ランジュ・ド・ニシダ

ランジュ・ド・ニシダ
ガエターノ・ドニゼッティのオペラ・セミセリア
ガエターノ・ドニゼッティ、1842年の肖像画
翻訳	ニシダの天使
台本作家	アルフォンス・ロワイエ ギュスターヴ・ヴァエス
言語	フランス語

『L'Ange de Nisida (ニシダの天使)』は、アルフォンス・ロワイエとギュスターヴ・ヴァエズによるフランス語の台本を基にした、イタリアの作曲家ガエターノ・ドニゼッティによる 4 幕のオペラ・セミセリアです。

台本の一部は、ジョヴァンニ・パチーニの『 アデライーデとコマンジュ』の台本と類似していると考えられており、最後の場面はフランソワ＝トマ＝マリー・ド・バカラール・ダルノーの戯曲『不幸な恋人たち、またはコマンジュ伯爵』に基づいている。ドニゼッティは1839年後半にこのオペラに取り組み、最終ページの日付は1839年12月27日となっている。主題がナポリ王の愛人に関するものであり、イタリアの検閲官と問題を引き起こす可能性があるため、ドニゼッティはオペラをフランスで上演することを決定した。ドニゼッティが契約していた劇団は倒産したため、オペラは1840年9月に『愛人』として改訂された。 『天使』は最終的に2018年にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでのコンサート公演でオリジナルの形で初演された。

『ニシーダの天使』には、『アデレード』の原稿ペ​​ージの多くが取り入れられている。アデレードはイタリアの作曲家ガエターノ・ドニゼッティが1834年におそらく制作していた未完成の楽譜で、出所不明の台本に基づいている。この台本には、フランソワ＝トマ＝マリー・ド・バカラール・ダルノーによる1790年のパリの演劇『気の毒な恋人、またはコマンジュ伯爵』の要素が含まれていた。 ^[1]音楽学者ウィリアム・アシュブルックは著書『ドニゼッティとオペラ』の中で、『アデレード』の台本は、ガエターノ・ロッシが台本を書いたジョヴァンニ・パチーニのオペラ『アデレードとコマンジュ』の台本と類似点がある、と述べている。ドニゼッティは1838年に『アデレード』の原稿をパリに持ち込んだと考えられている。『天使』の主題はナポリ王の愛人に関するもので、イタリアの検閲官と問題を起こす可能性があったため、ドニゼッティはオペラをフランスで上演することを決定した。^[2]さらに、1839年9月、フランスの新聞はドニゼッティの1833年のオペラ『サン・ドミンゴの孤児の狂騒』の翻訳である『チロルの婚約者』を発表した。^[3] 1839年10月、彼はナポリの友人に次のように書いている。「『チロルの婚約者』は『狂騒』を拡張したもの、『ニシダの天使』は新作となるだろう」。^{[4]ドニゼッティはその後すぐに}『天使』の作業を開始したが、^[1] 『チロルの婚約者』は結局実現しなかった。^[3]

ドニゼッティは1839年12月27日に『ニシダの天使』を完成させたが、これは自筆楽譜の最終ページに記載されている日付である。^[5]彼は『アルブ公』に取り組んでいたが、 『天使』と『連隊の娘』の作業を優先し、半分完成した楽譜の作業を延期した。^[6]

ドニゼッティはナポリの親友トマソ・ペルシコに宛てた書簡の中で『天使』は「3幕のオペラ」であると記しているが^[7]、自筆楽譜と、ドニゼッティが契約していた劇団のオーナー、アンテノール・ジョリーとの契約書の両方で『天使』は4幕であると明記されている。いずれにせよ、ドニゼッティの書簡はオペラジャーナリストや学者の間で混乱を招いている。例えば、ミュージカルタイムズのジャーナリスト、ウィントン・ディーンは1979年に『天使』のイタリア語版について「これは未上演の3幕のフランスのオペラ『ニシダの天使』を拡張したものである」と書いている^[8]。アシュブルックはドニゼッティが最初の2幕を1幕と考えていたのではないかと推測している^[9]。

1840年1月5日、ドニゼッティは台本作家たちとアンテノール・ジョリ^{[7]とリハーサルおよび上演契約を結んだ。ジョリは}テアトル・ド・ラ・ルネッサンスという劇団を運営し、パリのサル・ヴァンタドゥールで公演を行っていた。 ^[10]テアトル・ド・ラ・ルネッサンスはリヒャルト・ワーグナーの『愛の終焉』ではなく『天使』を選んだ。^[11]ジョリの劇団は前年にドニゼッティの『ランメルモールのルチア』のフランス語版を初演しており、 『天使』はその後継作となるはずだった。^[12]パリ国立オペラ座図書館に展示されている契約書には、 『天使』は3回連続で売り上げが振るわなかった場合を除き20回連続で上演すること、また『天使』の収益が減少し始めるまではジョリは他のオペラを初演してはならないことが定められている。契約書にはドニゼッティの報酬については何も書かれていないため、別の契約書が存在した可能性がある。^[9] 『天使』のリハーサルは1840年2月1日に開始される予定だった。ドニゼッティはこの時期に他の劇場で『殉教者たち』と『連隊の娘』という2つのオペラを様々な段階で準備していた。^[7]

1月後半、ジョリーはドニゼッティから5,000フランの融資を受けたと伝えられているにもかかわらず、財政難のためルネサンス劇場のすべてのオペラ公演を中止した。ジョリーはバレエ公演で運営を維持しようとしたが、1840年5月に完全に閉鎖された。^[7]彼は破産を申請し、そのためドニゼッティに公演中止の多額の手数料を支払うことを回避した。^[7]ケンブリッジ・オペラ・ジャーナルに寄稿したマーク・エヴェリストは、ランジュを「ルネサンス劇場の音楽劇の崩壊による最も劇的な犠牲者の1人」と呼んだ。^[3]

ドニゼッティはジョリーの劇団から『ニシーダの天使』の楽譜を取り戻し^{[12] 、1840年9月に}『ラ・ファヴォリタ』（現在ではイタリア語の題名『ラ・ファヴォリタ』でよく知られている）として書き直し、12月にイタリアで初演した^[13] 。イタリアの検閲官を回避するため、ドニゼッティは筋書きの修正に同意した。『ラ・ファヴォリタ』は中世のカスティーリャ王に関する作品である^{[12] 。}

ドニゼッティのオペラ『愛嬌』の自筆楽譜には、『天使』の存在と影響がはっきりと表れており、そこには「切り刻まれ、挟み込まれた大きな塊」があり、『愛嬌』の新しい登場人物名とテキストが古いものを上書きしている。最終ページは『愛嬌』の最終ページとして使われたため、両方のオペラの最終ページには同じ完成日が記されている。^[14]ドニゼッティの『愛嬌』の契約では1840年12月1日の初演が求められており、劇的な変更を行う時間はほとんどなかった。^[15] 1965年の伝記『ドニゼッティ』で、アッシュブルックは、この厳しい締め切りが、ドニゼッティが『愛嬌』の最終幕を実は一晩で作曲したという伝説を生み出したのではないかと推測している。 ^[16]実際、『天使』の台本と『愛嬌』の自筆楽譜からは、『愛嬌』の最終幕が、ドニゼッティが9月に残りの部分を始めるずっと前に完成していたことが明らかになっている。ドニゼッティは、2つのソロ部分を除いて『天使』からそれを引用したのである。^{[17]彼は台本作家の}ウジェーヌ・スクリーブを招き、新しい台本の監修を依頼したが、これには主演のメゾソプラノ、ロジーヌ・ストルツの承認も必要だった。完成作は、未完成の『アデレード』と未上演の『ニシダの天使』、そしてドニゼッティの楽譜とスクリーブの台本に新たに盛り込まれた素材を融合したものだった。^[12] 『ラ・ファヴォリット』は1840年12月2日に初演された。^[17]

アシュブルックは、ニシーダの天使と愛妾の現存する自筆楽譜を比較し、後者にどれだけの資料が提供できたかを正確に判断した。天使の出来事は1470年のニシーダとナポリで設定されているが、愛妾は1350年以前のスペインのサンティアゴ・デ・コンポステーラとカスティーリャを舞台としている。ドニゼッティは愛妾の前半に根本的な変更を加えており、天使のことはほぼ残っていない。^[a]結婚とその後の死をめぐる物語の中心となる対立は、基本的にどちらのオペラでも同じであり、登場人物の名前も似ているか同じである。^[17]

台本の転写はベルガモのドニゼッティ財団図書館に保管されており、^[18]ドニゼッティ協会のイタリア語雑誌の2002年版に掲載されました。^[19]

『ニシダの天使』は2018年7月18日、オペラ・ララとの共演によりロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで行われたコンサートで世界初演された。この公演はマーク・エルダーが指揮し、タイトルロールはジョイス・エル＝クーリーが歌った。[ 20 ^]楽譜は、フランス国立図書館で発見された18のフォルダーに散らばっていたページや、ヨーロッパとアメリカのアーカイブ調査から、音楽学者カンディダ・マンティカが8年かけて再構築した。彼女は最終的に、ドニゼッティの手書きで書かれた『ニシダの天使』の楽譜が約470ページあることを突き止めた。 ^[21]

このオペラはリハーサル段階まで至らなかったため、予定されていたキャストについてはほとんど知られていない。ドニゼッティは親友のトマソ・ペルシコに宛てた手紙の中で、フランスで公演するために多額の出演料を要求した気難しいソプラノ歌手ジュリエット・ブルジョワに主役を任せたいと希望していると述べた。（彼女は後にドニゼッティの『連隊の娘』で主役を演じることとなる）^[2]

時間: 1470

場所: ナポリとニシダ

レオーネ・デ・カザルディは追放された兵士で、イタリアのナポリ郊外にあるニシダ島への禁断の旅に出ます。彼が夢中になっているシルヴィアに会うためです。レオーネは彼女が貴族であることは知っていますが、それ以上のことは知りません。ニシダ島で、レオーネはナポリのフェルナン王の侍従ドン・ガスパールと出会います。ドン・ガスパールはレオーネの窮状を聞いた後、追放を解除するためにナポリへ行くよう彼を説得します。ナポリでレオーネとシルヴィアは会い、その時レオーネは彼女が実は王の愛人であるシルヴィア・デ・リナレスであることを知る。彼女はレオーネへの愛を告白しますが、ナポリでの計画と自分を見捨てるよう懇願します。彼が拒否すると、王は彼を見つけ、ドン・ガスパールに彼を逮捕して投獄するよう命じます。

国王はシルヴィアに結婚してほしいと願う。しかし、ローマのエージェントが愛妾をナポリから追放しようと企んでいた。動揺した国王はシルヴィアの要求を何でも聞き入れると申し出るが、シルヴィアはレオーネを解放してほしいと頼む。修道士が現れ、教皇勅書を振りかざし、シルヴィアが国王の愛妾であり続けるなら追放すると脅す。国王はドン・ガスパールと共謀してレオーネを解放し、シルヴィアと結婚させるが、レオーネは追放され、シルヴィアは国王の愛妾のままとなる。レオーネとシルヴィアは結婚するが、その企みに気づいたレオーネは国王の前で剣を折り、修道士に護衛されて立ち去る。

レオーネが修道士の誓いを立てようとしていたとき、修道士に変装したシルビアが彼の後を追って現れた。シルビアがレオーネと対峙し許しを乞うと、レオーネは自分の気持ちに気づき、彼女と一緒に逃げようとする。瀕死の状態だったシルビアは、助けを求めるレオーネの叫びにもかかわらず、レオーネの足元で息を引き取る。^[22]

• 世界初演録音、オペラ・ララORC58、^[23] 2019年、 2018年7月18日と21日にロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスでライブ録音
• ジョイス・エル＝クーリー(シルヴィア・ド・リナレス伯爵夫人)、デヴィッド・ジョンフン・キム (レオーネ・ド・カザルディ)、ローラン・ナウリ(ドン・ガスパール)、ヴィト・プリアンテ (ドン・フェルナン・ダラゴン)、エフゲニー・スタヴィンスキー (修道士/修道院長)、ロイヤル・オペラ合唱団& ロイヤル・オペラ・ハウス管弦楽団、サー・マーク・エルダー

このオペラの音楽の多くに基づいた録音については、「La favourite」を参照してください。

注記

引用

引用元

• アルベルジュ、ダリア（2018年2月18日）。「200年間失われていたガエターノ・ドニゼッティのオペラがロンドン初演へ」オブザーバー。 2018年7月19日閲覧。
• アシュブルック、ウィリアム（1982年）。『ドニゼッティとそのオペラ』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0-521-23526-X。
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• ディーン、ウィントン (1979年1月)。「レビュー:ドニゼッティ作曲『ラ・ファヴォリータ』、ソリスト、ボローニャ市立劇場の合唱団とオーケストラ、ボニング」。ミュージカル タイムズ。120 (1631): 41。doi :10.2307/957912。JSTOR  957912。
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• アシュブルック、ウィリアム、サラ・ヒバード（2001）、ホールデン、アマンダ（編）、ニュー・ペンギン・オペラ・ガイド、ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-14-029312-4。pp . 224–247。 
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• ウェインストック、ハーバート（1963年）『ドニゼッティと19世紀前半のイタリア、パリ、ウィーンのオペラの世界』ニューヨーク：パンテオンブックス。LCCN  63-13703

• ドニゼッティ協会（ロンドン）ウェブサイト