレクターを務めたロジャー・ヘクター氏の言葉をPolygonが引用した。[15]
ウォルト・ディズニー・カンパニーのゲームをベースにしたビデオゲームは、 1981年に任天堂のゲーム＆ウオッチ向けにミッキーマウスが発売されて以来、発売されている。 [16]ディズニーはゲームライセンスを供与し、任天堂、セガ、カプコン、スクウェア、シエラなどの開発者や出版社と提携し、ゲームでキャラクターを使用した。これらの最も初期のものは、ディズニーのキャラクターをフィーチャーしたアーケードスタイルの「因果関係」ゲームに似ていた。後に、ライセンサーは、さまざまな環境、キャラクターとのやり取り、秘密のロック解除、障害の克服などを含む、より洗練されたアドベンチャーゲームを作成し始めた。新しい物語を作成する代わりに、これらのゲームの開発者は、他のメディアで提示された物語に基づいてゲームを作成した。初期の例としては、『100エーカーの森のくまのプーさん』（1985年）や『黒い魔法瓶』（1986年）などがある。後者では、デザイナーのアル・ロウがディズニーのオリジナルの音楽スコア、手描きの背景、アニメーションセルにアクセスしたため、以前のゲームと比較してより高度なグラフィックスが可能になった。[17] 1988年、ディズニーの社内ゲーム開発スタジオであるウォルト・ディズニー・コンピュータ・ソフトウェア（WDCS）が設立され、ディズニーはソフトウェア市場に参入することができました。ディズニーはゲームのプログラミングや高額な出版を自社で行うことを望まず、開発者から利益を得たいと考えていたため、[ 18 ] WDSCは外部の開発者にのみライセンスを供与しました。そのため、ライセンス契約に関しては同社の消費者向け製品部門に配属されました。[18]
その後数年間、ディズニーは映画公開直後にタイアップゲームをリリースする習慣を身につけた。[17]その後、ディズニーは開発プロセスにさらに深く関わるようになり、例えばセガメガドライブ版のアラジン（1993年）では、ディズニーのアニメーターがゲームデザイナーと共同作業を行った。[17] [19] ロイ・ディズニーは、自分が監督していたサードパーティのファンタジアゲームの品質に満足せず、制作を中止した。[18]ディズニーの長編アニメーションチームの関与が深まったことで、批評家や一般の人々からの評価が高まった。[20] 1991年、販売数が低迷し、開発者がライセンス料を請求し、ディズニーが開発中に低品質のゲームを中止したことから、ディズニーは外部のソフトウェアハウスとの共同パートナーシップに転換されることとなった。[18] 1993年、ディズニー会長のマイケル・アイズナーは「インタラクティブの誇大宣伝に反抗し、同社をローテクとして描写した」と公言した。[21]ディズニーの幹部は「ゲーム開発をすべて社内で行い、部門で働く人員を3倍にする」か「6週間でチーム全体を解雇する」かを議論したが、最終決定は1994年まで保留された。[19]
「実績のあるブランド名が必ずしも大きな売上につながるわけではありません。ディズニーは、『くまのプーさん アニメーション ストーリーブック』や『ライオン キング アクティビティ センター』などのヒット作を出す前に、伝統的なディズニー キャラクターをベースにした「焦点の定まらない試み」を行っていました。その後、ディズニー インタラクティブは、今後公開される映画をベースにしたソフトウェアのマーケティングを開始しました。」
オンライン小売業者Cyberian Outpostのソフトウェアバイヤー、エド・トーマス氏は、Computer Retail Week誌で次のように述べている[22]。
1990年代を通じて、印刷された人気の子供向けストーリーがデジタルストーリーブックに採用され、コンピューターでのインタラクティブな学習と遊びが奨励されました。BroderbundのLiving Booksシリーズはおそらく最初の例であり、少なくとも、 1980年代のMercer MayerとMarc Brownによる人気の子供向けの本に基づいたJust Grandma and MeやArthur's Teacher Troubleなどのゲームを通じて、アニメーションストーリーブック形式を普及させました。[23] [24]これらのゲームは、著者のイラストとストーリーをデジタルアクティビティと組み合わせ、ナレーターによってガイドされました。各画面は短いアニメーションで始まり、ナレーターがアクションを説明します。各ページが終了すると、シーンはプレーヤーがクリックできる「ホットボタン付きのインタラクティブな壁画」になりました。[23] [24] Living Books は人気を博し、他の開発者が追随して方式をコピーすることを奨励しました。[23] [25]ディズニー・インタラクティブは、ユニバーサル・インタラクティブ・スタジオ、ターナー・インタラクティブ、フォックス・インタラクティブ、ソニー・イメージソフト、イマジネーション・パイロッツ（MGM ）など、当時台頭していた映画スタジオのインタラクティブ部門の一つであった。[17]
シリーズの構想（1994年6月）
ディズニーの1994年のアニメ映画『ライオン・キング』は、複数の賞を受賞し、経済的成功を収めた。[17]ディズニーストアやディズニーのメールオーダーカタログで商品が売れ、その製品ライセンシーの売上も増加した。[18]同社は、ウォルト・ディズニー・アトラクションズ、ブエナ・ビスタ・テレビジョン、ブエナ・ビスタ・ホーム・ビデオ、ウォルト・ディズニー・レコード、ディズニー・シアトリカル・プロダクションズの各部門で、この作品のクロスマーケティングを開始した。[26]ディズニーは、1994年のクリスマスショッピングシーズンまでにアニメストーリーブックを発売することで、「本、製品、ビデオ、テーマパークユニット、レコード販売のライオンキングの相乗効果を高めたい」と考えていた。[18] 1994年6月24日、 『ライオン・キング』がプライベート上映されている間に、新しい製品ラインが発表された。発表には、ディズニーソフトウェアの最初の2つのCD-ROMベースのコンピュータゲーム、 『ライオン・キング・アニメーション・ストーリーブック』と『アラジン・アクティビティセンター』が含まれていた。後者は、ストーリーよりもゲームと学習活動に重点を置いていた。[27] [18]ディズニーは、ゲームのサードパーティ開発会社としてメディアステーション社を選んだ。[27]この発表により、メディアステーション社には5ヶ月の開発期間しかなかった。[27] 『ライオンキング アニメーションストーリーブック』は、1994年11月に発売された『アラジン アクティビティセンター』が『アラジン』にしたのよりも、原作の映画の物語とアートスタイルに忠実に従っている。[18] [28] 『ライオンキング アニメーションストーリーブック』では、ゲームのテキストはディズニー・パブリッシング・グループの『ライオンキング』ストーリーブックから抜粋したもので、映画のストーリーを短縮版で再現している。[18]ディズニーは、このアニメーションストーリーブックゲームの宣伝に300万ドル以上を費やし、[18] 『ライオンキング アニメーションストーリーブック』の最初のバージョンを1994年11月18日に発売し、その成功により、WDCSを完全なゲーム開発会社に転換し、ディズニー・インタラクティブ社に改名[29]ライオンキングアニメーションストーリーブックは、1995年にCD-ROM 「ライオンキングアクティビティセンター」とともに発売され、シリーズを通して続くトレンドの始まりとなった。ピクサーは、 ディズニー・インタラクティブは1996年に『トイ・ストーリー アニメーション・ストーリーブック』と『トイ・ストーリー アクティビティ・センター』を同時にリリースしたが、 2000年には『ハニー・ツリー アニメーション・ストーリーブック』のくまのプーさんに『くまのプーさん アクティビティ・センター』が付属した。 [18] [30] 『ライオン・キング アニメーション・ストーリーブック』は、『アラジン アクティビティ・センター』に続くディズニー・インタラクティブのMacintoshでの2番目のリリースとなった。[31]
メディアステーションの従業員ニュートン・リーは、『ライオン・キング アニメーション・ストーリーブック』の主任ソフトウェアおよびタイトルエンジニアの一人となった。 [32]彼は著書『ディズニーストーリーズ：デジタル化への道』で、「メディアステーションは、開発者が大規模なアニメーションマルチメディアを作成し、ユーザーがそれを再生することを容易にする『独自の戦略的ソフトウェア技術』を数多く使用していたが、これは当時は不可能だった」と回想している。[33]再生エンジンは、大規模なアニメーションのCD-ROMから高品質の再生を提供するために作成された。[33]メディアステーションが以前にマイクロソフト向けに開発していたWinToonは、「大規模なアニメーションの再生に実際に必要なデータ量を削減」することでプロジェクトを支援した。[34]このソフトウェアは、必要なデータ量を削減することでWindowsでの再生パフォーマンスを改善した。これは、「タイトル全体で256色のパレットを使用する他のインタラクティブストーリーブック開発者とは異なり、メディアステーションは1画面あたり256色を使用する」ため必要だったと主張している。その結果、アニメーションファイルが非常に大きくなっていました」。[33] 1994年、リーはマクロメディアのActionScriptに似たオブジェクト指向のスクリプト言語を作成しました。これにより、開発者はアニメーションのインタラクティブ性を迅速かつ簡単に作成でき、クロスプラットフォームのマルチメディアコンパイラにより、ソフトウェアをMacとWindowsの両方で実行できるようになりました。 [32] Media Stationは、クロスプラットフォーム言語、インタラクティブメディアファイルスクリプト、タイトルコンパイラ、アセット管理システムも使用しました。[35]これにより、ディズニーのアニメーションストーリーブックゲームの制作を3〜6か月で完了できました。[32]
リリースのライオンキングストーリーブック（1994年11月）
『ライオン・キング アニメイテッド・ストーリーブック』は、1994年12月にWindows版が最初にリリースされ、1995年初頭にはMac版が続いた。[36]このコンピュータゲームのリリースは悪評の影響を受け、多くの顧客が自分のコンピュータでゲームがまったく動作しない、あるいはまったく動作しないことに気づいた。America Onlineにあるディズニーの公開掲示板には、何十ものメッセージが投稿された。[37]ディズニーのテクニカルサポートチームが対応できなかったため、家族は特に不満を募らせた。[38] 12月25日の朝、ディズニーのカスタマーサービスには電話が殺到した。[17]苦情を申し立てた人たちは、 Compaq Presarioコンピュータにゲームをロードしようとしたところ、ブルースクリーンが表示されたと述べた。[17] 1994年12月26日、購入者からの質問を受けるため、ディズニーの電話応対スタッフに8人の従業員が追加された。[18]何週間もの間、彼らにはタイトルに関する苦情が殺到し、ディズニーのCompuServeアドレスも同様であった。[18]同社はその年、何千人もの子供たちにとって「クリスマスを殺した」と非難された。[17]
ディズニーは大抵沈黙していたが、時々個々のアドレスに非公開の返信を送っていた。[18]同社が声明を発表したとき、同社はメディアステーション社が製品の開発を微調整する前に終了したと言ったと非難した。また、製品を実行するのに不適切なコンピュータを使用しており、購入前に箱を注意深く読まなかった顧客を責めた。[18] ライオンキング アニメーションストーリーブックの最小要件は、486SX MHz、MS-DOS 6.0、Windows 3.1、4 MBのRAM、10 MBの空きディスク容量、Windows互換マウス、256色SVGA、8または16ビットのサウンドと2xCD ROMドライブであり、これらはすべて当時の最高水準であった。[18]このゲームはWindowsの新しいWinGグラフィックエンジンにも依存しており、特定のビデオドライバーでしか動作しなかった。[17] 1994年後半、コンパックはビデオドライバがWinGでテストされていないPresario PCをリリースしたが、1994年のクリスマス前の市場投入が急がれたため、Animated Storybookはコンピュータでテストされなかった。[17]リーは、最終的な責任は市場投入の急ぎと互換性テストの欠如にあると主張した。[17]ディズニー・インタラクティブのマルチメディア担当上級副社長スティーブ・フィールズは、ディズニーが「製品の販売時期をクリスマス近くに設定した」ことを非難し、その問題は「販売数が多く、その半分以上が、クリスマスの日にライオンキングのアニメストーリーブックでコンピュータの使い方を学ぼうとした新しいコンピュータユーザーによるもの」であるとした。[18]彼は、将来のゲームはクリスマス前に準備が整い、急いで出すことはないと約束した。[18]フィールズは、問題はどこにでもあるが、販売数が多いためディズニーが不釣り合いなほど非難されていると述べた。[18]インタラクティブマルチメディア協会の副会長で、後に統一パッケージラベルと開発者向けガイドラインを開発するパララックスプロジェクトを立ち上げたフィル・コーマンは、「ディズニーだけを非難しているわけではないが、あれはまさに転換点だった」と語った。[39]ウォールストリートジャーナルの記事「そこにあるジャングル」で、ローズとターナーは「ディズニーはアニメストーリーブックの品質管理の最終責任を負っていた」が「どうやらその責任を果たしていなかったようだ」と主張した。[18]メディアステーションのデビッド・グレゴリーは、苦情の90パーセントは使用されたビデオドライバーによるものだと主張した。[18]メディアステーションは数日以内にビデオドライバカードの問題を解決し、2番目のバージョンを購入可能にし、以前のバージョンと無料で交換できるようにした。[17]同社は欠陥のあるプログラムを回収し、「多くのユーザーがディズニーからビデオドライバのアップグレードを提供された」とされている。[18] 1995年6月のプレスリリースで、同社は「顧客が完全に満足していない場合、技術サポート、全額返金、または製品交換」を提供していると述べた。[31] 1995年5月までに、家族はディズニーインタラクティブの顧客サポートに電話し、8ビットサウンドボードのサポートを組み込んだバージョン1.1のCDを無料で要求できるようになった。[40] 1995年には、WindowsとMS-DOSの両方と互換性のあるソフトウェアの3番目のバージョンがリリースされた。[17]ライオンキング事件により、マイクロソフトは1995年9月にDirectXを開発することになった。 [17]
このゲームは大々的に宣伝され、大成功を収めたにもかかわらず、テレビでは否定的なニュースが流れた。[41]このゲームはディズニーのプログラマーがテストに使用したシステムでは動作したが、一般の人が使用するシステムでは動作しなかった可能性が高い。これはプログラマーが「ターゲット環境と想定されるエンドユーザー」を念頭に置いていることに関するケーススタディとして使用された。[42]講師のオードリー・リッカーは、これが「企業に消費者に対するより公的な対応を強いる」ことになると感じた。[18] エンターテインメント・ウィークリーはこれを「屈辱的な大失敗」と呼び、「何千人もの苛立った親たちが、サウンドカードが機能しない、ビデオがフリーズするなどの悲惨な話でテクニカルサポートの電話を殺到させた」と評した。[43]リッカーは、この出来事は、マーケティング部門のスケジュールや今後の大きな祝日に関係なく、ソフトウェアはリリース前にサポートされているすべてのプラットフォームとシステム構成で徹底的にテストする必要があることを示したと主張した。[18] 7th Level社は、この失敗を受けて、1995年のクリスマスにティモンとプンバァをフィーチャーしたゲームの開発についてディズニーに連絡を取った。7th Level社の社長兼最高経営責任者であるジョージ・D・グレイソンは、「コンピュータオタクは、正常に動作しないものを動作させることに特別な喜びを感じる」と述べた。そのゲームは、ディズニー・インタラクティブのエンターテイメントに重点を置いたディズニー・インタラクティブ・エンターテイメント部門への最初の参入作であるゲームブレイク! ティモンとプンバァのジャングルゲームであった。 [44]
『ライオンキング アニメイテッド・ストーリーブック』は、英語版の特別郵送オファーを通じて、スペイン語、フランス語、ドイツ語、イタリア語でも入手可能であった。[36] 1995年11月、ヨーロッパで6つの現地語版が発売された。[45] 1996年2月、シリーズの最初の3タイトルの成功を受けて、ディズニー・インタラクティブはゲームの新しい外国語版23種の開発を計画した。[46] 1996年6月、ディズニーは、国内の成長している家庭用PC市場に参入するために、『ライオンキング アニメイテッド・ストーリーブック』の日本語版を発表した。 [47]ディズニー・インタラクティブ・ジャパンの代表取締役マイケル・ジャーディンは、販売目標はないが、国内の750万台のコンピューターそれぞれに1部ずつ販売できれば幸いだと述べた。[47] 『 ライオンキング アニメイテッド・ストーリーブック』は 1997年4月に発売され、[48] [49]ディズニー・インタラクティブ・ジャパンは1997年6月に『101匹わんちゃん アニメイテッド・ストーリーブック』を発売し、続いて1997年後半か1998年初めに『ノートルダムの鐘 アニメイテッド・ストーリーブック』を発売した。 [50 ] 1999年半ばには『くまのプーさんとティガー アニメイテッド・ストーリーブック』のスペイン語版が発売された。 [51] 2001年7月、ディズニー・インタラクティブは、ヒスパニック市場への参入を目指し、米国とプエルトリコで多くのタイトルのスペイン語版を発売することを公式に発表した。ゲームは11月から、従来の小売店、ヒスパニック系のショップ、ヒスパニック系の独占販売業者を通じて販売が開始される。[52] [53] [54] Libro Animado Interactivoと呼ばれるこれらには、El Rey León（ライオンキング）、ポカホンタス、Winnie Puh y el Árbol De La Miel（くまのプーさんとはちみつが木）、101 Dálmatas（101匹わんちゃん） 、ヘラクレス、La Sirenita（リトルマーメイド）が含まれていました。[55]これは、ディズニーがスペイン語と他の言語に映画を吹き替えた後に、エデュテインメントタイトルのスペイン語版を作った最初の例であり、[56]コンピュータソフトウェア会社が米国のヒスパニック人口をターゲットにしようとした最初の数少ない例の1つでした。[57]ディズニー・インタラクティブ社長のジャン・スミスは、ディズニー・インタラクティブが「ヒスパニック系の親子に、自らの文化の文脈の中でインタラクティブなエンターテインメントを体験する機会」を提供していることに喜びを表明した。ディズニー・インタラクティブは、米国とプエルトリコにおける同社のスペイン語製品の独占販売代理店であるラテン・リンクスと提携した。[56]多文化マーケティング会社サンティアゴ・バルデス・コンサルティングのイザベル・バルデスは、「この取り組みはヒスパニック系の親子の間の溝を埋め、彼らは母国語を維持しながら、ディズニーのエンターテインメントの価値をまったく新しい方法で体験できる」と述べた。[58]ムーラン・アニメーション・ストーリーブックのドイツ語版は1998年にリリースされた。[59]
ディズニー・インタラクティブ設立（1994年12月）
「[ディズニー・インタラクティブには]、どんなレベルでもインタラクティブなストーリーテリングの経験がある人材が十分に揃っていませんでした。なぜなら、その時点以前のすべてのゲームは、主にプログラミングとエンジニアリング主導の非常に小さなチームの頭脳と目を通して進められていたからです。」
マーク・テレン、Polygonより引用[15]
『ライオンキング アニメイテッド ストーリーブック』と『アラジン アクティビティ センター』が成功した結果、1994年12月5日、WDCSとウォルト・ディズニー・テレビジョン・アンド・テレコミュニケーションズ(WDTT) 部門を合併してディズニー・インタラクティブが設立され、それらの資産に基づいたさまざまなインタラクティブ・エンターテイメントの開発と販売を行うことになった。[60] [61] WDTT会長のリチャード・フランクは、ディズニー・インタラクティブが5年以内に10億ドル規模のビジネスになると予想し、1995年には20のインタラクティブ・ゲームと教育タイトル、1996年にさらに40のタイトル、1997年には最大60のタイトルをリリースする予定だった。これらの開発には10万ドル以上から100万ドルの範囲となる予定だった。[62] [63]新しいディズニー・インタラクティブ部門は、子供向けエンターテイメントと教育市場向けのソフトウェアの開発、出版、ライセンス供与に専念した。[63]当初は2つの部門からスタートした。ディズニー・インタラクティブ・エンターテイメント（エンターテイメント分野のアクション指向のコンソールゲーム[64]）とディズニー・インタラクティブ・エデュテインメント（特にエデュテインメントと教育製品市場向けのカリキュラムベースのインタラクティブな家族向けソフトウェア）である。[20] [65]ディズニー・インタラクティブ・エデュテインメントはディズニー・インタラクティブの主力製品ラインであり、ディズニーのアニメイテッド・ストーリーブックシリーズはその下にあった。開発はすべて社内で行われ、部門の従業員数は3年前の8人程度から80人から120人にまで増加した。新しい部門ではスティーブ・マクベスが新社長となり、スタッフも増加し、会社の他の部門との交流も増え、ディズニーからの資金援助も増加した。[20]最初のプロジェクトはポカホンタス・アニメイテッド・ストーリーブックとディズニーのガーゴイルズTVショーをベースにしたソフトウェアタイトルであった。[63]この新しい部門では、ディズニーの幹部はクリエイティブなリスクを支持し、スタジオは「常に、あるいは過度の監視」を受けることなく、監督なしで運営された。[66]マクベスは、「アニメ映画のプロデューサーやディレクターがCD-ROMやビデオゲームのクリエイティブな開発プロセスに関与する」ことに尽力した。[63]彼は、「ディズニーは、制作がますます多面的なプロセスになっていることを認識している」こと、「アニメ映画やホームビデオを制作する際には、会社はさまざまなソフトウェア製品をスピンオフさせる計画も持っていなければならない」と述べた。[63]この新しい部門は、ディズニーの資産や出版タイトルのライセンス供与のみから、ゲームの開発と出版までを扱うようになった。[18]メディアステーションのような外部請負業者は再編後も使用されたが、ローズとターナーは、ワシントンポスト紙は、「ディズニー・インタラクティブ部門がディズニーが意図しているフルサービスのソフトウェア部門になった場合、彼らはおそらく解雇されるだろう」と報じた。[18]メディアステーションと他の企業はディズニーのアニメーションストーリーブックラインを含むディズニーのエデュテインメント製品の開発に協力し続けていたが、ディズニー・インタラクティブが今や「ディズニーの気まぐれに左右される」ようになったため、ディズニー・インタラクティブとの長期的な関係を続けることはできなかった。[18]
ディズニー・インタラクティブは、人気キャラクターをフィーチャーし、プレイヤーがストーリーを追って学習できる教育用ビデオゲームの新シリーズを計画し、このシリーズをディズニー・アニメーション・ストーリーブックと名付けた。[ 24]サブタイトルは「あなたが実現するのを待っている物語」。[25]ディズニー・インタラクティブのエンターテイメント部門副社長マーク・テレンは、「原作を忠実かつ公正に表現した」ゲームを制作したいと考えていた。 [5]一方で、「劇場公開や家庭用ビデオのヒット作品の付随製品」を活用することを目指していた。[67] チルドレンズ・ビジネス誌は、現代のエンターテイメント市場では「エンターテイメント会社が映画やテレビ番組をサポートするためにCD-ROMをリリースするのが今では慣例となっている」ため、このシリーズが実現したと示唆した。[68]ライターのレナ・B・ルイスによると、このゲームは「学校ではなく家庭での使用を目的に設計された」という。[69]アニメーションブックは、シミュレーションゲームや発見プログラムに加えてディズニー・インタラクティブがリリースした3種類のエンターテイメントプログラムのうちの1つであると考えられていた。これらのゲームは、ホットスポットをクリックした場合のようにプレイヤーに報酬を与えないため、教育ツールとして宣伝されていたが、「これらのプログラムでは、読み書きの指導は二次的なものと考えられる」。[18]教育娯楽として、これらのゲームは「ビデオゲームをプレイするために必要なプロセスを教え、反射神経を練習すると言える」。[18]
映画のストーリーは、オリジナルの物語の連続性を確保しながらも、インタラクションや声優による演技が提供されるように編集されました。子供たちは画面上で何をしたいかを選ぶことができました。オリジナルの映画の脚本はアクティビティの観点から検討され、各ページにクリック可能な機能が追加され、プレイヤーがストーリーに影響を与えることができました。たとえば、『ライオンキング アニメーションストーリーブック』では、プレイヤーはプライドロックを緑から茶色に変えたり、ティモンが食べられるように虫を集めたりすることができます。これらのテクニックは、各画面のイベントへの関与を高め、プレイヤーとキャラクターとのつながりを作るのに役立ちました。[17]
メディアステーション時代（1994年～1996年）
『ライオン・キング』は「インタラクティブなストーリーライフ」を与えられた最初の映画であり[70]、ディズニーがストーリーブックの分野に初めて進出した作品でもある。[71]メディアステーションがこのシリーズのメインデベロッパーだった。[34]ディズニー・インタラクティブはソフトウェア開発をスタジオ内で行う計画だったが、ディズニーの アニメ・ストーリーブックシリーズのビジネスモデルでは、ディズニー・インタラクティブは開発作業をメディアステーションに外注し、アニメーションとデザインはバーバンクの本社で自ら担当することになっていた。 [60] [72]これにより、ディズニーはシリーズのデザイン、開発、マーケティングを担当し、メディアステーションと他の企業はクリエイティブな意思決定を行わないプログラミング請負業者として機能した。[70] [73]シリーズの配給はブエナ・ビスタ・ピクチャーズ・ディストリビューションが担当した。[60]開発者は「原作の真実かつ公正な表現」を目指し、映画の監督とプロデューサーをアーティストやデザイナーと一緒に働かせた。[17]ディズニーとメディアステーションは合弁事業としてタイトルを共同デザインした。[74]メディアステーションの他のスタジオとの取り組みについて、グレゴリーは「ディズニーとの仕事は、最高のコンテンツを扱う機会と、彼らの基準を満たすという挑戦を与えてくれました。チャンネルで私たちの名前が知られるようになりました」と語った。[74]ディズニーインタラクティブにはまだ独自に開発するための技術的リソースがなかったため、メディアステーションがシリーズの大部分の開発を担当した。[32] 1996年5月、ディズニーインタラクティブはサンクチュアリスタジオを買収し、ディズニーの下で教育コンテンツの独立した開発会社として運営を続けた。[75]ブリティッシュコロンビア州ビクトリアのサンクチュアリオフィスの35人のスタッフは、ディズニーインタラクティブの300人の従業員の一部となり、メディアステーションの代わりにプログラミング、サウンドとグラフィックデザイン、アートを担当した。[60]これらのタイトルの背景アートとアニメーションの一部もクリエイティブケイパーズエンターテインメントに外注された。[76]
テレンはシリーズ全体の開発を監督し、ディズニーの初期のアニメーションストーリーブックとアクティビティセンターソフトウェアの制作を指揮した。[77] [78] 『ライオンキング アニメーションストーリーブック』から始まり、映画のアートワークを再利用して新しいフォーマットに無理やり当てはめるのではなく、テレンのチームは「長編アニメーションのグループと手を取り合って作業」し、映画の監督とプロデューサーはゲームのデザイナーやアーティストと協力した。[5] [17]ディズニーとメディアステーションは、各ゲームで12,000フレーム以上のデジタルアニメーションを共同で制作した。[34] 『ライオンキング アニメーションストーリーブック』では、メディアステーションが7,000の新しいアニメーションフレームを提供し、ディズニーのアニメーターが5,000を提供した。[79]メディアステーションは、従来のオーケストレーションとアレンジ、デジタル作曲ツールを使用して、300を超える音楽とボーカルアセットも作成した。[17]デジタル音楽と効果音はメディアステーションで作曲、録音、編集された。[34]グレゴリーは『ライオンキング アニメイテッドストーリーブック』の音楽を作曲した。[80]
映画の製作中にソフトウェアを作成した利点の1つは、オリジナルの声優陣をプロジェクトに参加させることができるということであった。[81]声優陣は、映画の俳優が役を再演することもあった。例えば、『トイ・ストーリー』では、ドン・リックルズがミスター・ポテトヘッド、アニー・ポッツがボー・ピープ、ジム・ヴァーニーがスリンキー・ドッグを演じた。[82] ケヴィン・クライン、デミ・ムーア、ジェイソン・アレクサンダー、トム・ハルスは、 『ノートルダムの鐘』で役を再演した。 [83] [84] [85] 『ポカホンタス』では、開発者はクリス・ウェバーとアイリーン・ベダードを雇った。[86] 『リトル・マーメイド』では、ジョディ・ベンソンとサミュエル・E・ライトがそれぞれアリエルとセバスチャンの役を再演した。[87]トム・ハンクスの弟ジム・ハンクスがトイ・ストーリーのゲームでウッディの声を担当するなど、オリジナルと同じ声を持つ別の声優が使用されたこともある。[ 88] 『ライオン・キング アニメイテッド・ストーリーブック』は『ベルエアのフレッシュ・プリンス』の俳優ジェームズ・エイヴリーがナレーションを担当し、[36] 『トイ・ストーリー アニメイテッド・ストーリーブック』は映画でハム役を演じたチアーズの俳優ジョン・ラッツェンバーガーがナレーションを担当している。 [82]
ゲームは概して厳しい予算とスケジュールで制作された。ディズニーは「映画の撮影中にソフトウェアを計画または作成すると、製品が映画に忠実になり、制作費が安くなる」ことを発見した。[81]ディズニー・インタラクティブは、映画のクリエイティブチームと一緒にソフトウェアを開発し、映画と同時にリリースすることを計画した。 [81]これにより、 『ライオン・キング』のアニメーション・ストーリーブックは迅速に開発され、映画の直後にリリースされた。[33]リーは「リリースが早かったことが市場での成功の一因である」と主張した。[33]同社は、映画の少し後にソフトウェアをリリースすることでも売上を伸ばすことができることを発見し、『ライオン・キング・アニメーション・ストーリーブック』がリリースから1年後に好調な売上を記録したことを指摘した。[81] 『ライオン・キング・アニメーション・ストーリーブック』は「映画公開から驚くほど短い6か月後、クリスマス直前」にリリースされた。[70] 『くまのプーさんとはちみつ木 アニメーション・ストーリーブック』は当初1995年4月にリリースされる予定だったが、数か月延期された。[74] 『ノートルダムの鐘 アニメイテッド・ストーリーブック』は当初 1996年9月に発売予定だったが（発表から4か月後、映画公開から3か月後）、[86] 11月に延期された。[6] 『101匹わんちゃん アニメイテッド・ストーリーブック』は実写版リメイク映画の劇場公開に合わせて1996年11月に発売される予定だったが[81] [89]、3日遅れで発売されるか[90]、1997年3月に延期された。[9]サンフランシスコ・クロニクル紙は、ゲームのストーリーがあっという間に終わると評し、「ディスクの開発者はおそらく締め切りに間に合わせなければならなかったのだろう」と指摘した。[90]ストーリーブックとプリントスタジオのヘラクレスのゲームはどちらも劇場版の1か月以内に発売された。[91]ヘラクレスは映画の公開と同時に発売された。[92]トイ・ストーリーのようなシリーズの以前のタイトルの成功により、ヘラクレスアクションゲーム、アニメーションストーリーブック、プリントスタジオがクリスマスシーズンに先駆けて10月に急いでリリースされました。[93]トイ・ストーリーは映画のビデオバージョンが公開される前にデビューしました。[94]ロサンゼルスタイムズは、 『アリエルのストーリースタジオ』は『リトル・マーメイド』の再リリースと同時期に出版された。[95] 『くまのプーさんとティガーのアニメストーリーブック』も、バーミンガム・イブニング・メール紙によると、リリース予定が早まったため「急いで出版された」という。[14]当初は1999年2月に予定されていたが、数ヶ月延期された。[96]
1994年12月から1995年2月にかけて、ディズニー・インタラクティブは50人の新入社員を雇用した。[97]アクティビティ・ゲームとストーリーブック・ゲームの初期の成功が、ディズニーの学習シリーズ（Ready to Read with Poohから始まる）と、創造性ラインの最初のゲームであるディズニーのドロー＆ペイントの成功を後押しすると考えた。[98]ライオン・キング・アニメーション・ストーリーブックの成功により、メディアステーション社はハズブロ、マテル、スコラスティック、クレヨラ、IBM、ハーパーコリンズなどの企業から契約を獲得した。[32]最初のActivity CenterとAnimated Storybookの成功により、他の開発者が独自のデジタルストーリーブックでディズニーを模倣しようと試みるようになりました。例えば、1995年にリリースされたSound Source InteractiveのBabe: A Little Pig Goes a Long Way - Interactive MovieBookやViacom New MediaのThe Indian in the Cupboardなどです。 [81]シリーズの2番目のタイトルはWinnie the Pooh and the Honey Tree Animated Storybookで、8年前にリリースされた最初の初歩的なインタラクティブな子供向けストーリーであるAmanda GoodenoughのInigo Gets Out for the HyperCardに倣い、人気キャラクターを使用してインタラクティブ要素のある直線的なストーリーを通じて若いプレイヤーにインタラクティブメディアを紹介することで、より若い視聴者を対象としていました。[99] [100] Winnie the Pooh and the Honey Tree Animated Storybookの開発中、Media Stationは従業員の士気が低下し、リーが従業員の士気を高めたおかげで、チームは予定通りにプロジェクトを終えることができた。[32] 1996年までに、ディズニー・インタラクティブの教育部門には125人のスタッフがおり、「ユニークな体験を確実にするために莫大な金額を費やしていた」。[101]ポカホンタス、せむし男、ヘラクレスのアニメーションストーリーブックでは、ウォルト・ディズニー・フィーチャー・アニメーションのアニメーションサービスに「特別な感謝」または「関連」のクレジットが付けられた。[102] [103] [104]1996年、リッカーは「インタラクティブ事業を掌握し、ブローダーバンドや他の同分野の大手企業と競争することで、ディズニーは5大スタジオの一つとしての地位を強化する可能性が高い」と主張した。[18]
ピクサーのインタラクティブ製品グループ (1996)
トイ・ストーリー・アニメイテッド・ストーリーブックの開発は、外注開発会社ではなくピクサーが担当した。ストーリーブックのほとんどは伝統的なアニメーションスタイルを特徴としているが、トイ・ストーリーでは映画のビジュアルをシミュレートするためにCGIグラフィックを使用している。 [105]ピクサーがゲーム用に作成したアートワークの80％は新しいものだった。[106]
ピクサーの子会社であるインタラクティブ プロダクツ グループ (ピクサー インタラクティブ部門としても知られる) は 1996 年に設立されました。ピクサーの 300 人のうち 95 人がこのグループに所属し、パム カーウィンが率いていました。[107]このグループはコンピュータ ゲームを制作するために設立され、独自のアニメーター、美術部門、エンジニアを抱えていました。[30]このグループは、トイストーリーの VHS リリースに合わせて、厳しい時間的制約の中で 2 つの製品を作成するという任務を負いました。トイ ストーリー アニメーション ストーリーブック(1996 年 4 月リリース) とトイ ストーリー アクティビティ センター(1996 年 10 月リリース) です。[30]この部門は 16 か月以内にこれらを制作しました。[107] 1996 年から 1998 年までインタラクティブ プロダクツ グループの副社長を務めたカーウィンは、ピクサーの長編映画のプロパティに基づいたインタラクティブ エデュテインメント製品の開発を主導しました。[107] ディズニーの『アニメーションストーリーブック：トイストーリー』は、「家庭用コンピュータでフルスクリーンの映画品質のアニメーションを提供する最初のCD-ROM」として宣伝されました。[30]この2つの製品の間で、グループはトイストーリー映画自体と同じくらい多くのオリジナルアニメーションを作成しました。[30]
子供向けインタラクティブ製品のライター兼デザイナー[108]キャロリン・ハンドラー・ミラーがゲームの脚本とテキストを書いた。[109]チームはトム・ハンクスにナレーションを依頼できなかったため、ミラーは別のキャラクターの視点から物語を語らざるを得なくなり、「非常に面白くて皮肉な」キャラクターのハムに落ち着いた。[109]ハンクスの代わりに弟のジムが、バズ役にはティム・アレンの代わりにパット・フレイリーが就任した。[30]ミラーは自分の視点から物語を書き直さなければならなかったが、これは映画からの大きな変更であり、執筆上の課題となった。[109]チームはまた、ゲームの品質にとって最善となる「意味のあるインタラクションを組み込む」ことにも苦労した。[109]たとえば、映画では一部のキャラクターがチェッカーをしているのが見られるため、チームのメンバーはゲームをミニゲームとして追加したいと考えていたが、最終的にはミニゲームは物語を進めたり物語のキャラクターを巻き込んだりせず、「すべてを完全に止めてしまう」と判断された。[109]代わりに、ミラーは、アンディと彼のゲストが部屋に入ってくる前に時間制限のあるミニゲームを設計し、人間がいないときにおもちゃが生き返るという「驚くべき発見」をしました。彼女は、このミニゲームがプレイヤーに緊迫感と主体性を与えたと述べました。[109]ガーディアン紙によると、このゲームはウイルス対策ソフトウェアをリリースしていることで知られるフランスのソフトウェアハウス、アバンクエストによって公開されましたが、[ 110]ワイアードはディズニーインタラクティブを通じてリリースされたと書いています。[111]シアトルタイムズ紙は、トイストーリーアニメストーリーブックについて、「家庭用コンピュータの処理能力がそれほど高くないため、ディズニーのプログラマーは画面上で動くオブジェクトの数を制限しなければならなかった」と指摘しました。[112]
スティーブ・ジョブズは、ゲームが1000万本売れ、ビデオ直販のベストセラーと同程度の売り上げになると確信していたが、カーウィンは、ゲーム市場がまだそこまでの規模に達しておらず[30]、タイアップの観客も限られていたため、ゲームは映画ほど経済的には成功しないだろうと考えていた。[111]ストーリーブックとアクティビティを合わせると100万本売れ[30]、ピクサーは1996年第2四半期までに1億5000万ドルを保有することに貢献した。[113] CEOのローレンス・レヴィとエンターテインメントアナリストのハロルド・フォーゲルは、ゲームは成功したと評した。[113]しかし、ストーリーブックはピクサーの期待に応えられず[110]、「CD-ROMベースのインタラクティブエンターテインメントの市場全体は、多くの人が期待し予測したほど成熟していなかった」。[114]当時、ピクサーは家庭用ビデオ『トイ・ストーリー2』の制作を続けたいと考えていたが、スタジオ全体では300人しかおらず、約200人が『バグズ・ライフ』に携わり、62人がインタラクティブ・プロダクツ・グループでゲームを開発していた。[115] [111]ディズニーは、まだ開発中だった『トイ・ストーリー2』の進捗が遅いことに不満を抱いた。 [116]ピクサーは映画制作にアーティストを必要としていたため、社内部門のインタラクティブ・プロダクツ・グループからアーティストを借り、「なぜこんなことをしているのだろう。映画を作ろう。そこに我々の情熱があるのだ」と考えた。[110]ゲームが売上期待に応えられないと知らされると、ジョブズはコンピュータゲーム事業を閉鎖し、その部門の才能とリソースをピクサーのメインの映画制作部門に向け直した。このスタッフは『トイ・ストーリー2』の初期中核となり、1年の構想期間を経て製作が開始された。[30] [115] [117]一方、CD-ROMの今後の制作は、マーケティングと商品化の手腕に優れたディズニー・インタラクティブに託した。[118]ピクサーのテレビコマーシャル部門が1996年7月に閉鎖されたため、この部門の解散はチームが映画に専念できるようにするために先手を打った。[113]
ジョブズによると、ピクサーのスタッフはタイトルの制作を楽しんでいたが、スタジオはディズニーとの提携で制作された映画に才能を集中させることを選んだ。なぜなら、そこに「最大のチャンス」があったからだ。[111]コンピュータゲーム事業は1997年3月31日に解散し、それ以降ゲームは制作されなかった。[30] [110] [119]一方、カーウィンは短編映画グループの立ち上げを任された。[30]彼らの最初のプロジェクトである「ジェリーのゲーム」は「バグズ・ライフ」と同時に公開され、短編映画と映画を組み合わせるというトレンドの始まりとなった。[120] ロバートソン・スティーブンスのアナリスト、キース・ベンジャミンは「ピクサーがディズニーとのより良い契約を結んだ今、CD-ROMに貴重な才能を浪費するのは意味がない。彼らは映画に集中するだろう。なぜなら、そこに本当のお金があるからだ」と感じた。[111]ピクサーの共同設立者エド・キャットマルは1999年にバラエティ誌に、ゲームについては「最高の仕事をしたが、財政的にはまずまずだった」と語り、同社は映画と同じくらいゲームに投資したと指摘した。[ 110] 2012年にピクサーがゲーム業界に戻ってくるかどうか尋ねられたとき、 『メリダとおそろしの森』の監督マーク・アンドリュースはインタラクティブ・プロダクツ・グループでの経験に基づき断固として「ノー」と答えた。[110] 一方、映画のプロデューサーであるキャサリン・サラフィアンは「私たちは映画製作という主要ビジネスに集中したいので、今は検討しないと思います」と述べた。[110]
クリエイティブ・ケイパーズ時代（1996年～1999年）
1996年、メディアステーションの制作が中止され、リーはディズニーオンラインに加わり、ディズニーのオンラインサブスクリプション製品のゲームを設計した。[121]リリースされた最後の製品はヘラクレスだった。 1997年を通して、リビングブックスの売上は落ち込み、コストは増加したが、アニメーションストーリーブックのジャンルでディズニーインタラクティブとマイクロソフトとの競争が激化したため、スタッフは解雇され、グループはブローダーバンドに吸収された。[122]ディズニーはまた、100万ドルから200万ドルかかるタイトルが500万ドルから800万ドルになるなど、財政上の課題にも直面した。[66]他の財政上の課題の中で、同社はトイストーリーのストーリーブックなどのゲームの成功が、 7thレベルのノートルダムの鐘トプシーターヴィーゲームズなどの製品への波及効果を欠いていることに気付いた。[65]テレンは会社を去り、スタッフの25％が解雇され、スタジオはコンシューマー製品部門内でライセンスモデルに戻った。[66]当時、すべてのコンソール製品はライセンス供与されていたが、ディズニーは主にPCタイトルを自社で出版し、教育ゲームは依然として社内で開発されていた。[19]ディズニー・インタラクティブは、3歳から12歳の子供向けのインタラクティブCD-ROMを提供するというコアビジネスに再び焦点を合わせ、 [65]映画の資産をマルチメディア製品に活用することに集中した。[65]メディアステーションの撤退後、Animated Storybookシリーズの後期タイトルは、1996年にディズニーと独占開発契約を結んだクリエイティブ・ケイパーズ・エンターテインメントによって開発された。 [123] [124]同社は以前にもメディアステーションの101匹わんちゃんアニメーションストーリーブックにアニメーション作業を提供し、ゲームブレイク！ティモンとプンバァのジャングルゲーム、ガーゴイルズ、ミッキーマニアなどのディズニー・インタラクティブのゲームタイトルにアニメーション、デザイン、アートサービスを提供していた。[125] [126]その結果、トムとジェリーの映画、ページマスター、サムベリナなどの映画も手掛けたクリエイティブ・ケイパーズが、[125]ディズニー・インタラクティブのアニメーション制作と製品開発を担当することになりました。[75]
1997年の最初の5か月間、ディズニーは教育ソフトウェア小売市場の12％を占め、ラーニング・カンパニーは18％を占めていた。ウォール・ストリート・ジャーナルは、ディズニーの「 101匹わんちゃん」ストーリーブックなどのゲームの成功がライバルに財政的プレッシャーを与えたと主張した。[127]
クリエイティブ・ケイパーズは、初期の作品の背景美術とアニメーションを提供し、後の作品の開発を引き継いだ。[76]映画界出身の同社は、ストーリーブックのアニメーションが長編映画よりもはるかに低い10フレーム/秒で表示されるため、プロジェクトに合わせてアニメーションスタイルを調整する必要があった。 [125]クリエイティブ・ケイパーズの社長スー・シェイクスピアは、「ゲームやアニメーション・ストーリーブックでは、すべてのシーンに目的があり、そのことを半分または10分の1のフレーム数を使用してすばやく伝える必要があります。ディズニーの アニメーション・ストーリーブックでは、映画の見た目や雰囲気、ストーリーを、映画で使用されるアニメーションのほんのわずかな割合で伝えることが目的です」と述べた。[125]シェイクスピアは、ゲームエンジンが過度に拡張してぎくしゃくした動きを引き起こすのを防ぐため、従業員に画面の3分の1以上を一度にアニメーション化しないという規則を強制した。[125]彼女はまた、ゲームはさまざまな品質のコンピューターでプレイされるため、設計中にこれらの制限を認識する必要があると述べた。[125]目標は長編アニメーションの品質を「CD-ROMレベル」で作成することだった。[125] デンバーポスト紙は、ゲームがディズニー内部で考案されたため、「ゲームの開発が進む間、開発者は映画コンテンツに比類のないアクセス権を持っているようだ」と指摘した。[128]
1997年11月、ディズニー・インタラクティブは「ストーリースタジオ」製品ラインの最初の作品であるアリエルのストーリースタジオをリリースした。この製品では、プレイヤーはリトル・マーメイドのストーリーブックに沿って進んだり、自分で書いたり、デザインしたり、印刷したりすることができる。[129] [130]その後、ムーラン・ストーリースタジオとムーラン・アニメーション・ストーリーブックというゲームが続いた。[12] 1997年、ディズニーは、同時期に公開予定だったフォックスのアニメ映画アナスタシアの「対抗番組」としてリトル・マーメイドを再リリースした。2つのスタジオは「投資から得られる可能性のあるすべてのドルを掘り起こし、どちらも他方を上回らないようにするために先を争っていた」ため、ビデオゲームの分野で競争し、アリエルのストーリースタジオはアナスタシア：プーカとバルトークの冒険と競合した。[131]ディズニー・インタラクティブのマーケティングディレクター、ジョセフ・アドニーは、「私たちがやろうとしているのは、子供が監督できるようにすることで、映画をはるかに超えることです」と語った。[131] Teacher Librarianによると、このゲームはディズニー・エデュケーショナル・プロダクションズによって制作され、同社のディズニー・エデュケーション・ステーションのウェブサイトの一部であった。[132] [133]このゲームはディズニーのクラシック・アニメーション・ストーリーブック・コレクションとシリーズの他の4つのゲームに含まれていた。 [134]シカゴ・トリビューンはアナスタシアとアリエルを並べてレビューした。[135]
1990年代後半になると、他の企業もディズニーのストーリーブックシリーズ戦略に追随し始めた。サウンドソース・インタラクティブの『アメリカ物語』は、ユニバーサル・スタジオ・ホーム・ビデオの最初の2つのアメリカ物語映画と『アメリカ物語III』の再リリースに合わせて発売された。[136] 1998年、ディズニーはアップルと契約を結び、『くまのプーさんとはちみつが木をたたえて』がiMac向けに販売されることとなった。[137] [138] 1999年11月3日、ビジネスワイヤは、ディズニーとニューキッド・インターナショナルのライセンス契約の結果としてリリースされる最初のタイトルは『ムーラン』であると明らかにした。[139] 1999年9月、ディズニー・インタラクティブは、「ディズニーの早期学習」、「ディズニーの創造性」、「ディズニーのゲーム」の3つのブランド名を立ち上げ、ディズニーのアニメーションストーリーブック『ムーラン』を含む14タイトルの価格を29.99ドルから19.99ドルに値下げすると発表した。[140]数年にわたる数百万ドル規模の契約で、NewKidCo.はソニー・プレイステーション、任天堂N64、ゲームボーイカラーのプラットフォーム向けに一連のゲームを開発する契約を結び、最初の作品は『ムーラン アニメーションストーリーブック』の移植で、 2000年に発売予定だったが、[141] 1999年11月に前倒しされた。 [142] 12月下旬にゲームボーイ向けに発売され、ゲームボーイとのデュアル互換性があった。[143] 2001年には、 『くまのプーさんとティガー』、『101匹わんちゃん』、『トイ・ストーリー』の3枚組CDコンピレーション『ディズニー クラシック アニメーションストーリーブック コレクション』が発売された。[144] 2001年には『くまのプーさんとティガー』、『ライオン・キング』、『アリエル』、『ムーラン』を収録した第2巻も発売された。[145] 2002年にディズニー・インタラクティブ・スタジオのエグゼクティブ・バイス・プレジデント兼ゼネラルマネージャーに就任したグラハム・ホッパーは、その年にディズニーの最後のPCスタジオを閉鎖し、「子供向けPCタイトルの価格がどんどん下がっていたため、利益を上げることができるかどうかは明らかではなかった」と説明した。[19]アニメ化されたストーリーブックは、ワールドワイドウェブが新しいインタラクティブメディアでさまざまなストーリー体験を可能にするほど進化するまで人気を保っていた。[18] 2011年、ディズニーはディズニー・パブリッシング・ワールドワイドがAndroid向けのアプリシリーズをリリースし、最初のアプリは「ディズニー・インタラクティブ・スタジオ」と題されたアニメ化されたストーリーブックのジャンルに戻った。くまのプーさん：クマはどうしたらいいの？[146]
デザイン
ゲームプレイ
「子どもたちは、介入なしにストーリーのシーケンスを見るか、コンピューター版の物語を構成するさまざまなページをプレイするかを選択できます。画面の両側で、一部のキャラクターが追加の可能性やゲーム、またはより難しい用語の説明を提供します。
スーパーPC [147]
プレイヤーは、楽しく教育的な体験を提供することを目的とした、インタラクティブなストーリーテリング、発見、スキル構築アクティビティを通じて、これらのタイトルに取り組むことが奨励されている。 [148]ゲームはポイントアンドクリックインターフェースを使用している。ページからページへ進む方法は、多くの場合、ストーリーブックに固有の独創的である。たとえば、ディズニーの Animated Storybook: 101 Dalmatiansでは、出口につながる一連のインクで描かれた足がある（犬がクルエラ・ド・ヴィルを避けるために煤の中を転がるシーンへの言及）。ゲームは、映画のさまざまなプロット要素を変更した、それぞれの映画の要約された再話を提供している。ゲーム内にナレーションが含まれており、プレイヤーはストーリーを読んでプレイすることも、ナレーターにストーリーを読んでもらうこともできる。ストーリーと一緒にプレイしているとき、プレイヤーはさまざまなホットスポットをクリックして、アニメーションやサウンドエフェクトをトリガーすることができる。さらに、ストーリーのいくつかの「ページ」には、オプションのミニゲームが用意されている。
映画の声優陣の一部は、ゲームでも役を再演した。『101匹わんちゃん』では、1990年代の観客にアピールするため、コンピューター、ビデオゲーム機、大画面テレビ、パスコード対応のセキュリティゲートなどのテクノロジーが更新または追加された。このゲームには、カラオケで歌えるサウンドトラックも付いており、5曲の新曲と、オリジナル映画の曲「クルエラ・ド・ヴィル」の新録音が含まれている。
また、アリエルのストーリースタジオには「自分だけのストーリーブックを作る」機能があり、プレイヤーは自分だけのストーリーブックを考案し、完成品を印刷することができる。[149] ムーランにはシリーズの他のタイトルよりも多くのゲームプレイが含まれている。プレイヤーはムーランの家、軍のキャンプ、トンシャオ峠、帝都などの場所で巻物を探す。プレイヤーが5つの巻物をすべて見つけて皇帝に渡すと、正式な帝国ストーリーメーカーとなり、オリジナルの巻物、つまり自分だけのアニメーションストーリーブックを作ることができる。[150]ミニゲーム内のロールプレイングでは、プレイヤーは映画のシーンとやりとりすることができる。[18]ヘラクレスでは、物語は韻文で語られ、プレイヤーは映画の曲のカラオケバージョンに合わせて歌うことができる。[92]ゲームでは、プレイヤーに芸術、詩、文学を提供し、順序付け、語彙力、創作文法、聴覚識別力を教え、ディズニーの曲に合わせて歌ったり、暗記を練習したり、音楽鑑賞を学んだり、語彙や読解力などの識字能力に焦点を当てたり、デスクトップパブリッシングソフトウェアでアートワークを作成したりすることができます。さらに、このシリーズは「教室での補足学習を強化し、幼児期の運動能力と言語芸術の練習を幼い子供たちに与えるように設計されています」。[151]
プロット
「アニメーション ストーリー ブックは、実際の本をエミュレートしますが、ページ上のさまざまなオブジェクトとユーザーが対話できるようにします。テキストは、単語がハイライト表示されたときに録音された音声でユーザーに読み上げられるか、ユーザーが読み上げることができます。インタラクティブな「ホット スポット」をクリックすると、通常、ユーザー インターフェイスによって、サウンドを伴う何らかのアニメーションが生成されます。」
ライオンキングアニメーションストーリーブック：美的力と経済力のケーススタディ[18]
すべてのゲームのストーリーは、元となったアニメ映画を要約して再現したもので、一部のストーリー要素は元の作品から変更または削除されています。
ディズニーのアニメーションストーリーブック『ライオンキング』は 1994 年の映画に基づいています。
『くまのプーさんとはちみつ木』は、 1966 年の同名の短編映画に基づいており、このゲームは、 1977 年の『くまのプーさんの大冒険』に収録された映画に基づいた2 つのアニメーション ストーリーブックタイトルの最初のものでした。
ポカホンタスは、 1995年のウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ の同名映画に基づいており、アメリカ大陸のヨーロッパ植民地化の真っ只中におけるネイティブアメリカンのポカホンタスとイギリス人の ジョン・スミスの関係をフィクション化した物語である。映画と同様に、このアニメ化されたストーリーブックのビデオゲームでは、ポカホンタスと彼女の友人であるハチドリのフリットとアライグマのミーコが、イギリス人入植者とネイティブアメリカンの人々との間の戦争を阻止しようとする。このゲームは祖母ウィローによって語られ、4つのアクティビティが用意されている。[152]
『トイ・ストーリー』は、1995 年の同名映画に基づいています。当時存在していたピクサーのコンピュータ ゲーム開発子会社によって開発されたこの作品は、ピクサー (ひいては完全なコンピュータ アニメーション) 映画に基づいた 唯一のアニメーション ストーリーブックタイトルです。
ノートルダムの鐘は、 1996年のウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの同名の映画に基づいており、クロード・フロローからの脱出を描いたカジモドの冒険を描いており、ディズニーのノートルダムの鐘シリーズの製品ラインの一部です。このゲームは1996年のディズニー映画「ノートルダムの鐘」のストーリーに忠実に従っており、架空の芸能人クロパン・トルイユフーが語るストーリー全体を通してプレイできる6つの独立したアクティビティが特徴です。ゲームには、ヴィクトル・ユーゴーの原作小説に登場するカジモド、エスメラルダ、フィーバスなどのほか、ディズニー映画のために特別に作られたガーゴイルのユーゴー、ヴィクター、ラバーンなどのキャラクターが登場します。[153]
『101匹わんちゃん』は、1961年の同名映画と、その1996年の実写リメイク版に基づいています。このゲームは、ディズニー・ルネッサンス以前に制作されたウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオの映画に基づいた、くまのプーさん以外の唯一のアニメーション・ストーリーブックのタイトルです。
『ヘラクレス』は、1997 年にウォルト ディズニー アニメーション スタジオが制作した同名の映画に基づいています。
アリエルのストーリースタジオは、1997年に再リリースされたリトルマーメイドとのタイアップとしてリリースされました。[154]同じゲームプレイスタイルを共有し、同じメディアステーションで主要な開発者を共有しているにもかかわらず、このゲームはディズニーのアニメーションストーリーブックの名前でリリースされたことはありませんが、一般的にはそのシリーズの8番目のエントリであると考えられています。その結果、 このゲームはディズニーのアニメーションストーリーブック：リトルマーメイドとして知られることもあります。
ムーランは1998年の同名映画に基づいており、メディアステーションによって開発され、ディズニーインタラクティブによって発売されました。ディズニーストーリースタジオ：ムーランと題されたプレイステーションへの移植版は、レボリューションソフトウェア（キッズレボリューションの名称で）によって開発され、 [155] 1999年12月20日にニューキッドコによって発売されました。このゲームは4歳から9歳の若い女性を対象としていました。[156]
『くまのプーさんとティガー2』は、1974年の同名の短編映画に基づいている。ワシントン・タイムズ紙によると、このゲームは『プーさんのいる家』の「ティガーが跳ねない話」と「ティガーは木に登らないことが描かれている話」の章をゆるく翻案したものである。 [157]
リリース
プロモーション
ディズニー・ソフトウェアのマーケティング部門責任者であるデブラ・ストリーカー・ファイン氏が、これらのタイトルの発売に携わった。[158]これらのゲームは、小売店、量販店、ソフトウェアおよび専門店、通信販売カタログなど、さまざまな方法で配布された。[31] [159]シリーズの最初の年には、ディズニー・インタラクティブのエデュテインメント部門（Animated Storybookの傘下）の広告クリエイティブはサンタモニカのクレッサー・スタイン・ロベールが担当したが、1995年9月26日に契約はサンフランシスコのフット・コーン＆ベルディングに交付され、彼らの最初の仕事はポカホンタス・アニメーション・ストーリーブックのキャンペーンだった。[160]一方、アカウントのメディア部分はロサンゼルスのウェスタン・インターナショナル・メディアが担当した。[160]
ディズニーはソフトウェア業界に新参者だったが、製品の宣伝に大掛かりなキャンペーンを展開することに慣れていた。『ライオン・キング アニメート・ストーリーブック』の宣伝活動には、「コンピュータ雑誌やテレビでの広告、一部の小売店でのスウェットシャツやぬいぐるみのプレゼント、ウォルト・ディズニー・ワールドへの旅行や、すべてのパッケージに『ライオン・キング』のマウスパッドが無料で付いてくる懸賞」などがあった。[161]ウォルト・ディズニー・コンピュータ・ソフトウェアのマーケティング・マネージャー、ジョセフ・E・アドニー3世は、同社の戦略として「店頭では、小売店をサポートし、物事をもっと楽しくし、我々が話している体験にもっと価値を加える方法を模索した」と述べた。[161]ディズニー・インタラクティブは、1995年1月6日からラスベガスで開催されるウィンター・コンシューマー・エレクトロニクス・トレード・ショーで、今後のタイトルに関する情報を発表した。[162]ディズニーはE3で頻繁にストーリーブックのタイトルを展示しており、例えば1996年の『ノートルダムの鐘』や1998年の『ムーラン』などである。[163] [136] 『ライオンキング アニメーションストーリーブック』は、 『ライオンキング プリントスタジオ』や『ライオンキング スクリーンシーンズ』とともにSound Blaster Disneyバンドルに含まれていた。[164]ディズニーインタラクティブとの提携により、CanBeJamシリーズのPCには日本市場向けにCD-ROMタイトルが独占的にバンドルされた。[165] 1996年6月、Apple Mcintosh PerformaコンピュータモデルにApple Magic Collectionが付属することが発表され、これには『ライオンキング アニメーションストーリーブック』、『アラジン アクティビティセンター』 、映画『トイストーリー』のプレビューがバンドルされていた。[166] Mirrorは1997年にダルメシアンコンテストを開催し、優勝者に『101匹わんちゃん アニメーションストーリーブック』10部を無料配布した。 [167] くまのプーさんとはちみつツリーのアニメーションストーリーブックは、 1995年のコンシューマーエレクトロニクスショー（CES）の会議室番号M-6314、サウス6アネックスの会場でデモされました。[168]このゲームのリリースは、ディズニーのくまのプーさんフランチャイズの1年間にわたる全社的なお祝いの一環で、ディズニーインタラクティブ、ディズニーライセンシング、ブエナビスタホームビデオ、ウォルトディズニーレコード、ディズニープレスとの相互プロモーションが含まれていました。[159]幼児、就学前、または幼稚園児向けのくまのプーさんビデオゲームを購入すると、くまのプーさんとはちみつツリーのアニメーションストーリーブックの無料コピーが付いてきました。[169]このゲームは「家族や家庭のパソコン利用者を対象とした業界紙や消費者向け出版物での包括的な広告キャンペーン」の一環であった。[159] サンデー・ミラー紙とネスレは、ゲームの無料デモCDのチケットを提供した。顧客はチケットを2枚集め、テスコの支店でCDを受け取る必要があった。[170] 1997年のエレクトロニック・エンターテイメント・エキスポでは、Herculesのプレイ可能なデモが紹介された。 [171] 1998年には、このシリーズのゲームがiMacソフトウェアバンドルに含まれていた。[172] 1998年、メガはプロモーションでMulan Animated StorybookとMulan's Print Studioをそれぞれ5部ずつ無料で提供した。 [173] Winnie-the-Pooh & Tigger Too Animated Storybookは、 Sing a Song With Pooh Bearと同じ1999年2月23日に小売店で発売された。[174] 1999年、ディズニーのラーニングシリーズ：くまのプーさんのゲームを購入すると、ディズニーのアニメーションストーリーブック：くまのプーさんとはちみつの木が無料で付いてきました。[175] Aリストはミラー紙を通じて、このプログラムを10部プレゼントするプロモーションを実施しました。[1] [176] [177] 2001年、このシリーズのさまざまな作品が、ディズニーのクラシックアニメーションストーリーブックコレクション：第1巻と第2巻でアリエルのストーリースタジオとともに再パッケージ化されました。[134] 2002年3月1日、ディズニーはくまのプーさんとティガートゥーアニメーションストーリーブックの価格を9.99ポンドに値下げしました。[178]
の推進トイストーリー
ディズニーは『トイ・ストーリー アニメイテッド・ストーリーブック』の宣伝に「数百万ドル規模のマーケティング攻勢」を仕掛け、25の主要市場で30秒のテレビスポット広告を2本放映するという「前例のないアプローチ」を取った。[179] [180]ピクサーはコマーシャルのために新しいアニメーションを制作した。[179]当時のソフトウェア会社の幹部はテレビ広告が商業的に成功しているとは考えていなかったが、 『トイ・ストーリー アニメイテッド・ストーリーブック』シリーズについては、ディズニーは大手小売業者（ウォルマートやターゲットなど）との強いつながりと主流の家族向けアピール力があったため、進めていった。[179]タイトルの発売は「テレビ、印刷物、直接広告、そしてウェブ上では『ダイアル・フォー・キッズ』ソープとのタイアップ」によってサポートされた。[181] 『トイ・ストーリー アニメイテッド・ストーリーブック』の発売に際し、ディズニー・インタラクティブは工場リベートとクロスワードパズルコンテスト「Hunt for the Lost Toy」のウェブサイトを提供した。[94]コンテスト参加者は22日以内に新作10,000部を無料で獲得でき、フロリダのウォルト・ディズニー・ワールドへの無料旅行が当たる抽選に申し込むことができた。[94] [182]ディズニーは小売店で「モーションセンサーで作動する点滅ライトと、場合によっては録音されたウッディとバズの音声を備えた精巧なPOPディスプレイ」を設置した。[181]ゲームの30秒の予告編は『おしゃれキャット』のホームビデオ1500万部で再生され、[180]ディズニーは『トイ・ストーリー』のVHSでも再生することを検討した。[179]コンピュータ専門誌、家族向け、一般向け出版物の全面広告が7月中旬に始まり、顧客はトイ・ストーリーのバックパックを4.95ドルで購入できた。[180]トイ・ストーリー・アニメーション・ストーリーブックのウェブサイトには、「印刷可能な迷路、ぬり絵、点つなぎのページ、製品プレビュー、スクリーンショット、トイ・ストーリーCD-ROMとダイアル・フォー・キッズのバス用品2点の購入で5ドルの割引が受けられる印刷可能なフォーム」などが含まれていた。[180] 5月から6月にかけて、ウェブサイトは1500万回以上のアクセス数を記録し、インターネットのトップ10サイトの1つとなった。[180]ディズニーは、各コンピュータシティの場所でタイトルのデモンストレーションを後援した。[180]ディズニーインタラクティブのすべての製品について、週6日間の顧客サポートを提供するために、フリーダイヤルの電話番号が設けられた。[180]キャンペーンは、トイ・ストーリーの映画がビデオで販売されるまで続き、トイ・ストーリー・アクティビティ・センターとトイ・ストーリー・アニメーション・ストーリーブックは、ビデオリリースの予告編で紹介された。[180]さらに、「キャンベルスープのスパゲッティ・オーズとのクロスプロモーション」が計画され、11月からはマクドナルドとのクロスプロモーションも開始される予定で、その際にはマクドナルドのアクティビティブックに、ストーリーブックCD-ROMを購入すると消費者に無料のCDホルダーを提供するクーポンが掲載される予定だった。[180]
商業的成功
ディズニーは、よく知られているキャラクターや映画を取り上げ、それを「ジミニー・クリケット」と言うよりも早く子供向けの教育用ディスクに作り変えます。大ヒット映画やよく知られているキャラクターを中心にディスクを作成する戦略は、大きな成果を上げています。
— ジョージ・マンネス、デイリーニュース[183]
1995年2月18日までに、『ディズニーのアニメストーリーブック：ライオンキング』は1994年11月の発売以来40万部を売り上げた。[5] [38]これらのうち約30パーセントはウォルマート、Kマート、ターゲット、シアーズなどの量販店で販売された。[161] 『ライオンキング』は1994年と1995年に最も売れた児童書となった。[184] 1994年には『Myst』、『Doom II』、『5 ft . 10 PAK Volume 1』、『スター・ウォーズ：反乱者たち』、『第7のゲスト』 、および『Microsoft Encarta』に次いで7番目に売れたCD-ROMとなった。[185] 『ライオンキング』と『くまのプーさん』のタイトルを合わせると、 1994年第4四半期の売上高は100万ドルから200万ドルでした。[186] 1995年11月に発表されたPC Dataのデータによると、『ライオンキング』は小売店での普及率が8番目に高く、16の主要チェーンの少なくとも4分の3で取り上げられました。 [187] 1995年12月、ポカホンタスはあらゆるジャンルの中で10番目に売れたCD-ROMソフトウェアタイトルでした。[188] ディズニーの アニメストーリーブック：ポカホンタスとディズニーのアニメストーリーブック：くまのプーさんとはちみつ木は、 1995年のクリスマスシーズンの売上トップ3にランクインしました。[189] PC Dataによると、1996年1月から4月まで、この2つのゲームは教育カテゴリのトップ3タイトルにランクインしました。[190] 1996年5月までに、シリーズの最初の5タイトルは米国で最も売れている子供向けタイトルのいくつかになりました。[2] 1996年5月13日、PR Newswireは、ディズニーのAnimated Storybook：Toy Storyの発売から3週間で、このゲームが小売店で10万部以上売れたと報告しました。[184] Guardianは、The Toy Story Animated Storybookが「準教育CD-ROMの観点から」よく売れたと指摘しています。 [110] 1996年12月の教育ヒットリストでは、101匹わんちゃんが1位、トイ・ストーリーが4位を占めました。 [191] 1996年を通じて、トイ・ストーリーは50万部以上を売り上げ、米国で1,590万ドルの売上を上げました。[192] [23] 1997年の最初の5か月間で、「101匹わんちゃん」は教育書のベストセラーとなり、440万ドルの売り上げをあげた。[127] ディズニーのアニメーションストーリーブック：トイストーリーは1996年のベストセラーソフトウェアタイトルで、50万本以上を売り上げました。[193] 1996年のゲームToy Story Animated StorybookとToy Story Activity Centerは、1997年3月31日までに合計で約100万本を売り上げました。[ 114 ] ノートルダムの鐘は、 1997年の子供向けアニメCD-ROMタイトルのトップ10にランクインしました。[194] ヘラクレスは1997年のベストセラー教育タイトルでした。[195] 1997年を通じて、101匹わんちゃんAnimated Storybookは769万ドルの売上を上げました。[196] 1997年12月13日の週には、Ariel's Story Studioが3番目に売れた家庭教育ソフトウェアでした。[197] PCデータによると、ディズニーの『Animated Storybook: Mulan』は7月25日の週に11のソフトウェア小売チェーンで最も売れた家庭教育ソフトウェアとなり、米国市場の47%を占めた。[198] 1998年10月までに、『ライオンキング』は100万本以上を売り上げた。[80]
批評家の反応
一般的に、後の作品は初期の作品よりも否定的な評価を受けた。『トイ・ストーリー』は批評家の称賛を浴び、『アリエルのストーリースタジオ』は第1回DICEアワードでコンピュータ教育ゲーム・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたが、『カルメン・サンディエゴはどこにいる?』に敗れた。 [199]このゲームはDiscoverySchool.comから最優秀教育ソフトウェア賞も受賞した。[200] 1994年、メディアステーション社は同社が開発し『ライオン・キング』『くまのプーさんとはちみつがる木』『せむし男』『101匹わんちゃん』で使用した発明とアプリケーションにより、1995年ミシガン州最先端技術賞を受賞した。[32] 『ライオン・キング』は公開時にエンターテインメント・ウィークリー誌の「年間最優秀作品」を受賞した。[17]また、1995年のコンピュータリテールウィークのベスト教育ソフトウェア部門で最多票を獲得しましたが、1月1日より前にリリースされたため失格となりました。 [ 201] Parentsは、 「1995年のベスト：ソフトウェア」と題したシリーズの一環として、「くまのプーさんとはちみつ木」をレビューしました。[202]
ゲームプレイとストーリー
「CD-ROM の本というより、映画の縮小版のような感じでした。」
PC初心者[203]
Computer Shopper は、このシリーズを Living Books の Arthur's Reading Race やLiving Books のThe Berenstain Bears Get in a Fightと好意的に比較し、Disney's Animated Storybook のアクティビティは「純粋に面白い」と述べた。 [204] [205]ゲームのうち 3 つは、 The New York Times のベスト子供向けビデオ ガイドで取り上げられた。[206] [207] Computer Shopperの Carol S. Holzberg は、このゲームは元となった映画と比べると見劣りするが、それでも「優れていて」かつ「魅力的」だと感じたと述べた。 [208] Chicago Sun-Times は、このゲームを「完璧なデジタル プレイメイト」と考えた。 [209] FamilyPCの 19 人のプレイテスターは、このシリーズを好意的にレビューした。 [210] Discovery Education は、このゲームは「楽しくて創造的」であり、3 歳から 8 歳の子供にアピールするだろうと書いた。 [200] ボストン・ヘラルド紙は、『リトル・マーメイド』の強みはサウンドトラックとカラオケ機能にあり、『アナスタシア』のアドベンチャーゲームとは対照的だとした。[ 211]スーパーキッズは、 『トイ・ストーリー』にはこれまで見たどのストーリーブックプログラムよりも「クリックして何が起こるか見る」オブジェクトが多いと感じた。 [212]スーパーキッズは『はじまりの物語』を「美しいアニメーションと、より衛生的な古典物語を組み合わせた」と賞賛した。 [213] 『ライオン・キング』のゲームプレイと物語は、ヴァージン・インタラクティブが映画とタイアップしたゲームと比べて否定的に比較されている。 [18] シカゴ・トリビューンは、「読む」オプションは読み方を習い始めたばかりの人向けで、「読んで遊ぶ」オプションは読書とコンピューターに熟練した人向けだろうと示唆した。 [214]ガーディアン紙のメイヴ・ケネディは、ディズニーの『くまのプーさん』シリーズがA・A・ミルンの原作本シリーズの多層性を失っているという信念が『くまのプーさんとはちみつ木』に悪影響を与えていると考え、ゲームを「遅くて、洗練されておらず、退屈」だと評した。 [215]オールゲームは、繰り返しプレイできるため子供たちはゲームに固執するだろうと考え、親にはシリーズのより良いゲームにお金を使うことを勧めた。 [216]
デイリー・ニュースのデイビッド・ブルームはムーランは「よくできた」と述べ、ムーランが民族衣装を試着できる着せ替え部屋など、ストーリーブック以外のアクティビティやゲームが含まれていることが「プログラムの大きな強み」であると考えていた。 [217] ボストン・ヘラルド紙は、このゲームは「ばかばかしいほど単純なタスク」と「事実上不可能なタスク」が混在しており、会話が「繰り返しが多くてイライラする」と感じた。[218]ワシントン・ポスト紙のジョセフ・ザドコウスキーは、このゲームで一番気に入ったのは印刷してカスタマイズできるカレンダーだとした。[219]同紙の別の評論家は、このアニメストーリーブックビデオゲームシリーズは「よく考えられた製品だが、いくつかの計算ミスでインパクトが薄れている」と書いた。[220]オールゲームのタラ・ヘルナンデスは、プレイステーション版ムーランのグラフィック、サウンド、キャラクターを称賛した。同サイトは、インペリアル・ストーリーメーカーの称号を得るには、プレイヤーの「想像力と創造力」の両方が必要だと指摘した。[221] IGNは、ディズニーがコンソールゲームで以前のプラットフォームゲームの方式から離脱したことを「奇妙」だとみなした。[13] ボストン・ヘラルド紙の評論家ロビン・レイは、くまのプーさんとティガー・トゥーを痛烈に批評し、ゲームは「めちゃくちゃ」、「退屈」、「ユーモアがない」、「単にデザインが悪い」とコメントした。[222]ワシントン・ポスト紙の評論家も同様の意見で、ゲームは「まったく魅力がない」と述べ、原作の「カラフルで気まぐれな散文」が「重苦しい」ものに翻訳されていると述べた。[223] アリゾナ・リパブリック紙は、後期のゲームには面白いゲームプレイとビジュアルが欠けていると感じた。[224]ロサンゼルス・タイムズ紙は、ディズニーがゲームを独立系スタジオに委託したことを批判し、このシリーズを「ブローダーバンドのリビング・ブックス形式の単なる模倣」とみなした。[101]学習障害のある学生のためのトーキング・ストーリーブック・プログラムに関する研究では、「リビング・ブックスのプログラムは、ディズニーのプログラムよりも学生にとって理解しやすいようである」ことが判明した。[225] ワシントンポスト紙は、このゲームが「リーダーズダイジェスト版のストーリー」を提供していると感じた。[226] シカゴトリビューンは、ティガートゥーについて、「プログラムはかわいいが、内容が欠けている。ゲームはあらゆるレベルで非常に基本的で、繰り返しプレイしても驚きがない」と述べた。[227] MacUserは、ゲームには「繰り返しが多く、刺激のない内容」が含まれていると感じた。[228] ワシントンポスト紙は、子どもたちがテキストを無視して、画面上のホットスポットやインタラクティブゲームで遊んでいたと報じた。[229]
教育と女子志向
エクセプショナル・ペアレントは、親が「子供の言葉や読書への興味を育む」ことができるとして、このシリーズを推薦した。[230] デイリー・ニュースは、難しい言葉のいくつかには、プレイヤーが意味を理解するのに役立つ詩が付いていることを高く評価した。[231] ビーコン・ニュースは、ゲームが彼女に読み聞かせ、彼女が物語と対話できるため、3歳の女の子は「すでに自分の年齢の何倍もの人々よりもコンピューターについてよく知っている」と報じた。[232] [233]デイリー・レコードは、未開拓の市場でディズニーが高品質のソフトウェアを作成したことを称賛し、このシリーズを通じて、同社は「他の人が無視しがちなニッチな市場、つまり、キーボードとマウスをガラガラやこまと同じくらい効率的に操作できる足首を噛む人々に的を絞ることに成功した」と書いている。[234]オースティン・クロニクル紙のレビューでは、脳を刺激するパズルや「ナレーションで強調表示された単語」のシソーラスが含まれていることを賞賛し、大人へのアピールが「このようなディスクの真の天才」であると付け加えた。[235] ワシントン・ポスト紙は、これを教育用ビデオゲームの標準よりも「一歩上」とみなした。[236] ロッキーマウンテンニュースのレビュアーであるカレン・アルジオ・クリズマンは、教育的価値により、このゲームは親たちを魅了するだろうと感じた。[237]エデュテイニング・キッズは 、ディズニープリンセスジュエリーボックスコレクションに含まれる3つのタイトルの中で、ディズニープリンセスファッションブティックとディズニープリンセスマジカルドレスアップとともに、リトルマーメイドが最も「教育的価値がある」と書いた。 [238]オールゲームのTJデシは、物語が「カラフルな」冒険として提示され、アクティビティがプレイヤーに「優れた記憶力とパターン認識」スキルの習得を促すと指摘した。[239] 『ライオンキング』の初版が発売された際、スペインの新聞スーパーPCは、英語の字幕とセリフのため、ゲームの教育的用途が限られていると指摘し、ブエナビスタがスペイン語版を発売することを期待した。[73]ニューヨークタイムズは、このシリーズは教訓的ではなく、楽しく教育的であり、「健全で人生を肯定する」ものであると感じた。[240]パーソナルコンピュータマガジンは、タイトルは映画のファンを喜ばせるだろうが、教育的な内容が欠けていることに親たちは満足しないだろうと感じた。[241]オースティンクロニクルは、子供たちの語彙を増やすのに役立つハイライトされた単語を高く評価した。[242] アリゾナ大学ゴールドスタイン校（1994年）の予備調査では、「子どもたちがアニメーション絵本を独力で使用した場合、読書の要素にはまったく触れず、アニメーション画像のみに触れた」ことが判明した。[18] Scholastic Early Childhood Todayは、『101匹わんちゃん』などのタイトルに見られる「インタラクティブ辞書」を好んだ。[243]
スーパーキッズは、リトル・マーメイドは大衆受けするゲームであり、女の子にアピールするエデュテインメントのカテゴリーで素晴らしい作品だと考えた。[244] ロッキー・マウンテン・ニュースは、このゲームを「暫定的に推奨」し、男の子向けのビデオゲームへの偏りを打ち消すのに役立ち、「コンピュータに詳しい女の子が応援する」機会を提供すると述べた。[245]シカゴ・サンタイムズのリン・ヴォーディッシュは、ポカホンタスを「女の子向けのCD-ROM」と評した。 [246] エイジ紙は、ムーランは「ディズニーの万人受けする努力のほとんどから逸脱している」と感じており、そのため男の子よりも女の子の興味を引くだろうと感じた。 [247]シドニー・モーニング・ヘラルドは、「美しい物語の本」と「ゴージャスな洞窟」がアリエルのストーリースタジオを女の子に人気にするだろうと考えた。[248]シカゴ・トリビューンは、男の子向けのゲームやアクティビティがあるため、ヘラクレスをポカホンタスの反対だと評した。[92]
オーディオビジュアル
アドベンチャーゲームに翻案された最初のディズニーの長編アニメ映画は『黒い魔法の鍋』である。ディズニー・ストーリーズ：デジタル化への道によると、ディズニーが劇場映画に匹敵する「驚異的な画質」を達成したのはディズニーのアニメ・ストーリーブックになってからである。[79]ボストン・ヘラルド紙は、ゲームは「美しく制作されている」と考えたが、エデュテインメントとは考えていなかった。[249]デイリー・ニュース紙は、このシリーズは印刷された児童書のページのように読める、インタラクティブ・ストーリーブックのジャンルの「素晴らしい」 [250]例を提供していると感じた。 [251]カミング・スーン・マガジンは、このシリーズには「動物のキャラクターや素晴らしいアートワークなど、幼い子供たちを惹きつけるものがたくさんあった」と感じた。[252]アドベンチャー・ラーニング・クラブのベス・クライジックは、このゲームは「非常に下手に書かれている」と述べた。[253]エンターテインメント・ウィークリー紙は、このシリーズは骨組みを削ぎ落とした再話を提供していると述べた。[254]ナイト・リッダー・トリビューンは、ゲームの「豊かなアニメーション」が原作の「温かみのあるふわふわした質感を捉えること」に成功したと述べた。[255]コロンビアンのライター、マイク・ラングバーグは、ゲームがオリジナルの「ストーリー、ビジュアルスタイル、声、音楽を忠実に再現している」と書いた。[256]ナイト・リッダー・トリビューンのジョン・J・フリードとウィリアム・R・マックリンによる記事[257]は、ポカホンタスは「美しくレンダリングされている」が、歌がないため「くまのプーさんとはちみつが木」よりも「劣っている」とコメントした。 [258]エンターテインメント・ウィークリーは、ディズニーのアニメーション・ストーリーブックには、ポイント・アンド・クリックの楽しいアクティビティが追加されているとはいえ、元になった映画の「おなじみのシーンがすべて」含まれているとコメントした。 [88]サンセンチネル紙の記者は、せむし男とダルメシアンのストーリーブックを比較して、 「せむし男の物語は、ダルメシアンよりも奥深く、より華やかにアニメーション化されており、子供たちに多くのことを与えてくれる」と述べた。[259]一方、テクノロジー＆ラーニング紙の評論家は、2つのゲームを「魅力的」で「美しく表現されている」と評した。[260]オースティン・クロニクル紙は、オリジナルのスタイル要素が「生き生きと織り込まれている」と指摘した。[235] AllGameの評論家ブラッド・クックは、ゲームが原作の映画を現実のものにしているとコメントした。[150] Super PC は、このゲームは 16 ビットのサウンド カードと .avi ファイルを処理できるグラフィック カードがないと正常に動作しない、と指摘した。同紙は、子供向けの教育ゲームにハイエンド PC を要求するのは不合理だと感じ、CD の無駄なスペースに着目して、ローエンド システムでも動作する低品質のゲームをリリースした方がよいと考えた。[73]マーク マナリックは、映画から直接取り入れた漫画のグラフィック、キャラクター、サウンドを称賛した。[261] ワーキング マザーは、ゲームは「絶対に中毒性がある」と感じ、オーディオビジュアルは「楽しい」と「おかしな」と評した。[262]シカゴ トリビューンは、「ダルメシアン」CD-ROM は、出入り口がドアに統合されているため、「プレイヤーを各スクリーンにシームレスに誘導する」ことに非常に成功していると感じた。[92]同紙は、ティガー・トゥーの場合、「質の高いアニメーションと親しみやすいキャラクターが、この番組を若いプーさんファンの間で、本来の価値以上の人気を得るだろう」と感じた。[227] ビデオ・ビジネス誌は、このシリーズのアニメーションを1996年の長ぐつをはいた猫: アニメーション・ストーリーブックと比較して好意的に評価した。[263]ワシントン・ポスト紙は、くまのプーさんとシリーズ最後のゲームであるティガー・トゥーをレビューし、その「魅力のなさ」と「重苦しさ」を批判し、「ぎくしゃくした支離滅裂なナレーションは、登場人物があまりテーマを持たずに場面から場面へと突然移動するため、わかりにくい」と付け加えた。[264] 1997年、タイムズ・ロンドン紙は、 101匹わんちゃんを「これまでのディズニー・インタラクティブ・タイトルの中で最高のもの」と評価した。[265]コンシューマー・レポートは、シリーズの品質はゲームによって変動があると指摘し、101匹わんちゃんを賞賛する一方で、ヘラクレスの脚本とトイ・ストーリーのユーザーフレンドリーさに欠点を指摘した。[266]シアトル・タイムズは、「これらの製品の内容はかなり浅いが、ディズニーはグラフィックとアニメーションに高い基準を設けている」と示唆した。[23]
トイストーリー
サードパーティの開発者ではなくオリジナル版を手がけたピクサー・スタジオで開発された『トイ・ストーリー』は、シリーズの他の作品とは一線を画したオーディオビジュアル品質を備えていると頻繁に取り上げられた。タイムズ・リーダー紙は『トイ・ストーリー』を特に賞賛し、ダンス、暗闇で光るシーン、仮想懐中電灯のシーンなどにより、「エンターテインメントと新メディア技術の大きな飛躍であり、長編映画を家庭用コンピューターに持ち込む魔法を垣間見ることができる」と感じた。[267] デトロイト・フリー・プレス紙は、このタイトルの「他の子供向けCD-ROMゲームの堅苦しいアニメーションをはるかに超える」素晴らしいアニメーションを強調したが、プレイヤーがシドなどのパーツからカスタムおもちゃを作成するという「想像力豊かなインタラクション」の機会を逃していると感じた。[268] エルパソ・タイムズ紙は、『トイ・ストーリー』は「映画を特別なものにしたほぼすべての要素を備えている」と書いた。 [269] エンターテインメント・ウィークリー誌は、このアニメーションを賞賛し、「（映画と非常によく似た）シーンは、即座にその場にいるような感覚を与えてくれる」と指摘した。一方、他のビデオゲームによる映画化作品は、「原作のシーンを、子供にも大人にも少し不快感を与えるような、短縮された非インタラクティブな方法で提示している」。[88] ワールドビレッジ誌は、トイ・ストーリーは「芸術作品」だと認めた。 [270] ワシントン・ポスト紙は、映画の主役2人がいないことで「ゲームの楽しさが損なわれることはない」と述べた。[271] バッファロー・ニュース紙は、このゲームは「映画の精神とユーモアをとらえている」と述べた。[272] ザ・レコード誌は、このゲームは「一流の制作価値」があると考えていた。[273] ポピュラー・マガジン誌は、視覚的な結果は「映画とほとんど同じ」だと感じた。[274] マックワールド誌は、「3D画像は子供向けのエデュテインメント・パッケージとしては素晴らしい」と感じた。[275] PC Worldは、このゲームのユーモアが子供にも大人にも受け入れられると感じた。[276]否定的なレビューで、ニューヨークタイムズは、このゲームは映画に似ているが、面白みに欠け、詳細さに欠け、単純化されており、教育的であるとされていると書いた。[277] Design NewsのAndy Parghは、このゲームは「私が今までコンピュータプログラムで見た中で最高の3Dグラフィックスとアニメーションシーケンスを備えている」と述べた。[278] ワシントンポストは、タイトルがよりメディアに適したソフトウェアの証拠を提供していると書いた。[229]このゲームは「基本的な『アニメ化されたストーリーブック』形式に多くの自由を加えた画期的な作品」であり、「利益は出るが無意味な『ストーリーブック』形式からエンターテイメント界を解放する脅威」であると述べた。[279]
ディズニーフランチャイズの一部
「コンピュータベースの本は、その長さゆえに、映画ほど多くの情報を含めることができません。ディズニーの番組では、ストーリーに空白があったり、ストーリーが 1 つのエピソードから次のエピソードへと急速に進んだり、主要なストーリー要素が十分に説明されていないことがあります。」
ハイパーメディアベースの児童文学を通じて学習障害のある生徒の読解力を高める[69]
議論の多くは、ゲームがディズニーのより大きなフランチャイズにどのように適合するかについてのものだった。フィラデルフィアインクワイアラー紙は、このシリーズは「暴走したクロスプロモーションの危険性を示している」と感じ、最も平凡で、面白くなく、平凡で、陳腐で、薄っぺらなディズニーマニアであるとし、トレンドを設定するのではなく、トレンドに従っていると非難した。[280] エルパソタイムズ紙は、タイトルの完全な名前（フランチャイズに結び付けるために必要なもの）が不自然であると考えた。[269]肯定的な見方をすれば、ポスト・クレセント紙は、このゲームによって若い観客が映画のエンドロールが終わった後もずっとファンタジー冒険の世界に留まることができると感じ、これを「完璧なデジタル遊び相手」と呼び、漫画のシーンやインタラクティブなコンテンツでいっぱいだと呼んだ。[281] デイリー・ニュース紙は、「アリエルのストーリースタジオとアナスタシア：プーカとバルトークの冒険」はどちらも、映画が劇場で上映されるよりもはるかに長く生き続ける可能性があると示唆した。[131] アルバカーキ・ジャーナル紙は、特に101匹わんちゃんは、1961年の映画が最初に公開されたときのことを覚えている親と子供たちの「懐かしい絆」を促進するかもしれないと考えていた。 [282]マックワールド紙は、「最大の魅力は映画とのつながりである」ことに同意した。[275]フランスの新聞リベラシオン紙は、このシリーズは「長くて冗長で、あまり遊び心がなく、結局のところあまりインタラクティブではない」と感じた。[283]
デトロイト・フリー・プレス紙は、ゲームはそれぞれの映画のファンにしかアピールしないだろうと感じた。[284]ワシントン・タイムズ紙のジョセフ・ザドコウスキー氏は、ビデオゲームはディズニーが「映画を…何も知らない消費者の喉に押し込もうとしている」例となる製品ラインの拡張だと考えたが、グラフィックは「素晴らしい」と述べた。[285]エンターテインメント・ウィークリー紙の記者は、ディズニーの「洗練された」デジタルポップアップブックシリーズを賞賛した。[286] PCエンターテインメントは、教育ゲームによってそれぞれの資産が「生き続ける」ことができると感じたが、オリジナル作品の熱狂的なファンにしかアピールしないだろうと感じた。[287] シカゴ・トリビューン紙は、このシリーズはディズニーが「相乗的なマーケティング力」を発揮する方法だと感じた。[92]トロント・スター紙は、このシリーズについて聞いたとき、「非常に市場性が高く、多くの人に愛されているキャラクターという膨大な宝庫を悪用しようとする露骨な試みで、平凡な再利用製品が市場に溢れることになる」ことを懸念した。[288]
ワシントンポスト紙は、ゲームは「良質な子供向けストーリーがそうあるべきであるように、マーチャンダイジング帝国の一部」であると感じた。[289] Tekst.no: strukturer og sjangrer i digitale medier は、ディズニーが自社のアニメの多くをストーリーブックに翻案していることを認め、その努力が「さまざまな結果」をもたらしたと述べた。[290] PC Mag は、ゲームがあらゆる困難を乗り越えて、それ以前の作品の魔法に匹敵することができたと驚きを表明し、ゲームは決して飽きることがないと述べた。[291]ロサンゼルスタイムズ紙は、「ディズニーがゲームの問題にもかかわらず成功したのは、キャラクターの並外れた人気と、製品を購入する親がディズニーの名前を信頼しており、必ずしも最先端の技術を求めているわけではないためだ」と主張した。[101] トロントスター紙は、ディズニーがアニメストーリーブックで「エデュテインメント CD-ROM 方式を完成させた」と感じた。[292] コンピュータ・リテール・ウィーク誌は、「ディズニー映画に関連のあるタイトルはほぼすべて」が成功を収めたと指摘した。[22]ビルボード誌は、それらを「ヒット映画から定番キャラクターまで、確立されたフランチャイズにリンクしたリリース」と評した。[89]
受賞歴
参照
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