連隊の娘

連隊の娘
ガエターノ・ドニゼッティのオペラ・コミック
初演ではマリー役のウフラジー・ボルゲーゼとシュルピス役のフランソワ＝ルイ・アンリ[1]
翻訳	連隊の娘
台本作家	ジュール・アンリ・ヴェルノワ・ド・サン・ジョルジュ ジャン＝フランソワ・バヤール
言語	フランス語
プレミア	1840年2月11日 ( 1840-02-11 ) パリ、ブルス広場

『La fille du régiment』（フランス語の発音: [la fij dy ʁeʒimɑ̃]、『連隊の娘』ジュール＝アンリ・ヴェルノワ・ド・サン＝ジョルジュとジャン＝フランソワによる台本に基づいた、ガエターノ・ドニゼッティによる2幕構成のオペラ・コミックです。ベヤード。オペラ・コミック座・ド・ラ・ブルスで初演されました。

ドニゼッティは1838年から1840年にかけてパリに住み、当時未上演だったイタリアのオペラ『ポリウート』の改訂版をパリ・オペラ座の『殉教者たち』として準備していたときにこのオペラを書いた。『殉教者たち』の公開が遅れたため、作曲家にはフランス語のテキストに曲をつけた最初のオペラ『連隊の娘』の音楽を書き、また『ランメルモールのルチア』のフランス語版『ランメルモールのルチア』を上演する時間があった。

『連隊の娘』は、有名なアリア「ああ、私の友人たちよ、祝祭の日は来るのよ！」のおかげで、すぐに人気を博した。このアリアでは、テノール歌手は少なくとも8つの高いCを歌わなければならないが、よく歌われる9番目のCは書かれていない。^[2] イタリア語版（カリスト・バッシの翻訳）と若干異なる『連隊の娘』は、イタリアの観客の好みに合わせて翻案された。

初日の夜は「かろうじて避けられた惨事」だった。^[3]主役のテノールは、明らかに頻繁に音程を外していた。^[4]出席していた有名なフランス人テノール、ジルベール・デュプレは、後に著書『シャンターの思い出』の中で次のように述べている。「ドニゼッティは、パリで作曲家としての自尊心がいかに傷ついたかを私によく誓った。彼はそこで、その功績に見合った扱いを受けたことはなかった。私自身、『連隊の娘』の失敗、ほとんど崩壊を目撃した。」^{[5] [6]}

この作品はフランスの批評家で作曲家のエクトル・ベルリオーズから非常に否定的な批評を受けた（『ジャーナル・デ・デバ』 、1840年2月16日）。ベルリオーズはこの作品が聴衆にも作曲者にも真剣に受け止められないと主張したが、一部の音楽、「幕間の短いワルツや対話三部作は活気も新鮮さも欠けている」と認めた。^[6]ベルリオーズの敵意の源は、後の批評で明らかになる。

なんと、オペラ座の2つの大作『殉教者たち』と『アルブ公』 、ルネッサンス劇場の2つの『ランメルモールのリュシー』と『ニシダの天使』、オペラ・コミック座の2つの『連隊の娘』と題名がまだ不明のもう1曲、そしてイタリア劇場のもう1曲が、同じ作曲家によって1年の間に作曲または編曲されることになるのだ！ ドニゼッティ氏は、私たちを征服した国のように扱っているようだ。これは正真正銘の侵略だ。もはやパリのオペラハウスについて語ることはできず、ドニゼッティ氏のオペラハウスについてしか語れない。^[6]

ライバル作曲家ではなかった批評家で詩人のテオフィル・ゴーティエは、やや異なる見解を持っていた。「ドニゼッティは、補助金の有無にかかわらず、フランスがあらゆる劇場で彼に提供する心のこもったもてなしに、美しくふさわしい音楽で報いることができた。」^[7]

最初は波乱に富んだスタートだったが、すぐにオペラ・コミック座で大人気となった。最初の80年間で、1871年には同劇場で500回目の上演、1908年には1000回目の上演を達成した。^[8]

このオペラは1840年10月3日にミラノのスカラ座でイタリア語で初演され、セリフはドニゼッティのレチタティーヴォに置き換えられた。^{[9] [10] [11]このオペラは「価値がない」と思われ、わずか6回しか上演されなかった。1928年に}トーティ・ダル・モンテがマリーを歌ったとき、ようやくイタリアで評価され始めた。^[12]

『連隊の娘』は1843年3月7日、ニューオーリンズのオルレアン劇場でアメリカで初演された。 ^{[13] [14]}ニューオーリンズの劇団は1843年7月19日、ニューヨークでジュリー・カルヴェ [sv]をマリー役に迎えて初演した。^[13]スピリット・オブ・ザ・タイムズ（7月22日）は大成功と評し、楽譜は「薄く」アンナ・ボレーナや愛の妙薬のレベルには達していないが、ドニゼッティの「逸品」のいくつかがそこに見出されると報じた。^[15]ヘラルド（7月21日）は特にカルヴェを称賛して「拍手喝采では不十分な言葉だ...熱烈な歓声がこの才能あるプリマドンナに報いた」と熱狂的に報じた。^[16]その後、このオペラはニューヨークで頻繁に上演され、マリー役はジェニー・リンド、アンリエット・ソンタグ、ポーリンヌ・ルッカ、アンナ・ティヨン、アデリーナ・パッティらに好まれました。^{[17] [18]}

この作品は、最初はイギリスでイタリア語で上演され、1847年5月27日にロンドンのハー・マジェスティーズ劇場（ジェニー・リンドとルイージ・ラブラチェ出演）で上演された。その後、1847年12月21日に英語でロンドンのサリー劇場で上演された。 ^{[19] [20]}

WS ギルバートは1867 年に オペラ『ラ・ヴィヴァンディエール』のバーレスク版を書いた。

メトロポリタン歌劇場は、 1902/03シーズンにマルチェラ・センブリッチとシャルル ・ジリベール（シュルピス）の共演で初演を行った。その後、 1909年にマンハッタン歌劇場でルイザ・テトラッツィーニ、ジョン・マコーマック、シャルル・ジリベールの共演、 1917年12月17日にメトロポリタン歌劇場でフリーダ・ヘンペルとアントニオ・スコッティの共演で同じ役で再び公演を行った。 ^[21]

1966年にロンドンのロイヤル・オペラでジョーン・サザーランドのために再演された。1970年2月13日、カーネギーホールでのコンサートでビヴァリー・シルズが歌い、 1943年にメトロポリタン歌劇場でリリー・ポンスが歌って以来、ニューヨークで初演となった。^{[22] [23]}

このオペラは、テノールにとっての「エベレスト」とも呼ばれるアリア「ああ、私の友人たちよ、祝祭の日はいつだって…私のために」で有名である。カバレッタ「私のために」には8つの高音Cが出てくる（頻繁に挿入される9番目は書かれていない）。ルチアーノ・パヴァロッティは、1972年にメトロポリタン歌劇場でサザーランドと共演してスターダムにのし上がった。タイムズ紙のジェームズ・ノーティによる死亡記事によると、彼は「『ベッチャーの小川』を飛び越えて高音Cを連発し、誰もが息を呑むほどの威厳を見せた」という。^[24]

この作品は1974年の夏にウルフトラップファームで上演され、ビバリー・シルズがマリー役を演じた。これはアメリカでオペラをテレビ放送する最初の試みの一つであった。^[25]

2007年2月20日のスカラ座でのオペラ公演で、フアン・ディエゴ・フローレスは「ああ、私の友よ」を歌い、その後、観客の要望に応えて、9つの高音Cを含む「私のために^{」の部分を繰り返し歌い、 [26] [27]、}スカラ座でほぼ75年間続いたアンコール禁止の伝統を破った。 ^[26]フローレスは、2008年4月21日、ローラン・ペリーのプロダクション（もともとは2007年にロンドンのコヴェント・ガーデンで上演されていた）のニューヨークのメトロポリタン歌劇場での初日にも、ナタリー・デセイをマリー役としてこの偉業を繰り返した。^[28]このメトロポリタン歌劇団の公演は、アンコールのない『Pour mon âme』が、 2008年4月26日にメトロポリタン歌劇団ライブ・イン・HDで世界中の映画館に上映された。2018年3月、北京の国家大劇院（NCPA）で上演されたこのオペラの映像作品では、^[29]中国人テノール歌手の石一傑 （中国語表記：石一傑）がアンコールで『Pour mon âme』を歌い、18回も高いCを歌った。^{[30] [31]}この2018年のNCPA制作の音声は、2023年9月16日にWFMTラジオネットワークオペラシリーズで全米およびその他の地域で放送されました^。[32] 2019年3月3日には、メキシコのテノール歌手ハビエル・カマレナもメトロポリタン歌劇場でこのアリアのアンコールを歌い、メトロポリタン歌劇場のラジオで世界中に生放送され、メトロポリタン歌劇場ライブHDで世界中にシネキャストされた公演で18の高音Cを歌いました。^{[33] [34]}

歌わない役であるクラーケンソープ公爵夫人は、ドーン・フレンチ、ビア・アーサー、ハーマイオニー・ギングールド、キャスリーン・ターナーなどの女優や、キリ・テ・カナワやモンセラート・カバリエなどの引退したオペラ界の巨匠など、オペラ界以外の有名人によって演じられることが多い。2016年には、生涯にわたるオペラファンであるルース・ベイダー・ギンズバーグ米国最高裁判事が、ワシントン国立オペラの公演初日に公爵夫人を演じた。 ^[35] 2023年2月、クラーケンソープ公爵夫人はミネソタ・オペラによって歌う役として作り直され、アメリカのドラッグクイーン、モネ・エックス・チェンジによって演じられた。^[36]

今日では、オペラは標準的なレパートリーの一部となっている。^[37]

このオペラは1929 年に無声映画として、 1933 年にアニー・オンドラ 主演でドイツ語とフランス語で別々に音声付き映画として、 1953 年にトーキー映画として、1962 年にジョン・ファン・ケステレンがトニオ役として出演して映画化された。この作品は 1944 年のメキシコのミュージカル コメディ映画『La hija del regimiento』の着想源となった。

時代:ナポレオン戦争、19世紀初頭

場所：スイスのチロル地方^[41]

「Chacun le Sait、chacun le dit ... Le beau vingt-et-unième!」

アトリエ・ヴォーカル・デ・エルビエとピアノ伴奏による演奏

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チロル地方では戦争が激化し、その地域を旅していたベルケンフィールド侯爵夫人は、忠実な執事ホルテンシウスに嗅ぎ薬を飲ませるほど不安に陥る。村人たちが一斉に恐怖を表明する中、侯爵夫人も同じように「私の名の女性のために」と叫ぶ。「ああ、私の一族の女性にとって、戦争とはなんと悲しい時なのでしょう」。フランス軍が立ち去るのを見ると、全員が安堵の表情を浮かべる。そこにフランス軍第21連隊（イタリア語版では第11連隊）のシュルピス軍曹が突然現れ、逃げ惑う残りの女性たちの恐怖をかき立て、連隊が秩序を回復すると皆に保証する。

連隊の食堂の女マリーが入ってくると、シュルピスは彼女を見て喜ぶ（二重唱：シュルピスとマリー：「でも、誰？ まあまあ、私たちの娘マリーじゃないとしたら」）。彼がシュルピスと一緒にいた若い男について尋ねると、彼女はその男がチロル人（イタリア語版ではスイス人）のトニオだと特定する。その瞬間、トニオはキャンプの周りをうろついているところを目撃されたため、捕虜として連行される。マリーは、トニオに死を要求した兵士たちから彼を救うために、登山中に落ちそうになったときに彼が命を救ってくれたと説明する。フランスへの忠誠を誓うトニオに皆が乾杯し、マリーは連隊歌を歌うよう促される（アリア：「みんな知ってる、みんなが言う…美しい21日！」）。シュルピスは兵士たちを先導し、トニオを連れていくが、トニオは彼女のところへ走って戻る。彼女は急いで、トニオの「父親」、つまり戦場で捨てられた赤ん坊として彼女を見つけ、養子にしてくれた連隊の兵士たちの承認を得なければならないと告げる。トニオはマリーへの愛を告白し（アリア、続いてマリーとの愛のデュエット：「あなたが倒れたときからずっと、私は腕の中で震えながらあなたを抱きしめた」）、二人は互いへの愛を表現する。

そのとき、シュルピスが戻ってきて、去っていく若いカップルを驚かせる。侯爵夫人はホルテンシウスを連れてやって来る。最初は兵士を恐れていたが、彼になだめられる。侯爵夫人は城に戻ろうとしていると説明し、護衛を頼む。ベルケンフィールドという名前を聞いて、シュルピスはすぐに、マリーが幼いころに見つけた手紙からその名前だと気づく。マリーは実は侯爵夫人の行方不明の姪であることが判明する。マリーが戻ってきて、叔母に紹介されて驚く。侯爵夫人はマリーに、自分と一緒に来て、きちんとした淑女になるよう命じる。マリーが愛する連隊に別れを告げると、ちょうどトニオが入隊し、入隊したと告げる（アリア：「ああ、友人たちよ、なんて楽しい日なんだろう」）。トニオがマリーへの愛を告白すると、兵士たちは恐怖を覚えるが、彼の求婚には同意する。しかし、兵士たちは、彼女が叔母と出発しようとしていると告げる（マリー、アリア「私はあなたと別れなければならない！」）。合唱のフィナーレで、彼女は侯爵夫人と出発し、トニオは激怒する。

マリーは数か月間、侯爵夫人の城で暮らしています。シュルピスとの会話の中で、侯爵夫人はマリーの軍隊的な振る舞いを変え、甥のクラーケンソープ公爵と結婚するのにふさわしい、おしゃれな女性にしようとしてきたことを語ります。マリーは気乗りしませんでしたが、同意し、シュルピスは彼女を励ますよう頼まれます。マリーが入ってきて、ピアノを弾くように頼まれますが、シュルピスに励まされると、軍楽の方が好みのようで、連隊歌を歌います。侯爵夫人はピアノの前に座り、マリーと一緒に曲を弾こうとしますが、マリーはだんだん気が散ってきて、シュルピスと一緒に連隊歌を歌い始めます。

マリーは一人残される（アリア：「Par le rang et par l'opulence」/「彼らは私を幻惑しようとしたが無駄だった」）。運命を受け入れかけたマリーは軍楽を聞き、喜びに浸る（カバレッタ：「ああ、至福！ああ、エクスタシー！」）、連隊が到着する。連隊には、士官となったトニオも同行する。兵士たちはマリーに会えたことを喜び、マリー、トニオ、シュルピスは喜んで再会する（トリオ、マリー、シュルピス、トニオ：「Tous les trois réunis」/「私たち3人は再会した」）。トニオは、伯父の市長から、明かせない秘密を聞き出したばかりだと話す。

侯爵夫人が兵士たちを見て恐怖に震えながら入ってくる。トニオはマリーのために命を危険にさらしたと説明して、マリーに求婚するが（トニオのアリア：「マリーを口説くために、私は兵隊に入隊した」）、彼女は彼を軽蔑して追い払う。トニオは、侯爵夫人に姪がいなかったことを知っていると明かす。彼女は彼に出て行くように、マリーには自分の部屋に戻るように命じる。彼らが去った後、侯爵夫人はシュルピスに真実を告白する：マリーは自分の私生児である。この状況下で、シュルピスはマリーが母親の願いに同意することを約束する。

クラーケンソープ公爵夫人、新郎となる彼女の息子、そして結婚式の随行員が侯爵夫人の城に到着する。マリーはシュルピスと一緒に入場する。シュルピスは彼女に、侯爵夫人は自分の母親だと告げる。マリーは彼女を抱きしめ、従わなければならないと決心する。しかし、最後の瞬間に連隊の兵士たちが押し寄せ (コーラス: 兵士、その後トニオ: 「私たちの娘が助けを必要としている」)、マリーが酒場の女中だったことを明かす。結婚式の客たちはそれに腹を立てるが、マリーが兵士たちへの恩義を歌うと感銘を受ける (アリア、マリー: 「運命は戦争の混乱の中で」)。侯爵夫人は深く感動し、自分がマリーの母親であることを認め、皆が歓喜する中、マリーとトニオの結婚を承認する（最後の合唱：「フランス万歳！幸せな時を！」）。^[42]

• アシュブルック、ウィリアム（1982年）。『ドニゼッティとそのオペラ』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-23526-X。
• コッベ、グスタフ(1919)。『オペラ全集』（第 1 版英語版）。ロンドンおよびニューヨーク：GP パトナムズ サンズ。インターネットアーカイブでオンライン。
• ブロツキー・ローレンス、ヴェラ（1988年）。 『ストロング・オン・ミュージック：ジョージ・テンプルトン・ストロングの時代のニューヨークの音楽シーン、1836-1875年』第1巻：共鳴1836-1850年。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-504199-6。
• — (1995)。 『ストロング・オン・ミュージック：ジョージ・テンプルトン・ストロングの時代のニューヨークの音楽シーン』第2巻。残響、1850-1856年。シカゴ：シカゴ大学出版局。ISBN 978-0-226-47011-5。
• ローウェンバーグ、アルフレッド (1978)。『オペラ年鑑 1597-1940』（第 3 版、改訂版）。ニュージャージー州トトワ：ローマン アンド リトルフィールド。ISBN 978-0-87471-851-5。
• オズボーン、チャールズ（1994年）。ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ。オレゴン州ポートランド：アマデウス・プレス。ISBN 0-931340-71-3。
• ウォーラック、ジョン、ウェスト、ユアン (1992)。オックスフォードオペラ辞典。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869164-5。

• アリット、ジョン・スチュワート (1991)。『ドニゼッティ：ロマン主義とヨハン・サイモン・メイヤーの教えの観点から』、シャフツベリー：エレメント・ブックス社、ロックポート、マサチューセッツ州：エレメント社。
• アッシュブルック、ウィリアム; ヒバード、サラ (2001)。「ガエターノ・ドニゼッティ」、アマンダ・ホールデン編『 The New Penguin Opera Guide 』224～ 247ページ。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4。 
• ブラック、ジョン（1982年）。『ドニゼッティのナポリにおけるオペラ、1822-1848年』ロンドン：ドニゼッティ協会。OCLC  871846923
• メリッツ、レオ [de] (2015) [1921].オペラ愛好家のための完全ガイド. ISBN 978-1330999813 OCLC  982924886. (概要の出典) 
• Sadie, Stanley (編)、John Tyrell (実行編集) (2004)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians。第2版。ロンドン: Macmillan。ISBN 978-0-19-517067-2 (ハードカバー)。ISBN 0-19-517067-9 OCLC  419285866 (電子書籍)。  
• ウェインストック、ハーバート（1963年）。『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンのオペラの世界』、ニューヨーク：パンテオンブックス。LCCN 63-13703  。

ウィキメディア・コモンズには、 La fille du régimentに関連するメディアがあります。

• ドニゼッティ協会（ロンドン）ウェブサイト
• La fille du régiment:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
•  フランス語のウィキソースに、この記事に関連する原文があります: Libretto
• 台本（楽譜の一部を含む）、インターネット アーカイブ （イタリア語と英語）
• La fille du régiment : opéra comique en deux actes、1840 年出版、フランス語とドイツ語、ブリガム ヤング大学によってデジタル化、インターネット アーカイブ