クロアチアの建築

クロアチアの建築は長い歴史に根ざしています。クロアチア人は14 世紀にわたってこの地域に住んでいますが、国内には以前の時代の重要な遺跡が今も残っています。海岸沿いの古い町のほとんどの歴史的建築はヴェネチア風で、ヴェネチア帝国の遺産です。ハプスブルク帝国とオスマン帝国もこの地域の建築に影響を与えました。

銅器時代の遺物は、ヴチェドル文化（ヴコヴァル近郊のヴチェドルにちなんで名付けられた）のものです。ヴチェドルでは、人々は柵で囲まれた丘の上に住んでいました。家は半分埋もれており、ほとんどが四角形または円形（キノコ型に組み合わせることもありました）で、床は焼いた粘土で、円形の暖炉がありました。

独特の文化と芸術を持つ民族であるイリュリア人の青銅文化は、現在のクロアチアで形成され始めました。鉄器時代の数多くのイストリア都市のひとつであるプーラ近郊のネザクツィ城塞 の壁をはじめ、数多くの記念碑的な彫刻が保存されています。

ギリシャの船乗りや商人は、今日のクロアチアの海岸を含む地中海のほぼすべての地域に到達し、そこで完全に孤立した生活を送る都市国家を築いた。アドリア海沿岸のトラグリオン（現在のトロギル）、サロナ（スプリット近郊のソリン） 、エペティオン（現在のポレッチ）、イッサ（ヴィス島）などの貿易都市は幾何学的な形をしており、別荘、港、公共の建物、寺院、劇場があった。島ではギリシャの植民地が繁栄していたが、大陸ではイリュリア人が拠点を組織していた。彼らの芸術はギリシャ芸術に大きく影響され、一部は模倣さえされていた。ネレトヴァデルタでは、ヘレニズム時代のイリュリア人部族ダオルの影響が重要だった。 ローマ人^[1]は紀元前3世紀にギリシャの植民都市を征服した。彼らは軍事経済システムに基づく組織を押し付けた。さらに、ローマ人は紀元前1世紀にイリュリア人を征服し、要塞を都市に変えることで沿岸地域全体を整備しました。その後、これらの地域の歴史はローマ帝国のイリュリア属州の歴史です。無数の田舎の別荘や新しい都市集落（最も印象的なのはブリユニ、プーラ、トロギル（旧トラグリオン）のヴェリゲ）は、ローマ人の都市化のレベルが高いことを示しています。イストラ、リブルニア、ダルマチアには、ローマ市民権（キヴィタ）を持つ都市が少なくとも30ありました。ローマの街路網（デクマヌス/カルド）の最もよく保存されているのは、エペティオン（ポレッチ）とヤデル（ザダル）のものです。最も完全に保存されているローマの記念碑は、1世紀に設立され、ユリウス・カエサルに捧げられたポラ（プーラ）にあります。ここには、石壁、2つの市門、フォーラムの2つの神殿、2つの劇場の遺跡、紀元30年の門、紀元2年から14年に建てられたアウグストゥス神殿、そして2世紀のフルウィウス円形劇場（通称アリーナ）など、古代ローマの芸術が満載です。紀元3世紀には、サロナ市はサロナはダルマチア最大（4万人の住民がいた）で最も重要な都市となった。サロナ生まれのディオクレティアヌス帝は、西暦300年頃、この都市の近くにディオクレティアヌス宮殿を建てた^[2]。これは世界最大かつ最も重要な後期古代建築の記念碑である。宮殿の通路、地下室、ドーム、霊廟、アーケード、中庭には、帝国全体からのさまざまな芸術の影響を数多く残している。4世紀には、サロナは西バルカン半島全体のキリスト教の中心地となった。数多くのバシリカや墓地があり、ドムニウス（ドゥイエ）とアナスタシウス（スタシュ）という2人の聖人もいた。

西ヨーロッパでビザンツ帝国初期から保存されている数少ないバシリカ（ラヴェンナのもの以外）の 1 つが、6 世紀のポレッチにあるエウフラシウス聖堂です。中世初期にはスラヴ人の大移動が起こり、この時代はおそらく文化的な意味で暗黒時代でした。その後、スラヴ諸国が、それぞれヴェネツィアをモデルにしたイタリアの都市と共存しながら、沿岸部に残りました。

7世紀、クロアチア人は他のスラヴ人やアヴァール人とともに、北ヨーロッパから現在彼らが住んでいる地域にやって来ました。彼らは鉄器時代の遊牧民文化のレベルにあったため、都市の利点を享受する方法を知りませんでした。そのため、彼らはまず近くの川沿いの都市境界に居住しました（ローマ時代のサロナ近くのヤドロのように）。^[3]

クロアチア人はローマの芸術や文化、とりわけキリスト教に寛容だった。最初の教会は王家の聖域として建てられ、ローマ芸術の影響は都市化が最も進み、記念碑の数が最も多かったダルマチアで最も強かった。^[4]徐々にその影響は無視され、ある程度の簡素化、受け継がれた形式の変更、さらには独自の建物の創造が現れた。それらすべて（12の大きなものと数百の小さなもの）は、外側から厚いモルタルの層で囲まれた粗く切り出された石（現地ではロムリェナツと呼ばれる）で建てられた。大きな教会は、9世紀に建てられたツェティナ川の源流にある聖救世主教会のように、1つまたは3つの身廊を備えた縦長の教会である。教会には、入り口の前に配置された力強い鐘楼によって強調された要塞感を与える強力な半円形の控え壁がある。

小規模な教会には、しばしば複数の後陣があります。9 世紀の中央基部を持つ教会の中で最大かつ最も複雑なのは、ザダルの聖ドナトゥス教会です。上部にドームがある円形の中央の周囲には、東に向いた 3 つの後陣を持つリング状の身廊があります。この形状は 2 階にも踏襲され、回廊を形成しています。当時、聖ドナトゥス教会の大きさと美しさは、アーヘンのカール大帝礼拝堂に匹敵するほどです。

これらの教会の祭壇の柵や窓は、透明で浅い紐のような装飾で豪華に飾られていました。この装飾は、紐が何度も通されていたことから、プレテル（編むという意味）と呼ばれていました。これらのレリーフのモチーフはローマ美術（波、3本の紐の絡み合い、五芒星、菱形の網など）から取られましたが、ローマ美術では彫刻のフレームのみでしたが、暗黒時代には表面全体を占めるようになりました。ザダルの聖ネジェリツァのレリーフのように、この装飾と一緒に聖書の人物像が現れることもありましたが、その後は模様が目立つようになりました。これは、初期のクロアチア文字であるグラゴル文字の彫刻にも当てはまりました。すぐに、古いクロアチアの教会の祭壇の柵やアーキトレーブでは、グラゴル文字の文章がラテン語に置き換えられました。これらの碑文には通常、教会が誰に捧げられたのか、誰がいつ建てたのか、そして誰が建物を製作したのかが記されています。それが、 「野蛮な新参者」がローマ化した原住民の中に溶け込む 方法だった。

12 世紀にハンガリー国家に加わったことでクロアチアは独立を失いましたが、南部や西部とのつながりは失われず、むしろ中央ヨーロッパの文化的影響力の新しい時代の始まりを確実にしました。

11 世紀には、ダルマチア沿岸全域に記念碑的な都市が建設されました。家屋は石造りでした。1 階にはショップや居酒屋 (現地ではコノバ) があり、今日ではポレッチ、ラブ、ザダル、トロギル、スプリットなどの都市で見られます。これらの都市で最も重要な建物は教会でした。教会は一般的に石造りのバシリカで、3 つの身廊、3 つの後陣、円柱、アーチ、アーケード、木造の屋根があり、イタリアから来たベネディクト会修道士の修道院の近くに建てられました。ラブ島のスペタルスカ ドラガの聖ペテロ教会(11 世紀) は、クロアチアでそのタイプの教会の中で最も保存状態が良いものです。同じ島にはラブ大聖堂(12 世紀) があり、ダルマチア最大のロマネスク様式の高い鐘楼があります。この建物は、各階ごとに開口部が増えているのが特徴です (ラテン語: mono-fore、bi-fore、tri-fore、quadro-fore)。これはロマネスク建築の典型的な特徴ですが、各階が下の階よりもわずかに明るくなっているため、建築的にも革新的です。

ザダルの聖アナスタシア大聖堂（本来は聖ストシヤ）（13世紀）は、外側は両側に一列の盲アーチ壁龕が並び、正面には放射状の柱のあるバラ窓が2つと3つの入り口がある。ピサの大聖堂を彷彿とさせる。内部には3つの身廊、回廊を支える細い柱、平らな人物像のレリーフ がある。

クロアチアのロマネスク彫刻では、石の天井に見られるように、装飾的な織り合わせレリーフ（本来はプレテル）から具象的なものへの変化が見られます。ロマネスク時代の終わりには、イストリア半島に記念碑的な彫像の工房がありました。それらはゴシックを思わせる幾何学的かつ自然主義的な特徴を持っていました。ロマネスク彫刻の最も優れた例は、職人アンドリヤ・ブヴィナ（1220年頃）が制作したスプリット大聖堂の木製の扉と、職人ラドヴァン（1240年頃）が制作したトロギル大聖堂の石の入り口です。

• クロアチアのロマネスク建築
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  スプリト大聖堂の有名な鐘楼。
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  ザダルの聖ストシヤ大聖堂、13 世紀
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  ザダルの聖マリア教会、11 世紀半ば
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  ラブ、スペタルスカ ドラガのサン ピエトロ大聖堂

14世紀のゴシック芸術は、市議会、説教修道会（フランシスコ会など）、騎士文化などの文化に支えられていました。大陸のクロアチアの封建貴族と貿易を行っていた自由ダルマチア都市の黄金時代でした。ダルマチア都市の都市組織と進化は、ラブとトロギルの発展と拡大、ドゥブロヴニクの街路の規制、スプリットの統合を通じて追跡することができます。また、石で街路を舗装し、下水路を作り、共同体を形成した 時代でもありました。

この時期の最大の都市計画は、マリ・ストンとストンという2つの新しい町の完全な建設と、その間に監視塔を備えた約1キロメートルの城壁の建設であった（14世紀）。これはハドリアヌスの長城に次いでヨーロッパ最長の城壁であった。この城壁のおかげで、ラグーザ共和国の最も貴重な財産であるストンの塩を守る目的で、ペリェシャツ半島全体が陸地から囲まれて保護された。 ^[5]

ゴシック様式の要塞は、四角柱の形をした高い塔を持つものから、シンプルなロマネスク様式のもの、あるいは丸いルネッサンス様式のものまで、見分けることができます。クロアチアで最も保存状態が良いのは、イストリア半島（フム、バレ、モトヴン、ラビンなど）とその北部（ザグレブの上にあるメドヴェドグラード、1260年）または南部のリカのソコラツ（14世紀）です。クロアチアのゴシック建築の最高の例は、間違いなく、19世紀後半にヘルマン・ボレによって建てられたザグレブ大聖堂です。

プーラのフランシスコ会教会（1285年）は、初期ゴシックの最も代表的な例です。^[5]木製のリブヴォールト天井、正方形の後陣、高いステンドグラスの窓を備えたこのシンプルな1つの身廊の建物は、13世紀から15世紀にかけて建てられました。

1242年のモンゴル軍の侵攻で、ザグレブのロマネスク様式の大聖堂は破壊されたが、彼らが撤退した直後にザグレブはハンガリー王ベーラ4世から自由都市の称号を得た。その後すぐに、ティモテイ司教は新しいゴシック様式で大聖堂の再建を始めた。この建物は3つの身廊、多角形の後陣、リブ・ヴォールトを持ち、ロマネスク様式の円形塔があった。身廊は14世紀に建てられ、ヴォールトは15世紀に完成した。16世紀にトルコ人が到来すると、高い壁と塔が大聖堂を囲んだ。17世紀に完成したのは塔が1つだけだったが、18世紀にはバロック様式の屋根が街全体のランドマークとなった。1880年の地震で大聖堂は大きな被害を受けた。19世紀にネオ・ゴシック様式で修復されたが、以前の調和は失われてしまった。

14 世紀には、スプリトの聖ドゥイェ大聖堂とドゥブロヴニクのフランシスコ会修道院の回廊も建設されました。

ドゥブロヴニクでは、1435年の火災後、最も重要な建物のうち2つ、レクター宮殿とスポンザ宮殿が、ナポリ出身の職人オノフリオ・デッラ・カーヴァによってベネチアン・ゴシック様式で修復されました。

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  クロアチアの首都ザグレブにある聖ステファン大聖堂、内部は 14 世紀
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  ドゥブロヴニクの総督邸とその背後にあるスポンザ宮殿

15世紀、クロアチアは3つの国に分割され、北クロアチアはオーストリア帝国の一部、ダルマチアはヴェネツィア共和国の支配下（ドゥブロヴニクを除く）、スラヴォニアはオスマン帝国の占領下にあった。ダルマチアは主にヴェネツィアの支配下にあったため、宗教建築や公共建築はイタリアルネッサンスの影響をはっきりと受けて栄えた。ダルマチアはオスマン帝国のボスニアとオーストリアの領土の周辺にあったため、独自の特徴に加えて、これら2つの地域からも影響を受けた。

教義に縛られず、自治が保たれ、主要な統治中心地から遠く離れたこのような環境においてのみ、ジョルジョ・ダ・セベニコ （ユライ・ダルマティナツ）として知られる職人は、完全に自分のプロジェクトとして教会を建てることができました。それが、 1441年に建設されたシベニクの聖ヤコブ大聖堂です。ゴシック様式とルネッサンス様式が混在しているだけでなく、木造建築で一般的だった石造建築とモンタージュ構造（大きな石のブロック、壁柱、リブが、コンクリートを使用せず、ジョイントとスロットで囲まれている）の統一性も独創的でした。これは、いわゆる3枚葉の正面天井と半円筒形のヴォールトを備えたユニークな建物で、ヨーロッパ初でした。大聖堂とオリジナルの石造りのドームは、ユライのオリジナル設計に従って、 ニコラ・フィレンティナツによって完成されました。

ラグーザ共和国全域には、ルネッサンス様式の別荘と政府庁舎を組み合わせた、機能性と空間構成がユニークな貴族の 別荘が数多くありました。1521 年にドゥブロヴニク近郊の「ラパド」に建てられたソルコチェヴィッチの別荘は、非対称でダイナミックなバランスを保った建物部分の配置が独創的です。

クロアチア北西部では、オスマン帝国との戦争の始まりが多くの問題を引き起こしましたが、長期的にはオーストリアがクロアチアの大部分の支配者となることで北部の影響力が強化されました。東部ではオスマン帝国からの絶え間ない脅威があったため、ルネッサンスの影響は控えめでしたが、要塞は繁栄しました。1579 年の要塞都市カルロヴァツの計画は、ヨーロッパでルネッサンス計画 (いわゆる「理想都市」計画) によって建設された最初のまったく新しい都市でした。この都市は放射状計画で建設されましたが、これは後にバロック都市設計で一般的になりました。16 世紀のヴェリキ ターボルにあるラトカイ家のルネッサンス要塞は、ゴシック建築 (高い屋根) とルネッサンス (クラスターと円塔) の特徴が混在しており、マニエリスムの例となっています。

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  シベニクの聖ヤコブ大聖堂、1431～1535年に建設、ユネスコ世界遺産
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  カルロヴァツにあるルネッサンス様式の星型要塞（1579 年に設計）
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  ヴァラジュディンのルネサンスの壁

17 世紀と 18 世紀に、クロアチアはヴェネツィア共和国とオスマン帝国に占領されていた地域と再統合されました。この統合は、あらゆる地域で芸術が突然栄えたことに起因しています。クロアチア北部とスラヴォニアでは、都市計画や大きな要塞から教会、宮殿、公共の建物、記念碑に至るまで、数多くの価値あるバロック芸術作品が生まれました。

オスマン帝国の絶え間ない脅威のため、放射状の計画、溝、多数の塔を備えた大規模な要塞が建設されました。そのうち最大の 2 つは、オスィエクとスラヴォンスキ・ブロドです。後にこれらは大きな都市になります。これらは水と土で強化されました。大砲を備えた土塁と、敵の接近を遅らせるために水を張った運河です。 スラヴォンスキ・ブロドの要塞はクロアチア全土で最大であり、オスマン帝国に面したヨーロッパの恩恵の要塞であったため、ヨーロッパ全土でも最大級の要塞の 1 つでした。

バロック様式の都市計画は、カルロヴァツ、ビェロヴァル、コプリヴニツァ、ヴィロヴィティツァなど、大きな直線道路と、中央に政府や軍の建物や代表的な教会が囲む 長方形の広場を持つ数多くの新しい町に感じられます。

ダルマチアの都市にも、プーラ、シベニク、フヴァルなどの古い城壁にバロック様式の塔や稜堡が組み込まれていました。しかし、最大のバロック様式の事業は、1667年の壊滅的な地震でほぼ全市が破壊された後の17世紀、ドゥブロヴニクで起こりました。バロック様式で、中央広場の聖ヴラホ教会（1715年）、中央大聖堂、聖イグナチオ教会のあるイエズス会の家が再建されました。パオロ・パッサラクアは、それらのバロック様式の傑作のいくつかを、彼のイエズス会の階段で結び付けました。一連の凸凹と頑丈な手すり（ローマの有名なスペイン階段を彷彿とさせる）を備えたこの美しく広い石の階段は、実際には街の2つの別々のバロック様式の部分、つまり上のイエズス会教会と下のイヴァン・グンドゥリッチ広場を結んでいました。

バロック時代には、クロアチア全土に、魅力的な大きさと形の教会が数多く建てられ、あらゆる町や都市の象徴となりました。修道院の教会には、柱がバロック様式の豊かさと同じくらい太いスラヴォンスキ・ブロドのフランシスコ会修道院のように、内部のポーチが豪華に装飾された囲壁が付いているものが多くありました。最も美しいのは、おそらくシサク近郊のセリマにある教会でしょう。楕円形のドームと、2 つの塔が対応する凹凸のある正面を持つ楕円形をしています。

壁画は、サモボルの聖マリア教会、ザグレブの聖カタリナ教会の幻想的なフレスコ画からドゥブロヴニクのイエズス会教会まで、クロアチア全土で栄えました。最もよく保存されている例は、ミリャナ邸のロココ調のフレスコ画で、寓話的な季節や自然の要素が、人間の本質とその芸術への反映を通して描かれています。

19世紀初頭のオーストリア諸国（当時はクロアチアも属していた）では、古典主義様式の建築が主流でした。クロアチアで最も著名な建築家はバルトル・フェルビンガーで、彼はサモボル市庁舎（1826年）やザグレブ近郊のヤヌシェヴァツ城も建築しました。

クロアチアのロマン主義運動は感傷的で、穏やかで、繊細であり、ブルジョワ階級の謙虚で慎ましい美徳を反映していました。建築では、窓の周りに浅いアーチ状の窪みで作られたシンプルな装飾がありました。

歴史主義は、3つの大きな教会の建設に特徴づけられる。すなわち、ジャコヴォのネオロマネスク様式の大聖堂（K. ロスナーとF. シュミット、1882年）、オシエクの聖ペトロとパウロの記念碑的な教区教会（1898年）、そしてガラス張りの屋根瓦と高さ105メートルの塔を備えたネオゴシック様式のザグレブ大聖堂の再建（ヘルマン・ボレ、1880年 - 1902年）である。19世紀末、ヘルマン・ボレは、ヨーロッパの歴史主義最大のプロジェクトの一つ、ザグレブのミロゴイ墓地に20のドームを持つ半キロメートルのネオルネッサンス様式のアーケードを建設した。

同じ時期にクロアチアの都市では重要な都市改造が行われた。カルロヴァツはルネッサンス様式の要塞を、旧市街全体を囲む公園道路に改造した（ウィーンのリングシュトラーセのように）。一方、沿岸都市（トロギル、ザダル、プーラ、パグ、シベニク）は壁を取り壊して海に向かって開いた。ザグレブ中心部の都市規制（主にミラン・レヌツィオの1860～1880年の取り組み）の規模と重要性は革命的だった。ザグレブ最長の通りであるイリツァと新しい鉄道の間には、ネオルネッサンス様式のクロアチア科学芸術アカデミー（HAZU、F. シュミット、1884年）、ネオバロック様式のクロアチア国立劇場（HNK、H. ヘルマーおよびF. フェルナー、1895年）、そして当時としては極めてモダンな、鋼鉄とガラスを組み合わせた建築であるアートパビリオン（1898年）であるクロアチアの「水晶宮」、そして最後にアールヌーボーの傑作である国立図書館（ルビンスキー、1912年完成）など、大規模な公共および社会的な建物を備えた新しい幾何学的な都市が建設されました。この都市計画は、多数の噴水、彫刻、並木道、庭園（「緑の馬蹄形」として知られる）で飾られた一連の公園や公園道路で区切られており、ザグレブは「芸術作品としての都市」という新しいヨーロッパの芸術理論に従って建設された最初の都市の1つとなっています。

3 つの視覚芸術すべてを強調した擬似建築は、ザグレブの祈祷教育省の旧建物(H. Bolle、1895 年) です。ポンペイ スタイルやルネッサンス キャビネットの部屋と並んで、ネオ バロック様式の大きな「黄金の間」には歴史的な構図が描かれています。「黄金の間」は、ヨーロッパでも数少ない、その時代を代表する統一された記念碑となりました。

第一次世界大戦が終わるまで、クロアチアではいくつかの芸術運動と様式が共存していましたが、前衛的な運動はまったく見られませんでした。そのため、その時代を代表する最も偉大な芸術作品は、ウィーン分離派様式の最も重要な例を含む、19世紀芸術の精神で作られました。ザグレブには1901年のザグレブ民族博物館、1903年のカリナハウス、 1912年の国立図書館が建てられ、スプリットには1903年の硫黄浴場と1908年のクロアチア国立劇場が建てられました。

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  エミール・ヴェッキエッティとアンテ・ベジッチによるスプリットのクロアチア国立劇場、1893年
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  民族学博物館、ザグレブ、1901年
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  ヴィイェコスラフ・バストル作「カリナ・ハウス」、1903 年
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  クロアチア国立公文書館、1912年

ユーゴスラビア建築は、国家樹立前の20世紀最初の数十年間に出現した。この時期、国家樹立の可能性に熱狂した南スラブのクリエイターたちが、共通のスラブアイデンティティの名の下にセルビアで一連の美術展を企画した。1918年にユーゴスラビア王国が成立し、政府が中央集権化されると、当初のボトムアップの熱意は薄れ始めた。ユーゴスラビア建築は、統一された国家アイデンティティを確立しようと努める、ますます集中する国家権力によってますます左右されるようになった。^[6] 1920年代初頭、ユーゴスラビアの建築家たちは、建築のモダニズムを進歩的な国家物語の論理的延長とみなして、これを提唱し始めた。これらの変化にもかかわらず、西側諸国との関係の違いにより、第二次世界大戦中のユーゴスラビアではモダニズムの採用に一貫性がなかった。 クロアチアとスロベニアは西側諸国の影響をよく知っており、モダニズムの採用に最も熱心だった。^{[7] [8]}

クロアチアの近代建築は、歴史主義に反対し、建築は個性的で近代的であると同時に、実用的で快適でなければならないという考えを初めて表明したヴィクトル・コヴァチッチによってクロアチアに登場しました。彼のプロジェクトは、1924年にザグレブに建て られた記念碑的なブルジェ宮殿のように、歴史主義の要素を減らした微妙な純粋さが特徴です。

ドラゴ・イブラーは「地球」というグループの宣言文を発表し、次のように記している。「我々は時代の精神に従って生き、それに従って創造すべきである。… 現代生活は社会的な考えや疑問に満ちており、誰もがそう考えると、芸術家は集団の外に立つことはできない。なぜなら芸術と生活は一体だからである。」 1925年から1935年にかけて、彼はドラゴ・ガリッチ、ムラデン・カウズラリッチ、ステパン・プラニッチら他の建築家とともに、いわゆる「ザグレブ建築派」を設立した。彼らは、当時の建築における機能主義と有機主義という相反する2つの方向性を融合させることが多かった。

ステパン・プラニッチもまた「アース」グループの一員であり、数多くの建築物でザグレブを一新し、近代建築アンソロジーに名を連ねた。彼のすべてのプロジェクトには、何らかの新しいアイデアが盛り込まれている。 1931年に建てられたコザルチェヴァ通りのヴィラは、丘の中腹に徐々に溶け込んでいる。 1935年に建てられたスリェメの「トミスラヴ・ホーム」は、木と石で造られ、Y字型のユニークな平面を持つ。また、同じく1935年に建てられたプレクリジェ通りの円形ヴィラは、内壁が放射状になっている。彼は、気候条件、太陽、風、景観に合わせて建物を計画する建築の自由と、居住文化における新しい社会的、人間的アイデアの肯定のために闘った。

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  1930 年にザグレブにあるイヴァン ツェムリャクによって設計されたモダニズムの学校
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  ザグレブのメシュトロヴィッチ パビリオンは、1933 年にイヴァン メシュトロヴィッチによってアート ギャラリーとして設計されました。
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  エゴン・シュタインマンが設計し、1933年に完成したザグレブの中学校

第二次世界大戦直後、ユーゴスラビアは東側諸国と短期間関係を結び、社会主義リアリズムの短い時代を迎えた。共産主義モデルによる中央集権化により、民間の建築実務は廃止され、国家が建築業界を管理するようになった。この時期、共産党政権はモダニズムを「ブルジョア形式主義」と非難し、この動きは戦前のモダニスト建築界のエリート層の間で摩擦を引き起こした。^[9]

ユーゴスラビアにおける社会主義リアリズム建築は、 1948年にヨシップ・ブロズ・チトーがスターリンと決別したことで突然終焉を迎えた。その後の数年間、ユーゴスラビアは西側諸国に目を向けるようになり、戦前のユーゴスラビア建築の特徴であったモダニズムへと回帰した。^[8]この時代、モダニズム建築はソ連からの離脱を象徴するようになった（この概念は後に東側諸国でモダニズムが受け入れられるようになるにつれて薄れていった）。^{[9] [10]戦後のモダニズムへの回帰は、おそらく}ヴィエンツェスラフ・リヒテルが1958年に万博で設計し、広く称賛されたユーゴスラビア館に最もよく表れている。この館の開放的で軽快な雰囲気は、ソ連のはるかに重厚な建築とは対照的であった。^[11]

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  ヴィェスニクビル​
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  FER ビル C、 1956 年
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  イリチキ・ネボデル、1957–58
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  ザグレブチャンカ、1971–76
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  シボナの塔、マリヤン・フルジッチ作 1983

この時期、ユーゴスラビアはソ連の社会主義リアリズムから離脱し、第二次世界大戦を記念する努力と相まって、今日スポメニク^{として知られる膨大な量の抽象的な彫刻戦争記念碑を制作した[12]。}

1950年代後半から1960年代初頭にかけて、ブルータリズムはユーゴスラビア国内、特に若い建築家の間で支持を集め始めましたが、この傾向は1959年に国際近代建築会議が解散したことが影響している可能性があります。^[13]

1950年代のユーゴスラビア社会主義共和国における地方分権化と自由化政策により、建築は民族の境界線に沿ってますます分裂するようになった。建築家たちは、批判的地域主義の形で、それぞれの社会主義共和国の建築遺産を参考にして建築することにますます重点を置くようになった。^[14]

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  ヴィエンセスラフ・リヒター：ブリュッセル万博58のユーゴスラビア館のオリジナルプロジェクト
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  現在は放棄されたハルドヴォ パレス ホテル(1971 年)、クルク島のボリス・マガシュ作
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  東ノヴィ・ザグレブ 市地区（トラヴノ地方委員会地区）にあるマムティツァは、1974年にクロアチア版プラッテンバウとして建てられた集合住宅で、ザグレブおよびクロアチアで最大の建物（容積）です。

エド・シェン（1877-1949）は、現代クロアチア建築の基礎を築いたとされている。2010年代には、クロアチア生まれの建築家アンテ・アニンの手により、楕円形の二重構造のビジネスタワー、スカイ・オフィス・タワーがザグレブに完成した。^[15]

1998年、クロアチア政府はザグレブのドゥブロヴニク大通り17番地に新しい現代美術館を建設することを決定した^{[16] 。この結果、入札が行われ、}イゴール・フラニッチが勝利し、彼は総面積14,609.65平方メートルの近代的な現代美術館の建物（2009年完成）の建築家となった。この建物のうち、3,500平方メートルは常設展示用、1,500平方メートルは企画展示用である^{[16] 。}

2015年、クロアチアの建築家チームによってザグレブに 25階建てのストロヤルスカ ビジネス センターが完成しました。

2010年代後半、建築家ブルーノ・ユリチッチは、海寧市に1億ユーロと推定されるホテル複合施設「夏科」を設計した。複合施設全体の面積は20万平方メートル、ホテル複合施設の面積は約3万5000平方メートルで、海寧市出身の作家金庸に捧げられた文化センターが併設されている。金庸は武侠小説をモチーフにした複合施設の建設にもインスピレーションを与えた。^[17]夏科のデザインは、SFとファンタジーを融合させ、中国の国民的誇りの要素を取り入れたものと言われており、「それが、その表情豊かな渦巻く形状と神秘的なスチールメッシュキューブを説明」している。^[18]ユリチッチは、自身のプロジェクトで入札に勝った初のクロアチア人建築家である。^{[19]彼は2018年の}ヴェネツィア・ビエンナーレでクロアチア代表として参加し、クロアチアの「クラウド・パーゴラ/ホスピタリティの建築」を展示した。これは「世界最大かつ最も複雑な3D構造物の一つ」と言われている。^{[20] [21]}

2010年代、オットー・バリッチはクロアチアで最も高いビルである近未来的な ダルマチアタワーの建築家となった。このプロジェクトは、ヨーロッパで最も優れた高層オフィスビルとして国際不動産賞を受賞した。 ^{[22] [23]}このタワーは2つのタワーで構成されるプロジェクトの一部であり、最初のタワーは2016年からスプリツカ銀行の理事会の所在地となっている。^[23]タワーは2022年に完成する予定である。^[24]

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  ザグレブ現代美術館
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  スカイオフィスタワー、ザグレブ国際空港の新ターミナル
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  リエカ モスク、2013 年に完成
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  ストロヤルスカ ビジネス センター、ザグレブ 2015
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  ダルマチアタワー、スプリット2020

• クロアチアの芸術
• ホロウ教会
• スプリットの聖三位一体教会
• ユーゴスラビアの建築

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