キャノングループ株式会社

キャノングループ株式会社

会社種別	プライベート
業界	映画制作
設立	1967年10月23日; 57年前 ( 1967-10-23 )
創設者	デニス・フリードランド クリストファー・C・デューイ
廃止	1994年1月21日; 30年前 ( 1994-01-21 )
運命	パテ・コミュニケーションズとしてブランド名を変更し、後にメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに統合された。
後継	図書館: メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（一部例外あり）
本部	米国 （英国、イスラエル、ヨーロッパ全土にスタジオと映画館チェーンも所有）
主要人物	デニス・フリードランド (1967–1979) クリストファー・C. デューイ (1967–1979) メナヘム・ゴラン (1979–1989) [1] ヨラム・グロバス (1979–1994) ジャンカルロ・パレッティ (1989–1990) オヴィディオ・G. アソニティス (1989–1990) クリストファーピアース (1990–1994)
製品	映画 ビデオ上映 映画館チェーン（イギリスおよびヨーロッパ）
子会社	キャノンビデオ キャノンシネマ ソーン EMI スクリーン エンターテインメント HBO/キャノンビデオ ABC シネマ

キャノン・グループ社は、 1967年から1994年まで映画を製作したキャノン・フィルムズを含むアメリカの企業グループであった。 ^[2]この大規模なグループは、大規模な国際映画館チェーンやビデオ映画会社も所有しており、ビデオ市場に多額の投資を行い、いくつかの古典映画ライブラリの国際ビデオ権を購入していた。最もよく知られている映画には、『ジョー』（1970年）、 『ランナウェイ・トレイン』（1985年）、『ストリート・スマート』（1987年）などがあり、いずれもアカデミー賞にノミネートされた。

キャノン・フィルムズは1967年10月23日に設立された。当時20代前半だったデニス・フリードランドとクリス・デューイによって設立された。彼らはジョセフ・W・サーノ監督のスウェーデンのソフトポルノ映画『インガ』（1968年）別名Jag––en oskuldと『イングリッドに愛を』（1968年）別名Kvinnolekの英語版を製作し、すぐに成功を収めた。1970年までに彼らはピーター・ボイル主演の『ジョー』など、多くの大手配給会社よりも大規模な製作規模で映画を製作していた。^[3]

彼らは、予算を一本あたり30万ドル（場合によってはそれ以下）に厳しく制限することでこれを管理した。ジョーの成功は会社への注目度を高めた。^[3] 1970年代が進むにつれて、一連の失敗作がキャノンの資本を著しく消耗させた。これは、映画製作税法の変更と相まって、キャノンの株価の下落を招いた。

1979年までにキャノンは深刻な財政難に陥り、フリードランドとデューイはキャノンをイスラエル人のいとこであるメナヘム・ゴラン（『アップル』を監督）とヨラム・グローバスに50万ドルで売却した。^[4]いとこ2人は最低の脚本を買い取り製作するというビジネスモデルを作り上げ、様々なジャンルの映画を製作したが、最も成功したのはアクション映画だった。 1980年代にはB級映画の旺盛な市場に参入した。 ^{[5] 1974年の映画『}デス・ウィッシュ』の権利を購入した後、キャノンは1980年代にチャールズ・ブロンソンを主演にした続編を3本製作した。批評家たちの評価は低かったものの、これらの映画は経済的には成功し、特に『デス・ウィッシュ2』（1982年）は800万ドルの製作費で4千万ドル以上の収益を上げた。

キャノンの他の大ヒット作は、チャック・ノリス主演のアクション映画シリーズで、ミッシング・イン・アクション（1984年）^{[6] 、} インベイジョンUSA（1985年）およびデルタフォース（1986年）がある。ミッシング・イン・アクションは、ランボー・​​フランチャイズの先取り金稼ぎとして激しく批判された。^{[7] [8]} ジェームズ・キャメロンによるランボー/怒りの脱出のストーリー展開は1983年にハリウッドで話題となり、ゴランとグローバスがレビューして「インスピレーションを受けた」。^{[7] [8]} MIAの脚本家たちは、キャメロンの脚本展開にインスピレーションを受けたと称賛した。^[9]

キャノングループは、ショー・コスギ主演の『燃えよニンジャ』（1981年）、『ニンジャ逆襲』 （1983年）、『ニンジャ3 覇者の覇道』（1984年）からなる「ニンジャ三部作」 、および『ニンジャアメリカン』（1985年）とその続編『ニンジャ2 対決』（1987年）で、世界的な忍者ブームを巻き起こした。同社がプロデュースしたその他のアクション/アドベンチャー映画には、『3D ニンジャ大冒険』 、 『キング・ソロモンの秘宝』、自警団スリラーの続編『エクスターミネーター2 』などがある。

キャノン・グループの最大の経済的成功は、シルベスター・スタローン主演の1986年のアクション映画『コブラ』だった。低予算映画ではなかったが、2,500万ドルの予算で1億6,000万ドルの収益を上げた。

キャノンは、 『ブレイキン』、『ブレイキン2』、『ラスト・アメリカン・ヴァージン』、アメリカ公開の『ザ・アップル』などのミュージカルやコメディ映画、エロティックな時代劇映画では『チャタレイ夫人の恋人』（1981年）、『ボレロ』、『マタ・ハリ』 （1985年）、『ヘラクレス』、 『ライフフォース』、『蛮族』などのSFやファンタジー映画、そしてシリアスな映画ではジョン・カサヴェテスの『ラブ・ストリームス』、フランコ・ゼフィレッリの『オテロ』 （ヴェルディのオペラの映画化）、ノーマン・メイラーの『タフガイは踊らない』、アンドレイ・コンチャロフスキーの『暴走列車』、『シャイ・ピープル』をプロデュースした。

この間、キャノンは毎年カンヌ映画祭で大々的に宣伝した。翌年の映画の前売りは、グローバスの強力なセールスマンシップに基づいて行われた。これらの販売で得られた預金は、製作ラインアップの最初の映画の製作資金となり、それが完成して世界中の劇場の所有者に届けられると、次のラインアップの映画を作るのに十分な資金を生み出した。オランダのスラヴェンバーグ銀行 [nl]（1979年にキャノンの設立資金を提供した）とその主任融資担当者であるフランス・アフマンは、前売り額が回収されるまでのつなぎ融資を提供した。この役割は、1983年にスラヴェンバーグ銀行を買収したクレディ・リヨネに引き継がれた^。[10]

1982年、キャノン・グループはMGM/UAエンターテインメント社と提携し、 同社は北米での劇場公開およびビデオリリースのキャノンの配給会社となった。これがキャノンがMGMと取引する最後の機会ではなかった。^{[11] [12]} 1984年、キャノンはフランスでの配給でUGCと契約し、ケネス・リヴのガラ・フィルムズを買収してヨーロッパにさらに進出した。ガラ・フィルムズはキャノン・グループの英国配給部門に吸収された。^{[13] [14] 1985年6月25日、キャノンは}サルキンドから漫画のキャラクターであるスーパーマンをベースにした将来の映画製作権を購入し、ワーナー・ブラザーズ（スーパーマンの所有者）と1987年の公開に向けて配給契約を結んだ。^[15]キャノンはフランス最大の映画配給会社になることを目指して、フランスでの資産をさらに拡大した。^[16]

1986年までに、生産量は1年間で43本の映画を制作し、ピークに達した。ゴランは取締役会長に留まり、グローバスは社長を務めた。1986年、キャノンは舞台劇『ゾルバ』と『アメリカン・バッファロー』の映画化を試みたものの、これらの映画は実現しなかった。^[17]最終的に実現しなかった別の映画プロジェクトは、バービーをベースにした実写映画で、人形が所有者に夢が叶うことを示すという筋書きが予定されていた。この作品に基づく実写映画は2023年まで登場しない。 ^[18]その他の関心分野には、キャノン作品のテレビ化計画などがあった。^[19]そして、ルンペルシュティルツキンの映画化に続いて、キャノン・ムービー・テイルズ・シリーズとして合計12本の童話映画を制作したが、キャノンは結局、童話のうち数本しか公開しなかった。^[20]

映画評論家のロジャー・エバートは1987年にゴラン・グローバスについて「今日、ハリウッドの7大メジャーどころは言うまでもなく、キャノンほどシリアスでマイナーな映画に賭けている製作会社は世界中どこにもない」と述べている。^[21] その年、キャノンは最大の芸術的成功を収めた。1986年のオランダ製作『アサルト』は1987年のアカデミー賞外国語映画賞とゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞した。一方、同名のオペラを基にした『オテロ』もその年ゴールデングローブ賞にノミネートされた。

ゴランとキャノン・フィルムズは、期待に応えられなかった映画を過剰に宣伝する傾向があった。例えば、『ライフフォース』（1985年）は「 80年代のSF映画界の最高傑作」となるはずだったし、『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』（1987年）は「80年代のスター・ウォーズ」と呼ばれた。映画製作から多角化を図り、キャノンは映画配給会社や映画館の買収を開始した。買収先は、ヨーロッパの企業（ソーンEMIスクリーン・エンターテインメント、オランダの49スクリーンの映画館チェーンであるトゥシンスキー・シアター、53スクリーンのキャノン・シネマ・イタリア）から、米国で6番目に大きいチェーンで「わずかに利益を上げている」425スクリーンのコモンウェルス・シアターまで多岐にわたる。

さらに、キャノンはスパイダーマンの映画化権を所有しており、1980年代半ばにスパイダーマン映画を制作する計画を立てていた。 ^[22]ゴランとグローバスは、5年間のオプション期間中にマーベルコミックに22万5000ドルと映画の収益の一定割合を 支払うことに同意した。 ^[22] 1990年4月までに映画が制作されなかった場合、権利はマーベルに戻ることになっていた。 ^[23]マーベルとソニーは、映画化権をめぐってマーベル、ソニー、その他数社の間で長きにわたる訴訟が続いた後、権利が再確保され、 2002年にサム・ライミ監督の映画を完成させた。 ^{[24] [25] [26]}

キャノンの映画は、本国アメリカよりもイギリスで人気が高かったため、1980年代にキャノンはイギリスの映画館チェーンをいくつか買収し、1980年代半ばにはコロンビアハウスヨーロッパ社との合弁でメールオーダービデオ配信サービスであるビデオログを設立した。キャノンシネマは、1990年代後半にMGMキャノンシネマがヴァージン社に売却されるまでイギリスではおなじみの光景だった。ヴァージン社はマルチスクリーンの映画館を保持し、従来の映画館を新設のABCシネマズに売却した。キャノンは1986年4月に実業家アラン・ボンドからソーンEMIの映画資産を1億7500万ポンドで買収した。^[27]キャノン・スクリーン・エンターテインメントと宿敵ランク・オーガニゼーションは、その年の8月にBBCと共同で1000万ドルの契約を結び、BBCが両社の映画を放送することとなった。^[28]

1988年までに、映画市場の冷え込みと興行成績の一連の失望（1987年の『スーパーマン4 ファイナル・ミッション』の製作費数百万ドルを含む）により、キャノンは再び財政難に陥った。同社はワーナー・ブラザースと資産の一部を取り扱う契約を結んだが、経済的損失は莫大なものだった。ソーンEMIの資産を買収した後、キャノン・フィルムズは深刻な経営難に陥り、破産の危機に直面した。 1987年5月、キャノンはソーンEMIの2,000タイトルのライブラリーを8,500万ドルでワイントローブ・エンターテインメント・グループに売却した。^{[29] [30]その後まもなく、キャノンは財政難が続いたため、HBOとの}HBO/キャノン・ビデオの合弁事業から撤退した。 ^{[31] [32]}

米国証券取引委員会は、キャノンが不正に虚偽の記載をした疑いで、キャノンの財務報告書の調査を開始した。破綻寸前だったキャノン・フィルムズは、イタリアの投資家ジャンカルロ・パレッティが支配する持株会社パテ・コミュニケーションズに買収された。キャノンと長年関わりのあったフランスの銀行クレディ・リヨネの資金提供を受けたパテ・コミュニケーションズによるキャノンの買収は、直ちに企業再編と、キャノンの負債返済のための2億5千万ドルの借り換えを開始した。1989年までに、ゴランはパレッティとグローバスの両者との意見の相違を理由に辞職し、キャノンを離れて21st Century Film Corporationを設立したが、グローバスはパテに残った。

ゴランとグローバスがプロデュースし、キャノンフィルムの名で広く公開された最後の作品の1つが、終末アクション映画『サイボーグ』である。この映画は、 『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』の続編として予定されていたものと、 『スパイダーマン』の不運な実写版の両方のために作られた衣装とセットを使用することを構想していた。両プロジェクトは、アルバート・ピュンの監督の下、同時に撮影される予定だった。そのプリプロダクション作業を無駄にしないように、ピュンはチャック・ノリスを念頭に置き、『サイボーグ』を執筆し、キャノンフィルムに提案した。主役には ジャン＝クロード・ヴァン・ダムがキャスティングされた。

ゴランはキャノンを去った後、独立系企業である21st Century Film Corporationのトップに就任した。キャノングループはパレッティによって改名・再編され、グローバスはパテ・コミュニケーションズの共同社長とキャノン・インターナショナルの会長となり、アラン・ラッド・ジュニアがパテ・エンターテインメントの会長に迎えられた。^[33] 1989年、パテはショーン・コネリーとミシェル・ファイファー出演の『ロシア・ハウス』、トム・セレック主演の『クイグリー・ダウン・アンダー』 、ジミー・スミッツ出演の『ファイアーズ・ウィズイン』の3本の映画をゴーサインした。また、ウォルフガング・ペーターゼン監督の『シャッタード』 、サリー・フィールド出演の『ノット・ウィズアウト・マイ・ドーター』 、ジーン・ハックマンとミハイル・バリシニコフ出演の『カンパニー・ビジネス』 、リドリー・スコット監督の『テルマ&ルイーズ』も発表した。^[34]パテは劇場公開作品の国内配給契約をワーナー・ブラザースと結んだ。 ^[35]

新作映画とワーナー・ブラザーズとの配給契約を発表した直後、パレッティはクレディ・リヨネの支援を受けてメトロ・ゴールドウィン・メイヤーに12億ドルの買収提案を行った。この提案は受け入れられ、パレッティはパテ・コミュニケーションズとMGMを合併させてMGM-パテ・コミュニケーションズを設立した。^[36]この合併により、旧キャノン・グループのライブラリーの大部分がMGMライブラリーの一部となった（ソーンEMIとの合併中に他のメディアと一部の映画の特定の権利は現在他の事業体にある）。MGM-パテ・コミュニケーションズはワーナー・ブラザーズと配給契約を結んでいたため（パレッティの買収提案に一部資金を提供していた）、パレッティは最初の担当業務の1つとしてMGM/UAホームビデオ部門を廃止し、その結果80人の雇用が失われた。^[37]

クレディ・リヨネは、 1991年7月にパレッティがローンの支払いを怠った後、パレッティに対して差し押さえを行った^{[38]。そして、パレッティ、その妻マリア・チェッコーニ、その娘ヴァレンティーナ・パレッティ、}ヨラム・グロブス、フロリオ・フィオリーニ、ダニー・ディンボルト、アントニオ・パレス・ネイラ、ルイス・ホロウィッツを取締役会から解任するために訴訟を起こした^[39]。

パレッティはMGMパテ・コミュニケーションズと取締役会の経営権から追放され、支配権を取り戻すためクレディ・リヨネを反訴し、MGMパテでの彼の金儲けの能力を破壊したと主張した。^{[40]パレッティは後に}デラウェア州の裁判所で偽証と証拠改ざんの罪で有罪となった。これは、クレディ・リヨネがパレッティの解任を正当化するために起こした1991年の民事訴訟で、彼が主張するMGMの支配権を保持することを可能にする文書は本物であると述べたためである。^{[41] [ 42]}彼は判決を受けるかフランスに引き渡される前にイタリアに逃亡した。フランスではMGMのフランス資産の使用に関連する刑事告訴で指名手配されていた。^{[42] [43]}

1997年、ロサンゼルスのカリフォルニア州高等裁判所は、パレッティに対する別の民事訴訟で最終判決を下し、クレディ・リヨンに14億8000万ドルを支払うよう命じた。^[42]連邦検察官が1999年にパレッティとフロリオ・フィオリーニに対する詐欺罪の起訴状を公開した後、イタリア当局は両名を逮捕し、米国への引き渡しのために拘留した。^{[44]パレッティはその後まもなく}ペルージャの控訴裁判所から釈放され、ローマ当局が引​​き渡しの決定が出るまで拘留するよう要請していたにもかかわらず、故郷のオルヴィエートに留まり、週3回警察に出頭するよう命じられた。^[要出典]

1989年、パレッティはキャノン・ピクチャーズ社を再編し、ベテランのイタリア人映画プロデューサー、オヴィディオ・G・アソニティス率いるパテ社の低予算配給部門とした。^[45]その年のMIFEDで、同社はいくつかの新しい作品と公開を発表しました。『Fifty/Fifty』、チャック・ノリス主演の『デルタフォース2』と『トップキック』、マイケル・ダディコフ主演の『WINGS』、ダディコフとデビッド・ブラッドリー主演の『American Ninja 4』、ジョエル・シルバーグ監督の『 JAM /ジャム』 、 『ダステッド』 （後にジャン＝クロード・ヴァン・ダム主演の『デス・ワラント』として公開）、リー・メジャース主演の『キートンズ・コップ』、マイケル・ダディコフとマーク・ハミル主演の『ミッドナイト・ライド』 、チャールズ・ブロンソン主演のタイトル未定の映画、リチャード・ラウンドトゥリーとジム・ブラウン主演の『クラック・ハウス』 、マクシミリアン・シェルとリヴ・ウルマン主演の『Rockula 』、『The Rose Garden』、マイケル・モリアーティとサリー・ケラーマン主演の『氷の洞窟の秘密』、そして『サージと呼ばれた男』です。^[46]新しい映画の製作費は5000万ドルと予想された。 ^[47]同社は年末までにわずかな営業利益を計上した。^[48] JAMはブームに乗じてLambadaに改名され、1990年に公開された^。[49]

MGMとパテ・コミュニケーションズの合併後、パテはキャノン・ピクチャーズの株式60%をアソニティスと投資家グループに1400万ドルで売却することに合意した。売却にはキャノン・ピクチャーズが本拠を置いていたウィルトシャー・ブールバード8200番地のオフィスビルも含まれる予定だった。^{[50] [51]}パレッティはMGM-パテの資本をいくらか解放するため、取引を迅速に進めようとしたが、^[52]資金繰りの問題で取引は2か月も経たないうちに破談となり、MGM-パテ・コミュニケーションズはMGM買収の一環として貸し手から課せられた財務条件の緩和を認められていた。^[53]

同じ取締役会で、アソニティスとキャノン・ピクチャーズ副会長のウィリアム・J・イマーマンが解雇され、ダニー・ディムボルトが後任となった。キャノンのマーケティングとキャスティング業務はパテによって停止された。^{[54] [55]}キャノン・ピクチャーズのマーケティング業務はすべてパテの既存業務の傘下に入った。^[56]元キャノン・グループの制作責任者クリストファー・ピアースがアソニティスの後任に指名され、1990年11月にパテが保有するキャノン・ピクチャーズの株式を1,400万ドルで買収し、パテが『ランバダ』 、『ミッドナイト・ライド』、『アメリカン・ニンジャ4』を配給することを認めた。^[57]

ピアースの下で、キャノン・ピクチャーズは、ゴランのマネジメント下で契約したチャールズ・ブロンソン、チャック・ノリス、マイケル・ダディコフとの契約を維持すると発表し、1991年にピーター・ウェラーとロバート・ヘイズが主演する『フィフティ/フィフティ』、クリス・クリストファーソンとドリュー・バリモアが共演する『ノー・プレイス・トゥ・ハイド』 、チャック・ノリスが出演する『ヒットマン』 、マイケル・ダディコフが出演する『ヒューマン・シールド』と『レスキュー・ミー』という映画のラインナップを明らかにした。^[58]リチャード・イノウエは1991年2月に副社長兼CFOとして同社に加わった。^[59] 1991年にAFMで『ニンジャ5』と未制作の『アンツ・オブ・ゴッド』がラインナップに追加され、ワー​​ナー・ホーム・ビデオはキャノン・ピクチャーズの作品を北米、イギリス、日本、イタリア、オーストラリアで10年間配給する契約を結んだ。^[60]

キャノン・ピクチャーズは1991年のカンヌ映画祭に間に合うように、合計18本の映画を上映すると大幅にラインナップを拡大した。すでに発表されていたものに加え、アメリカン・キックボクサー1、マイケル・デュディコフ出演のブラック・キャット・ラン、借りぐらしのアリエッティ、ボアズ・デビッドソン監督のディープ・エンド、デルタ・フォース3: キリング・ゲーム、ボアズ・デビッドソン監督のドリーム・ラバー、ニンジャ: アメリカン・サムライ、ソレムン・オース、ターミナル・ブリスがあった。^[61]

1991年7月にクレディ・リヨネがパレッティの差し押さえを行った際、キャノン・ピクチャーズの売却は銀行によって疑問視された。売却当時、クリストファー・ピアースはMGMパテ・コミュニケーションズの取締役であり、ピアースの利害関係の開示は書類に記載されていなかったためである。クレディ・リヨネがパレッティに対して提出した法的書類には、両社の取締役であるダニー・ディンボルトの名前も挙げられており、同氏は「サービス提供の対価として」14万ドルを受け取ったとされているが、「ディンボルト氏は支払いを正当化するようなサービスは提供していない」。^{[39]最終的にグローバスは}クレディ・リヨネの訴訟から外され、海外販売会社メルローズ・エンターテインメントを設立した。同社は、ピアースが経営する別の会社グローバル・ピクチャーズと並んで、キャノン・ピクチャーズの販売の多くを取り扱った。^{[62]クレディ・リヨネによる}MGMパテ・コミュニケーションズの差し押さえを受けて、ピアースはグローバル・ピクチャーズの社長を辞任し、後任にアヴィ・ラーナーが就任した。^[63]

1992年初頭、キャノン・ピクチャーズでは、キャノンの公開作品からの収益を最大化することを目的として、中間管理職の人事異動があった。ヒットマンは、新チームにとって初期の成功となった。^{[64]キャノンは後に、チャック・}ノリスが映画「サイドキックス」に関与したことをめぐって、ビジョン・インターナショナルとその会長マーク・デイモンを1500万ドルで訴えた。キャノン・ピクチャーズは、1980年代にメナヘム・ゴランが結んだ「独占サービス」契約に基づいて、チャック・ノリスを雇用した。キャノン・ピクチャーズは、ノリスをサイドキックスの製作者にカメオ出演のために貸し出し、映画の30%以上には登場しないという合意のもと、キャノンはノリスが映画で「タイトル以上の出演料」を受け取ることに反対した。^[65]

1992年のカンヌ映画祭で、ピアースとヨラム・グローバスは、グローバスの非公開会社メルローズ・エンターテインメント、ピアースの非公開会社グローバル・ピクチャーズ、上場会社のキャノン・ピクチャーズを、キャノン・エンターテインメント・グループという単一の企業に合併すると発表した。合併は、ジェームズ・スペイダー主演の『シカゴ・ループ』、チャック・ノリス主演の『コールド・トゥ・ザ・タッチ』 、ボアズ・デビッドソン監督の『ティーン・エンジェル』、アーロン・ノリス監督の『アイヴォリー』、ブライアン・ハットン監督の『デルタフォースIV: ザ・デッドリー・ダズン』、マイケル・ダディコフ主演の『ホワイト・サン』^{[66] 、そして後に}『ウォーカー、テキサス・レンジャー』となる新テレビ番組『サム・ボルト: テキサス・レンジャー』^[67]を含む一連の映画とともに発表された。

その後まもなく、ジョー・ララが新会社と独占10本の映画契約を結んだことが発表された。ララは現在『サイボーグ 鋼鉄戦士』を製作中だったが、これは全体の契約には含まれず、この契約から映画は作られなかった。^{[68] 1992年半ばまでに、出資者が}クレディ・リヨネとの合意に至らなかったため、合併はキャンセルされた。^[69]キャノンは、CBSが13話のシリーズを購入した後も『ウォーカー、テキサス・レンジャー』の開発を続けた。 ^[70]キャッシュフローの問題が会社に深刻な影響を与え始めた。1992年10月、ジェームズ・スペイダーは、シカゴ・ループのペイ・オア・プレイ契約の100万ドルの手数料をめぐってキャノン・ピクチャーズを訴えた。 ^[71]マイケル・ダディコフも、12月にキャノンのために製作した4本の映画の報酬が支払われていないとして訴訟を起こした。^[72]

キャノン・ピクチャーズは1992年9月までの9か月間で130万ドルの純利益を計上し、アムステルダムのING銀行から新たに1500万ドルの信用枠を確保した。これは、クレディ・リヨネが融資の全額返済まで融資を拒否したためである。融資の返済期限はさらに4年先であった。^[73]

1993年2月、キャノンは資金提供パートナーのバンカ・ナツィオナーレ・デル・ラボロが起訴され、その後イラクへの無許可融資をめぐるスキャンダルに巻き込まれたため、『ウォーカー、テキサス・レンジャー』の製作を続ける資金が尽き、プロデューサーたちはミニシリーズを完成させるために必死になってさらなる資金集めを試みていた。^[74] CBSプロダクションが後に介入し、製作を完了させた。^{[75] 1993年8月、キャノンは}『ウォーカー、テキサス・レンジャー』の成功により、第2四半期の純利益が100万ドルで前年同期の2倍になったと報告した。^[76] 1993年12月、キャノン・ピクチャーズはピクター保険会社とピーター・ミラー社から、キャノンが2社との融資契約を破棄したことに対する契約違反で1400万ドルの訴訟を起こされた。^[77]

このさらなるプレッシャーを受けて、クリストファー・ピアースはキャノン・ピクチャーズの株式売却を検討し始めたが、その結果、インディペンデント・アーティスツ・ピクチャーズ社が同社と2人の投資銀行家、ロバート・ブレイクとルナ・アラムに対して新たな訴訟を起こすことになった。訴訟は、インディペンデント・アーティスツ・ピクチャーズ社がキャノン・ピクチャーズの株式を買収する計画に関連して妨害と契約違反があったと主張したもので、買収によりブレイクがクリストファー・ピアースの株式を購入し、ブレイクとアラムが会社の日常業務を管理することになるはずだった。^[78]この間、ピアースはパンダ・ピクチャーズへの売却も検討していたが、この取引は別の訴訟で破綻し、ピアースが会社の財務状況について嘘をついたと報じられた後、パンダはキャノン・ピクチャーズに2000万ドルの損害賠償を請求した。^[79]

1994年、キャノン・ピクチャーズは最後の映画『ヘルバウンド』をロサンゼルスの一部劇場で公開した。その後まもなく、クリストファー・ピアースはキャノン・ピクチャーズの経営権をVMIアクイジションズ社に売却した。^[80]新しいオーナーは会社の負債の一部を清算したが、買収後まもなく、チャールズ・ブロンソンやエブリビジョン社を含む債権者グループがキャノン・ピクチャーズを破産に追い込むために訴訟を起こした。^{[81] [82]}債権者は会社を連邦破産法11条 に追い込むことに成功した。^[83]その後まもなく、クリストファー・ピアースが『ツイン・シッターズ』、『デルタフォース3』、『アメリカン・サムライ』、 『ストリートナイト』、 『ナイト・テラーズ』 、 『サイボーグ3』など、問題となっているキャノンの作品を東京映画祭で販売していたことが発覚した。裁判官は東京で行われたすべての販売を差し止め、1994年のMIFEDで行われる予定だったさらなる販売も差し止めた。^[84] MIFEDでの不正取引を防ぐため、スクリーン・インターナショナルやその他の出版物には、すべての取引は裁判所が任命した管財人と行う必要があり、ピアスとは行わないという警告が掲載された。^[85]

アメリカ合衆国破産裁判所は、キャノン・ピクチャーズの債権者が債権額と債務の証拠を提出する期限を1995年1月11日と定めた。^[86]キャノン・ピクチャーズとその135本の映画ライブラリ、および同社の前身である21世紀映画配給の112本の映画は、1997年8月14日に正式に売りに出され、^[87] 9月15日にオークションが行われた。 ^[88]この資産はインペリアル・エンターテインメントに売却された。^[89]

1998年2月、裁判官はオヴィディオ・G・アソニティスがパレッティとパテによって不当に解雇されたとの判決を下した。裁判官はアソニティスに290万ドルの損害賠償を命じたが、この時点でパテは破産しており、クレディ・リヨネによって差し押さえられていた。^[90]

ニューキャノン社は2001年にメナヘム・ゴランによって設立され、彼はエフゲニー・アフィネフスキーを社長として雇った。アフィネフスキーはロサンゼルスに、ゴランはテルアビブに拠点を置くこととなった。^[91] 罪と罰はもともと1993年にゴランの21世紀映画社によって撮影されたが、21世紀映画社が倒産する前に公開されなかったが、フリッツ・ラングのMのリメイクであるデス・ゲーム、クミテ（後にファイナル・コンバットとして制作されたが未公開）、オープン・ハート（2002年にリターン・フロム・インディアとして公開）を含む一連の新作と並ぶ彼らの最初の作品であった。^[91]

2002年のカンヌ映画祭までに、ニューキャノンは『デス・ゲーム』と『リターン・フロム・インディア』を完成させ、ファラオ・フィリップス監督による新作『美女と野獣』を発表し、同時に以前に公開された映画『地獄への列車』とPMエンターテインメントの未公開作品『イン・サーチ・オブ・ア・ウーマン』の販売も発表した。^[92]その年の後半に同社はビジョン・フィルムズに買収され、アフィネエフスキーはニュー・ジェネレーション・フィルムズを設立し、ゴランの脚本による『おい、息子がゲイだ!!』^{を制作した。 [93]}彼はさらにドキュメンタリー『シリアからの叫び』と『自由のためのウクライナの戦い』を制作し、後者はアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞とプライムタイム・エミー賞のドキュメンタリー映画製作部門の優秀賞にノミネートされた。^{[94] [95]}

ゴランは『ニュー・キャノン』の後も、アルマンド・アサンテとウド・キアが出演する『蝋人形の子供』 、『危険なダンス』、 『マリッジ・アグリーメント』など、映画の製作と監督を続けた。2013年、ゴランはMGMと共同でキャノン・グループで製作したいくつかの映画の続編を発表した。これにはリチャード・チェンバレンとシャロン・ストーンが再び出演する『アラン・クォーターメインと東の宝石』、マイケル・ダディコフ、デヴィッド・ブラッドリー、スティーブ・ジェームズの娘デビーが出演する『デルタフォースの帰還』と『アメリカン・ニンジャ・アプレンティス』、ミッキー・ロークとブルース・ウィルスが出演する『スナイパー』、アル・パチーノとナスターシャ・キンスキーが出演する『ゴーレム』などがあるが、どれも製作される前にゴランは亡くなった。^[96]

2014年には、キャノン・フィルムズに関するドキュメンタリー映画が2本公開された。ラットパック・エンターテインメントは、マーク・ハートリーが脚本・監督し、ブレット・ラトナーがプロデュースしたキャノン・フィルムズに関するドキュメンタリー『エレクトリック・ブーガルー：キャノン・フィルムズのワイルドで語られざる物語』を公開した。^[97]同年、イスラエルのドキュメンタリー『ゴーゴーボーイズ：キャノン・フィルムズの裏話』が2014年カンヌ映画祭で公開された。^{[98] 『}エレクトリック・ブーガルー』の最後で述べられているように、ゴランとグローバスは『ブーガルー』への出演依頼を受けてからすぐに『ゴーゴーボーイズ』を発表したが、キャノンの真骨頂である彼らの映画はハートリーの映画より3ヶ月早く公開された。

2015年、グローバスは「グローバス・マックス」を売却し、ハリウッドに戻って新しい映画制作会社「レベル・ウェイ・エンターテインメント」を設立した。同社は、若くてウェブに夢中な観客を伝統的な劇場体験に再び結びつけることを目指している。^[99] 2023年2月現在、同社の唯一の映画はタイラー・スピンデル監督の『デポルテッド』（2020年）である。

• MGMホームエンターテイメントの親会社であるMGMは現在、キャノン映画のライブラリーの大半を所有している。
• ワーナー・ブラザース ホームエンターテイメントは、MGM/フォックスのホームメディア契約が6月30日に期限切れとなった結果、2020年7月1日からMGMホームエンターテイメントからライセンスを受けた新しい配給会社となり、ワーナー・ブラザースホームエンターテイメントは（合弁会社スタジオ・ディストリビューション・サービスを通じて）キャノン映画の全ライブラリ（MGMと共同）を物理的なホームメディアで世界中に配給できるようになりました。
• パラマウント・ピクチャーズは、キャノン・ライブラリーのほとんどのテレビ放映権を所有する会社です。

• キャノン映画鑑賞協会
• IMDbのメナヘム・ゴラン
• IMDbのヨラム・グローバス
• 「Loose Cannons Podcast」のホストであるマシュー・クマールとジャスティン・デクルーが、キャノン・フィルムズ・ライブラリーについて（主に）年代順に語ります。
• ラジオ・ダン・ショーのキャノン・フィルムズ・ナイト